Лучший фильм, Лучшая мужская роль, Лучшая женская роль второго плана, Лучшая женская роль второго плана, Лучший режиссер, Лучший адаптированный сценарий
Райан Бингэм — корпоративный юрист, всё время проводящий в командировках. Образцовый потребитель, он преуспел в корпоративных связях, чем не может похвалиться в личной жизни. Отношения на одну ночь для него просто часть длинного списка с бесчисленными люксами отелей, арендованными автомобилями, электронной почтой и сообщениями на автоответчике. Постоянные разъезды отдалили его от родной семьи, а свою он так и не создал…
Посмотрела фильм буквально минут 10 назад, и сразу же захотелось написать о нем.
Прочитав сюжет, особого представления о фильме у меня не сложилось. Поэтому решила посмотреть его. Как хорошо, что еще снимают такие фильмы. Фильмы без особого сюжета, но оставляющие в душе что-то теплое. В нем очень много жизненных, но не заумных, а доступных и простых фраз, которые можно взять на заметку. Актеры очень слаженно работают, в фильме красивые цвета. Сюжет не затянут, нет ничего лишнего. Красивые виды Америки с высоты полета делают фильм только лучше, а постоянная смена городов придает фильмы какую-то динамичность, поэтому 100 минут фильма проходят моментально.
Посмотрев впервые трейлер, я подумала, что этот фильм не очень то и хорош. Точнее сказать, я просто не поняла, ради чего он. Я смотрю кино, потому что сам просмотр доставляет мне удовольствие. Конечно, желательно, если после просмотра останется приятный осадок внутри. Так вот, «Выше Неба» я отнесла к категории «наверное, посмотрю». Потому что я и не подозревала, что он из тех фильмов, которые оставляют его.
Как оказалось, основа фильма — это философия. Философия жизни, взаимоотношений, личности. Кстати говоря, этим летом я сдавала экзамен по философии. Но за все время лекций мой преподаватель ни на долю секунды не заинтересовал меня философией больше, чем каждая секунда этого фильма. И, честно говоря, посмотреть фильм было достаточно, чтобы пробудить любовь к философствованию. Впечатляющие обоснования любой проблемы героя Клуни (у него есть ответ на любой вопрос!) внушили мне новую идею. Я на какое-то время задумалась, что может он и прав во всем. Ты ни к чему себя не привязываешь, таким образом, избавляя себя от лишних переживаний. Сам себе хозяин. Копишь знания и опыт. Хотя, конечно, такой расклад не очень-то подходит для хеппи-энда. И вот в чем дело — фильму нужен хеппи-энд! (Но об этом я напишу в довершении.) Вот на горизонте появляется малолетняя выскочка, которая думает, что знает лучше всех, что нужно людям и то и дело хочет закричать «Оглянитесь вокруг — 21 век на дворе!». Но что она может понимать в жизни? И учить ее жить не входило в планы Райана Бингема (он же Клуни). Но, как оказалось, помимо ранимой души и наивного восприятия действительности, у Натали (Кендрик) доброе сильное сердце и светлый ум (который ранее, кстати, показался Райану недостатком!). Вот так, путешествуя по миру, картина начинает проясняться: ему теперь не чужд сей мир, а ей стоит быть готовой к трудностям жизни.
Я осталась довольна игрой Анны Кендрик. Она даже переиграла самого Клуни. Его обаятельная улыбка плохо сказалась на общем впечатлении — из эгоцентричного философа он превратился в непокорного циника. А Анна вполне справилась с ролью молодой с юношеским максимализмом ученицы жизни, которая верит в любовь. Хотя, я бы ей посоветовала больше верить в себя.
Почему же все-таки моя оценка 8? Да все потому, что фильм начался как философская драма, а закончился самой дешевой голливудской мелодрамкой. Не такого я ждала. С таким успешным началом можно было бы представить более логичную развязку, чем банальщина — «он побежден своим же оружием», «она не понимает, что не того хотела и ее мечта сбывается».
… огонёк на крыле моего самолёта, что летит над Вами.
