Профессиональный вор Даг влюбляется в Клэр — работницу банка, которая переживает не лучшие времена. Девушка ничего не знает о преступной жизни Дага, зато о ней догадывается детектив, чье расследование может поставить крест на отношениях Дага и Клэр.
Поставлялся в кинотеатры под кодовым названием «Сriminal intent» («Преступный умысел»).
Чтобы вжиться в образ, Джереми Реннер общался с осуждёнными за ограбления преступниками родом из Чарльстауна. От них он, в частности, перенял специфический акцент.
Свой режиссёрский дебют – драму «Прощай, детка, прощай» – Бен Аффлек также снимал в Бостоне.
Все полицейские машины, показанные в фильме, относятся к вымышленному отделу A-8.
После просмотра нового творения Бена Афлека захотелось сказать: «Браво!». Потому, что человек снял очередной шедевр. Уйдя в последние годы в тень, актер с блеском напоминает о себе и делает с мастерством виртуоза. После детективной истории «Прощай, детка, прощай» актер преподносит криминальную драму «Город воров» в самых лучших традициях знаменитой «Схватки» Майкла Мэна. Фильм повествует о сложной судьбе жителей Чарльстона одного из неблагополучных кварталов Бостона, чьи жители в основном промышляют грабежами и бандитизмом. В центре сюжета банда грабителей во главе с Дагом Макреем. Во время одного из рейдов бандиты прихватывают работницу банка Клэр Киси, затем отпускают. Позже грабители узнают, что Клэр живет недалеко, опасаясь того, что она может их опознать Даг решает проследить за ней. Вскоре между бандитом и бывшей заложницей возникают, чувства и Даг решает завязать, но это оказывается не так просто.
Фильм с первых минут берет драйвом, а звуковое сопровождение от Девида Баккли и Гарри Грегсон-Уильямса лишь подливает масла в огонь. Мифология фильма цепляет не по детски. С одной стороны грабители, казалось бы злодеи, но один занимается этим потому, что другого не умеет, второй потому, что его отец этим занимался. В итоге злодеи, а жалко. Сюжетная составляющая ловко жонглирует экшеном, драмой, детективом и триллером, причем каждому аспекту веришь. Если экшн, то настоящий где героев могут подстрелить в любой момент, и они не кажутся непобедимыми киборгами, если детектив то захватывающий, если триллер то, на тоненького, ну а драматическая часть вообще выше всяких похвал, чего стоит, только финал фильма. В итоге: великолепная драма с отличным сюжетом и великолепной актерской игрой. Жду DVD с нетерпением!
Четверо вооруженных головорезов, возглавляемых Дугом Макреем, совершают средь бела дня налёт на одно из банковских отделений Бостона и берут в заложницы её менеджера — Клэр Кизи, но затем отпускают девушку, не причинив ей вреда. А позже выясняется — та живёт практически по соседству с ними и Дуг, сбросив маску и спрятав оружие, подстраивает случайное знакомство с ничего не подозревающей девушкой, дабы выяснить, известно ли той что-нибудь о людях схвативших её накануне…
В заокеанском хоккее присутствует термин — синдром второгодника, согласно которому игрок, дебютирующий в лиге и наклепавший огромное количество голов в свой первый же сезон, не сможет повторить этот впечатляющий рекорд. Бен Аффлек ворвался в высшую лигу Голливуда в 1998 году — благодаря собственноручно написанному сценарию фильма «Умница Уилл Хантинг», принёсшему тому «Оскар» и «Золотой Глобус». Это дало толчок его карьере: звёздные роли посыпались одна за другой, начиная от Шекспировской классики и заканчивая крупнобюджетными постановками. Но череда творческих провалов в середине нулевых чуть было не подкосила его карьеру. И тут, неожиданно для всех, на экраны выходит «Прощай, детка, прощай», тепло принятая как критиками так и обычными зрителями, первая режиссёрская работа Аффлека. «Город воров» — его вторая полнометражная постановка и теперь, подобно талантливому игроку-дебютанту, перед Аффлеком-режиссёром стоит задача доказать то, что его прежний режиссёрский успех не был случайностью.
