Профессиональный вор Даг влюбляется в Клэр — работницу банка, которая переживает не лучшие времена. Девушка ничего не знает о преступной жизни Дага, зато о ней догадывается детектив, чье расследование может поставить крест на отношениях Дага и Клэр.
На сегодняшний день криминальную драму можно назвать более-менее успешным направлением. Конечно, Оскары жанр не гребет, но каждый год появляется несколько достойных фильмов, некоторые из которых запомнятся еще на долгое время. Эталонным триллером об ограблениях пока считается «Схватка» Манна. Однако, стоит учитывать, что при схожести тем и даже изобразительных средств, криминальная драма и триллер очень сложносовместимые жанры, ибо один должен рассказать душещипательную историю, а другой — держать в напряжении, в том числе и погонями со стрельбой. Дело в том, что новый фильм Бена Аффлека в лучших традициях современного американского кино совмещает в себе оба направления, являясь и качественным боевиком о грабителях банков, и в то же время хорошей историей о молодом человеке, повязанном в необычном семейном бизнесе. Может быть, именно поэтому «Город Воров» или просто «The Town» получил очень высокие оценки в США, для которых оба жанра могут считаться классическими представителями хорошего голливудского кино. А одна из последних, по-детски наивных, фраз героя здесь станет лирическим откровением взрослого человека, переосмыслившего криминальную жизнь, навязанную старшим поколением и окружением, в котором он застрял на многие годы.
Отчасти тут даже есть мотивы мелодрамы, но взгляд на нее окажется куда взрослее, чем у большинства подобных фильмов, из-за отсутствия оптимистичных взглядов на беспрепятственность любви. И если первую половину действа может показаться, что Аффлек (как режиссер, и как его актерский персонаж) уж слишком увлекся нежными чувствами к девушке, главной свидетельнице идеального ограбления его банды, то уже в последующих линиях станет ясно, что тут имеет место серьезная драма, считающаяся с обстоятельствами. Именно эта любовная линия намекает на то, что Дуг МакРэй все еще находится одной ногой в юношеском возрасте, хоть давно повзрослел и избавился от всякого максимализма, кроме прочего стал одним из здравомыслящих людей в банде бостонских грабителей. Однако, его «бизнес» — родительское наследие, его друзья — выросшие пацаны, с которыми он шатался еще подростком, а он при всей мужественности, так и остался в родном гнезде, из которого вообще-то давно вырос. Удивительно и то, что грабить банки вовсе не «весело», и может быть даже не «круто», как кажется по многим фильмам, в «Городе Воров» — это обязанность перед семьей, перед друзьями отца, матерыми стариканами, которые никому не позволят выйти из дела. Эти самые «боссы» вовсе не крутые дяди, разъезжающие на Мерседесах и Ягуарах, у них особняков и бассейнов с девочками, на вид они вообще престарелые представители малого бизнеса «на районе», которые, несмотря на то, что всю жизнь грабили банки, не добились ничего в жизни. И невольно возникает мысль, что весь «Город» Аффлека на самом деле, ни что иное, как история запоздавшего взросления, в силу реалий Чарльзтауна и повысившихся ставок, превратившаяся в настоящую криминальную драму, где наравне могут сосуществовать наивная влюбленность и ограбление века в стиле манновской «Схватки».
Всего за 37 миллионов, Аффлеку удалось сделать то, что многим хорошим режиссерам не удавалось и за большие деньги — продержать зрителя в напряжении в течении двух часов, ловко управляясь и с драматической постановкой и с масштабными боевыми сценами. Конечно, тут он не ставил целью, сделать экшн, как Манн, а, начиная с «Бэтменов», и Нолан, когда действие работает, словно швейцарский часовой механизм, достигая огромного эффекта от слаженности каждой шестеренки хитроумного плана. Ограбления в «Городе Воров» обычно проходят по очень простой схеме, которую даже можно назвать минималистичной для эффектного триллера. За исключением последнего дела, где на полицейскую засаду, по ходу, и ушла львиная доля бюджета. Но ведь в отличии от тех двух ребят, Аффлек в этом во всем еще и главную роль исполняет, поражая не только сильной режиссурой, но и игрой. При этом, сделано все, довольно небогато, но со вкусом и чувством меры, отчего фильм хочется поставить повыше, и надеяться, что в дальнейшем он тоже будет служить примером отличного сочетания триллера и драмы.