Знаете, всё время думаю как такие фильмы могут забираться настолько глубоко и оставлять такие ощущения. Это что-то такое душевное и завораживающее. Хоть и без надрывных сцен, без сумасшедших событий. Но ведь в этом и есть — наша жизнь в её исключительном большинстве.
Это кино можно носить с собой как маленький сборничек мыслей и размышлений, которые кажутся тебе одними из самых важных и правильных в жизни.
Знаете, я думаю что режиссерам и актерам нужно давать награды за такие ленты. Просто за то, что они их снимают. Просто за то, что есть еще такой жанр. Кино без какого-либо острого сюжета. Но которое смотришь, не отрываясь. И чувствуешь чуть ли не боль, когда понимаешь, что это — финальные титры.
Однозначно достойнейшая картина. Однозначно в числе любимейших и ценнейших.
10 из 10.
За то, что не чувствуешь себя одиноким, смотря в одиночку этот шедевр.
Я ждал «Мне бы в небо» как глубокого личного события, как высказывания, предназначенного именно для меня. Не могу сказать, что разочарован. Но режиссер Джейсон Райтман в очередной раз — уже третий, после «Здесь курят» и «Джуно», — продемонстрировал, что не справляется с полноценным воплощением блестящих замыслов на экране. Потенциальный шедевр остался просто хорошим фильмом. И лучшее в нем — как раз та многослойность, что возникает помимо воли авторов…
… Сюжет про нелюдимого менеджера среднего звена, у которого под типовой темно-синей шкуркой офисного планктона прячется тонкая и ранимая душа, уже заезжен настолько, что скоро обгонит по частоте использования в художественных произведениях историю Золушки. «Мне бы в небо» до поры движется вроде бы по шаблону. Райан Бинэм в блистательном исполнении Джорджа Клуни ездит по городам и весям в качестве наемного специалиста по увольнениям (тема кризиса раскрыта). Две трети жизни в дороге — не просто его осознанный выбор, но почти религия. Все человеческие отношения, родственные связи, домашний уют — для него лишний багаж в рюкзаке, который каждый из нас вынужден тащить по жизни. Бинэм без сожаления обходится без этого багажа, заменяя его привилегированными картами отелей и транспортных компаний. Он не хочет иметь детей — он хочет налетать 10 миллионов миль. Даже не для очередных бонусов — для подтверждения правильности своей жизненной философии.
Как и положено по законам жанра, переворачивает взгляды Райана встретившаяся на его пути прекрасная женщина, поначалу показавшаяся такой же циничной перелетной дрянью, как он сам. Небанальный исход придает картине такую важную неоднозначность. С одной стороны, авторы фильма всячески подталкивают героя Джорджа Клуни к осознанию значения семейных и прочих общечеловеческих ценностей. С другой — по факту, никакого преображения в жизни Бинэма так и не происходит. Более того — потянувшись было к радостям семейной жизни, он довольно ощутимо получает по носу. Самолетное бытие продолжается, хотя проповедовать «теорию рюкзака» на корпоративных семинарах Бинэм уже не в состоянии — слова сами застревают в горле.
В итоге, извечный спор цинизма и романтизма остается неразрешенным. Способствуют этому и актерские работы. Джордж Клуни — великолепен. Роль на безоговорочный «Оскар». Именно за такими обаятельными сволочами женщины готовы идти на край света в нижнем белье. А вот подыгрывающие ему Вера Фармига и Анна Кендрик (юная коллега Бинэма, пытающаяся пробудить в нем человеческие чувства) — увы, именно лишь подыгрывают, оставаясь во всех отношениях в тени главного героя. Соответственно, циничному, но такому искрометному Клуни — веришь. Его неуклюжим оппоненткам — не очень.
Ключевые слова в фильме Бинэм, уже пытающийся сблизиться со своей семьей, произносит в разговоре с женихом сестры: «Вспомни, разве в лучшие моменты своей жизни ты был один?»… Аргумент беспроигрышный. Но одинокий и циничный Бинэм вовсе не выглядит таким уж несчастным. Настоящая боль приходит именно тогда, когда он пробует впустить в свою отельно-перелетную жизнь кого-то еще.
