Профессиональный вор Даг влюбляется в Клэр — работницу банка, которая переживает не лучшие времена. Девушка ничего не знает о преступной жизни Дага, зато о ней догадывается детектив, чье расследование может поставить крест на отношениях Дага и Клэр.
Говорят этот фильм похож на легендарный боевик Майкла Манна «Схватка». Однако я так не считаю. Он не просто похож, а полностью оттуда слизан. Целые сцены, как например съёмка того, как подозреваемые вкушают сытный ужин в кругу семьи и к каждому из них крутой агент ФБР даёт свои комментарии, финальная сцена ограбления, в которой Джереми Реннер при виде копов вскидывает винтовку и начинает пальбу прям как Вэл Килмер полтора десятка лет назад и тд. и тп. Не могу сказать, что у Аффлека получился убогий фильм, но копия всегда хуже оригинала, а сам он далеко не Роберт Де Ниро.
О минусах и плюсах по порядку. То, что фильм явно заимствованный я уже говорил, теперь о тех сюжетных поворотах, которые нам показали именно в этом творении. Перед нами четыре тупых гопника, которые ходят на дело с такой же частотой, как ходят на работу обычные люди. Как при таком графике и таком отсутствие мозга они исхитрились дожить до таких лет- великая тайна, но это всё же кино, тут главное зрелищность. Обязательная любовная линия у любого нормального человека вызывает приступ истерики и нервной икоты от хохота. Насколько надо быть наглым и тупым уголовником, чтобы начать встречаться с единственным свидетелем, который может отправить тебя поддерживать порядок в тюрьме вместе с папаней, ибо ирландским браткам нужна там свежая кровь, так как папка уже не тот. Но это всё о бреде в сюжетной части, в коей фильмы с Аффлеком всегда были слабы, зато они всегда на высоте с визуальной точки зрения. Тут не поспоришь, всё очень выверено, продумано, машины носятся, взрываются, людские головы разлетаются, за это можно ставить плюс.
Актёрские работы. Главному герою 2 с минусом. Персонаж картонный, все сцены, призванные дать ему жизнь лишь затягивали фильм и нисколько не помогли сделать так, чтобы ему хоть немного сопереживалось. Трогательный рассказ про поиск мамы, трудное детство, встреча с отцом в тюрьме… всё впустую, трудное детство у каждого второго ребёнка, но это не повод становиться уголовником, а уж сопливый уголовник-это вообще что-то с чем-то.
Непонятно что в этом фильме забыл Крис Купер. Замечательный актёр появляется в одной пятиминутной сцене, и пару раз за фильм упоминается в разговорах.
Джереми Реннер-единственное светлое актёрское пятно. Вот этот человек не пускает сопли о том, что не хочет убивать никого, что хочет завязать и прочею бредятину. Он знает, кто он такой и на предложение прекратить и жить мирно задаёт резонный вопрос: «а что я тогда буду делать?». Спасибо ему за некоторые сцены, он действительно тянет фильм на себе.
На выходе-огламуренный и попсовый римейк «Схватки», один раз, конечно, можно глянуть, но лучше смотрите оригинал.
Как заметили уже многие в отрицательных рецензиях, фильм разочаровывает вовсе не тем, что он плох сам по себе. Нет, он совсем не противен. Но непонятно, что мы смотрим чуть более двух часов — криминал или мелодраму. Эти два жанра на протяжении всей ленты соревнуются друг с другом за звание истинного жанра фильма, именно соревнуются, а не взаимодополняют, но ни до того ни до другого кино не дотягивает по уровню. И потому в каждом новом раунде этой борьбы в голове появляется всё больший сумбур и неудовлетворение.
Герой Бена Аффлека также не идеален, его главная проблема — он слишком мягкотел для роли исполнителя. Мозговой центр, планировщик операций — да, возможно, но в его способность лично марать руки как-то не верится. А ведь он подаётся именно как мастер на все руки. «Ты что, хочешь на электрический стул?» — спрашивает он у своего напарника в ответ на предложение убрать свидетеля. И это потомственный преступник, член ирландской ОПГ. Да ну бросьте, гуманист нашёлся мне!
Из представителей криминального мира радуют лишь герои Джереми Реннера и Пита Постлетуэйта, но и то им не сильно дают развернуться, ведь в центре внимания режиссёра его… простите — его героя — любовь-морковь. Я, конечно, понимаю, копать грядки на свежем воздухе — это полезно для здоровья и всё такое, однако после работы в банке идти в пропольщики… Ну не бред ли, а?
