В детстве мама говорила мне: «Не лазь за конфетами, а то получишь!» Что именно и от кого — вопрос хороший, и, пожалуй, именно он разделяет людей на прагматиков и суеверных. Последние (сколько бы неприятно ни было им в этом самим себе признаться) особенно любят «пощекотать нервишки» мистической дребеденью, которая исправно поставляется американцами на кинорынки мира.

Ничего особенного от «Дьявола» я не ждала, просто каждый раз, читая в синопсисе про закрытое пространство, вспыхивает надежда увидеть что-то, сравнимое с «Кубом». Но увы и ах, общего у этих двух фильмов только количество нулей в бюджете. «Дьявола» захотелось выключить ещё на первой пятиминутке, когда слух начали атаковать безбожные скрежеты и удары на заднем плане. Ну как можно так не уважать зрителя? У меня, между прочим, есть мозг, и я могу отличить, когда скрупулёзно выстраивают саспенс, а когда неумело пугают из-за угла. И да, чёрный экран и сбивчивое дыхание не относятся к профессиональным методам съёмки.

Шьямалану не удалось написать достаточно увлекательный сценарий и придать ему соответствующую глубину. У фильма есть только приманка в качестве необычного «полигона» для проделок дьявола, но всё остальное — грубое и неотёсанное повествование, завязывающееся в узел под конец, но от этого не становящееся более цельным.

Коренным недостатком же считаю отсутствие по-настоящему интересных персонажей, за которых можно было бы переживать. В малобюджетных фильмах всё держится на образах и актёрах, их создающих. В «Дьяволе» же всех рубят в мелкую капусту, не утруждаясь нарисовать хоть какой-либо портрет.

Впрочем, что я прицепилась? Типичный «ужастик» на вечер, каких много, и многие будут не прочь его посмотреть. А я под конец сделала такой вывод: если есть на свете плохое кино, должно быть и хорошее.

3 из 10

После просмотра таких фильмов мне очень хочется, чтобы жанр «ужас» делился на категории, которые приписывались бы в аннотации к фильму. Во-первых, на мой взгляд, отснятая картина — далеко не ужас. Лично мне (не искушенной в подобных вещах) не было даже боязно. Волнения и того не возникло особо. А моменты, которые, судя по задумке авторов, должны были вселять в нас «всепоглощающий страх»… выглядят даже забавными. Выключенный на экране свет с редкими всполохами, по-моему, достаточно распространённый приём.

Во-вторых, масштабность проказ дьявола как-то не впечатлила. «Мучения» главных героев показались мне слишком… слабыми и неубедительными для того, чтобы их устраивал сам король преисподней. И как-то с трудом верится, что он пришёл на эту землю за такими… мелкими проделками.

Но сама по себе идея достаточно интересна. Только вот реализация хромает. Если задумка фильма лишь в том, чтобы заинтриговать зрителя, кто же тут и есть «тёмная сила во плоти», то, возможно, она удалась. Но больше, в принципе, ничего интересного в нём я не нашла. А самое обидное, что, на мой взгляд, возможность улучшения качества была! Могли быть более «доделанными» герои, имело место показать их воспоминания, сыграть на их страхах, рассказать о них хоть что-то, кроме сухих фактов и, тем самым, раскрыть персонажей для зрителя, заставить сопереживать, даже, возможно, хоть чуть-чуть «пугаться» за их судьбы, а не смотреть на происходящее как на примитивную бойню.

В защиту фильма скажу, что меня порадовали начальные съёмки, когда город показан «вверх тормашками». Это создало эффект чего-то необычного и настраивало на нужный лад. Разговор в машине в конце тоже тронул, лично для меня, став неожиданным. В принципе, не могу сказать, что фильм совсем не удался, просто, включая его, я бы не стала рассчитывать на ужас или глубокомысленный детектив.