Большая роль в смысловой нагрузке уделяется выражению «по другую сторону», которое выражается аж в нескольких аспектах, и это не только борьба полиции с преступниками и взаимная любовь жертвы и грабителя. Здесь подразумевается сам город, где некоторые дети, вроде Дуга, от рождения предопределены стоять по иную сторону от закона, и бояться оказаться по другую сторону тюремной решетки. Преступления героев грозят им нешуточным тюремным сроком, и это еще при том, что они принципиально не убивают людей. Но в этот сложный бизнес легко попасть и невозможно выйти, а поэтому несчастья повалятся одно за другим, а очевидных выходов только два — и, чтобы вести нормальную жизнь придется собственноручно прорубить третий.
Сюжет также можно назвать в числе хороших сторон фильма. Интерес поддерживается за счет вполне ожидаемых поворотов, не позволяющих истории топтаться на одном месте. Но несмотря на очевидность, это не частая черта фильмов, ведь, был бы сценарий «Города» слабее, он так бы и не пошел дальше разборок Дуга с любимой девушкой и старыми друзьями, боящимися, что они станут известны полиции. Здесь же их фотографии оказываются в главных подозреваемых еще в первых сценах, а разгром славной группировки будет лишь вопросом времени, ведь как уже было сказано, ступив на этот путь, выйти из игры будет почти невозможно, а уж без огромных жертв и потерь — просто нереально.
В целом, в «Городе» не так уж и много экшена — перестрелки быстро заканчиваются в пользу количества, а погони легко прерываются какой-нибудь жизненной нелепостью, а бегать на своих двоих тут и вовсе никто не собирается. Напряжение же поддерживается в силу частого изменения позиций героев, а по уровню серьезности все это тянет на хорошую драму, в которой только потому, что разворачивается она в Чарльзтауне (том самом Городе Воров), тут вообще есть вооруженные ограбления, и по важности они все-таки уступают чувствам героев. Прежде всего «Город» — это крепкая криминальная драма, одна из лучших за этот год, по праву претендующая надолго остаться в умах зрителей, драма об одном взрослом человеке, который, встретив любовь, вдруг понял, что он слишком долго засиделся в «отцовском» доме.
Вот и отсмотрен мною «Город воров», отмеченный великими критиками, рецензорами и пользователями КП как фильм со всех сторон положительный. Верить конечно никому нельзя, тем более в наше с Вами не простое время, но я по своей глупости положился на всё эти оценки и другие формы выражения радости этому фильму. Сперва я даже надеялся что бездарь Хуффлек исправился и смог сыграть/снять что-то хотя бы напоминающее хороший фильм/персонаж, который может понравится мне, но нет, я ошибся — Бен снимал точно не для меня, ибо кино мне ни чуть не понравилось и вышло мерзким отстоем.
Бостон. Чудаковатые парни по привычному сценарию грабят банк, то есть, забежали, закрыли дверь, припугнули персонал, открыли сейф, схватили деньги и были таковы. Никаких сложностей и заморочек, впрочем в начале фильме их и не должно быть, сложности начинаются с последнего ограбления банка, а то начнись они раньше мы бы с Вами смотрели получасов фильм. И так, во время первого ограбления чтобы обезопасить себя, они берут в заложницы девушку работающую в банке. Отпустив её, они с удивлением узнают что она живет в паре кварталов от них и они решают её пасти, ну чтобы она наверно ничего не наболтала. Само собой тот кто за ней следить случайно с ней знакомится и влюбляется, далее тыры-пыры, любовь-морковь и другой бред. Очередной раз нам представляют грабителей эдакими хорошими парнями, которые грабят банки всего лишь из-за того, что время нынче не простое. На деле же они романтические натуры, которые не прочь поплакать в подушку и вообще сплошь хорошие ребята.
Главный герой представляет из себя парня, который весь фильм ходит с тупым лицом Бена Хуффлека, который дела делает в принципе вровень своему лицу. Представляя в этом фильме подобие русской гопоты, Хуффлек заметно преуспел, естественно не в лучшую сторону. Хотя в начале фильма он и был интересен, скажу даже так, смахивал на мужика, но когда началось нытье с его возлюбленной, то наружу вылез всеми известный Бен, который играет плаксивых героев, которые способны лишь на то, что могу жевать сопли и признаваться кому-то в любви. Определённо найдутся любители такого Бена, как и находятся любители «Сумерек», но этот Бен явно мне не по душе, так же как и его герой сего фильма. Также терзания и разговоры со своим другом ничего положительного не вызывают, да и вообще из Бена драматический актёр как из меня космонавт, а космонавт из меня никогда не получится.
