Лучший фильм, Лучшая мужская роль, Лучшая женская роль второго плана, Лучшая женская роль второго плана, Лучший режиссер, Лучший адаптированный сценарий
Райан Бингэм — корпоративный юрист, всё время проводящий в командировках. Образцовый потребитель, он преуспел в корпоративных связях, чем не может похвалиться в личной жизни. Отношения на одну ночь для него просто часть длинного списка с бесчисленными люксами отелей, арендованными автомобилями, электронной почтой и сообщениями на автоответчике. Постоянные разъезды отдалили его от родной семьи, а свою он так и не создал…
Все люди разные, в зависимости от этого у них разные интересы, мечты, цели. Но никто не хочет остаться один. Одиночество — худший враг. Начинаешь осознавать, что не на кого положиться, не с кем поговорить, что ты один и не быть тебе счастливым.
Говоря конкретно о фильме, могу сказать что Джордж Клуни, Вера Фармига и Анна Кендрик отлично сыграли свои роли остаются только лучшие впечатления…
Над всеми хорошими фильмами начинаешь задумываться. Этот — не исключение. После просмотра этого фильма думаешь о том, какая у тебя цель в жизни, и при этом начинаешь задумываться: будешь ты счастлив? или оно того стоит? Одно я знаю точно, фильм стоит потраченного вами времени.
Главный герой живет веселой жизнью. Он ни о чем не жалеет, его ничто не тяготит. Он счастлив, он независим. Никаких серьезных планов и никаких оглядок назад. Есть цель — ее надо достичь. Он идет к цели, несмотря ни на что, пока…. А что же пока??? А пока он встречает свою точную копию — но как метко выразилась сама героиня: «Я такая же как ты, но с влагалищем». Он находит родственную душу. Того с кем не надо играть. С кем можно быть самим собой и что называется «не париться». Все прекрасно: легкие, непринужденные отношения, встречи в разных городах и весях необьятных ЮэсЭй. И тут под руку как назло попадается та, которой его мир и его жизнь непонятны и неприемлимы. Она пытается показать свой «правильный» мир, а в итоге понимает, что его мир честнее и правильнее. Ломка характера молодой девушки на фоне циничных и взрослых людей потрясает. Они все когда-то были такими как она. Но вернемся к все же к нашим «взрослым». Их отношения развиваются, их тянет все больше и больше, пока не раскрывается страшная тайна: один из них врал про свою свободу. Один из них притворялся Икаром, а на самом деле оказался Прометеем Прикованным. Здесь казалось бы стоит ждать хэппи-энда со слезливыми обьятиями-поцелуями, ан нет. Наш Икар продолжил полет и достиг свой цели. Счастлив ли он??? Не знаю. Но по крайне мере он не врет каждый день что ему хорошо и прекрасно тем кто рядом, ведь рядом с ним каждый день новые люди, города, штаты… Да уж парить в небесах действительно куда уж легче, чем жить на этой бренной земле
10 из 10 за блестящий сценарий и блестящую актерскую игру. Клуни казалось бы сыграл самого себя
Этот фильм хорошо смотреть в самолете (как у меня и получилось), а также подумать о нем спустя несколько дней спустя.
Этот реалистический, жизненный фильм не удивит вас крутыми поворотами сюжета, каскадерскими трюками или взрывами эмоций актеров, однако он оставит в вас свой след. Ибо самая сильная сторона фильма — тонкий психологизм и даже, можно сказать, некая притчевость. На протяжении фильма мы наблюдаем внутреннюю ломку ценностей и стереотипов главного героя (которого убедительно сыграл Клуни) и его выход на новый уровень.
При изучении современного американского рынка и его потребителей западные маркетологи выделяют две основные социальные прослойки покупателей: Generation X (рожденные в 1960-е — 70-е) и Generation Y (дети предыдущего поколения, основной возраст 15—25), обладающие совершенно разными вкусовыми предпочтениями, духовными приоритетами и представлениями об этических нормах. Наиболее ярко выразить социальную пропасть между отцами и детьми XXI века в кинематографе удалось нетипично удачливому режиссеру Джейсону Рейтману. Он, как никто другой, умеет правильно работать на практически любую целевую аудиторию, и его фильмы, по сути, представляют собой рекламу (или анти-рекламу) той или иной широкомасштабной индустрии: начиная от производства противозачаточных средств, сигарет, лоббирования суррогатного материнства, заканчивая якобы ненавязчивым промоушеном American Airlines и отелей Hilton.