«В маминых рассказах всегда погибали невинные люди»

Не помню уже почему, но мне в прошлом году захотелось посмотреть эту картину после увиденного трейлера, чем-то она приглянулась мне, скорее всего, виной тому был сценарий М. Найт Шьямалана. В итоге, отсмотрен этот фильм был только сейчас и что я могу сказать? Просмотром я не сильно доволен, лента по душе не пришлась, драгоценное время только потерял. Нет, конечно, сама идея и мораль очень неплохи, но такие проекты уже порядком надоели, честно сказать. Абсолютно ничего нового, реализация хромает на обе ноги, прямо инвалид какой-то, честное слово. И это же перед нами, вроде как жанр под названием «ужасы», а, значит, он должен внушать страх своим повествованием, но мне страшно совсем не было, временами мне было скучно, не смотря на то, что хронометраж у этой картины небольшой.

Наверное, трейлер сделал для меня свое дело, снова оказавшись лучше самого действа. Все события в этом повествовании проходят внутри небольшого лифта в одной крупной американской корпорации. В лифте оказалось 5 человек, всем им нужно было по делам, а конкретно — отправиться на встречи, заключить договоры, провести переговоры и т. д. Но сегодня этому не суждено было свершиться. Проехав этажей двадцать, лифт внезапно берет и застревает, оставляя под собой лишь бездну, со временем все больше и больше нервируя пассажиров. Система безопасности этого здания пытается сделать все, чтобы несчастные люди были вытащены из столь маленького пространства, но все попытки оказываются тщетными. К этому месту событий прибывает и полиция с пожарными, им тоже не удается вызволить людей, которые уже тысячу раз пожалели, что оказались здесь. Что же касается событий внутри лифта, то здесь пахнет самой настоящей мистикой. Временами гаснет свет, после чего один из людей непременно умирает. А кто убийца? Вот это, как раз-таки и не ясно, участники этой горе поездки по этажам уже начинают подозревать и винить друг друга.

Самый главный минус картины — это то, что все предсказуемо. Всю эту странную цепь событий я разгадал практически сразу, ну и дело оставалось за малым — с помощью действа подтвердить, что я был полностью прав. Этим ужасам не хватает эффектов неожиданности, которые полюбились этому жанру уже давно, не хватает нагнетания обстановки с тяжело воспринимаемым музыкальным сопровождением. Да и выглядит все как-то примитивно, в это мало верится, особенно неестественно смотрятся персонажи, какие-то они уж слишком ненастоящие, придуманные и действующие строго по указанию. Да и не верится мне, что люди, когда оказываются в подобных ситуациях, начинают себя вести именно таким образом, как нам это изобразили на экране. Понятное дело, что все это мистика, но нужно было хоть немного постараться ради реализации. Всех к просмотру, безусловно, привлек сценарий М. Найта Шьямалана, ну и меня в том числе, что на деле оказалось, так эта история слаба, такое и я мог придумать, если честно. Что касается игры актеров, то тут и комментировать нечего, все ответы даны в моем мнении о персонажах. Короче говоря, фильм «Devil» не оставил после себя абсолютно ничего, мимо меня такое зрелище.

В детстве я больше всего боялся того, что было написано в книге «Омен». Ее мне читала бабушка — бабушка сломала ногу, у нее было много свободного времени, вот она и прочла мне вслух сначала «Повесть о настоящем человеке», а потом «Омена» (эдакий экскурс в антагонизм для самых маленьких). Когда я пытался объяснить это педиатру, лечившему меня от энуреза, он вдумчиво вписал мою сбивчивую историю в графу симптомы.

Со временем энурез, как и необходимость не бриться, покинули меня, а вот противоречивая тяга ко всему инфернальному осталась. Одно время я даже хотел завести девушку, похожую на лошадь — говорят, нечисть биться всего парнокопытного. В общем, нет ничего удивительного в том, что в рамках просветительского проекта «Закрой глаза и смотри!», я сходил к монитору на художественный фильм «Дьявол», приквел художественного фильма «Дьявол носит Прадо», сиквел художественного фильма «Дьявол — это женщина», спинофф фильма «Хребет дьявола», римейк… (всего на Кинопоиске 318 ссылок содержат это невинное слово). Никогда бы не смотрел это, если бы не продолжительность этого — чуть больше часа: именно столько времени у меня было между восьмью и девятью вечера.

