Профессиональный вор Даг влюбляется в Клэр — работницу банка, которая переживает не лучшие времена. Девушка ничего не знает о преступной жизни Дага, зато о ней догадывается детектив, чье расследование может поставить крест на отношениях Дага и Клэр.
На одном из своих творческих вечеров знаменитый американский режиссер Кевин Смит рассказал, что однажды к нему пришел его большой друг Бен Аффлек и попросил, чтобы Кевин написал сценарий с ролью специально под него. Но поскольку Смит в то время был не в особом расположении для творчества, он ради шутки сказал: «А почему бы тебе самому не попробовать написать сценарий?». Несколько поломавшись, Бен согласился и, заручившись поддержкой, еще одного своего друга Метта Деймона засел за написание своей первой рукописи для кино. Спустя несколько месяцев он получил премию «Оскар» в номинации «Лучший оригинальный сценарий». Фильм назывался «Уимница Уилл Хантинг». Не удивительно, что добившись такого успеха (причем с первого раза) Аффлек решил попробовать себя и на поприще режиссуры. В 1993-м он уже пытался покорить данную стезю кинематографа, но своей корометражкой с долго звучащим названием особого признания не добился. Однако когда в 2007-м году на экраны вышла пронзительная драма «Прощай, детка, прощай», отношение к Аффлеку в Голливуде сильно изменилось в лучшую сторону. Конечно, злопыхатели уверенно утверждали о простом везении и хорошем выборе первоисточника, но большинству было ясно, что у Аффлека как режиссера неплохое будущее, а чтобы подтвердить это, надо было всего лишь дождаться его следующей картины, коей стал «The Town» (в нашем прокате проходящий как «Город воров»).
- До суда еще далеко, поэтому разрешение на круглосуточное наблюдение и полную прослушку можно получить только в том случае, если кто-то из этих четверых в ближайшие дни примет Ислам.
В городе Бостон имеется один округ общей площадью одна квадратная миля, но примечателен он далеко не своими размерами. Дело в том, что Чарльзтаун (именно так называется район крупнейшего города в штате Массачусетс) представляет собой место, где обитает самое большое количество специалистов в области ограблений банков, создающих довольно впечатлительную статистику правонарушений — свыше 300-х вооруженных налетов в год.
Особняком среди них стоял Дуг МакРэй, который когда-то имел шанс стать профессиональным хоккеистом, а в итоге состоялся как (извините за каламбур) профессиональный грабитель. Отличная подготовка и четкая слаженная работа не раз позволяли Дугу и его партнерам успешно обносить сейфы государственных банков. Однако во время одного из ограблений правая рука Дуга — Джем берет в заложники менеджера одного из банков, которая как оказывается, так же является жительницей печально известного Чарльзтауна. Дабы проверить не успела ли Клэр заметить чего-то существенного, позволяющего ФБР выйти на знаменитую банду, Дуг организует «случайное» знакомство в прачечной. Но вместо того, чтобы выяснить все что нужно и уйти, Дуг влюбляется в девушку и начинает подумывать о том, как бы оставить опасный бизнес и уехать из Бостона. Однако из криминального мира, как известно два пути: либо на нары, либо в цинковый ящик. И обе эти дороги вполне может обеспечить или ФБР во главе с агентом Фроули, идущего по пятам бандитов, или криминальный авторитет Ферги, дающий Дугу и его подручным наводки на дело.
- Да это будет полный п… ц!
- Если бы все было бы так легко, знаешь, сколько людей этим занимались?
Как и в своем прошлом фильме в качестве декораций Бен выбирает город Бостон, и, как и прежде, он снова обращается к теме «neighbourhood-ства». Только в отличие от «Прощай, детка, прощай» здесь за место непутевых родителей на первый план выходят ирландская группировка грабителей банков, у которых, скажу прямо, найдется много общего с простым зрителем, пусть он и ни как не будет связан с миром криминала. Не слишком, кстати, далеко уйдут от своих антагонистов и правоохранительные органы, которые для того чтобы прекратились преступления будут использовать те же методы и средства, что и их противники. Разница же между ними — нахождение относительно линии закона.
Наверняка у многих зрителей возникнет вполне обоснованное опасение и скептицизм по поводу того как Бену Аффлеку удалось совместить в уже втором своем фильме несколько обязанностей: и ведущего актера, и соавтора сценария, и, что самое главное — режиссера. Однако с должностью «человека-оркестра» исполнитель роли Дуга МакРеди справился на твердую пятерку. Видимо в Голливуде обучают эффективному сидению на нескольких стульях, в то время как в нашей стране это удается далеко не всем и не всегда. Любой составляющий элемент картины выполнен здесь с максимальной отдачей и доскональностью, будь то, погони и перестрелки в тесных переулках, которые своим накалом передадут привет Манновской«Схватке», крепкие и остроумные диалоги, обоснованные повороты сюжета и игра основных актеров. Конечно, вполне понятно, что большинство симпатий завоют герой Бена Аффлека, но сделает он это с невиданным для него до этого мастерством — сцена допроса в участке самый яркий тому пример. Плюс не стоит забывать и про персонажа Джереми Реннера, который ярко проявил себя на экране в доведенном до ума образе настоящего «sick bastard», уже хорошо знакомого всем по «Повелителю бури».
В одном, правда параметре картине не удалось обойти таких классиков жанра как «Схватку» и «Отступники» — а именно саундтреке. К тому же местная любовная линия вряд ли может похвастаться особой презентабельностью. Однако с учетом того, что последней по-настоящему достойной картиной про бандитов был выше упомянутый фильм Мартина Скорцезе, а «Город воров» как кино почти по всем статьям вышло качественное, фильм Бена Аффека вполне заслуживает вашего внимания, особенно учитывая тот факт, что это его только вторая полнометражная работа в кино.