На конфликте поколения X и поколения Y выстроены все успешные фильмы Джейсона Рейтмана: «Здесь курят», «Джуно», ну и, собственно, «Мне бы в небо». Если в яркой провинциальной драме про залетевшую старшеклассницу и ее отношения с отцом, мачехой и будущими приемными родителями основным сегментом была выбрана подростковая аудитория, то в оставшихся — обернутые в дорогие смокинги карьеристы. Ник Тэйлор из «Здесь курят» — отчаянный пиарщик табачной продукции, у которого растет сын, и Райан Бингэм, циничный юрист, чье призвание — сообщать простому офисному планктону, что компания выбрасывает их на улицу — вынужден учить молодую девушку премудростям такой действительно мерзкой профессии — два типичных представителя американских потребителей, рожденных в 60-х: успешная продажа товаров и накопление бесконечных миль потихоньку заменяют простые общечеловеческие ценности. И, как следствие, два успешных карьериста в итоге сталкиваются с меняющейся на глазах системой потребления в сторону приоритетов молодых.
Рейтману-режиссеру всегда удается сорваться на актуал: «Thank You for Smoking» вышел, когда маркетинговая конкуренция достигла небывалых высот, и все чудеса американского PR-a были филигранно высмеяны сценаристами. «Джуно» 2007-го года за авторством стриптизерши Диабло Коди появилась точно в период непрекращающихся дискуссий по поводу подростковой беременности и доступности абортов, а навеянная причудами кризиса «Мне бы в небо» про сокращения штатов, уволенных сотрудников и кратковременные романы на фоне разрушающихся корпораций — так и вовсе вершина режиссерской наблюдательности. Довольно прямолинейно на примере героя Джорджа Клуни (который в этот раз был как никогда убедителен) Рейтман не только умело разбивает на корню идею онлайн-конференций, но и напоминает заработавшимся 40-летним американцам, что нельзя жить «налегке», за тобой всегда должен идти неподъемный бренный груз под обыденным названием «семья».
С точки зрения простого зрителя, «Up in the Air» — такая повзрослевшая версия самого легковесного творения маститого американского режиссера Пола Томаса Андерсона «Punch-Drunk Love». Гоняющийся за призрачными воздушными милями Райан Бингэм — такой же неуверенный в себе меланхолик, как и Барри Иган в исполнении Адама Сэндлера, еще одна одинокая жертва непонятной мечты про сотни бесплатных перелетов. Оба фильма роднит какая-то завораживающая атмосфера холодных терминалов, душных офисов и обезличенных смс-переписок, причем в случае с рейтмановской трагимелодрамой холодные краски убогих бизнес-центров удачно контрастируют с калейдоскопичной красотой видов на высоте 12 000 тысяч футов, воздушной легкостью и чарующей традиционной самолетной кратковременностью.
Все-таки, Джейсон Рейтман — удивительный режиссер: ему удается говорить на такие серьезные темы, как внеплановая подростковая беременность или кристаллизация чувств благодаря техническому прогрессу с какой-то простецкой иронией и искрящимся оптимизмом. По сценарному руслу «Мне бы в небо» неспешно плывет по течению вниз: от серьезных офисных зданий, тяжелых разговоров об увольнениях, бизнесе и кризисе через блеклость пятизвездочных отелей к маленьким пригородным домикам, школьной романтике и детской наивности. В точности как эта рецензия.
После фильма есть над чем подумать, например что вы положите себе в рюкзак? Что есть у вас? А что есть у героя Райана, которого играет Джордж Клуни? И что он сможет положить себе в рюкзак?
У Райана очень необычная работа. Он перелетает из города в город, чтобы увольнять людей, боссам которых не хватает смелости уволить их самим. Райан живет этим: этими номерами в гостинице, случайными связями, самолетами и стюардессами. Он всю жизнь жил этим, но теперь ему придется отказаться от этого из-за молодой перспективной девушки, предлагающей перейти к новому уровню. А это значит, что перелеты для Райана окончены.