Ту на которую герой Бена пускает слюни, актриса Ребекка Холл. Холл вполне хорошо справилась со своей ролью — натурально давила слезу и натурально рыхлила грядки. Так что придираться не буду, только из-за грядок.
Ярким контрастом на фоне других актеров является Джереми Реннер. Безупречной его игру я назвать не могу, но всё же Джереми — лучшее что было в фильме, по крайней мере хотя бы играет и у него нет такого тупого лица как у Хуффлека. Роль у Реннера второго плана, так что мне было безгранично обидно что ему уделили меньше времени нежели деревянному Бенджамину, который способен всего на две эмоции — глупость и глупость. Хотя если учесть что фильм снимал Бен, то и не остаётся сомнений в выборе актёра на главную роль. Чувствуется что он опирался на выбор ролей по принципу великого режиссера Михалкова: главную роль себе любимому. Такими темпами Бен далеко пойдёт и скоро станет одним из лучших режиссеров всего нашего жалкого мира, предварительно свергнув с престола великого и ужасного Никиту Сергеевича.
То что к сценарию приложил свои грязные ручонки и Бен, для меня не стало неожиданностью. Скорее всего потому, что сценария как такового нет, есть один бред, который решили выдать за сценарий. Что самое интересное, то что главные герои грабят банки чуть ли не каждый день, и это всё в одном Бостоне. С какой периодичностью они грабят банки, может даже позавидовать дворник, который работает-то в принципе каждый день. И что самое главное: бравые американские копы, не могут их поймать. Ясно дело — в полиции у них работают одни истуканы, которые не в силах задержать четырёх человек, тем более далеко не гениев. Таких легко видимых минусов в картине полно, а если кто-то скажет что в фильме и так всё выдумка, придираться не стоит, то я отвечу что тогда к этому фильму нужно добавить жанр фантастика, хоть людей обманываться будет меньше.
Вот и оказывается что Бен снял фильм как принято сейчас говорить ни о чём. По сути драма оказывается жалкой пафосной подделкой, так что самым главным плюсом является само собой Реннер, но один он — фильм вытянуть само собой не может, не те силы ещё. Ещё хорош Пит Постлетуэйт, но его также безобразно мало, но в отведённое ему время играет он отлично. Если бы в фильме присутствовал хоть намёк на остросюжетность, то думаю что фильм был немного лучше, а так — мне лично не интересно два часа смотреть на глупое выражение Бена Хуффлека, для которого он в этом фильме не брился три дня, чтобы выглядеть мужественнее, что кстати не спасло выражение его лица от тупости. Вот и получается что фильм рассказывает о нескольких гопниках, которые с завидным постоянством грабят банки, но при этом один из них довольно романтическая натура и вообще милый и добрый человек.
Понимаю что ввиду своей тупости всё что я написал не правда. Этот шедевр смотреть обязательно, ведь всю идиотию что творится на экране нужно вкусить самому, а потом рассказать ближнему своему о том, какой прекрасный фильм снял старина Хуффлек и продолжить поливать сей шедевр дифирамбами. Но если на секунду задуматься и хорошенько пораскинуть остатками мозгов, то получается что «Город воров» — глупое, затянутое и бредовое кино о гопниках-грабителях.
К Бену Аффлеку, как к актеру, я всегда относился прохладно. Не могу назвать его бездарем по части лицедейского мастерства, но прихожу к выводу, что более чем за 25-летнюю актерскую карьеру, Бен так ничего интересного и не сыграл. Все его роли в крупных, средних и мелких блокбастерах, таких как «Армагеддон», «Пёрл-Харбор», «Час расплаты», «Сорвиголова» и других — это заурядные штампованные персонажи, под стать среднестатистическим сценическим способностям Аффлека. Вроде Бен и играет неплохо, но абсолютно ничем не выделяется из серой массы посредственных актеров.
На мой взгляд, Аффлек просто занимается немного не своим делом в мире кино, так как обладает куда более ярко выраженными способностями сценариста и режиссера. В 1997 году блестящим доказательством тому послужила мощная картина Гаса Ван Сента «Умница Уилл Хантинг», к которой Аффлек вместе со своим другом Мэттом Деймоном написал сценарий и получил заслуженные «Золотой Глобус» и «Оскар». Ну а убедительным подтверждением режиссерского таланта Бена служит фильм «Город воров».
Конечно, очевидно, что вдохновение для своей второй работы в качестве постановщика, Бен черпал из легендарного криминального боевика «Схватка» Майкла Менна. Фактически Бен взял тот же самый сюжет и снял довольно похожую историю, но при этом по-другому расставил драматургические акценты. Если у Менна главной сюжетной линией было бескомпромиссное противостояние Бандита (Роберта де Ниро) и Полицейского (Аль Пачино), то у Аффлека на первый план вышли отношения между Бандитом и его Девушкой, а также Бандитом и его Лучшим Другом и Подельником.