Начать жизнь с чистого листа. Не оглядываясь назад, следовать зову сердца. Ведь теперь не надо размышлять о прошлом, искать собственные ошибки, бороться с совестью и ощущать вину. Есть только прозрачное, чистое, светлое настоящее, которым хочется дышать полной грудью. Невольно каждый из нас, проснувшись ранним утром от прикосновения солнечного света, мечтал о столь мимолетных переменах, но воплотить их в реальность не представляется возможным. Известно, что жизнь ни на секунду не замирает, не останавливает свой стремительный ритм и не дает измениться тебе самому, а только все глубже затягивает в замкнутый круговорот порочных событий, который не имеет выхода. Лишь сильные человеческие чувства способны разрушить любую преграду и преобразить все на своем пути. Только они.
Город, в котором принципы и идеалы потеряли свою привычную ценность, изменить гораздо сложнее. Полицию, существующую за счет коррупции и изнемогающую от собственного бессилия, никогда не исправить. Организованную преступность, которая достигает намеченных целей любым способом, наплевав на порядки, нельзя остановить. В округе Чарльстон сожжены все мосты целомудрия, стерты границы закона. Справедливость здесь исчезла из поля зрения, на смену ей пришла алчность и аморальность. В очередной раз, разговаривая со зрителем на темы серьезного нравственного характера, Бен Аффлек выступает в амплуа режиссера, посвящая свою новую работу «The Town» родному штату Бостону, где будущий актер провел своё детство. Взяв за основу своего произведения новеллу Чака Хогана«Принц воров» он снимает, прежде всего, честное, беспринципное кино с налетом конформизма. В этой работе нет желания и стремления прибегать к художественному языку, лишь черным по белому читаются рассуждения о тех вещах, что знает сам режиссер, и о тех проблемах, которые волнуют именно его. Благодаря этому, картина, буквально, живет собственной жизнью, а атмосфера Города, словно дуновение ветра тревожит тебя, не оставляя безучастным.
Эта лента искренне говорит о переломе человеческих судеб и о герое, пытающемся вырваться из криминального мира, в котором он провел всю свою прожитую жизнь. Она в определенной степени о мнимой семье, которую связывает лишь дружба и общее дело. И это кино о любви на фоне изобретательных погонь, профессиональных ограблений и эффектных в плане хореографии перестрелок. Но, определенно, романтика в этой ленте играет не основополагающую роль, а лишь является еще одной подоплекой к разворачивающейся на экране драме, призванной периодически изменять тональность и стиль фильма. Вот благодаря таким интересным режиссерским приемам, Аффлек подобно Майклу Манну, органично и взаимосвязано переплетает в одной истории сюжетные линии противоположные по настроению, придавая картине то острые ощущения, то лиричный оттенок. Именно столь вдохновленный подход в совокупности с талантливым исполнением дает возможность действию фильма находиться на грани «Схватки».
Работа Аффлека, как ни одна другая картина, в совершенстве владеет почерком глубокого, ненавязчивого реализма. Идя второй раз по знакомой дороге окрестностей Бостона низшего класса, ему не только удается создать абсолютно иную картину без острых углов, но и еще глубже вникнуть в проблематику рассматриваемого объекта. Хотя, изобразить настолько достоверно образ бытия преступников самому Бену было отнюдь не просто, поэтому он прибегал к помощи досрочно освобожденных заключенных, полицейских и агентов ФБР, которые не раз принимали участие в похожих операциях. Но жизнь Города в отдельности и операторам, и режиссеру удалось передать самостоятельно и максимально естественно. Представленные типажи в сценарии, в обратном случае показаны крайне не типично, но весьма продуманно. Порой хочется больше сострадать ни якобы хорошим полицейским, а грабителям, которые не имеют иного пути. Не свойственные жанру неожиданные сюжетные повороты, психологический накал страстей, тоже имеют место быть. Как и хлесткие жаргонные диалоги, которые не воздвигают фильм в ранг искусства, зато делают его таким настоящим.
Неподдельную экспрессию картине «The Town», вне всяких сомнений, придает актерский состав, играющий, как на эмоциях, так и на контрастах. После ряда неудач, связанных с актерской карьерой, Аффлек предоставляет здесь сам себе возможность реабилитироваться и в полной мере использует её. Актер, не смотря на ряд замечаний относительно мимики, играет на приличном уровне, быть может потому, что характер своего героя ему кажется таким близким, а моральная амбивалентность и дилемма благородства столь знакомой. Персонаж, исполненный Джереми Реннером, совсем иной, а игра актера настолько проницательна, что невозможно отвести взгляд. Маниакальный образ убийцы-психопата, бесспорно, является жемчужиной этого фильма. Но действительно блестящей эту ленту делает взаимодействие между главными героями. Иллюстрация братских связей друзей, которые, хотя и противоположны по-своему характеру, но заботятся, друг о друге, показана интенсивно и без грамма фальши. Обостренность их взаимоотношений ощущается на протяжении всего хронометража картины и находит свое отражение в мощном и провокационном диалоге на кладбище. Поистине незабвенная сцена.
С первого кадра это кино проходит в крайне ожесточенном темпе повествования, выражающего все отчаяние, а также безысходность людей, совершающих движение по кривой линии жизни, и до последних секунд оно остается в напряженном ожидании прощания с прошлым. Вполне вероятно, что лента «The Town» всеми силами хочет казаться амбициозным триллером, раскрывающим новые грани режиссерского таланта Аффлека, но на самом деле она является работой более личной и откровенной. Это созерцательная история криминальной жизни с комплексным изучением характеров персонажей, которая тонко улавливает все мельчайшие нюансы данной ипостаси, и никоим образом не стремиться подавить человеческие чувства в центре захватывающей драмы.
… ведь с какими трудностями и испытаниями нам не предстоит столкнуться, какие удары судьбы пережить, всегда стоит надеяться на лучшее и хранить веру в душе. На этой или другой стороне.