Одиночество может дарить многое — тоску, разочарование, усталость, стабильность, погружение в себя… но вот настоящую боль, как и настоящее счастье, способны приносить только близкие люди. Что выбирать — гипотетическое счастье или гарантированные покой и волю — решаешь сам, причем в каждый момент жизни. Десять миллионов — это, пожалуй, многовато. Но свои сто миль одиночества стоит пролететь или пройти в любом случае. Хотя бы для того, чтобы понять ценность настоящей близости.
Как-то так получилось, что во время просмотра я не анализировал картину, не подмечал какие-нибудь несостыковки, не задумывался, о чем, как и что я напишу в рецензии. Я просто смотрел фильм и получал от этого удовольствие. Отдельное спасибо за это зрителям в зале, которые не опоздали на начало сеанса, не жевали попкорн над ухом и не разговаривали по мобильному телефону (ну почти, аррр). А во время особо спокойных и тихих моментов самого фильма, в зале было также тихо и спокойно, что необычно и чрезвычайно приятно. Можно сказать, по-домашнему как-то получилось: приятный фильм, ненапряженная атмосфера, а еще было тепло (те самые кондиционеры, о которых говорил герой Джорджа Клуни, были включены на теплый режим).
Картина получилось потрясающе жизненной. И не только благодаря тому, что показаны события, затронувшие в реальности огромное количество людей, не только из-за того, что герои фильма — это в какой-то степени мы с вами, не только потому, что роли второго плана сыграли люди, которые действительно попали под сокращение и им, вообще-то, даже «играть» не пришлось. Вот тут режиссер Джейсон Райтман опять попал в точку: он не просто снял фильм о ком-то или осветил проблему, он подал это именно в манере того, что киноиндустрия индустрией и сказки сказками, а мы-то в реальности живем. Да, где есть и место для головокружительной карьеры, но здесь еще и увольняют. То, что показывает режиссер — это и есть наша жизнь. Поэтому фильм и хочется смотреть. Из-под его пера, кстати, вышел фильм «Джуно», тоже затрагивающий довольно жизненную ситуацию.
Джордж Клуни просто молодец. Он действительно хорошо передал позицию, характер и эмоции главного героя Райана Бинэма — человека, со сформировавшейся жизненной позицией, которая помогает ему не сойти с ума в этом сумасшедшем и хаотичном мире. И это помогает ему справляться с такой специфической работой, как увольнять людей. Я бы сказал, что это действительно непросто.
Натали (Анна Кендрик) поначалу предстает перед нами девушкой-акулой, которая обязательно сделает карьеру и отступит ни перед кем, даже перед Райаном. Но чувства, которые так отменно умеет прятать Райан, берут верх над Натали. И, знаете, это хорошо. Мне кажется, что так ее героиня чувствует, что она еще жива и жить дальше действительно стоит.
А еще я всегда смотрю титры. Ну вот не считаю фильм просмотренным до конца, если я не досмотрел его до последней строчки титров. А в конце создатели припасли еще одну идею: во время титров мужчина за кадром сказал, что его уволили и он остался без работы, поэтому и написал песню, которою предложил использовать в фильме. И она, собственно, и была использована.
Не могу не упомянуть лекции Райана о том, что положить с собой в рюкзак. Очень уж они мне полюбились: «Фото? Вы положите туда фото? Они для склеротиков, пейте лекарства, а в рюкзак положите что-то действительно нужное». Очень идейно показано. Ведь если и правда сгрузить туда все, что нам нужно, начиная с мелочей, потом положить одежду, потом запихнуть туда телевизор и шкаф, то такой рюкзак будет действительно сложно нести на себе. А если вдруг рюкзак загорится и все, что лежало в нем, сгорит? Почувствуем ли мы обновление и освобождение от тех стереотипов и вещей, которые туда положили? Это вопрос…
Положите туда все необходимое, машину, квартиру, часы, работу.. Сожгите. А теперь положите туда всех знакомых, родных, друзей, любовников. Чувствуете как лямки врезаются в вашу спину? Все это вам не нужно. Ваш рюкзак вас обременяет, тянет вниз, потому что все эти люди вам не нужны. Человеку нужна свобода, движение.
