Это правдивая и печальная история жизни реально существовавшего в 19 веке человека, Джона Меррика, страдавшего редчайшей болезнью, вызывавшей чудовищные деформации тела.
Молодой хирург Тривес, увидев это несчастное и забитое существо в балагане, выкупает его у хозяина из чисто научного интереса, но с удивлением обнаруживает в нем человека интеллектуально развитого и духовного. Профессиональный интерес сменяется состраданием, феномен становится моден в высшем свете, сама королева благословляет оставить его в больнице навсегда…
Свой интерес к странному, загадочному и чудовищному, которое существует в обычной жизни и преимущественно вызывает неприятие и раздражение окружающих, тридцатичетырёхлетний режиссёр Дэвид Линч (его полнометражным дебютом стал в 1976 году фантастический, абсурдный, сюрреалистический гротеск «Голова-ластик») наиболее тонко и деликатно, без эпатажа, а потому с триумфом выразил в картине «Человек-слон». Он максимально аутентично, приближенно к среде викторианской Англии на рубеже XIX и XX веков, но стилизованно, как бы в духе первых «синематографов» рассказал реальную историю Джона Меррика, «человека-слона», прозванного так за свою деформированную голову, которую он был вынужден скрывать в специальном балахоне из мешковины с прорезями для глаз. Но постановщик стремился, прежде всего, пробудить человеческое сочувствие к герою, лишённому любви и тепла.(... читать всё)
Это слова главного героя из фильма. И в финале, когда звучит грустный минор `Adagio For Strings` эта фраза кажется квинтэссенцией этой истории. В этот момент чувствуешь, как душа находит свой покой вместе с поставленным рядом с бумажным замком автографом.
После этого невыразимо трудно подобрать слова, хоть немного отражающие ту бурю эмоций, переполняющих сознание откровенными слезами в глазах. А знание того, что именно такой человек жил на самом деле, заставляет содрогаться от ощущения невыносимой муки темницы для его разума. Заточение длинною в жизнь в собственном теле, изуродованном страшной болезнью, и не единого шанса на прощение. Но вместо жалости к нему, плачешь от осознания красоты его души, сумевшей пронести огонь своей истинной свободы в доказательство своей человеческой сущности умениями радоваться и ценить самые дорогие людские ценности. Доброту, любовь, дружбу, музыку, искусство. Почувствовав слезы во время его прочтения Библейского стихотворения, уже невозможно остановиться. Его посещение дома доктора Тревиса, прочтение по ролям Шекспира… И вот эта фраза: `Вы — никакой не человек-слон… Вы-РОМЕО!` и следующий кадр, показывающий Джона Меррика…
Я долгое время не смогу снова посмотреть этот фильм. Я боюсь, у меня разорвется сердце.
Я — человек, я не животное, я — Человек!
Это вопль Джона Меррика — Человека-слона.
Что делает человека, человеком? Где проходит граница между людской и животной сущностью? Если у кого-то сломана рука, остается ли он человеком, да, конечно. А если руки искорежены, голова в два раза больше нормы, все тело покрыто огромными опухолями, а вместо речи — приглушенный рык…
Первая реакция на такое зрелище — страх, непонимание, отвращение, любопытство. Большинство людей не смогли бы увидеть за страшным чудищем ничего большего, и только врач, которым двигал, в начале, профессиональный интерес смог преодолеть этот барьер, а за ним оказался добрый, тонкий, ранимый человек, который, несмотря на ужасающие условия, сохранил в себе лучшие качества. Людям, окружавшим Джона, было дано гораздо больше, но как они этим распорядились? Жажда наживы и низких развлечений, жестокость к слабым, это ли человеческие качества?
Животное можно уничтожить, а человека нет, пока в нем остается душа — сила, которую не берет ни боль, ни болезнь, ни смерть. Сохранить в себе эту силу и помочь в этом другим — вот цель за которую нужно бороться каждому.
«Никогда, никогда и ничто не умрет, потоки текут, ветер дует, облака летят, плывут, сердца бьются… ничто не умирает…«
Прекрасный фильм, который проникает в самое сердце.
Этот фильм никого не может оставить равнодушным. Тяжелейший фильм! Здесь нет смертей планеты, войны между рассами и всего остального. Зато здесь есть ЧЕЛОВЕК с тяжелой судьбой. Магия Линча потрясает воображенние, очень действенный фильм!
Очень сильный фильм. Линч показывает, насколько несовершенен мир людей, насколько недалеко люди отличаются от животных, но не имея в виду при этом самого Человека-слона, который как раз в этом фильме больше всего похож на Человека, хоть и не внешне, но внутренне.
У Дэвида Линча много блестящих картин и при выборе самого-самого глаза разбегаются. Но для меня «Человек-слон» — лучшее его творение. Обычная и простая история сражает наповал своей душевностью, и одновременно жестокостью. После первого просмотра я не мог прийти в себя целую неделю, посмотреть еще раз — не человеческий труд: сердце болит, когда видишь глаза Джона Меррика. Но парадокс — все равно тянет к фильму! Действительно шедевр!
Когда смотришь этот фильм, окунаешься в ту атмосферу, которая идет из экрана, проникаешься тем временем и той атмосферой — хорошая работа режиссера. Реальная жизнь куда суровей выдуманных историй, поэтому фильм такой трудный.
Плоды триумфа «Головы-ластика» не заставили себя ждать. Уже через несколько лет свет увидел новый фильма Дэвида Линча «Человек-слон», экранизация книги Фредерика Тревиса. Восемь номинаций на «Оскар» и ни одной победы. Впрочем, как станет ясно в дальнейшем, Дэвида американские киноакадемики признать так и не захотят.