История Бена Эффлека как сценариста началась ещё в далёком 1997 году, когда он прорвался в большое кино подобно Сталлоне с его «Рокки». Тогда, перебиваясь не самыми большими ролями в скромных фильмах, Бен и его лучший друг Мэтт Дэймон решили взять судьбу в свои руки и написали сценарий, впоследствии ставший оскароносным. Фильм назывался «Умница Уилл Хантинг», в котором молодые актеры к тому же сыграли главные роли. После этого актерская карьера Эффлека резко пошла в гору — «Армагеддон», «Перл Харбор», «Цена страха», «Сорвиголова» и другие. Актерская профессия, как известно, приносит существенно большие деньги чем работа сценариста, поэтому Эффлек больше не писал сценариев. До 2007 года, когда он сам снял криминальную драму «Прощай, детка, прощай» по собственному же сценарию. Можно предположить, что на это актера подтолкнули неудачи его последних фильмов, либо Эффлеку надоело играть однотипные роли в развлекательном кино и захотелось добиться успеха в кино серьёзном…
Снова Бен показал, что он классный сценарист, да и вообще человек талантливый, ведь его первый фильм «Прощай, детка, прощай» действительно получился — он отличался оригинальностью, неоднозначностью и обладал собственным стилем… И вот новая работа — криминальная драма «Город воров» (в оригинале просто и ясно — «Город»).
Бостон. Крупнейший город штата Массачусетс, население — 600 тыс. человек. Чарльзтаун — один из из рабочих районов Бостона. Именно здесь живут и «работают» несколько молодых парней, промышляющих грабежами банков и инкассаторских машин… Хотя действие всех фильмов Бена Эффлека происходят в Бостоне («Прощай, детка, прощай» и «Умница Уилл Хантинг» тоже), этот фильм называется именно «Город», потому что название города не имеет значения: Бостон или Нью-Йорк, Москва или Париж, Рим или Токио… В каждом крупном городе есть свой криминальный район и оттуда выходят парни вроде главных героев фильма.
Теперь можно с уверенностью сказать, что роднит все сценарии Бена Эффлека — это тема влияния окружения человека, того места где он живёт на его последующую жизнь. Именно об этом «Прощай, детка, прощай» и именно об этом «Город воров», и даже в гораздо большей степени. Тот же «Уилл Хантинг» поднимает тему окружения, ведь фильм про талантливого парня, который без чужой помощи никогда бы не выбился в люди, а скорее стал бы преступником благодаря месту где он вырос… Но если Уилл Хантинг был простым хулиганом и только мог бы стать преступником, то главный герой «Города» преступник уже сложившийся, вор во втором, а то и третьем поколении. Его отец был грабителем банков и он сам им стал, когда вырос.
Дуг МакРэй (Бен Эффлек), сын Стивена МакРэя — мозг банды, архитектор дерзких ограблений. Умный и талантливый, он не чета своим подельникам, таким как его лучший друг Джеймс Кохлин (Джереми Реннер), убийца-рецидивист. Но друзей не выбирают, ведь они знают друг друга с шести лет. И такую лихую жизнь Дуг тоже не выбирал. Он просто плыл по течению и течение занесло его в мир криминала. Дуг завяз там, оказался связан по рукам и ногам. Он, конечно, не дурак и понимал, что оттуда есть только два пути — в тюрьму или прямиком на кладбище. Но чтобы всё изменить, ему нужен был мощный толчок и этим толчком как ни странно стала любовь. Любовь к случайной девушке, которую они взяли в заложники во время ограбления очередного банка… Ситуация осложнилась тем, что команду МакРэя серьёзно обложили копы. Возник вопрос — сможет ли Дуг «разрулить» эту чертовски сложную ситуацию: уйти из банды, не попасться копам и сохранить свою любовь?
Хоть и неофициально, но фильм позиционировался как новая «Схватка». Похож ли «Город» на этот эталонный криминальный боевик Майкла Манна? И да, и нет. Прежде всего, фильм Бена Эффлека намного ближе к криминальной драме нежели боевику как творение Манна. Экшн в «Городе» хоть и присутствует, но в очень ограниченном объёме. Хотя тот экшн, что есть, довольно близок по стилю к эпизодам из «Схватки» — грамотный, динамичный, реалистичный… В обоих фильмах действует банда грабителей банков и стиль их ограблений схож. Манерой налётов на банки «Город» похож на ещё более ранний фильм «На гребне волны» Кэтрин Бигелоу. И дело тут не только в оригинальных масках грабителей, а скорее в жестком, четком и слаженном действии всех членов банды. Только вот грабители в «Городе» не имеют ничего общего с матёрыми волками из «Схватки» и напоминают скорее талантливых молодых любителей из фильма Бигелоу. В прорисовке персонажей, да и в самих исполнителях ролей этот фильм более мелкий, нежели культовый боевик Манна. Можно выделить лишь главных героев (в исполнении Эффлека и Реннера), а остальные персонажи недостаточно хорошо раскрыты. Нет и многослойности сюжета «Схватки», нет параллельного действия, не так много запоминающихся диалогов и фраз. В общем, до работы Манна «Городу» довольно далеко, но это ничуть не умаляет достоинств работы Эффлека, ведь сравнивать с эталонной «Схваткой» дело довольно неблагодарное, ибо равных ей в своём жанре нет.
Итог: очень грамотный, достаточно оригинальный и самобытный криминальный фильм, которому не хватило немного действия и масштаба из-за ограниченности создателей в бюджете. Не могу сказать, получит ли это кино статус культового как уже упомянутые «Схватка» и «На гребне волны», но творение Эффлека несомненно должно занять достойное место в криминальном жанре. Ведь жесткие криминальные фильмы столь высокого уровня ныне очень редки в кинотеатрах. Так держать, Бен!