Здесь уже сравнивали «Город воров» со «Схваткой» и «На гребне волны». Первый я, к сожалению, ещё не посмотрел. Во втором молодые, здоровые и крепкие американские дурачки-максималисты, захотевшие взять от жизни всё и сразу, поплатились за то, что нарушали закон. Они тоже не собирались никого убивать и не думали, что их самих могут пристрелить ("А меня-то за что?!..» — как в одном бородатом анекдоте). Но там по крайней мере красивые съёмки отдыха парней, море, серфинг, прыжки с парашютом, много динамики. Что мы видим в «Городе воров» — кислую мину Бена и кучу диалогов ни о чём. Но даже это можно было бы простить, если бы фильм заканчивался чем-то вменяемым.
Фильм задаёт массу вопросов, но все они сводятся к одному. О чём этот фильм, Бен?!.. По-моему, это называется провалом.
Странно — при всей жуткой спайки отточенного ритма, неглупых диалогов, почти безупречного кастинга второму фильму Бена Аффлека про воров из Чарльзтауна катастрофически не хватает хоть какой-то интриги, неожиданности, малюсенького сюжетного поворота в середине. Примерно на сороковой минуте замечаешь, что героям не придумано ничего, кроме типажей, которые они с явным удовольствием несут вплоть до финальных титров.
Джереми Реннер, звезда «Херт Локера», дает безбашенного лихого карлика Пеши. Ребекка Холл в принципе изображает ту же чувственную брюнетку из «Вики Кристина Барселона». Джон Хэмм из сериала Mad Men в роли упертого фэбээровца играет свою сольную партию, что-то отдельное от всех. А Бен Аффлек в спортивном костюме «Адидас» и с прической под бобрик сперва жутко раздражает только одним своим мраморный барельефом, а потом начинает действительно широко шагать по сюжету и как-то невероятно попадать в ноты.
Снято сдержанно и без выкрутасов, но довольно мощно. Есть небольшие эпизоды-брильянты: случайная встреча бандитов-монашек с копом, последний глоток кока-колы, прогулка по пляжу до воды в самом начале. Впрочем, фильм на каком-то базовом уровне слишком правильный что ли. Лучшие в этом жанре (от Скорсезе до Майкла Манна) понимали и делали все правильно, когда дело доходило до неизбежной расстановки финальных акцентов: кривизна судеб персонажей должна привести всех к одному печальному концу. Они придумывали этим джентльменам удачи, отваги величавые постскриптумы к их красиво прожженным жизням, или отправляли их на воздух в клубах пламени ранним прохладным утром, или клали на треснувший тротуар с измызганной простреленной щекой. У Аффлека в кадре подобно солнечному зайчику гуляет зачем-то улыбчивый романтизм, главный герой вообще лишен недостатков (ну кроме того, что он иногда потрошит банки), а любая даже самая драматичная сцена оборачивается мнимым хэппи-эндом. Но это, право, придирки.
Вкратце — второй выход Аффлека-режиссера в чистом жанре подтверждает, что, во-первых, дебютная «Прощай детка прощай» не была случайностью, а, во-вторых, даже у средненьких актеров есть свои амбиции.
История Бена Эффлека как сценариста началась ещё в далёком 1997 году, когда он прорвался в большое кино подобно Сталлоне с его «Рокки». Тогда, перебиваясь не самыми большими ролями в скромных фильмах, Бен и его лучший друг Мэтт Дэймон решили взять судьбу в свои руки и написали сценарий, впоследствии ставший оскароносным. Фильм назывался «Умница Уилл Хантинг», в котором молодые актеры к тому же сыграли главные роли. После этого актерская карьера Эффлека резко пошла в гору — «Армагеддон», «Перл Харбор», «Цена страха», «Сорвиголова» и другие. Актерская профессия, как известно, приносит существенно большие деньги чем работа сценариста, поэтому Эффлек больше не писал сценариев. До 2007 года, когда он сам снял криминальную драму «Прощай, детка, прощай» по собственному же сценарию. Можно предположить, что на это актера подтолкнули неудачи его последних фильмов, либо Эффлеку надоело играть однотипные роли в развлекательном кино и захотелось добиться успеха в кино серьёзном…
Снова Бен показал, что он классный сценарист, да и вообще человек талантливый, ведь его первый фильм «Прощай, детка, прощай» действительно получился — он отличался оригинальностью, неоднозначностью и обладал собственным стилем… И вот новая работа — криминальная драма «Город воров» (в оригинале просто и ясно — «Город»).