За основу своей второй картины Аффлек взял криминальный роман американского писателя Чака Хогана — «Принц воров», получивший в 2005 году престижную литературную премию «Дэшил Хэммет». Место действия — Чарльзтаун, пригород Бостона и самый настоящий рассадник преступных элементов породивший столько банковских грабителей и налётчиков на инкассаторские фургоны, сколько не вырастил бы никакой другой уголок мира. Стоит отметить что криминальные ленты о банковских налётчиках жанр особенный для американского зрителя: вооруженные люди в масках, обчищающие банковские сейфы и хранилища олицетворяют собой протест против системы — бандиты надувают не общество, а государство, так ненавистное простыми американскими работягами и их семьями. В центре сюжета — четверо молодых людей проживающих в Чарльзтауне и специализирующихся на банковских ограблениях и налётах на «жестянки». Ограбления для них не способ заработка и даже не развлечение, а образ жизни. Дуг Макрей (Аффлек) выросший в этих местах и благополучно угробивший в юности собственную хоккейную карьеру, является лидером и вдохновителем этой самоуверенной банды налётчиков. Однако, благодаря знакомству и стремительно набирающему обороты роману с Клэр, он получает шанс начать новую жизнь и покончить с преступным прошлым. Но друзья-подельники и упрямый агент ФБР, идущий по следу, могут помешать этой затее.
Разумеется, сравнений с легендарной «Схваткой» здесь не избежать, но если культовая криминальная драма Майкла Манна была о классическом противостоянии полицейский/преступник, то фильм Аффлека о другом и куда более многогранен чем кажется на первый взгляд: это история о запоздалом взрослении (желание главного героя покинуть Чарльзтаун есть не что иное как символ свободы и независимости, начало новой жизни, не отягощённой детскими комплексами и призраками прошлого). Но всё же доминирующую позицию здесь занимает тема влияния окружающей среды и социума на человека и его дальнейшую судьбу. Герой Аффлека пытается выбраться из той социальной трясины в которой увяз с юношеских лет.
Помимо режиссуры Аффлек написал ещё и сценарий, да и главную роль не постеснялся отдать себе любимому. Но тем не менее его Дуг Макрей вчистую проигрывает излучающему одновременно и обаяние и чувство опасности Джеймсу Кофлину в исполнении Джереми Реннера, чей персонаж является полным антиподом героя Аффлека. Джеймс Кофлин это агрессивный подросток в теле 30-летнего мужчины с задатками психопата, который не стремится изменить свою жизнь к лучшему и полностью отдаётся своему криминальному ремеслу, продолжая традиции старшего поколения Чарльзтауна. Джон Хэмм выступает в роли агента ФБР, открывшего охоту на банду Макрея. С одной стороны персонаж интересный и сыгран неплохо, но в нём нет глубины — в этом как раз и заключается главная проблема картины Аффлека: его фильм полон героев, но они лишь обозначены как фигуры на доске в шахматной партии, а вот характеры не раскрыты. Да и набившей оскомину романтизации героев авторам не удалось избежать.
Сцен экшена в фильме совсем немного, но те что есть поставлены очень профессионально, динамично и что самое главное — реалистично. Оператор частенько демонстрирует городские задворки с высоты птичьего полёта, что делает Чарльзтаун ещё одним полноправным героем картины.
Итог: крепкая криминальная драма в которой нашлось место и любви, и бандитской романтике и классической игре в кошки-мышки. Аффлек доказал что он по-настоящему талантливый постановщик с большим потенциалом и синдром второгодника ему не страшен.
Видать обиделся Бэн Афлек на то что его лучшего друга Мэта Дэймона пригласили сниматься в «.. друзья Оушена», а его нет, вот и решил что назло всем сниму свой собственный фильм о ограблениях да ещё и главную роль в нём сыграю. И обиделся видать на столько что пылу хватило на достаточно неплохой фильм который уступает вышеупомянутому блокбастеру разве что количеством кинозвёзд на кинокадр плёнки.
Вот наверное будь «Город воров» просто воровским триллером то не зацепил, а так некая доля драматизма и достаточно нужной и уместной Love store сделал фильм не проходным явлением. Фильм получился таким себе экскурсом в несладкую жизнь Америки. В нём изображены не белые домики с зелёным газоном и красным заборчиком, а настоящий — мрачный бандитский район Бостона со всеми его недостатками. Да и герои такие же, настоящие, а не слащаво-прилизанные грабители из команды Джорджа Клуни.