Итак, данное кино начинается словами: «В детстве мама говорила мне, что если дьявол хочет покарать людей еще при жизни, он собирает своих жертв в одном месте и жестоко наказывает, прикинувшись одной из них». После этой фразы, я сразу понял, что вот он — мой фильм, ведь в детстве моя мама говорила мне тоже самое, и именно поэтому я вырос нелюдимым экзорцистом с голубыми волосами вместо игрушек. Страшно подумать, что можно было бы снять, если бы мама говорила: «Параллель — это порция пляшущего рододендрона». («Word» не исправляет последнюю фразу, считая ее логичной — это ли не первый шаг к полноценной сценарной заявке?)

Аннотация: пять человек застряли в лифте, пока пересчитались, поняли, что один из пяти дьявол. Кстати, если бы пять человек застряли в фильме о нашем лифте, им бы пришлось час выяснять кто из присутствующих не дьявол. В общем, фильм очевидная лажа, и хватит о нем. Хотя нет, последний штрих — кто оказался дьяволом. Этот факт мощным пинком отправляет фильм из жанра мистика в жанр реализм.

Вместо титров: хотите понять что такое страшно, спросите у Википедии словосочетание «Гибель тургруппы Дятлова»

Окончательная деградация Найта Шьямолана, увы, не за горами. В этот раз режиссер некогда оригинальных историй с непредсказуемым финалом спродюсировал ленту братьев Даудл. «Дьявол» — история о том, как пятеро незнакомых людей (по воле некой злой силы) оказались в лифте, благополучно застрявшей между этажами. Эта же сила выступает в роли вершителя судеб, сталкивая незнакомцев друг с другом и по очереди убивая их. В дьявольской сущности неведомого твердо уверен один из всей компании невольников — набожный вахтер-мексиканец. Другой товарищ по несчастью — следователь-материалист — всячески отвергает присутствие бесовщины в нашей жизни…

Из «оригинальных» операторских приемов здесь присутствует один, Так Фудзимото (и этот человек снимал «Молчание ягнят»!) так часто «отключает» свет, погружая экран в темноту, что ближе к финалу хочется, что бы он его больше и не «включал»

Зачем дьяволу навязали роль судьи — не вполне понятно. Впрочем, если вспомнить детскую считалку «Десять негритят» из одноименного романа Агаты Кристи, становится очевидным, откуда создатели фильма позаимствовали фабулу этого псевдоэкзистенциального ужастика.

К нашему ужасу вторая история из «Хроник Найта» (превратившихся из-за провала «Повелителя стихий» в «Хроники ночи») — 12 разгневанных мужчин и один призрак, ждет своего режиссера. Хотите быть зрителем? Меня увольте.

2 из 10

Ничего страшного там и рядом нет. И не триллер — совсем примитивно для триллера. Это д… цатая вариация на тему классических «10 негритят» в которую непонятно зачем запихнули Всеобщего Врага. Он там был не особо обязателен даже для антуража, наоборот, он, мягко говоря, странно выглядел. Как-то и масштаб совсем мелковат и способы совсем уж примитивные для такой фигуры — такие выкрутасы скорее на уровне мелкого и не очень умного демона. Слабо верится, что владыка ада опустился до того, что бы лично полировать ногти об нескольких невнятных людишек по каким-то совершенно мелочным мотивам. Это все равно, что глава международного наркокартеля лично повез бы в заднем проходе сто грамм героина, что бы подсадить на него безработного негра-бомжа из Гарлема.

Фильм безнадежно болтается где-то в хвосте жанра не дотягивая даже до средних работ, не говоря уже о классике «комнатного детектива». Актеры ни мастерством, ни харизмой не блещут, нагнетаемое напряжение периодически со свистом стравливается в сюжетные дыры. Неоправданно много штампов и не самых лучших заимствований.