Бостон. Крупнейший город штата Массачусетс, население — 600 тыс. человек. Чарльзтаун — один из из рабочих районов Бостона. Именно здесь живут и «работают» несколько молодых парней, промышляющих грабежами банков и инкассаторских машин… Хотя действие всех фильмов Бена Эффлека происходят в Бостоне («Прощай, детка, прощай» и «Умница Уилл Хантинг» тоже), этот фильм называется именно «Город», потому что название города не имеет значения: Бостон или Нью-Йорк, Москва или Париж, Рим или Токио… В каждом крупном городе есть свой криминальный район и оттуда выходят парни вроде главных героев фильма.
Теперь можно с уверенностью сказать, что роднит все сценарии Бена Эффлека — это тема влияния окружения человека, того места где он живёт на его последующую жизнь. Именно об этом «Прощай, детка, прощай» и именно об этом «Город воров», и даже в гораздо большей степени. Тот же «Уилл Хантинг» поднимает тему окружения, ведь фильм про талантливого парня, который без чужой помощи никогда бы не выбился в люди, а скорее стал бы преступником благодаря месту где он вырос… Но если Уилл Хантинг был простым хулиганом и только мог бы стать преступником, то главный герой «Города» преступник уже сложившийся, вор во втором, а то и третьем поколении. Его отец был грабителем банков и он сам им стал, когда вырос.
Дуг МакРэй (Бен Эффлек), сын Стивена МакРэя — мозг банды, архитектор дерзких ограблений. Умный и талантливый, он не чета своим подельникам, таким как его лучший друг Джеймс Кохлин (Джереми Реннер), убийца-рецидивист. Но друзей не выбирают, ведь они знают друг друга с шести лет. И такую лихую жизнь Дуг тоже не выбирал. Он просто плыл по течению и течение занесло его в мир криминала. Дуг завяз там, оказался связан по рукам и ногам. Он, конечно, не дурак и понимал, что оттуда есть только два пути — в тюрьму или прямиком на кладбище. Но чтобы всё изменить, ему нужен был мощный толчок и этим толчком как ни странно стала любовь. Любовь к случайной девушке, которую они взяли в заложники во время ограбления очередного банка… Ситуация осложнилась тем, что команду МакРэя серьёзно обложили копы. Возник вопрос — сможет ли Дуг «разрулить» эту чертовски сложную ситуацию: уйти из банды, не попасться копам и сохранить свою любовь?
Хоть и неофициально, но фильм позиционировался как новая «Схватка». Похож ли «Город» на этот эталонный криминальный боевик Майкла Манна? И да, и нет. Прежде всего, фильм Бена Эффлека намного ближе к криминальной драме нежели боевику как творение Манна. Экшн в «Городе» хоть и присутствует, но в очень ограниченном объёме. Хотя тот экшн, что есть, довольно близок по стилю к эпизодам из «Схватки» — грамотный, динамичный, реалистичный… В обоих фильмах действует банда грабителей банков и стиль их ограблений схож. Манерой налётов на банки «Город» похож на ещё более ранний фильм «На гребне волны» Кэтрин Бигелоу. И дело тут не только в оригинальных масках грабителей, а скорее в жестком, четком и слаженном действии всех членов банды. Только вот грабители в «Городе» не имеют ничего общего с матёрыми волками из «Схватки» и напоминают скорее талантливых молодых любителей из фильма Бигелоу. В прорисовке персонажей, да и в самих исполнителях ролей этот фильм более мелкий, нежели культовый боевик Манна. Можно выделить лишь главных героев (в исполнении Эффлека и Реннера), а остальные персонажи недостаточно хорошо раскрыты. Нет и многослойности сюжета «Схватки», нет параллельного действия, не так много запоминающихся диалогов и фраз. В общем, до работы Манна «Городу» довольно далеко, но это ничуть не умаляет достоинств работы Эффлека, ведь сравнивать с эталонной «Схваткой» дело довольно неблагодарное, ибо равных ей в своём жанре нет.
Итог: очень грамотный, достаточно оригинальный и самобытный криминальный фильм, которому не хватило немного действия и масштаба из-за ограниченности создателей в бюджете. Не могу сказать, получит ли это кино статус культового как уже упомянутые «Схватка» и «На гребне волны», но творение Эффлека несомненно должно занять достойное место в криминальном жанре. Ведь жесткие криминальные фильмы столь высокого уровня ныне очень редки в кинотеатрах. Так держать, Бен!