Придерживаясь своей философской идее, Райан Бинэм покоряет небо со своим рюкзаком, где все сложено точно по местам, нет места ни для чего лишнего, все костюмы, документы, компьютер, в багаж своей жизни он также не допустит ничего личного — ни семьи, ни постоянных друзей, подруг. Все что у него есть — его работа, перелеты, мимолетные связи, мечта об N-м кол-ве миль и платиновой карте авиакомпании..
В жизни Райана появляются Алекс, женщина 34 лет, в которую сам пока того не понимая, наш герой влюбляется.. а также Натали выпускница колледжа с красным дипломом, принесшая в его компанию идеи, которые обещают перевернуть систему.
Когда я смотрела этот фильм, мне в голову пришло произведение Антона Палыча Чехова «Вишневый сад», а именно — смена поколений.. Алекс и Райан символизируют собой настоящее, плавно переходящее в прошлое, Натали же олицетворяет будущее, она несет с собой новые технологии, новое мышление, открытость, стремление показать себя, попробовать в чем-то новом, изменить мир. Это и есть наше будущее, то поколение, которое заменяет 2-х людей среднего возраста с уже сложившейся карьерой. Именно Натали сподвигает Райана задуматься — а верна ли его философия, приверженцем которой он был столько лет, которую разъяснял людям? И именно с ее появлением его «вишневый сад» рушится, его срубают.. новыми взглядами на мир, новыми идеалами. Он осознает свое одиночество, свою погибель.
Очень интересная параллель произведена со свадьбой его сестры. Счастливая пара, Джули и Джим собираются связать себя узами брака и жить долго и счастливо. Глядя на них Райан понимает что это именно то, что ему не хватает. Семьи, тепла, дома. Но как же больно становится нашему герою, когда он видит бегающих у Алекс в доме детишек, слышит голос ее мужа. Та, кто подавала самые лучшие надежды, позволяла любить без обязательств, оказывается сама связана этим обязательствами уже долгое время. Не верьте людям! Однако Райан не думал, что что-либо может выйти у него из под контроля, интересовался только собой, своим благосостоянием, душевным равновесием, своим «воздушным» образом жизни. И воздушным не только потому, что большую часть времени он проводит в воздухе, а потому что вся его жизни «налегке». Он не хочет лишаться всего, что имел, не может признаться в том, что рано или поздно это потеряет. И теряя свою новую мечту — жизнь с Алекс, он уходит в себя. Сам больше не веруя в свою философию, останавливается Даже встреча с капитаном корабля не оправдывает его ожиданий, оказывается это не то, к чему он стремился, чего желал на самом деле. Идея данного фильма — разрушение жизни человеческой, путями показа зрителям душевных мук, переживаний, жизненных целей, как старых так и новых, с которыми герой сталкивается на пути осознания своих ошибок и иллюзий.
Началом нового пути Райана можно считать девушку помощь и забота о Натали. Внимание к будущему, к новой жизни.
И пусть даже фильм не переворачивает кардинально жизнь героя, и он так же садится в свой самолет, но мы знаем, что там, в небе, пролетает уже не тот Райан что раньше, теперь там новый человек, с новыми принципами, новой душой, новым осознанием мира.