Ограбления банков это наверное голубая мечта любого жителя Америки ещё со времён Дикого Запада. Моментальное обогащение и чувство себя крутым парнем со стволом в руках. Проблема только что на каждого крутого грабителя всегда находится не менее крутой Шериф. Роль грабителя интеллектуала с тяжёлой судьбой Бэн Афлек сыграл просто здорово. То ли повзрослел то ли понял какое кино на самом деле ценное.
Шутки-шутками, но Бэн Афлек как то в последнее время сдал свои позиции как актёр и первая срежисированная им картина (замечу удачно срежисированная) натолкнёт его на мысль о переквалификации. Вот Клинт Иствуд данную миссию выполнил с великолепием и его фильмы регулярно были шедеврами. Чего и Бэну Афлеку желаю. Так что ждём-с новых работ.
Ограбления в мире кино стали не просто грязной работёнкой для рискованных парней, а настоящим престижем и гордостью. В кино грабить — это круто. МакКоли грабил банки и инкассаторов, дело продолжал Оушен с огромной братвой, только грабят они не совсем так, ну и прилепим Джонни Диллинджера в это же ремесло. Вот только одни с замахом на комедию грабят, — это те, что Оушены. набирая в команду еще тех клоунов, другие тоже грабят, но «По-итальянски», а вот Бен Аффлек пишет сценарий, снимает фильм, и сам грабит банки! Это один из самых удивительных случаев на Земле, такого уж точно ещё не бывало.
Что из себя представляет «Город Воров»? Сначала, каждый киноман со стажем прокрутит в голове похожие фильмы, или хотя бы просто сцены. Здесь на ум приходит «Темный Рыцарь», и там тоже есть ограбление банка парней в масках, позже обязательно столкетесь с очевидным — схожесть со «Схваткой» 1995 года, где идет продолжительная история про полицейского, разыскивающего известного преступника — грабителя банков.
Даг (Бен Аффлек) со своей небольшой командой совершает ограбления банков. Пощады нет — жестко лупят прикладами по голове, и разгуливают по банку в страшных масках. Если через экран можно вздрогнуть от страшных масок с монашками, то какого уж в реальности. Может эти страшные маски и секрет удачных ограблений? Главное, что герои не нашпинингованы всякой техникой, как у Итана Ханта, а все решает сообразительность, сплоченность и обычные автоматы. Однажды этот криминал перерастает в серьезную драму, причем после ограбления банка. Даг влюбляется в работницу банка, но конечно же скрывает, что он грабит банки, и в том числе обчистил банк в её присутствии. Далее все накаляется как следует, добавляют остроты со стороны честной полиции, жаждующей поймать грабителей, и отношения персонажей это самое главное. А персонажи тут горячие, обжигают по полной программе. Про Аффлека уже все понятно, а вот ещё кто порадовал до безумия — так это Джереми Реннер. Роль настоящего профессионала и гаденыша, всё обсыпано грубой речью с его стороны, вместе с жестокими сценами. Можно смело заявлять — лучшая роль Реннера. Общение с реальными грабителями для съёмок «Города Воров» помогло ему ох как сильно. Порадовала Ребека Холл, и Джон Хэмм. Сказать хочется про Хэмма — Пачино из него не получился, который охотился за МакКоли, даже итог совсем другой, но запоминающимся получился. Герой то он тут хороший, но все поворачивается, и мы начинаем «болеть» за плохого вора Аффлека, ведь он главный герой в самом деле.
«Город Воров» это высшая точка профессионализма. Тяжелейший персонаж красиво обыгран Беном, и на удивление удержав режиссуру, получился напряженный, динамичный триллер-драма. Остряки бьют со всех сторон: со стороны драмы, в которой наблюдаем за тяжелейшей темой, и завораживающий криминальный триллер с эффектными перестрелками. Криминальный мир — это плохо, лучше в него не ввязываться, иначе вы влезите в него по самое не балуй, и уйди из него будет практически невозможно.
Говорят этот фильм похож на легендарный боевик Майкла Манна «Схватка». Однако я так не считаю. Он не просто похож, а полностью оттуда слизан. Целые сцены, как например съёмка того, как подозреваемые вкушают сытный ужин в кругу семьи и к каждому из них крутой агент ФБР даёт свои комментарии, финальная сцена ограбления, в которой Джереми Реннер при виде копов вскидывает винтовку и начинает пальбу прям как Вэл Килмер полтора десятка лет назад и тд. и тп. Не могу сказать, что у Аффлека получился убогий фильм, но копия всегда хуже оригинала, а сам он далеко не Роберт Де Ниро.