Четверо вооруженных головорезов, возглавляемых Дугом Макреем, совершают средь бела дня налёт на одно из банковских отделений Бостона и берут в заложницы её менеджера — Клэр Кизи, но затем отпускают девушку, не причинив ей вреда. А позже выясняется — та живёт практически по соседству с ними и Дуг, сбросив маску и спрятав оружие, подстраивает случайное знакомство с ничего не подозревающей девушкой, дабы выяснить, известно ли той что-нибудь о людях схвативших её накануне…
В заокеанском хоккее присутствует термин — синдром второгодника, согласно которому игрок, дебютирующий в лиге и наклепавший огромное количество голов в свой первый же сезон, не сможет повторить этот впечатляющий рекорд. Бен Аффлек ворвался в высшую лигу Голливуда в 1998 году — благодаря собственноручно написанному сценарию фильма «Умница Уилл Хантинг», принёсшему тому «Оскар» и «Золотой Глобус». Это дало толчок его карьере: звёздные роли посыпались одна за другой, начиная от Шекспировской классики и заканчивая крупнобюджетными постановками. Но череда творческих провалов в середине нулевых чуть было не подкосила его карьеру. И тут, неожиданно для всех, на экраны выходит «Прощай, детка, прощай», тепло принятая как критиками так и обычными зрителями, первая режиссёрская работа Аффлека. «Город воров» — его вторая полнометражная постановка и теперь, подобно талантливому игроку-дебютанту, перед Аффлеком-режиссёром стоит задача доказать то, что его прежний режиссёрский успех не был случайностью.
За основу своей второй картины Аффлек взял криминальный роман американского писателя Чака Хогана — «Принц воров», получивший в 2005 году престижную литературную премию «Дэшил Хэммет». Место действия — Чарльзтаун, пригород Бостона и самый настоящий рассадник преступных элементов породивший столько банковских грабителей и налётчиков на инкассаторские фургоны, сколько не вырастил бы никакой другой уголок мира. Стоит отметить что криминальные ленты о банковских налётчиках жанр особенный для американского зрителя: вооруженные люди в масках, обчищающие банковские сейфы и хранилища олицетворяют собой протест против системы — бандиты надувают не общество, а государство, так ненавистное простыми американскими работягами и их семьями. В центре сюжета — четверо молодых людей проживающих в Чарльзтауне и специализирующихся на банковских ограблениях и налётах на «жестянки». Ограбления для них не способ заработка и даже не развлечение, а образ жизни. Дуг Макрей (Аффлек) выросший в этих местах и благополучно угробивший в юности собственную хоккейную карьеру, является лидером и вдохновителем этой самоуверенной банды налётчиков. Однако, благодаря знакомству и стремительно набирающему обороты роману с Клэр, он получает шанс начать новую жизнь и покончить с преступным прошлым. Но друзья-подельники и упрямый агент ФБР, идущий по следу, могут помешать этой затее.
Разумеется, сравнений с легендарной «Схваткой» здесь не избежать, но если культовая криминальная драма Майкла Манна была о классическом противостоянии полицейский/преступник, то фильм Аффлека о другом и куда более многогранен чем кажется на первый взгляд: это история о запоздалом взрослении (желание главного героя покинуть Чарльзтаун есть не что иное как символ свободы и независимости, начало новой жизни, не отягощённой детскими комплексами и призраками прошлого). Но всё же доминирующую позицию здесь занимает тема влияния окружающей среды и социума на человека и его дальнейшую судьбу. Герой Аффлека пытается выбраться из той социальной трясины в которой увяз с юношеских лет.
Помимо режиссуры Аффлек написал ещё и сценарий, да и главную роль не постеснялся отдать себе любимому. Но тем не менее его Дуг Макрей вчистую проигрывает излучающему одновременно и обаяние и чувство опасности Джеймсу Кофлину в исполнении Джереми Реннера, чей персонаж является полным антиподом героя Аффлека. Джеймс Кофлин это агрессивный подросток в теле 30-летнего мужчины с задатками психопата, который не стремится изменить свою жизнь к лучшему и полностью отдаётся своему криминальному ремеслу, продолжая традиции старшего поколения Чарльзтауна. Джон Хэмм выступает в роли агента ФБР, открывшего охоту на банду Макрея. С одной стороны персонаж интересный и сыгран неплохо, но в нём нет глубины — в этом как раз и заключается главная проблема картины Аффлека: его фильм полон героев, но они лишь обозначены как фигуры на доске в шахматной партии, а вот характеры не раскрыты. Да и набившей оскомину романтизации героев авторам не удалось избежать.