В классической «Схватке» для режиссера Майкла Менна была очень важна как раз непоколебимая упёртость главных героев-антиподов в своих целях и действиях. То есть персонаж Роберта де Ниро был преступником «до мозга костей». У него не было иного смысла жизни, кроме как совершения дерзких ограблений, и никакой другого занятия он себе не представлял. Поэтому даже роман его персонажа с интеллигентной героиней Эмми Бреннеман не имел Нейла МакКоли особого значения по сравнению с собственной «криминальной» жизнью. И его противник-коп в исполнении Аль Пачино — такой же. Для лейтенанта Винсента Ханны самое главное — это работа, риск, несгибаемое желание переиграть и победить любого преступника, ибо любое расследование герой Пачино воспринимает как вызов самому себе
А у Аффлека в «Городе воров» всё по иному. Его герой Дуг МакРей с одной стороны — закоренелый вор-рецидивист, с другой же стороны вроде как «хороший парень», который из-за возникших чувств к девушке хочет завязать с «блатной жизнью» и уехать вместе с ней из города Бостона, который всегда был для Дуга родным «криминальным» домом. И лично я думаю, что Аффлек, как сценарист, «не доработал» своего персонажа в плане моральной идентификации. Слишком уж «нереально положительным» получился бандит Дуг МакРей. И маму в детстве он очень любил, и девушку свою любит, и исправиться хочет, и с закадычным другом-отморозком готов порвать отношения. Только все эти «благие побуждения» ничуть не мешают герою Аффлека грабить банки, стрелять в полицейских и всячески обманывать правосудие. То есть, по сути своей — Дуг МакРей все равно отрицательный персонаж, бандит-рецидивист, по которому «тюрьма плачет»! А Аффлек, как сценарист, актер и режиссер чересчур его «облагораживает». И эта чрезмерная «романтизация» вора, бандита и разбойника — один из главных смысловых минусов фильма. Мне, конечно, можно возразить, сказав, что во всем виновата неблагоприятная «среда обитания», в который рос Дуг МакРей, и фильм именно об этом, но с моей точки зрения — у любого человека есть его личный конечный выбор — по какой дороге он пойдет. Тем более, у героя Аффлека были все шансы стать профессиональным спортсменом, но он сам подсел на наркотики и выбрал путь налетчика, как и его отец.
Впрочем, если оставить в стороне «спорного» персонажа МакРея, то практически все остальное в ленте сделано на высоком уровне. Пусть Аффлек и откровенно копирует стилистические приемы «Схватки», будь то экшен-сцены или многие сюжетные повороты, но все равно очень старательно снимет свое кино. Почти каждая сцена, как боевая, так и диалоговая, по-настоящему грамотно выстроена с точки зрения композиции и зрительского восприятия. Аффлек безошибочно чувствует, как правильно надо снимать ту или иную сцену с точки зрения художественной задачи, и выдает эпизод за эпизодом, каждый из которых можно пересматривать отдельно несколько раз. Так что как постановщик, Бен демонстрирует высокую квалификацию, и действительно начинаешь думать, что в первую очередь Аффлек именно кинорежиссер, а не актер.
Но, другое дело, что даже при всей своей технической безупречности, «Город воров» с художественно позиции остается лишь бледной копией эпохальной ленты Майкла Менна, этакой «Схваткой» в миниатюре. Менн действительно снял шедевральную классическую картину, многогранную, многоплановую, с глубинной проработкой персонажей и безупречной игрой актеров, фильм, который можно многократно переосмысливать и каждый раз открывать для себя что-то новое. А у Аффлека получилась всего лишь хорошая криминальная драма, которую можно любить, но которой нельзя восхищаться. «Город воров» — это все же неглубокое и вторичное, хотя и классно снятое кино. Но посмотреть его, в любом случае, стоит и Аффлек, как режиссер, все равно молодец.
Персона Бена Эффлека в среде киноманов давно уже прочно ассоциируется с деревянным суперстаром, кочующим из блокбастера в блокбастер и все хуже и хуже играющим. Выстрелив вместе со своим закадычным другом Мэттом Дэймоном в 1997 году оскароносным сценарием к фильму «Умница Уилл Хантинг», он в одночасье взлетел на голливудскую орбиту. Но тут пути-дорожки друзей стали расходиться. Если Дэймон плотно занял свою нишу в когорте лучших американских актеров современности, то Эффлек же, скорее, стал слащавым красавчиком, все дальше откладывая зачатки собственного таланта. А он у него все-таки присутствовал.