А еще для такого жанра недопустимо много натяжек. Кино временами напоминает паршиво поставленную драку в старом китайском кунг-фушном фильме — когда на главгероя нападают десять человек, но непосредственно с ним в каждый момент времени дерется только один нападающий. А остальные мучительно бегают вокруг, дожидаясь своей очереди и отчаянно пытаются придумать причину, мешающую им навалиться на главгероя всем скопом. Беспомощное блеянье авторов фильма, пытающихся объяснить почему техники суперсовременного здания не в состоянии оперативно вытащить застрявших людей из лифта изрядно раздражает.

Ну и все это для комплекта добито совершенно дубовым финалом, слезиво-приторно-нереальным. В лучших традициях голливудского кретинизма.

Опять же проходной фильм из разряда «посмотреть можно, но совершенно не обязательно».

В очередной раз мы имеем радость лицезреть наркоманскую трактовку библии, почти полный набор политкорректных персонажей (не хватает китайца и гомосексуалиста), сцены вспарывания горла острыми предметами и очень хорошего человека, пережившего огромную трагедию, но сохранившего моральное величие. А после просмотра фильма мы можем с уверенностью сказать: «В Америке есть охранники, смело болтающие на латыни!»

Такое чувство, что после выхода фильма «Легион» Дьяволу стало очень-очень обидно, и он решил добиться того, чтобы и про него непременно тоже сняли фильм. Только сатанинские каверзы могут объяснить появление на свет сценария этой картины. Диалоги Вездесущее Зло доверило писать горящим в преисподней душам, а подборкой актёров занимались его приспешники. Так этот фильм и появился, на радость Сатане, Богу и прочей религиозной нечисти, которой, как видно, нечем себя занять. Ещё один чудесный вечер на небе с кружечкой пива и отменной комедией о том, какие люди идиоты.

Создатели данного шедевра просто никогда не сталкивались с настоящей Сатаной. Представляю, какой бы потрясающий фильм они сняли, если бы узнали, что Дьявол обитает в моём лифте, и именно он нагадил в правом углу и выжег все кнопки.

2 из 10

за полтора часа истеричного смеха, начавшегося с той самой минуты, когда оператор забыл перевернуть камеру.

Центр американского мегаполиса, небоскрёб. Пятеро случайных людей застревают в лифте: сравнительно молодой мрачный парнишка, молодая красивая женщина, продавец матрасов, смахивающий на Майкла Джексона, старушка и темнокожий охранник.

Сложно сказать следствием чего является происходящее далее: то ли внезапно развившихся зачатков шизофрении у всех пассажиров с массовым галлиюцинированием, то ли мистических аномалий, то ли хладнокровных действий больного человека и маньяка. Сложно, если взять такую ситуацию обособленно. Но, к сожалению, начало фильма вряд ли оставляет здесь пространство для выбора: трагический и исполненный трепета закадровый голос ещё молодого парня вещает нам о «маминых рассказах» про дьявола. «Дьявольская» музыка сводит на нет иные варианты — да и название фильма, кстати, в этом смысле довольно прозаично. А зря, убили потенциальную интригу. Ведь представьте, просто застревает 5 человек в лифте, обычная история вроде, а потом вдруг внезапно бац! Дьявол. Неожиданность. Но этого нету. С первого кадра всё ясно — вместо традиционных съёмок города «с высоты птичьего полёта» в «Дьяволе» имеют место традиционные съёмки города с высоты, но перевёрнутые. Дух дьявола веет над небоскрёбами, заглядывает в окна, выискивает жертву. Выглядит это весьма зловеще и ход оригинален (хоть что-то оригинальное).

Из менее оригинального в «Дьяволе» есть одни и те же однотипные схемы-рельсы, по которым, поскрипывая зубами зрителей и собственными суставами, продвигается вагонетка истории. Не без фальшивых диалогов, не без странных несостыковок, но тем не менее сюжет идёт вперёд, будто бы непринужденно вдавив кнопку бытовых страхов зрителя (задумайтесь, мы ездим в лифтах ежедневно!).