Райан не верит ни в судьбу, ни в любовь. Для него есть только завтрашний день А завтрашний день — это самолет, другой город. Мечта всей жизни ни семья, а карточка с самым большим количеством миль, которые он пролетел.
И кажется его ничего не может изменить, но… женщина. Любовь? Этого слова нет в жизни Райана.
Сам Райан, и сильный, и слабый. Он идет к своей мечте, но когда она исполняется, то не приносит счастья. Он переживает разрыв с женщиной, ради которой мог бы изменится. Он не находит в себе силы изменить свою жизнь.
Это не фильм о увольнениях. Это фильм о человеческих взаимоотношениях о вечных вопросах и вечных ценностях. О том, что в этой жизни у нас должен быть второй пилот, и только тогда мы сможем летать.
Слышал много об этом фильме, вот на днях удалось посмотреть. Всю первую половину фильма меня не покидало чувство пустоты, начиная со второй половины — что-то сдвинулось с мертвой точки. Режиссеру удалось передать зрителю внутреннее ощущение Райана Бинэма, пустого человека, занимающегося пустой работой и летающего на самолетах с одним, почти пустым, чемоданом. И даже достижение 10 млн. миль налёта на самолете, его заветной мечты, этой пустоты никак не вытесняют. Встретилась нашему парню красивая женщина, у них любовь и ощущение, что всё серьёзно, но за этим ощущением снова скрывается пустота.
Вот такое у меня сложилось мнение после просмотра этого фильма, который, кстати говоря снят неплохо совсем даже. Не могу сказать, что у Клуни там лучшая роль, не сравнить с «Майклом Клейтоном». В принципе неплохой фильм —
Потрясающей глубины фильм, который, наряду с Бойцовским клубом являет нам проблему бренности бытия, или, проще говоря, того, что люди стали рабами своих вещей.
Я, признаю, и сам такой. Все те мелочи, которые есть у меня в квартире, которые есть в институте, в местах, где я часто бываю, именно они и составляют мою жизнь. Я из таких людей, которые не любят перемен. Если надо уехать куда-нибудь на пару дней, то я делаю это с трудом. Если закончился мой любимый сериал, то я очень расстраиваюсь, проходит какой-нибудь праздник, и я, со слов`Пора домой собираться»
начинаю грустить. Но проходит какое-то время, и я привыкаю к новой обстановке. То есть проблема только в моменте этого перехода.
У героя этого фильма такой проблемы нет. Это на первый взгляд. Но посмотрите на окружающую обстановку вокруг Райна повнимательней. Аэропорт-отель-ресторан-отель-аэропорт. Меняется лишь город, да цвет стен в номере. Вот так. Плюс тут конечно чувствуется, мир посмотреть. Но это-ли в нашей жизни главное? Когда ты молод, жизнь у тебя должна идти так же: быстро, ярко, весело. Там пообедал, туда сходил на вечеринку, там переспал с девушкой/парнем, и т. д. и т. п.. Но когда это время пройдёт, тебя будут волновать совсем другие ценности: постоянство и качество. Когда ты спишь то с одной, то с другой, ты становишься циником и рано или поздно тебе это надоедает. Не лучше ли просыпаться с той единственной, с которой жизнь одна на двоих? Ведь это и называется любовью. И в итоге жизнь состоит из мелочей, но не из тех, материальных, а из духовных.
Так чем же вы наполните свой рюкзак?
Интернетом, телевизором, дорогой мебелью и ресторанами или дружбой и любовью?
Ожидая выхода данного фильма в прокат, я и представить себе не мог, насколько это кино наполнено, по бытовому многим из нас понятными, рассуждениями о жизни и переживаниями в ней. Имя Джейсон Райтман долгое время (после просмотра «Здесь курят») ассоциировалось у меня со словами «сатирическая комедия». Собственно, приготовившись к просмотру данной картины, я ждал от режиссера очередное его творение именно этого жанра. Каково же было мое удивление, когда можно сказать с самых первых кадров я понял, что фильм этот далеко не так прост, каким кажется на первый взгляд (по трейлерам и рекламе). Легкий налет сатиры, все же, присутствует, но на фоне все больше разворачивающегося (по мере продвижения сюжетной линии) драматизма, он отходит на второй план.