После того, как в 2004 году Эффлек на пару со своей тогдашней пассией Дженнифер Лопез выдал один из самых ужасных фильмов последних лет — «Джильи» — удача стала ему изменять. Но в 2007 году на экраны вышел его режиссерский дебют — независимая криминальная драма «Прощай, детка, прощай». И об Эффлеке снова заговорили. Причем на сей раз — в явно положительных тонах. Картина получилась очень качественной, искренней и пронзительной. Пустышкой этот фильм назвать нельзя было ни в коем случае. Вполне естественно, что все стали ждать от Эффлека продолжения в том же духе.
И вот спустя три года вышла его новая работа под названием «The town», получившая в нашем прокате несколько несуразное название — «Город воров». Эффлек явно снимал картину с прицелом на возможный кассовый успех — и бюджет получил больше в два раза, и жанр гангстерской драмы был выбран совсем не просто так. Ведь для многих постановщиков это самая благодатная тема, не раз и не два приносившая создателям мировую славу, призы и миллионы в прокате. Другое дело, что новое слово в этом жанре сказать сейчас практически невозможно. Вот и «Город воров» на первый взгляд кажется банальным набором штампов. Тут вам и «Отступники» (место действия — Бостон), и «Схватка» (противостояние стража закона и бандита), и «Путь Карлито» (дилемма влюбленного раскаявшегося гангстера, пытающегося соскочить с опасного пути). Я уже не говорю о теме ограблений банков, которая поднималась бесчисленное количество раз. Но Эффлек при таком не очень хорошем раскладе ухитрился снять крепкую и добротную криминальную драму, которая отнюдь не смотрится безликим подражанием, а выглядит вполне самодостаточным фильмом, держащим в напряжении все два с лишним часа и при этом не скатывающимся в слезливую пафосно-морализаторскую мелодраму. Атмосфера Бостона, точнее, его криминогенного района Чарлзтауна, ощущается буквально каждой клеточкой, и в этом, несомненно, заслуга постановщика. К Эффлеку вообще как-то в этом плане придираться не хочется. Видно, что фильм сделан с большим старанием, особенно сцены экшна, в которых Эффлек явно опирался на «Схватку» Майкла Мэнна — они так же поставлены весьма достоверно и реалистично.
А вот к Эффлеку-актеру придется высказать претензии. Зря он решил сыграть главную роль в собственном фильме. Это вообще мало кому удается, много было случаев, когда одно амплуа перекрывало другое и наоборот. Нет, Эффлек выглядит вполне неплохо, если сравнивать со многими другими его ролями, так даже хорошо, но другой более квалифицированный актер справился бы с центральным персонажем гораздо лучше. Тот же Джереми Реннер, блеснувший в оскароносном «Повелителе бури», смотрелся бы в главной роли прекрасно. Но тут ему пришлось довольствоваться второстепенным персонажем — слегка неуравновешенным подельником героя Эффлека. И Реннер переиграл его на все сто. После фильма о персонаже Эффлека только и вспоминается, что он почти весь фильм носит умопомрачительные спортивные костюмы и всегда ходит небритым, прямо как Дмитрий Певцов в перестроечном боевичке «По прозвищу зверь». По Реннеру же хочется заметить, что еще одна-две подобные роли, и его можно будет назвать одним из лучших актеров последнего времени. Остальные актеры мне понравились. Доселе неизвестные мне Джон Хэмм и Ребекка Холл справились со своими ролями — соответственно, агент ФБР, преследующий банду героев Эффлека и Реннера и пассия главного героя — вполне неплохо. В эпизодических ролях появились очень хорошие актеры Крис Купер и Пит Постлетуэйт, и выглядели они как всегда отлично.
В общем, я не пожалел, что посмотрел данную картину. Конечно, это далеко не новая жанровая ниша, но кино очень ровное и достойное. Бен Эффлек как режиссер — не разочаровал, как актер — не выглядел посмешищем, как во многих фильмах. Все-таки ставить фильмы у него пока получается лучше, чем лицедействовать. И хочется, чтобы в дальнейшем на этом поприще он только прибавлял.
В Бостоне, где живет главный герой фильма Даг (Аффлек), профессия грабителя банков является потомственной. Завязав с алкоголем, герой Аффлека подумывает оставить и все остальное, особенно после встречи со служащей банка Клер (Холл).