О минусах и плюсах по порядку. То, что фильм явно заимствованный я уже говорил, теперь о тех сюжетных поворотах, которые нам показали именно в этом творении. Перед нами четыре тупых гопника, которые ходят на дело с такой же частотой, как ходят на работу обычные люди. Как при таком графике и таком отсутствие мозга они исхитрились дожить до таких лет- великая тайна, но это всё же кино, тут главное зрелищность. Обязательная любовная линия у любого нормального человека вызывает приступ истерики и нервной икоты от хохота. Насколько надо быть наглым и тупым уголовником, чтобы начать встречаться с единственным свидетелем, который может отправить тебя поддерживать порядок в тюрьме вместе с папаней, ибо ирландским браткам нужна там свежая кровь, так как папка уже не тот. Но это всё о бреде в сюжетной части, в коей фильмы с Аффлеком всегда были слабы, зато они всегда на высоте с визуальной точки зрения. Тут не поспоришь, всё очень выверено, продумано, машины носятся, взрываются, людские головы разлетаются, за это можно ставить плюс.
Актёрские работы. Главному герою 2 с минусом. Персонаж картонный, все сцены, призванные дать ему жизнь лишь затягивали фильм и нисколько не помогли сделать так, чтобы ему хоть немного сопереживалось. Трогательный рассказ про поиск мамы, трудное детство, встреча с отцом в тюрьме… всё впустую, трудное детство у каждого второго ребёнка, но это не повод становиться уголовником, а уж сопливый уголовник-это вообще что-то с чем-то.
Непонятно что в этом фильме забыл Крис Купер. Замечательный актёр появляется в одной пятиминутной сцене, и пару раз за фильм упоминается в разговорах.
Джереми Реннер-единственное светлое актёрское пятно. Вот этот человек не пускает сопли о том, что не хочет убивать никого, что хочет завязать и прочею бредятину. Он знает, кто он такой и на предложение прекратить и жить мирно задаёт резонный вопрос: «а что я тогда буду делать?». Спасибо ему за некоторые сцены, он действительно тянет фильм на себе.
На выходе-огламуренный и попсовый римейк «Схватки», один раз, конечно, можно глянуть, но лучше смотрите оригинал.
Она - обыкновенная девушка. Он - обыкновенный влюбленный грабитель банков
Художественная ценность картины заканчивается там, где начинается Бен Аффлек.
А происходит это в самом начале фильма, сразу после панорамы Бостона, в котором и случается удивительная любовная история.
Действующие лица:
Все действующие лица резко поделены на тех, кто каждые пол минуты появляется в кадре, тех чьи имена вы не можете вспомнить выходя из-за зала, и на полицейских, всячески мешающих счастью главных героев.
Главный герой, режиссер, автор сценария, — все это один человек, Бен Аффлек.
Два часа мощного самопиара довольно неплохо разбавляют остальные действующие лица. Играют актеры ничуть не хуже самого Бена Аффлека. Определенно успех.
Изучать какие то глубины душ, переживать чувства героев, зрителю не приходится. Автор сразу расставляет все точки над «i» и волноваться, ожидая какую-нибудь интригу уже не нужно. С первых минут становится понятно: кто здесь хороший парень, кто в него влюбится, а кто обязательно погибнет под занавес фильма в жуткой перестрелке с полицией.
Главная сюжетная линия, она же единственная, (т. к. принимать отростки (история про мать и тюрьму) за второстепенные, минимум странно) не производит никакого впечатления. Она проста и незагадочна, и все те кто, кто купился на «от создателей „Отступники“», ждет разочарование. Никаких интриг, никаких неожиданных поротов, ничего!
Вывод: любителям Бена Аффлека — зеленый свет. Любителям «Отступники» — полный назад.
Cast Ben Affleck, Rebecca Hall, Chris Cooper, Blake Lively
Ну, я всегда говорила, что Бену надо самому снимать кино. Собственно, об этом же ему говорил и «великий и ужасный» Кевин Патрик Смит, еще со времен Chasing Amy. а уж тот знает, кому и чего говорить. Он к Бену всегда с трепетом относился, это у них взаимное, потому-то в его фильмах Бен всегда показывал самые лучшие свои стороны (актерские, разумеется), в его фильмах он был самым лучшим, самым живым и настоящим, а не тупой горой мышц, хоть и с бездной обаяния. Но пока все это лирическое отступление.