Но это весьма странно именно для данной ленты, ведь, казалось бы, «Человек-слон» идеально вписывается в формат церемонии. И неугомонные рецензенты, из раза в раз оценивая, фильм никогда не забывают кинуть камень в огород «Оскара». Но плевать на награды. Эта картина Линча, как и большинство других его работ, вошла в историю кинематографа и вряд ли будет забыта, хотя бы потому что стала первым толчком для основания на злосчастном «Оскаре» номинации в области грима.
Но ценится «Человек-слон» прежде всего за свои несомненные художественные достоинства. Во-первых, Линч, как полагает мастеру, не стал кидаться в крайнюю сентиментальность и плаксивость, что возможно сделал бы лейтмотивом любой другой режиссер. Он выстраивает подлинную трагедию, мрачную и местами даже страшную историю. Недаром ему понадобилась черно-белая пленка, она в лучшей степени передает ту пугающую атмосферу, в которой приходится находиться Джону Мерику. И, наверное, в самых душераздирающих моментах зритель кусает локти от того, что не в состоянии помочь несчастному человеку, которое бездушное общество Викторианской Англии прозвало слоном.
Казалось бы, проблематика фильма уже давным-давно набила оскомину, но нет же, у Линча все смотрится свежо, а главное не движется все время в одном русле, и подчас пред зрителем вскрываются совсем неожиданные подтексты. В этом плане режиссер преуспел. Он не только противопоставляет истинное уродство придуманному, но и исследует ту тонкую грань между искренним состраданием и помощью и подачками тщеславных, которые все способами пытаются утвердить собственное превосходство. За странной историей Человека-слона скрывается куда более ужасающая действительность, поэтому и ночной кошмар Джона Меррика становится явью, и куда более страшной, чем во сне.
Конец историю ожидаем. Основанный на реальных фактах фильм вряд ли мог кончиться благополучно. Однако же Человек-слон умер не в муках и унижениях, а в момент счастья. И нельзя не уследить в этом большого художественного умысла, как, собственно, и великих гуманистических идей во всем фильме.
Кино, без которого широкая киноаудитория не услышала бы о режиссере по фамилии Линч. Кино, которое назовут шедевром многие любители кино, причем ценители совсем разных жанров.
Визуальный ряд, актерская игра Харта и Хопкинса, режиссура молодого Линча, превосходная стилизация действия фильма под викторианскую Англию, как минимум, должны вызывать уважение. Фильм который не теряет своей актуальности уже спустя почти 30 лет, фильм который входит в разные рейтинги лучших фильмов, в конце концов, фильм, который не просто запоминается он врезается в память зрителя. Забыть его невозможно, уверен при воспоминании этого фильма у многих перед глазами возникает облик Джона Меррика — реальной личности с ужасной внешностью и непростой судьбой.
Этот фильм принес своим создателям восемь номинаций на «Оскар». И это восемь номинаций черно-белому фильму с неизвестным киноакадемии режиссером Дэвидом Линчем, имя которого в будущем станет культовым для целой категории ценителей кино.
«Человек-слон» как визитная карточка Дэвида Линча. У него конечно много выдающихся работ, это и сериал «Твин Пикс», и «Голова-ластик», и «Маллхоланд драйв». Но «Человек-слон» именно из тех фильмов, какие смотрят если не все, то очень многие независимо от их жанровых пристрастий. Это просто одна из великих экранизованных историй Человека, просмотрев которую каждый вынесет для себя свой урок.
Ну а сцена в которой главный герой, забывшись в угол кричит толпе: «Я человек, я не животное, я человек!» многого стоит и хотя бы из-за нее стоит просмотреть данный фильм. Линч напоминает нам еще раз: плохо уродство не физическое, ведь хуже всего уродство моральное. За это ему и спасибо.
Сразу возникает вопрос: может ли человек совершать бесчеловечные поступки? Вероятно, могут. Такие поступки превращают в животных, в толпу злых и безнравственных людей.
Ведь и правда Джон Меррик это человек, человеческое существо, а не животное. Он как и все имеет права и свободы англичанина, но почему-то другие, возомнившие себя то ли богами, то ли просто «право имеющие», решили, что могут обладать им как вещью, держа взаперти, зверски избивая.
И какой нормальный человек будет платить деньги, чтобы увидеть человека? Пусть он сто раз некрасив и не такой как все, но это всего лишь различия. Человек-слон оказался там единственным настоящим человеком. Ведь истинная сущность скрывается не во внешности, а дальше.
Герой Энтони Хопкинса, хирург Тривес, задаётся вопросом: и чем он лучше их? Он ведь так же использует его в своих целях. Однако у него есть сочувствие, и он действительно смог стать Слону другом.
Единственная женщина, которая искренне сочувствовала Джону и возможно даже полюбила его, как личность, — это актриса. Они вместе читают «Ромео и Джульетту».
— На самом деле, ты — Ромео, — говорит актриса, и целует Человека-Слона в щеку.
Она напоминает мать Джона, хотя, возможно, это она и есть. Искренняя любовь к матери, а потом и актрисе, возвышает Слона над всеми другими персонажами фильма.
И он смог остаться человечным, добрым, даже несмотря на всю жестокость жизни, он, чьей главной мечтой было — поспать так, как человек.
Мне не хватит слов, чтобы описать фильм «Человек-слон», поэтому я хочу сказать только одно: к середине просмотра я во всей полноте осознала, что Джон Меррик — один из самых красивых людей, которых я когда-либо видела на экране. Его красота настолько глубокая и безграничная, что мы на его фоне — уроды, а не наоборот. Его персонаж не вызывает жалости, какой мы сочувствуем юродивым и убогим. Только невероятное восхищение и уважение, которого заслуживает столь добрый, прекрасно образованный, интеллигентный человек с восхитительно красивой душой.
185.1 тыс. 
171.7 тыс.