Жанр «бостонской криминальной драмы» еще пару лет назад был блестяще воплощен на экране все тем же Беном Аффлеком в картине «Прощай, детка, прощай».
Интегрировав все составляющие блатной романтики из Лондона Гая Ричи в Бостон «город воров», фактурный актер-режиссер снял достойное «производственное» кино.
Ужимки, говорок, братки, пивко, понятия и романтика, бытующие на районе — все это уже навеки классика.
Итак, фильм Город воров, а в английской версии просто Город рассказывает нам о жизнях и судьбах небольшой банды грабителей банков.
Начну с того, что Бен Афлек никогда не был моим любимым актёром, да и вообще не особо радовал на экране. Ну раз как актёр не вышел, то вышел как отличный режиссёр и сценарист. Ведь он не просто снял отличный фильм, он ещё так же писал сценарий к этому фильму, и сам же сыграл главную роль в нём.
Что касается самого кино, то у нас тут имеется небольшой американский город в Бостоне, который напомнил мне эдакую маленькую Россию в Америке. В этом городке суровые бритоголовые братки ходят в спортивных костюмах, работают на каменоломне, и довольно часто произносят нехорошее слово Fuck.
Всё прямо как у нас. Да вот только снято с чувством и расстановкой. Кино получилось не простое на один раз, а интересное и действительно крепкое в плане сюжета. Особенно понравились сцены ограбления банков, сразу вспомнилось На гребне волны с Кеану Ривзом.
Смотреть было интересно, не даром Тарантино назвал этот фильм одним из лучших в 2010 году. Полностью согласен. У этого фильма есть общая атмосфера, гармония, все герои так или иначе взаимодействуют и связаны друг с другом (ну разве что банда из четверых грабителей Бена Афлека не была полностью раскрыта, кроме Афлека и Реннера, остальные двое остались будто бы за кадром)
Так же хочется сказать, что я смотрел режиссёрскую версию фильма, и думаю она в разы лучше театральной. Она идёт на полчаса длиннее театральной, но зато история получается более цельной и развёрнутой.
А что касается номинации Джереми Реннера на Оскар, то тут я не согласен. Лично мне больше понравилась игра Джона Хэма, из сериала Безумцы, по мне так он в фильме сыграл просто лучше всех, не знаю почему Оскара хотели дать именно Реннеру.
Ну и в итоге мощная криминальная драма от Бена Афлека, я бы с радостью смог бы пересмотреть фильм ещё раз, думаю это значит, что кино получилось действительно стоящее.
Вокруг полно фильмов про криминал, «братков», ограбления банков и про то, как любовь меняет людей. Но «Город воров» нельзя назвать одним из этих фильмов. Да, он такой: «плохие парни» грабят инкассаторов, убивают людей, устраивают перестрелки с полицейскими, говорят «твою мать» через каждое слово, но всё равно он — другой. Есть в нём что-то такое, что цепляет и банальные, шаблонные вещи начинают казаться непростыми. Будто их первый раз показывают.
Всё это заслуга не только отличной актёрской игры, но и замечательной режиссёрской работы и сценария. Сцены отлично сняты, диалоги поставлены очень правильно, разговоры героев не кажутся банальными. Бен Аффлек зарекомендовал себя не только как прекрасного актёра, но и как отличного сценариста и режиссёра. Мы видели его картины ранее, они очень даже хороши. «Город воров» отлично снятое кино с просто бесподобным актёрским составом. Блейк Лайвли замечательно вжилась в роль молодой алкоголички-наркоманки-девушки лёгкого поведения. Вообще в плане ролей из актёрского состава`Сплетницы» ей больше всего повезло. Лейтон Мистер снимается в одних одноразовых подростковых комедиях, а об остальных актёрах мы ничего не знаем.
Как я уже говорила ранее, шаблонные вещи в этом фильме не кажутся такими уж шаблонными. Но тем не менее они есть, и надо о них сказать. Во-первых, «плохой» главный герой, который в душе очень добрый и искренне раскаивается в том, что совершает. Он никогда никого лишний раз не ударит и, несмотря на свою криминальную жизнь, ни разу никого не убил, что в принципе не может быть возможным. Во-вторых, этот самый наш любимый главный герой влюбляется и ради любви готов изменить свою жизнь. В-третьих, обязательно есть какая-нибудь разгульная девица, наркоманка, которой в принципе плевать на своего ребёнка, но в самый неподходящий момент она начинает его любить и быть ради него готовой на всё. НА ВСЁ. И эта обдолбанная наркоманка, которая на самом деле просто «ведомая» другими, делает то, что вообще нельзя делать. Откровенно говоря, тупит по-страшному.