Густо заселённый окраинный район Бостона. Место, где улочки настолько тесны, что многие дороги тут с однополосным движением — ни протиснуться, ни тем более развернуться. Необычайная для середины дня тишина, лишь изредка нарушаемая далёким визгом тормозящего автомобиля или завыванием полицейской сирены, чьи звуки жителям Бостона стали так хорошо знакомы. Банковское отделение, открыто стоящее на разъезде трёх дорог, продолжает свою работу, обслуживает самых обеспеченных обитателей этого разношерстного места, ни чувствуя никакой опасности или тревоги. Но вот у фургона, доселе стоящего у обочины в полном безмолвии и спокойствии, который вы, возможно, даже не заметили бы, если случайно прошли мимо него, неожиданно появляется какое-то суматошное движение: четверо людей в странных чёрных балахонах, с масками-черепами на лицах и оружием наперевес врываются в банк, громкими криками заставляя служащих и случайно оказавшихся здесь в это время несчастных людей броситься на пол. Итак, ограбление началось…
В нашем мире, порой, случаются удивительные вещи. Вы только представьте, весьма спорный актёр, в фильмографии которого практически не встретишь хоть одной мало-мальски значимой роли, оказывается невероятно перспективным режиссёром и сценаристом, что позволяет ему создавать свои собственные творения, тепло встречаемые как критикой, так и зрителями. Одним таким человеком является Бен Аффлек, который для многих был лишь скупым на эмоции актёром средней руки, не более. До 2007 года. Именно тогда Бен решил опробовать себя в неизведанной ранее режиссёрской области, что позволило проявиться его таланту и породить на свет один из лучших детективов 21 века «Прощай, детка, прощай». Грандиозный успех талантливой работы, но для многих лишь «везение новичка». Не поддавшись на пустые провокации завистливых злопыхателей, амбициозный Бен спустя три года доказывает свой талант постановщика новой криминальной драмой «Town», творением духа и уровня «Схватки» Майкла Манна или «Отступников» Мартина Скорсезе. Одно лишь сравнение с этими поистине великими произведениями доказывает высокий уровень постановки перспективного новичка, словно это не второй фильм Аффлека, а как минимум двадцать второй.
Взяв за основу историю о грабителях из Чарльстауна, неблагополучного округа, где преступления совершаются чуть ли не каждый день, Бен создаёт прежде всего не фильм о полицейских и неуловимых грабителях, а серьёзную драму о любви и человеческих взаимоотношениях. Огромное внимание он уделяет извечным темам, над которыми ещё наш Достоевский трудился не покладая рук: отцы и дети, преступление и наказание. Но самое главное, о чём нам хотел поведать режиссёр, так это о становлении личности, а именно о человеке, решившем изменить всё, перечеркнуть свою предыдущую не самую светлую и радостную жизнь.
Главный герой, Дуг, с которым и произойдут счастливые метаморфозы, родился и всю свою жизнь прожил в Чарльстауне. Жизнь мальчика нельзя даже с натяжкой назвать счастливой: уголовник-отец, мать, бросившая семью при странных обстоятельствах… Единственная отрада, единственный человек, с которым парень чувствовал себя относительно хорошо, это его друг Джем. Но Дуг не был ровней своим сверстникам. Когда одних привлекали криминальные пути своей жизненной реализации, он искал другие, даже хотел быть хоккеистом. И его мечта практически сбылась: лишь неудачная травма свела героя с колеи.
Дуг и Джем выросли, организовали свою собственную шайку неуловимых грабителей банков и пошли наводить шороху на ближайшие кварталы своего маленького округа в надежде, что их никто так и не сможет поймать. Но один день всё изменил: при ограблении очередного банка шайка Дуга взяла в заложники менеджера Клэр. Лишь позже узнав, что Клэр живёт с ними в одном квартале, грабители испугались, что она могла видеть их лица и, соответственно, в любой момент может сдать их федералам. Тогда Дуг, чтобы удостовериться в обратном, входит к ней в доверие, совершенно не подозревая, что эта встреча сможет изменить всю его оставшуюся жизнь — парень, не такой, как всё его окружение, наконец-таки хочет честной жизни подальше от своего городка. Но вырваться не так-то просто, как кажется…
Как мы видим, «Город воров» — история о человеке, ставшем заложником жизненных обстоятельств. Воровская линия является лишь фоном, на передний план же выходит история несчастного юноши, всю жизнь которого его преследовали неудачи: не нахождение общего языка с отцом, несложившаяся карьера хоккеиста, нехватка внимания, заботы и любви… Как мы видим все эти «не» сыграли с Дугом действительно злую шутку. Не найдя отрады и способа хоть как-то вырваться из этого ужасного места, парень стал таким, каким его формировала среда — вором, преступником. Воровство стало его ремеслом, его призванием. Оно настолько сильно укоренилось в его мироощущении, его жизни, что вырваться не представлялось возможности — нужно было чувство и стремление к чему-то гораздо более сильному, чем к преступной деятельности. И Дуг его нашёл, точнее её. Любовь. Именно любовь в лице Клэр Киси заняла большую часть его сердца и дала толчок к тому, к чему Дуг стремился так давно: уехать поскорее из Чарльстауна и зажить нормальной честной жизнью со своей новой возлюбленной.
На самом деле у меня были сомнения, что Бен, являясь прекрасным режиссёром детективно-драматического жанра, сможет в полной мере передать весь драматизм и весь букет эмоций, испытываемых его персонажем. Но страхи были напрасны — Бен справился если не на отлично, то точно очень хорошо. Но главный актёр тут не он. Главным заслуженно стал Джереми Реннер, затмивший в данной кинокартине всех и каждого. Его нервный, дерзкий, немного ненормальный Джем получился невероятно живым персонажем, выделяющимся просто адской актёрской мощью и талантом. Особенно этот контраст можно заметить после недавней работы Джереми в «Повелителе бури»: получились два совершенно разных человека, абсолютно. Это лишь доказывает высокое мастерство Реннера, его профессионализм.
В общем, Бен Аффлек действительно нашёл своё русло, своё направление в кинематографе — режиссёр из него, честно признаться, гораздо более удачный, чем актёр. Его новая работа «Town» лишь только доказывает эту новую истину, вводя в костяк голливудских кинорежиссёров современного поколения новое лицо. А нам, зрителям, остаётся лишь посетить «Город воров» и ждать следующих, уверен, удачных режиссёрских работ Бэна Аффлека. Приятного просмотра!
Город с тысячей лиц. Наверное, такое определение можно дать не только Бостону. Но именно о нём и о режиссёрском успехе Бена Аффлека сейчас пойдёт речь. В современном мире утратились многие понятия или же просто трансформировались или исказились. В том числе и понятие ограбления. Грабить — это уже настоящее искусство ловких, эрудированных и просто гениальных людей. Это талант, который достаётся единицам, и которые в нём теряют самих себя.