Режиссер дико неприятной для меня и крайне перехваленной «Джуно» Джейсон Райтман реабилитировал себя, сняв этот интеллигентный, тонкий и неуловимо печальный фильм, являющийся мудрым и сочувственным взглядом на типичного представителя XXI века, у которого жизнь заменена деловыми встречами, бизнес-планами и построением карьеры, а важность интимной близости превращена в суррогатную необходимость. Замечательна сцена, когда Алекс и Натали говорят о том, каким должен быть идеальныйы парень — «иметь машину, высоким, с красивой улыбкой и больше зарабатывать», где подводится печальный итог того, что молодежь привыкла видеть в людях лишь социальный статус, забыв о необходимости видеть самого человека, а не лезть в его кошелек и читать лейблы на одежде. Брак и семейная жизнь тоже не всегда бывает идеальной, следуя скучному алгоритму ежедневной жизнедеятельности «хомячков», что превосходно выражено в образе младшей сестры Райана и ее будущего мужа. По поводу постановочных моментов — смотрится очень живо, нескучно, благодаря остроумному, тонко схваченному сценарию и хорошей режиссуре Райтмана. Ну, и разумеется, прекрасные актеры, из которых хотелось бы особо отметить Клуни, чей фирменный мудро-сочувственный взгляд идеально подходит к образу довольного жизнью но одинокого в душе человека, и замечательную Анну Кендрик в ее яркой и почти трагикомической роли бизнес-выскочки, думающей что она знает ответы на все вопросы, но теряющейся перед реально сложными жизненными ситуациями, в которых оказываются увольняемые ею люди. Фильм не хватает с неба звезд в плане новизны идеи о том, что даже обычная, скучная семья лучше, чем гордое одиночество офисного планктона, и не навязывает слащавые семейные ценности, а просто мягко отвечает словами Райана — «потому что быть одному — это так хреново».
«Мне бы в небо» — новый фильм Джейсона Райтмана с Джорджем Клуни в главной роли. Режиссёра Райтмана можно смело называть певцом американской рутинной жизни. Именно он снимал сериал «Офис», именно он поставил «Джуно» и «Здесь не курят». То есть режиссёр из Язона Ивановича вышел неплохой и вряд ли он бы смог что-то испортить. На главной роли — Георгий Клуни, о самовлюблённости которого ходят легенды. Клуни — актёр хороший, который умеет сыграть как и умного мошенника, так и собаку-гомосексуалиста. Георгий, на мой взгляд, тоже фильм испортить не может, поэтому перед просмотром никаких нехороших предчувствий не испытывал.
Герой фильма обладает уникальной профессией — он увольняет людей на предприятиях заказчика. 329 дней в году он проводит в самолётах, в аэропортах, в гостиницах. Ездит по США, ходит на предприятия, говорит людям «к сожалению, вы освобождены от должности», слушает мат и обиды, а потом находит слова поддержки и утешения. В определённый момент его собственное начальство, по предложению молодой работницы Натали, решает провести модернизацию и начать увольнять людей через видео-чат. Клуни противится, ему дают последний шанс и эту самую Натали, которой он должен доказать преимущества живого общения перед видео-чатом.
У героя Клуни — идеальная работа. По жизни он одиночка и немножко циник, не имеет дома, семьи, стремится налетать 10 млн. миль, чтобы в честь него назвали настоящий самолёт. Он доволен тем, что имеет и даже делится своей идеологией с другими. По его мнению, жизнь похожа на рюкзак, в который мы складываем вещи. Чем больше вещей мы положим в заплечную сумку, тем сильнее будут давить лямки, тем труднее будет идти по жизни. Тоже самое происходит и с отношениями: если в кармашках этого метафизического рюкзака оказываются люди, то…
А вот фильм как раз и об этом. Авторы проводят собственное исследование на тему груза отношений в жизни человека. Авторы нам показывают разных людей: главный герой не может выдержать даже самых простых отношений, его подруга — и чтец, и жнец и на дуде игрец, а коллега Клуни всё время тащила за собой заплечный груз в виде молодого человека, хотя на самом деле всё было как раз наоборот. Философия главного героя напоминает принципы дзен-буддизма и кодекс чести воров в законе: ничего не имей, ничего не желай, никого не люби и всё будет хорошо.
В ленте также отлично показаны отношения молодого и взрослого поколения. 23-летняя девочка, имея диплом психолога, думает что уж она-то всё в жизни знает и умеет. 50-летний Клуни и его 38-летняя подруга тихонько над ней посмеиваются и аккуратно учат жизни. Девочка, конечно, для виду сопротивляется, но потом принимает своё несветлое будущее как данность, с которым, кстати, необязательно мириться.