Фильм закончился так, как должен был закончиться. Ни банального хэппи-энда, ни горькой драмы. Всё правильно и хорошо.
10 из 10
P.S. Отдельное «браво» Ребекке Холл. Лично я мало, что слышала от папарацци про эту актрису, но она ох, как хороша. Девушка снимается в достойнейших картинах: «Престиж», «Вики Кристина Барселона» и др. Но жаль, что малое количество народа её знает (хотя может это просто я таких не встречала?).
Рождаешься, растёшь, смотришь кино, взрослеешь, умираешь.
Стремительно летит время и вроде ещё не успел стихнуть первый наплыв тоскливых чувств о фильмах 90х годов, как разум выдаёт такую мысль: ведь двудесятые уже идут и кинофильмы двухтысячных годов ещё чуть-чуть и станут прошлым.
Но и в двухтысячных нет нет, да появлялись иногда приветы прошлого — новые свежие, как старые добрые, фильмы стилистики девяностых.
Вот и на стыке 2000х-2010х появляется вторая режиссёрская работа Бена Аффлека. Трудно понять, является фильм одним и завершающих мини эпоху, либо же шлёт пламенный привет он из прошлого кинопериода и как диковинка былого, появляется в настоящем.
Сказать одно лишь можно наверняка: фильм снят лицом знакомым и, более того, весьма неплохо изучившим лучших предшественников по десятилетию. Таких как Отступники, Не пойман — не вор, Пароль «Рыба-меч»…
Изучив ошибки, или нет, всё же недоработки схожих лент, фильм впечатляет своей будто бы точностью: персонажи мягки, приятны, в них нет комичности, шаблонности, стереотипов тоже нет. Заслуга оператора стабильна и строга. Оператор выполняет именно свою работу и ничего более. Он не экспериментирует, не изучает потаённые возможности камеры, настраивая её взад-вперёд. И такая жизнь камеры определённо идёт на пользу всему проекту в целом. Музыкальная сопровождающая часть фильма придерживается теневой стороны и лишь тонко, будто бы совсем не слышно, дополняет происходящее на экране, ни в коем случае не стремясь перейти тому дорогу. Лишь в паре моментов музыка берёт видеоряд за руку и пару минут они следуют в ногу.
Что касается действий и диалогов. Перестрелки выполнены именно так, как требует того годный фильм двухтысячных годов: камера быстра, но плавна, не дергана, как в низкокачественных лентах с дешевыми спецэффектами и декорациями; быстрый обмен очередями не вводит в сонную зевоту и заканчивается тогда, когда того ждёт зритель — не быстро и не затянуто, так, как доктор прописал. Диалоги сродни действиям не перегружают лишней информацией, не давят на слезу, словно бразильский телесериал и выполнены вполне в городском стиле, совершенно точно соответствующем названию.
Что касается главных действующих лиц.
Бен Аффлек и Джереми Реннер местами замечены в небольшом переигрывании излишнем артистизме. А вот второстепенные персонажи, в большинстве своём, справились с отданными в их власть ролями поболее, чем можно было ожидать того от них. А заслугой оного является как раз та самая мягкость и нешаблонность, что не может не радовать.
Отдельно хочется отметить Ребекку Холл, на мой взгляд, одно из приятнейших достояний как этого фильма, так и всех вышедших в данное время. Давно я не встречал столь живую, улыбчивую, солнечную актрису, дарящую зрителю частичку своего настроения. Умение подбирать идеально соответствующие моменту выражения лица является чуть ли не основной проблемой высшего эшелона уже вроде бы и заслуженных, и знаменитых актёров и актрис. Ребекка Холл — без сомнения одна из лучших улыбок уходящего десятилетия. Её мимика не прекращала поражать меня на протяжении всего фильма.
Подводя итог вышеизложенного, целостную оценку фильму вынести весьма сложно. Вроде бы и всё при нём, но и чего-то не хватает, будто бы изюминка у фильма есть, но лишь две трети, а не вся.