таким настоящим, без ужимок и прикрас. Криминальный район Бостона Чарлзтаун, где полицейские и воры связаны накрепко еще с детства и одни не слишком отличаются от других, где разрушены семейные узы, упущены все возможности, матери в одиночку воспитывают своих детей, у которых весьма туманное будущее, насилие и смерть — обычные рядовые вещи, происходящие вокруг каждый день. И почти никакого выхода. Почти. Ведь если очень захочешь, то выход найдется всегда. Не без жертв, разумеется. Иногда чрезмерно жестоких.
Бен Аффлек фантастически выглядит на экране, он последний, наверное, приверженец старой школы и с годами будет явно все лучше и лучше, прекраснее и мудрее, как Грегори Пек, Иствуд, Ньюман. Редфорд и еще немногие небожители Голливуда. Он все суровее, с этой своей сединой в волосах и в то же время все тоньше и лиричнее (хотя эта его сторона была отрыта и преподнесена нам в полной мере К. П Смитом в лучшем виде еще лет 10 назад).
Не надо быть семи пядей во лбу. Чтобы понимать, что он снимает тот материал, который очень ему по душе, и играет, так как невозможно играть в дорогущем коммерческом фильме — то бишь жестко и очень искренне, без компромиссов. И снимает он в своем кино тех, кто ему по-настоящему симпатичен, и это видно буквально с первой минуты, атмосфера в картине совершенно фантастическая.
Крис Купер в роли отца — опять поражает, несколько минут на экране — и перед тобой вся его прожитая им жизнь, нет слов!
Блейк Лайвли весьма хороша и играет очень зрело очень непростой для столь юной девицы и совсем молодой актрисы характер, ожидать от нее такое было трудно, тем более приятно (видимо, Бен умеет убеждать и вытаскивать наружу из актеров то, что на первый взгляд не видно совсем).
Ребекка Холл, как всегда, очень естественна на экране и как обычно отлично «вписывает» себя в предлагаемые обстоятельства.
The Town, сам по себе — весьма европейский фильм, очень выдержанный и немногословный по киноязыку и по ощущениям, несмотря на все погони-перестрелки-противостояния и сцены в тюрьме — все это, кстати, снято фантастически динамично и потрясающе захватывающе, но не это главное достоинство фильма. Возможно, такие чувства возникают отчасти оттого, что герои по большей части — ирландская община, что дает некоторые отсылки к The Departed Скорсезе, но этот фильм и сам по себе отдельно стоящее произведение искусства и не нуждается ни в каких сравнениях и аналогиях.
И все это лишь потому, что мистер Аффлек сделал то, что хотел сделать и исключительно по любви. Браво, Бен, браво! Мы с Кевином Смитом всегда в тебя верили.
PS. Отдельного упоминания достоин потрясающий оператор Роберт Элсвит — он же снимал «Магнолию» и «Ночи в стиле буги». Только так и надо было снимать такое кино, когда получается такой документальный эффект(не с точки зрения картинки, а с позиций правды жизни, что не поверить и не проникнуться происходящим просто невозможно). Добавляю мистера Элсвита к своему личному Top 5 любимых операторов.
PS. Если бы фильм при бюджете в 37 млн. не собрал по миру бокс-офис почти в 5 раз превышающий бюджет, он все равно стал одним из лучших фильмов в жанре «криминальная драма» всех времен. А ведь это для мистера Аффлека только начало пути в качестве режиссера. Согласитесь, это совсем неплохое начало…
Город с тысячей лиц. Наверное, такое определение можно дать не только Бостону. Но именно о нём и о режиссёрском успехе Бена Аффлека сейчас пойдёт речь. В современном мире утратились многие понятия или же просто трансформировались или исказились. В том числе и понятие ограбления. Грабить — это уже настоящее искусство ловких, эрудированных и просто гениальных людей. Это талант, который достаётся единицам, и которые в нём теряют самих себя.
Качественные интересные фильмы сейчас редкие гости на большом экране. Поэтому каждое их появление — это праздник для глаз. Я подозревала, но не была уверена, что «Город воров» окажется именно этим самым праздником и пиром для меня. Что ж, фильм оправдал мои ожидания в высшей степени. Трейлер оказался не самым лучшим, что есть в фильме, как это стало случаться в последнее время. Перед нами великолепный образец настоящего кино, напряженного, стильного, запоминающегося, интересного, с отличной актёрской игрой и великолепным сюжетом, способным держать зрителя в напряжении и заинтересованности на протяжении всего сеанса.