Качественные интересные фильмы сейчас редкие гости на большом экране. Поэтому каждое их появление — это праздник для глаз. Я подозревала, но не была уверена, что «Город воров» окажется именно этим самым праздником и пиром для меня. Что ж, фильм оправдал мои ожидания в высшей степени. Трейлер оказался не самым лучшим, что есть в фильме, как это стало случаться в последнее время. Перед нами великолепный образец настоящего кино, напряженного, стильного, запоминающегося, интересного, с отличной актёрской игрой и великолепным сюжетом, способным держать зрителя в напряжении и заинтересованности на протяжении всего сеанса.
Но самое поразительное в этой режиссёрской работе Бена Аффлека сам Бостон, город с тысячей лиц. Нам демонстрируют не просто историю о грабителях, о каких-то аморальных и испорченных людях, для которых деньги — единственная цель в жизни. Нет. Всё гораздо глубже и сложнее. Перед зрителем очень явственно ставится социальная и моральная проблематика картины. Здесь и неблагополучие многих семей, и деградация нравственного уровня людей, и скотская жизнь, и наркотическая зависимость — всё это огромная чёрная дыра, которая засасывает многих обитателей Бостона. И, кажется, что из неё не вырваться, не выползти наверх к свету. Вот он, город с тысячей лиц, полный аморальных уродов, шаек сумасшедших бандитов, простого уличного хулиганья, но из-за таких как они, для кого-то проход по улице может стать последним в жизни. Но рядом с этой грязью обитает и что-то чистое и светлое, что в конце расцветает цветком надежды, ведь она, как известно, умирает последней.
Все эти идеи очень тонко проходят через жизни героев, в той или иной степени затрагивая их судьбы. Но к счастью человечества помимо социального и морального падения многих людей существуют и те, кто готовы бороться с обстоятельствами и со злом внутри себя самого, такие как Дуг МакРэй. На первый взгляд обычный бандит, который просто умеет виртуозно грабить банки. Но это только на первый взгляд. На самом деле перед нами очень интересный характер и сильная личность, которая способна бросить вызов, встать на правильный путь. Но способности мало что значат, если они не реализованы. Осознать свои ошибки, принять их и измениться — вот настоящее мужество, достойное уважения.
Не могут не вызвать восхищения великолепно срежиссированные ограбления банков — талант и мастерство, напряжение в каждом кадре и невозможность угадать, что же будет дальше. Несмотря на то, что «Город воров», как и любой фильм, не лишён штампов, которых, к слову, мало, он смотрится на одном дыхании, радует интересным сюжетом и той незабываемой напряжённостью, порой, шокирует. Шокирует тем, что героев окружают настоящие реалии современного мира, и становится действительно страшно. Неужели человечество похоже на этот город, где процветает кокаиновый экстаз и денежная эйфория, где люди теряют самих себя?
Бена Аффлека можно смело поздравить с успехом. Он умудрился дважды попасть в яблочко. Его режиссура и игра очень хороши. В фильме нет ничего лишнего, режиссура действительно качественная, может и не идеальная, но очень хорошая. Да и игра прекрасная. Аффлек из рода тех актёров, которые способны передавать эмоции своего персонажа лишь глазами, и играют с полной самоотдачей, строя цельный образ. Очень харизматичен и ярок в фильме и Джереми Реннер. Его Джем не лишён определённой морали, характера, мужественности и твёрдости, но садизм, засевший глубоко в душе, пугает. Ведь рано или поздно Джем может утратить все человеческие качества и понятия о моральных ценностях, которые скоро станут лишь красивыми словами.
Фильм пропитан некой атмосферой безысходности и напряжения. Но конец даёт надежду, которая всегда нужна людям. Надежду на лучшее будущее и романтику, без которой жить тоже невозможно. Город с тысячей лиц.
Это был незапланированный поход в кино. Из множества фильмов, идущих в прокате, меня потянуло только на «Город воров». К тому же, как я вспомнил, на Кинопоиске о нем очень хорошо отзывались. И правильно делали.
Огромное количество народу у касс как раз перед началом сеанса вызвало удивление: с каких пор массы начали ходить на криминальную драму? Впрочем, ответ нашелся сам собой — начасто к нам в провинцию попадают фильмы такого жанра. И зритель, в том числе и молодежь, как оказалось, способен уставать от триллеров и боевиков.
Фильм получился хорошим во всех отношениях. Умело используя, казалось бы, незамысловатый сюжет, Бену Аффлеку удалось показать жизнь Чарльстауна, самого бандитского квартала Бостона. Здесь царит нищета и безработица, процветает наркоторговля и преступность. Но даже в таком Богом забытом районе есть место для светлых чувств и побуждений, для честности, красоты, крепкой дружбы и чистой любви. Множество сюжетных линий, переплетенных в единое целое, не путаются и выходят на первый план именно там, где это требуется. Несмотря на эти сюжетные ответвления, в фильме не чувствуется нагроможденности, он остается простым на восприятие и легко смотрится.
Итак, в Чарльстауне произошло очередное ограбление банка. Фильм начинается сразу с этого, без всяких преамбул. Зрителя знакомят с членами банды и той деятельсностью, которую они ведут. Ограбление проходит успешно, если не считать одного момента: кто-то из сотрудников банка сумел нажать на сигнальную кнопку и к зданию банка уже едут полицейские машины. Поэтому грабителям приходится взять с собой заложницу — менеджера Клэр Киси (Ребекка Холл).
Вскоре заложницу отпускают за ненадобностью, но банда узнает, что она живет в одном квартале с ними. Это пугает грабителей, и один из них, Даг МакРэй (Бен Аффлек), начинает следить за Клэр, чтобы понять, может ли от нее исходить опасность для банды. Не стоит и говорить, что он быстро влюбляется в нее, окончательно и бесповоротно…
Актеры отлично передали драматизм той ситуации, в которой оказались их герои. Бен Аффлек и Ребекка Холл показали настоящую, чистую любовь. Аффлек неплохо справился с ролью человека, который хочет вырваться из того порочного круга, из той жизни, в которой он погряз. Джереми Реннер, сыгравший Джеймса, удачно показал характер своего яркого, четко прорисованного персонажа; его гнев, его ненависть, его сомнения. Блейк Лайвли в роли наркоманки Кристы сумела передать зрителю все, что чувствует и чем живет ее героиня. Боль, страх, радость, любовь, сомнения, мечты… Эти эмоции и чувства, такие настоящие и такие человеческие способствовали тому, что эта история, рассказанная в фильме «Город воров» проникла в глубины моей души.