Криминальный мир — «состояние» в которое в большинстве случаев попадаешь от безысходности и которое пытаешься покинуть только тогда, когда уже нет выхода… Каждый шаг сделанный в этом состоянии увеличивает ту цену, которую рано или поздно надо заплатить за содеянное. Когда приходит это время, перед тобой появляется выбор… приобрести другой смысл жизни или идти до конца, но второе… может привести к безысходности…
О Фильме:
Итак, что мы имеем: Бостон, точнее его один из самых криминальных районов Чарльзтаун, квартет профессионалов налётчиков, случайная свидетельница-заложница коей стала естественно не по своей воле и опасаясь за свою жизнь в дальнейшем кое-что утаила от ФБР, ну и собственно Федеральное бюро расследований у которых зубы уже заточены и осталось только схватить правонарушителей, но они ведь ловят не малолеток грабящих с муляжом лавки, где продавцы пожилые китайцы, а очень, очень талантливых ребят которые далеко не новички в своём ремесле, поэтому не всё так просто для ФБР.
Художником всего этого стал товарищ Бен Аффлек которого во многом упрекают, что режиссёр из него лучше чем актёр или может некоторые считают наоборот, здесь я останусь нейтрален, ибо (цитата из фильма) «Если это было бы просто, этим занимались все подряд», в данном случае имею в виду снимали фильмы и в них же снимались. Могу только одно сказать о Бене Аффлеке как режиссёре, что «Город Воров» это отличная отступная планка далеко не низкого уровня для будущего режиссёра Бена Аффлека (почему не «Прощай, детка, прощай» или «Умница Уилл Хантинг», где во втором случае Аффлек выступил в роли сценариста, да просто потому что эти фильмы я не смотрел и не могу дать общей оценки). Но учитывая тот факт, что эти три фильма имеют далеко не последний вес в современном мировом кино, в голове рождается только одна мысль, Аффлек знает, что делает при создании фильмов и если не сменит вектор направления далеко пойдёт.
«Город Воров» имеет в себе на высоком уровне все стандарты криминального кино об ограблениях, но с дополнительными оттенками драматизма, которые очень скрасили фильм. В фильме сделано всё просто, но очень эффектно. Реалистичные сцены перестрелок, погонь и ограблений. Должного уровня игра актёров (отдельное восхищение от Джереми Реннера, точнее его брутальности и крутости и мой респектабельный привет «Повелителю Бурь» и «28 Недель спустя»). Ко всему этому ещё добавлю перевод без цензуры, благодаря которому диалоги в фильме не грузили, и грустить не приходилось в сценах без экшена.
Итог:
«Город Воров» — мощная картина, снятая в отличной стилистике с наличием хорошей кульминацией и развитием сюжета и собственно его конца, с техничной подачей сцен, которые как кажутся банальными. В отрицательный адрес фильма мне сказать нечего.
Зацепил фильм, неожиданно зацепил, не часто смотрю криминальные драмы, но эту посмотрела потому, что ее посмотрел бы человек, которого нет на свете этом. Он бы точно не пропустил этот фильм. Благодаря Тебе, я посмотрела «Схаватку» «Славные парни» «Сердце ангела» «Донни Браско»…
Бен Аффлек… я помню, как ты смеялся над «Догмой», когда я вспоминаю об этом, я улыбаюсь. Я уверена, что если бы у тебя был профиль на этом сайте, в списке твоих любимых фильмов была бы «Догма»!
Бен Аффлек всегда нравился тебе, и мне… немного, уже потом, когда я посмотрела «Умница Уилл Хантинг», мне действительно понравился Бен.
«Город воров» история о том, как часто дети повторяют судьбы своих родителей.
Даг хороший человек, попавший в плохие обстоятельства. Он понимает — чувствует, что нужно что-то менять в своей жизни, и он хочет, но… это извечное «но»!
Наш круг «держит» нас — друзья, к которым мы привыкли и от которых как нам кажется, мы зависим, старые знакомства, связи… от этого очень трудно уйти, нужен толчок.
Толчком Дага становится Женщина…
Даг влюбляется — влюбляется в человека, в которого он не должен был влюбиться!
Они разные, он и она. Он очень умный вор, она… просто женщина — их свел случай — случайность, и эта случайность изменила все! Изменила Дага, его судьбу.
Я уверена, что если бы не Клэр, Даг закончил бы как его отец, а это было бы очень печально, потому, что Даг хороший человек.
Отличная режиссура Бена, я уверена, что со временем этот фильм станет классикой — его смотрят люди далекие от этого жанра, а это значит Качество.
Фильм сделан с душой. Некоторые рецензенты пишут, что Бен сильнее как режиссер, чем как актер. Не согласна! У него все получается. Роль Дага МакРея — это его роль! Он продумал ее, прочувствовал.
Вся команда фильма на высоте — Джереми Реннер, Ребекка Холл, Джон Хэмм, Крис Купер…
83-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
1.09 млн, 
309.3 тыс., 
255.7 тыс., 