У главного героя Райана Бинэма есть все, что ему необходимо: походной чемодан, способный вместить все нужные ему вещи, любимая работа, уже давно ставшая его смыслом жизни, vip-карточки позволяющие быть первым всегда и во всем, не теряя зря время и, конечно же, своя необыкновенная мечта. Человек никогда не сидящий долгое время на одном месте увольняет по всей стране людей разных возрастов и профессий. Он отличный психолог, который почти каждого способен убедить в том, что после лишения работы (которая многие годы кормила и радовала человека и его семью) станет не только легче, но и появятся шанс и возможность для начала новой и даже лучшей жизни. Этому предстоит научиться и, пока еще, во многом неопытной молодой девушке по имени Натали Кинер, которая намерена по-доброму отобрать у нашего героя его работу. Молодым, как говорится, везде у нас дорога. Но, что если революционная идея новоиспеченного гения не вписывается в рамки уже давно устоявшейся системы?
Райан учит только что вывалившегося из гнезда птенца, а заодно учится сам. За довольно короткий срок, тот небольшой (и много значащий) промежуток времени, у него на пути становятся все больше и больше серьезных и не решенных им вопросов. Собственные и чужие проблемы, рассуждения других людей заставляют его сделать пару шагов назад и посмотреть под другим углом на свою собственную философию жизни. Одиночество во лжи. Ведь, в той или иной степени, каждый из главных героев фильма ведет двойную игру. Кто-то (сам того не осознавая) лжет самому себе, кто-то людям, теряющим то единственное, что не один десяток лет поддерживало настоящую жизнь в сердцах и умах несчастных, а кто-то лишь одним своим молчанием, скрывает невыносимую правду пробирающую до мозга костей, и не щадя бьющую по лицу. Каждый лжет по-своему, но по-настоящему одинок — только один.
Джейсон Райтман меня очень сильно удивил (в хорошем смысле этого слова). Я бы даже сказал, обрадовал. Хотя едва ли можно было назвать «радостью» то состояние моего сознания/души, причиной которого стала эта картина. После просмотра еще долго не хотелось ничего смотреть или слушать. Я был даже осторожен в малейших своих телодвижениях, не желая нарушать тишину, обступившую меня этой холодной одинокой ночью. Фильм не из самых легких. Заставляющий задуматься и посмотреть уже на свою жизнь немного да иначе.
«Мне бы в небо»- осмысленный, актуальный, легкий для просмотра, без особого напряжения, и это мне нравится. Во время просмотры ты сидишь и просто смотришь, без особого напряжения. Для меня главное, что бы фильм вызвал эмоции, что бы захотелось задуматься о чем-то(в данный момент о образе нашей жизни).
Кто-то здесь написал, что фильм об увольнениях. Хм, а мне кажется он совсем не об этом, а о нашей жизни. О том как много в ней груза и как мы боимся его выкинуть. Об образе нашей жизни. И о том, что является жизнью и домом для каждого человека.
Главный герой — Райан, он считает своим домом небо. Он находится в полете всю свою жизнь фактически, занимаясь увольнением людей. Для него не существует понятия- семья, дом, стабильность, опора, любовь. Для Райана существует лишь перелеты, небо и багаж. И в итоге он не меняет свой образ жизни, не смотря на некоторые нарушения в ритме его жизни. Поэтому концовка в какой-то степени меня разочаровала, хотя потом я подумала, что это и к лучшему.
Да, возможно «Мне бы в небо»- это не шедевр, но вполне достойный фильм, со смыслом, хорошими саундтреками, отличной игрой актеров, актуальностью.
«На ночном небе появятся звёзды, одна из них будет немного ярче остальных — это сигнальный огонь крыла моего самолёта…»
Как обычно, каждый год после объявления номинантов на любую крупную награду возникает множество вопросов: почему тому актеру дали номинацию, а этому не дали? За что номинирован один режиссер и забыт другой? Точных и верных ответов не будет даже у киноакадемиков. Но вопросы задавать не возбраняется. (...)
В Шарлиз Терон есть такая профессиональная смелость и честность, которая позволяет ей с легкостью входить в такие темные места, куда нормальный человек даже заглянуть побоится... (...)
1.11 млн, 
944.7 тыс., 