Отличная драма сопровождается хорошим экшном — сцены перестрелок и погонь сняты очень реалистично и при этом выглядят просто и ненавязчиво, что смотреть их одно удовольствие. Все это приправлено отменным юмором, который помогает в нужный момент разрядить обстановку. Сцена с монахинями и копом — это нечто невероятное! И таких смешных моментов в фильме достаточное количество.
Режиссура, операторская работа, монтаж — все сделано безупречно. Определенно, этот фильм займет достойное место в списке моих любимых драм.
Итог: замечательный фильм. Принес много удовольствия при просмотре. Прекрасная развязка и хорошая концовка. Смотреть обязательно!
Бен Аффлек потихоньку устанавливается в Голливуде в качестве «нового Клинта Иствуда». Тот изначально тоже снимался в невеликих, но ставших культовыми фильмах. Постепенно перешел на режиссуру. Стал снимать себя в своих фильмах, и поднялся по лестнице признания на вершину. Аффлек еще в начале пути, но сняв великолепный «Город воров» он сделал скачок сразу на несколько ступеней.
Копы в глубоком запасе
Аффлек играет героя по имени Даг — мозгового центра воровской четверки, которая грабит один банк за другим и при этом остается неуловимой для всей полиции Бостона. В результате первого ограбления, которое видит зритель на экране — Даг и компания берут в заложники девушку, с которой потом герой Аффлека вынужден пойти на общение. Для того, чтоб узнать, нет ли у нее догадок, и что на сей счет думает полиция. В итоге герой влюбляется. И решает уехать с ней, завязав с воровством. Но его лучший друг Джем (Джереми Реннер) настаивает еще на двух ограблениях. И Даг соглашается, не зная, что у них на хвосте полиция.
«Город воров» похож на предыдущую работу Аффлека «Прощай детка, прощай», правда она была по книге признанного мастера Дэниса Лихэна, написавшего также «Остров проклятых» и «Таинственную реку». Здесь он тоже опирался на первоисточник Чака Хогана, который все же не является таким известным писателем. Одним из минусов фильма Аффлека можно назвать то, что очень уж простой сюжет выбрал для себя режиссер. В центре внимания — любовь вора, вступившего на путь искупления и скромной, порядочной девушки. Между ними вклиниваются друг — брат, кроме воровства и жажды крови не знающий ничего, и бесконечного крутого агента ФБР Адама Фроули (гениальный Джон Хэмм из не менее гениального сериала «Безумцы»). Вся эта четверка крутится вокруг своей оси, не зная, что предпринять. У «плохих» судьба — лишь жалкая попыткам вести нормальную жизнь. У «хороших» умные фразы слетают с их губ каждую секунду, но дело ограничивается лишь этим. У всех четверых деятельность ни к чему и не приводит, все остается, как было минуту, год, десять лет назад. Сложно сказать, что можно снять по такому нехитрому сценарию.
Вор как стиль жизни
Однако, режиссеру — актеру удается создать по-настоящему мастерское кино. Его находка кроется не столько в сюжете, а в создании той самой атмосферы, которая присуща только истинным мастерам тягучих детективных боевиком — таким как Майкл Манн. И другие. Сопоставление с Манном неслучайно, поскольку именно его «Схватка» является не только одним из лучших в своем жанре, но и наиболее близким по духу «Городу воров».
Атмосфера сквозит во всем, как в нагнетании обстановки событий, сгущении обстоятельств над головами героев, в их отношениях, а также в тех условиях в которые они поставлены. Одной из важнейших качеств режиссера подобного рода фильмов — умение заставить зрителя сопереживать откровенно плохим героям. Режиссеру удается это процентов на 98. И главная заслуга Аффлека-режиссера в том, что зритель переживает за Аффлека-актера. Да, он вор, но зрители любят плохих парней, особенно учитывая то, что эти плохие парни мечтают коренным образом изменить свою жизнь. Другая черта создателя фильмов — заставить актеров играть на пределе возможности. С тем как заставить себя играть — он справился. Но что творят остальные актеры — загадка из загадок. Каждый из них вполне способен отхватить номинацию на Оскар. Джереми Реннер, уже номинировавшийся за «Повелителя бури», здесь выглядит актером с другой планеты. Именно здесь он наконец-то раскрывается на все двести процентов, а «Повелитель» судя по всему был лишь авансом. Блейк Лавли, играющая похотливую бывшую Дага, после «Города воров» является одной из кандидаток на женскую роль в фильме «Возрождение Темного рыцаря» Кристофера Нолана. А Джон Хэмм уже давно известен кинокритикам по одному из лучших сериалов последних лет «Безумцы», но как актер полного метра еще не раскрывался. Здесь он взял новую высоту, и надо думать в будущем поднимется еще выше. Все герои чересчур сентиментальны, каждый по-своему, и чтобы угодить зрителям, не любящим слишком нудное повествование, Аффлек не преминул вставить фильм немало сцен с перестрелками и неплохими погонями.
Все герои живут в своем собственном мире, со своими законами, представлениями и ценностями. А имя этому миру — Бостон. Именно Бостон Аффлек делает главным героем своей истории. «Город, который нельзя покинуть, прожив в нем всю жизнь. Он тебя сделал» — так говорят главные герои. И никто не пытается его покинуть, потому что он держит их мертвыми клещами. В конце концов, если это удается кому-то, то лишь путем невероятных потерь.
Перед нами вторая режиссерская работа Бена Аффлека. Этого фильма я ждал очень долго, как минимум год, и вот, наконец, дождался. Ожидал многого, а получил еще больше. Но обо всем по порядку.