Но самое поразительное в этой режиссёрской работе Бена Аффлека сам Бостон, город с тысячей лиц. Нам демонстрируют не просто историю о грабителях, о каких-то аморальных и испорченных людях, для которых деньги — единственная цель в жизни. Нет. Всё гораздо глубже и сложнее. Перед зрителем очень явственно ставится социальная и моральная проблематика картины. Здесь и неблагополучие многих семей, и деградация нравственного уровня людей, и скотская жизнь, и наркотическая зависимость — всё это огромная чёрная дыра, которая засасывает многих обитателей Бостона. И, кажется, что из неё не вырваться, не выползти наверх к свету. Вот он, город с тысячей лиц, полный аморальных уродов, шаек сумасшедших бандитов, простого уличного хулиганья, но из-за таких как они, для кого-то проход по улице может стать последним в жизни. Но рядом с этой грязью обитает и что-то чистое и светлое, что в конце расцветает цветком надежды, ведь она, как известно, умирает последней.
Все эти идеи очень тонко проходят через жизни героев, в той или иной степени затрагивая их судьбы. Но к счастью человечества помимо социального и морального падения многих людей существуют и те, кто готовы бороться с обстоятельствами и со злом внутри себя самого, такие как Дуг МакРэй. На первый взгляд обычный бандит, который просто умеет виртуозно грабить банки. Но это только на первый взгляд. На самом деле перед нами очень интересный характер и сильная личность, которая способна бросить вызов, встать на правильный путь. Но способности мало что значат, если они не реализованы. Осознать свои ошибки, принять их и измениться — вот настоящее мужество, достойное уважения.
Не могут не вызвать восхищения великолепно срежиссированные ограбления банков — талант и мастерство, напряжение в каждом кадре и невозможность угадать, что же будет дальше. Несмотря на то, что «Город воров», как и любой фильм, не лишён штампов, которых, к слову, мало, он смотрится на одном дыхании, радует интересным сюжетом и той незабываемой напряжённостью, порой, шокирует. Шокирует тем, что героев окружают настоящие реалии современного мира, и становится действительно страшно. Неужели человечество похоже на этот город, где процветает кокаиновый экстаз и денежная эйфория, где люди теряют самих себя?
Бена Аффлека можно смело поздравить с успехом. Он умудрился дважды попасть в яблочко. Его режиссура и игра очень хороши. В фильме нет ничего лишнего, режиссура действительно качественная, может и не идеальная, но очень хорошая. Да и игра прекрасная. Аффлек из рода тех актёров, которые способны передавать эмоции своего персонажа лишь глазами, и играют с полной самоотдачей, строя цельный образ. Очень харизматичен и ярок в фильме и Джереми Реннер. Его Джем не лишён определённой морали, характера, мужественности и твёрдости, но садизм, засевший глубоко в душе, пугает. Ведь рано или поздно Джем может утратить все человеческие качества и понятия о моральных ценностях, которые скоро станут лишь красивыми словами.
Фильм пропитан некой атмосферой безысходности и напряжения. Но конец даёт надежду, которая всегда нужна людям. Надежду на лучшее будущее и романтику, без которой жить тоже невозможно. Город с тысячей лиц.
Посмотрел опус Бена Аффлека «Город воров». Что могу сказать… Очень плохой актер Аффлек оказался еще более плохим режиссером. Фильм Аффлека получился жалким подобием на криминальные драмы Мартина Скорсезе и Копполы. Сам Аффлек носится весь фильм с отвисшей челюстью и неменяющимся выражением лица, говоря, какие-то банальности, которые совсем не вяжутся с крутым грабителем банков. Увы, Аффлек — это не Ди Каприо и даже не Брэд Питт. Бену играть только в слюнявых второсортных мелодрамах, а в гангстерских фильмах его сексуальный торс выглядит ну очень глупо и не к месту.
Действительно, кто похож на бандита, так это Джереми Реннер! Но опять же на американского грабителя банков он не смахивает! В своем спортивном костюме и с золотым крестом на груди он напоминает нашего «братка-пацанчика» из лихих 90-х! Вот бы он пригодился в «Бригаде». Сняли бы его вместо всяких дюжевых и безруких. Глядишь и получился бы из «Бригады» неплохой сериал!
83-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
1.09 млн, 
309.3 тыс., 
255.7 тыс., 