Фильм некоего Джона Эрика Даудла нельзя назвать камерным — это не недавний «Экзамен», где всё действие разворачивается в одной комнате. И это можно понять — одно дело снимать весь фильм в одной комнате, благо, удачные примеры тому уже были в кино («12 разгневанных мужчин», например), и совсем другое — поместить на хоть сколько-нибудь долгое время зрителей в такое узкое пространство как кабина лифта, да ещё и с пятью людьми. С технической стороны это тоже очень сложно: сложно обеспечить в первую очередь разнообразие ракурсов. А ещё необходимо досконально проработать характеры персонажей, чтобы сценарист не додумывал, что именно в тот или иной момент скажет тот или иной герой. Логика поступков и диалогов должна сама вытекать из созданного характера. И это самый главный прокол создателей «Дьявола» — в фильме, где пять человек заперты в узком пространстве аудитория имеет прекрасную возможность рассмотреть их поближе, досконально изучить их «внутренности» в условиях дискомфорта. Но этого не происходит. Персонажи двумерные, плоские, ведут себя противоречиво. Увы, любая конкретика неизбежно ведёт к спойлерам, мне остаётся только сказать, что это правда так.

Что касается страшности фильма — на мой взгляд он мог бы стать страшным. Видно, что очень хотел этого. Рвался напугать. Даже оператор — японец. Не вышло. Абсурд не пугает, обычно он смешит и развлекает. В этом свете тем более неуклюже выглядит финальный выверт фильма: попытка вывести какую-то бытовую мораль: если есть дьявол, значит есть и бог. Ну да, логично. Луч чистоты в царстве инфернального ужаса. Ребята оградились от потенциальных обвинений в сатанизме таким образом что ли?

Честно говоря, мне жаль потраченного времени. И чем смотреть подобные «ужасы» (от которых хочется уснуть) лучше пересмотреть в очередной раз классику жанра.

Все смерти в фильме выглядят надуманно и нелепо. В момент очередной смерти не то что не страшно, а даже не трогает совершенно. Подумаешь, очередной труп. Актёрская игра вообще если и не на уровне «Ералаша», то точно недалеко ушла.

Сама «идея» тоже глупа до безумия. Дьявол спустился на Землю ради одного человека? С какой стати? Кому вообще пришла в голову эта дурацкая идея?

0 из 10

Хорошо живется в наше время режиссерам.

Оказывается, все, что нужно, чтобы снять фильм, лидирующий в прокате — это взять сюжет Агаты Кристи, существенно упростить, добавить мистики и перенести действие в небоскреб. Дело сделано. Фильм получает положительные отклики за неординарность, за свежую мораль, за глубокое проникновение в человеческую душу и наставление потребителя на путь истинный.

Нет, я, конечно, не ожидаю никаких шедевральных откровений от фильма ужасов, который изначально предназначен для легкого пятничного просмотра. Но в том-то и дело, что фильм претендует на звание не «кровавого ужастика» (крови и кишков в нем действительно очень умеренное количество), а психологически-религиозной притчи с детективным уклоном. Не буду говорить о неком несоответствии «проповеднической» морали фильма его жанру — этим в последнее время грешит каждое второе американское кино. Неприятнее всего то, что детективная составляющая не просто собрана из шаблонных идей — нет, она вполне откровенно списана с конкретного классического произведения, которое я не буду называть во избежание спойлеров. Оттуда же взята и мораль, в сильно помятом мистически-«хэппиэндовском» виде.

Поскольку прочитанный «оригинал» лишил меня восхищения от неожиданности развязки, соответствующая мораль для меня, к сожалению, новостью не явилась, а по настоящему напугать зрителя создатели фильма даже не пытались, — 

2 из 10

Хотя ах да, простите, я опять забываю напутствие режиссера, а мне еще на лифте ездить… Так что «знаете, я вас прощаю»(с)

5 из 10