Кому как, но лично мне Аффлек нравится в то же время как актер, у него, конечно, есть неудачные работы, но уж с кем не бывает. Но такого крепкого дебюта как «Прощай, детка, прощай» даже я от него не ожидал. Хоть у него и есть недочеты, но все равно работа очень сильная. Но злые языки все равно твердили, типа повезло нашему герою, новичкам обычно везет. Да и как часто показывает практика, многие талантливые режиссеры вкладывают все силы в дебют (либо им просто везет), а потом пыл теряется и становится все хуже и хуже, так что о карьере постановщика лучше судить по второй работе. Так вот, у Аффлека очень большое будущее в этом качестве, данный фильм затмил предыдущий по всем параметрам и задал огромную планку для следующих работ (а они обязательно будут).
Бен Афлек очень хороший ученик. Выслушав всю критику и похвалу в свой адрес после «Прощай, детка, прощай» он принял все замечания на вооружение, то бишь провел полную работу над ошибками, убрал все недочеты, а достоинства максимально развил. Видно полное отсутствие претенциозности, хотя назвать фильм скромным тоже не получается. Видна огромная любовь к своему делу и большой и развитый в нужном направлении талант. Порадовало большое количество отсылок (именно отсылок, а не плагиата) к различным фильмам, особенно к творчеству Майкла Манна и раннего Мартина Скорсезе, даже до сериалов типа «CSI» дошли.
По жанру это в первую очередь криминальная драма. Есть элементы мелодрамы, триллера и даже боевика, но в первую очередь это очень жесткая криминальная драма в лучших традициях. Это абсолютно сюжетный фильм, по которым я уже успел соскучиться (обычно обращаю внимание на все кроме сюжета, который обычно представляет собой фон для развития всего остального либо отсутствует напрочь), за событиями действительно интересно наблюдать, «сопереживалка» работает на полную мощность, равнодушным не останется никто, так что драматургия на высшем уровне.
Из достоинств сценария также нужно отметить отличные диалоги. Уверен, что дубляж заглушил половину. Хотя и его ругать не хочется, голоса подобраны правильно и чувствуется, что не просто читали текст по бумажке. Также присутствует смысловая часть. В первую очередь эта история о том, что всегда нужно уметь вовремя уходить, менять направление своей жизни и устраивать определенную встряску, а не просто плыть по течению и поддаваться воле судьбы и других людей. Также это просто история о городе (точнее об одном из его районов) и его жителях и их судьбах, то же самое было и в дебютной работе Аффлека, все же он отличный «художник городов».
Безумно порадовали актерские работы, несмотря на большое количество известных лиц, это не очередной звездный капустник, а очень сбалансированный актерский состав. Бен Аффлек сыграл не настолько хорошо, как хотелось бы, но видно, что старался, да к тому же очень тяжело совмещать режиссуру и в то же время играть главного героя. Великолепно сыграл Джереми Реннер, он оттенял собой почти всех. Также безумно порадовала Ребекка Холл, одна из самых запоминающихся ролей в ее карьере. Очень сильно удивила Блейк Лайвли, ее я вообще не сразу узнал. Отлично сыграл Джон Хэмм, возьму его на заметку. Пит Постлетуэйт как всегда очень хорош. Запомнилась небольшая роль Криса Купера.
С технической стороной исполнения все тоже очень хорошо. Радует глаз видеоряд (особенно работа оператора Роберта Элсвита и монтаж Дилана Тиченора), пусть он и очень стильный, но не отвлекает внимание. Красивый саундтрек от Дэвида Баккли и Гарри Грегсона-Уильямса. Есть отличная атмосфера и фильм оставляет после себя долгое послевкусие.
Вывод: отличный представитель своего жанра и просто отличное и очень интересное кино, которое придется по нраву практически всем зрителям. Смотреть обязательно!
На сегодняшний день криминальную драму можно назвать более-менее успешным направлением. Конечно, Оскары жанр не гребет, но каждый год появляется несколько достойных фильмов, некоторые из которых запомнятся еще на долгое время. Эталонным триллером об ограблениях пока считается «Схватка» Манна. Однако, стоит учитывать, что при схожести тем и даже изобразительных средств, криминальная драма и триллер очень сложносовместимые жанры, ибо один должен рассказать душещипательную историю, а другой — держать в напряжении, в том числе и погонями со стрельбой. Дело в том, что новый фильм Бена Аффлека в лучших традициях современного американского кино совмещает в себе оба направления, являясь и качественным боевиком о грабителях банков, и в то же время хорошей историей о молодом человеке, повязанном в необычном семейном бизнесе. Может быть, именно поэтому «Город Воров» или просто «The Town» получил очень высокие оценки в США, для которых оба жанра могут считаться классическими представителями хорошего голливудского кино. А одна из последних, по-детски наивных, фраз героя здесь станет лирическим откровением взрослого человека, переосмыслившего криминальную жизнь, навязанную старшим поколением и окружением, в котором он застрял на многие годы.
Отчасти тут даже есть мотивы мелодрамы, но взгляд на нее окажется куда взрослее, чем у большинства подобных фильмов, из-за отсутствия оптимистичных взглядов на беспрепятственность любви. И если первую половину действа может показаться, что Аффлек (как режиссер, и как его актерский персонаж) уж слишком увлекся нежными чувствами к девушке, главной свидетельнице идеального ограбления его банды, то уже в последующих линиях станет ясно, что тут имеет место серьезная драма, считающаяся с обстоятельствами. Именно эта любовная линия намекает на то, что Дуг МакРэй все еще находится одной ногой в юношеском возрасте, хоть давно повзрослел и избавился от всякого максимализма, кроме прочего стал одним из здравомыслящих людей в банде бостонских грабителей. Однако, его «бизнес» — родительское наследие, его друзья — выросшие пацаны, с которыми он шатался еще подростком, а он при всей мужественности, так и остался в родном гнезде, из которого вообще-то давно вырос. Удивительно и то, что грабить банки вовсе не «весело», и может быть даже не «круто», как кажется по многим фильмам, в «Городе Воров» — это обязанность перед семьей, перед друзьями отца, матерыми стариканами, которые никому не позволят выйти из дела. Эти самые «боссы» вовсе не крутые дяди, разъезжающие на Мерседесах и Ягуарах, у них особняков и бассейнов с девочками, на вид они вообще престарелые представители малого бизнеса «на районе», которые, несмотря на то, что всю жизнь грабили банки, не добились ничего в жизни. И невольно возникает мысль, что весь «Город» Аффлека на самом деле, ни что иное, как история запоздавшего взросления, в силу реалий Чарльзтауна и повысившихся ставок, превратившаяся в настоящую криминальную драму, где наравне могут сосуществовать наивная влюбленность и ограбление века в стиле манновской «Схватки».