Сейчас опять стало модно снимать фильмы про циников и мизантропов. Мода началась, конечно же, с «Доктора Хауса», хотя главный циник всех времён и народов — Фил Коннорс из «Дня сурка». Подобные роли очень хорошо удавались Джеку Николсону (вспомним хотя бы «Пять лёгких пьес»). Эмоции играть нелегко, отсутствие оных сыграть также сложно, ну а вершина мастерства — показать человека, который тщательно избегает душевные страдания, хотя и поддаётся им. Джорджу это удалось.
Эта лента очень сильно напомнила мне «Трудности перевода» Софии Копполы. В нём практически всё тоже самое, разница лишь в не влияющих на общую тенденции мелочах. Мораль обоих фильмов одна: в жизни нет общих рецептов счастья. И выход иногда найти сложно только потому, что его нет. Можно лишь смириться и начать жить в той коробке, в которую ты загнал себя сам за предыдущие годы жизни.
Оно просто настолько в духе времени, что в нём нет ничего нового и интересного.
История о корпоративном юристе, который постоянно в разъезде и по сути не имеет права на личную жизнь (впрочем, наверное, на жизнь в принципе)… чёрт… я даже не знаю, что тут писать.
С первых минут фильм радует. Присутствует некая злободневная ирония, а минут через двадцать смотреть становится просто скучно. Ну нет у человека семьи. Он сам выбрал себе такую жизнь. Мне лично героя Клуни было ничуть не жаль.
Ну натаскивает от юную дамочку, как правильно увольнять людей. Но меня те моменты даже на сожаления не пробивали.
Много чего происходит на экране — толку чуть! Совершенно не цепляет.
Люди мучают себя сами весь фильм, а зритель должен проникнуться сочувствием? Я может циник, но этот фильм про такой тип людей, которых лично я совершенно не понимаю.
Что я знал про фильм перед просмотром? Режиссер — Джейсон Райтман, снявший очень хорошие «Здесь курят», «Джуно». Отличные оценки на imdb. Да, и конечно же слухи о претензиях на кинонаграды, но это далеко не всегда является признаком качества. И вот что получил…
Фильмы Райтмана не дают скучать. В них нет экшена, спецэффектов, триллера и многих других вещей, заставляющих зрителя жевать поп-корн, не отрывая глаз от экрана. Они берут другим: сценарии интересны, а режиссура очень хороша.
В его последнем фильме речь идет о Райане Бинэме, который занимается тем, что разъезжает по стране и помогает фирмам увольнять сотрудников (довольна актуальная тема в дни кризиса). Но вот в фирму приходит новая сотрудница, Натали, и предлагает новую систему — увольнять по интернету, просто поговорив со служащим по веб-камере. Райан доволен своей жизнью, бесконечными командировками и менять что либо он не намерен, тем более во время своих поездок он познакомился с Алекс, так же часто «проводящей время в небе». Поэтому он хочет показать Натали, что увольнять людей по сети не самая лучшая идея и отправляется с ней в полет. А тем временем его сестра выходит замуж…
Главный герой на протяжении фильма переосмысливает свои взгляды на жизнь, отказываясь от своей философии жить одному. И это подчеркивают комментарии уволенных в конце фильма о том, кто им помог справиться с увольнением и поддержать в трудный момент.
Клуни и Фармига почти никогда не разочаровывают и в этот раз не подкачали. Ничего заоблачного они не показали, но сыграли очень прилично. Думаю, будет номинация на Оскар. Может быть сразу две. Игру Кендрик же я увидел впервые. В роль молодой бизнес-леди она отлично вписалась.
Как и ожидал, Рейтман отлично снял фильм, не заставив скучать ни минуту. За сценарий, уверен, будет Оскар.
Как обычно, каждый год после объявления номинантов на любую крупную награду возникает множество вопросов: почему тому актеру дали номинацию, а этому не дали? За что номинирован один режиссер и забыт другой? Точных и верных ответов не будет даже у киноакадемиков. Но вопросы задавать не возбраняется. (...)
В Шарлиз Терон есть такая профессиональная смелость и честность, которая позволяет ей с легкостью входить в такие темные места, куда нормальный человек даже заглянуть побоится... (...)
1.11 млн, 
944.7 тыс., 