Всего за 37 миллионов, Аффлеку удалось сделать то, что многим хорошим режиссерам не удавалось и за большие деньги — продержать зрителя в напряжении в течении двух часов, ловко управляясь и с драматической постановкой и с масштабными боевыми сценами. Конечно, тут он не ставил целью, сделать экшн, как Манн, а, начиная с «Бэтменов», и Нолан, когда действие работает, словно швейцарский часовой механизм, достигая огромного эффекта от слаженности каждой шестеренки хитроумного плана. Ограбления в «Городе Воров» обычно проходят по очень простой схеме, которую даже можно назвать минималистичной для эффектного триллера. За исключением последнего дела, где на полицейскую засаду, по ходу, и ушла львиная доля бюджета. Но ведь в отличии от тех двух ребят, Аффлек в этом во всем еще и главную роль исполняет, поражая не только сильной режиссурой, но и игрой. При этом, сделано все, довольно небогато, но со вкусом и чувством меры, отчего фильм хочется поставить повыше, и надеяться, что в дальнейшем он тоже будет служить примером отличного сочетания триллера и драмы.
Большая роль в смысловой нагрузке уделяется выражению «по другую сторону», которое выражается аж в нескольких аспектах, и это не только борьба полиции с преступниками и взаимная любовь жертвы и грабителя. Здесь подразумевается сам город, где некоторые дети, вроде Дуга, от рождения предопределены стоять по иную сторону от закона, и бояться оказаться по другую сторону тюремной решетки. Преступления героев грозят им нешуточным тюремным сроком, и это еще при том, что они принципиально не убивают людей. Но в этот сложный бизнес легко попасть и невозможно выйти, а поэтому несчастья повалятся одно за другим, а очевидных выходов только два — и, чтобы вести нормальную жизнь придется собственноручно прорубить третий.
Сюжет также можно назвать в числе хороших сторон фильма. Интерес поддерживается за счет вполне ожидаемых поворотов, не позволяющих истории топтаться на одном месте. Но несмотря на очевидность, это не частая черта фильмов, ведь, был бы сценарий «Города» слабее, он так бы и не пошел дальше разборок Дуга с любимой девушкой и старыми друзьями, боящимися, что они станут известны полиции. Здесь же их фотографии оказываются в главных подозреваемых еще в первых сценах, а разгром славной группировки будет лишь вопросом времени, ведь как уже было сказано, ступив на этот путь, выйти из игры будет почти невозможно, а уж без огромных жертв и потерь — просто нереально.
В целом, в «Городе» не так уж и много экшена — перестрелки быстро заканчиваются в пользу количества, а погони легко прерываются какой-нибудь жизненной нелепостью, а бегать на своих двоих тут и вовсе никто не собирается. Напряжение же поддерживается в силу частого изменения позиций героев, а по уровню серьезности все это тянет на хорошую драму, в которой только потому, что разворачивается она в Чарльзтауне (том самом Городе Воров), тут вообще есть вооруженные ограбления, и по важности они все-таки уступают чувствам героев. Прежде всего «Город» — это крепкая криминальная драма, одна из лучших за этот год, по праву претендующая надолго остаться в умах зрителей, драма об одном взрослом человеке, который, встретив любовь, вдруг понял, что он слишком долго засиделся в «отцовском» доме.
Warner Bros. уже второй раз за последние три года переснимают «Схватку». Только на этот раз без Бэтмана, и сдвигая сюжетную канву в сторону любовной линии. У Манна было слишком мужское кино, где женщины присутствовали для фона, в то время как мужчины устраивали перестрелки на оживленных улицах в центре города и признавались в любви своей профессии.
В «Городе» стреляют не меньше, но Аффлека больше волнуют отношения Дага и Клэр. Даг с подельниками грабят банк, в котором работает Клэр, берут её в заложники, но потом отпускают. У налетчиков возникают сомнения — не увидела ли Клэр лишнего? Даг вызывается разрулить ситуацию, в результате чего закручивается любовь-морковь.
Дальше, в лучших традициях жанра, Даг решает выйти из игры; всё тайное становится явным; возникает последнее крупное дело и сотня федералов на хвосте. На экране монитора читается банально. На деле — давненько не было фильма, где настолько переживаешь за антигероя. Такие, как Даг, должны мотать срок, но за последнюю треть фильма сгрызаешь ногти от постоянного волнения: уйдет — не уйдет, пристрелят — не пристрелят, заметут — не заметут, сдаст — не сдаст.
Лучшее, что есть в «Городе», — это даже не изобилие мастерски поставленных экшн-сцен, от которых вжимает в кресло, а общая атмосфера и актеры. Аффлек уже второй раз доказывает, что умеет работать с актерами. Даже сам Бен смотрится на месте, не говоря уже об остальных. Джеремми Реннер дает пацана, при виде которого лучше сразу в другой город переезжать; прелестная Ребекка Холл играет красивую мебель, но с эмоциями; Блейк Лайвли чуть ли не идет ва-банк ради того, чтобы вырваться из объятий «Сплетницы»; Пит Постлетуэйт вызывает законный вопрос — почему его так мало используют в таких ролях… И все они живут в кварталах, о которых Бен знает не понаслышке, поэтому на экране как люди, так и город выглядят не киношными образами, а живыми и настоящими.
За последние несколько лет Бен Аффлек сменил статус с «среднестатистический актер» на «талантливый режиссер». И если так пойдет дальше, то через, скажем, десять лет никто и не вспомнит о Бене-актере, а его будут знать исключительно как режиссера.
83-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
1.09 млн, 
309.3 тыс., 
255.7 тыс., 