Сцен экшена в фильме совсем немного, но те что есть поставлены очень профессионально, динамично и что самое главное — реалистично. Оператор частенько демонстрирует городские задворки с высоты птичьего полёта, что делает Чарльзтаун ещё одним полноправным героем картины.
Итог: крепкая криминальная драма в которой нашлось место и любви, и бандитской романтике и классической игре в кошки-мышки. Аффлек доказал что он по-настоящему талантливый постановщик с большим потенциалом и синдром второгодника ему не страшен.
Наверное, никого уже не удивишь тем простым фактом, что большинство голливудских актеров первой звездной величины имеют собственные продюсерские агентства (то ли от того что статус привлекательной приманки для массового зрителя позволяет выбирать проекты под себя, на которые люди все равно пойдут, хотя бы ради полюбившегося личика, то ли для того чтобы перестраховаться от наступающих на пятки молодых и дерзких), но занятое тем же актером режиссерское кресло до сих пор приходится в новинку, что собственно не мешает успешному труженику передового фронта объектива операторской камеры творить не меньшие чудеса, находясь за ней и организовывая весь творческий процесс, а не только его актерское воплощение.
Именно так и поступил Бен Аффлек, который не только оторвал жирный кусок экранного времени главного действующего лица истории «Города воров» (The Town, 2010), но и занял почетное место режиссера данного проекта. И стоит признать, что уже состоявшийся как знаменитый актер в 2010 году навел не меньший шорох среди зрительской аудитории и как режиссер вышеназванного проекта…
Хотя именно это, судя лично по моим собственным первым впечатлениям от просмотра, и сгубило всецело положительные впечатления от данного фильма. Дело в том, что когда так часто слышишь столь высокие похвальные отклики от картины: не важно, был ли это обсуждаемый в данном конкретном случае «Город воров» или любой другой кино-продукт — представляешь себе зрелище непревзойденного уровня, которое шокирует тебя в самом лучшем смысле этого слова и надолго оставляет впечатления от увиденного, но… Но в данном случае меня ожидала просто технически крепко сколоченная криминальная драма-триллер, способная на пару часиков скрасить зрителю его реальное существование не менее реальной подоплекой жизни в том самом городе Воров, но, тем не менее, не сильно впечатлившая обилием зрелищных сцен и небывалых поворотов сюжета (правда финал все же и в этом смысле порадует)…
Наверное, здесь все зависит от самого зрителя и его излюбленной тематики — мне лично всегда нравились дерзкие планы ограблений, когда персонажи использовали вертолеты и взрывали тоннели под проезжающим сверху транспортом с ценным грузом (и да, я недавно пересматривал «Мальчиков-налетчиков»), но тут же стоит признать, что более живые и реалистичные планы ограбления из «Города воров» в не меньшей степени оказываются более продуманными, только лишь более земными по части экранного воплощения — и именно такие сцены мы видим в ограблениях банка или нападении на кассу стадиона в проекте Бена Аффлека — ни тебе вертолетов и прочей ерунды ради разинутого от удивления рта зрителя — только правда-матка и случаи, которым ты бы не удивился, увидев репортаж о случившемся в криминальной хронике на телеканале НТВ.
Забудем о скромном участии полицейских в общем сюжете картины — в других проектах они были гораздо более значимые и яркие, и остановимся на не менее привлекательной, чем планы ограблений, части проекта — я говорю о драматической составляющей. Конечно, я до сих пор не понимаю смысл похищения девушки в первой сцены ограбления и смысл завязывания отношений с ней же в середине фильма, но я признаю, что без этих многочисленных кадров, без этих историй, рассказанных зрителю в сценах общения двух главных героев фильм стал бы достойным криминальным триллером, но не более… А вот когда мы переключаемся с тематики города Воров на тему жизни двух людей — мы видим совсем другую историю, в которой сюжет концентрируется уже не на правдоподобных перестрелках, а на тяжелом прошлом, на чувствах, на переживаниях двух персонажей и представляет нам на мгновение драму жизни двух человек, которой можно сопереживать и можно сочувствовать. И тема любви, как нельзя более красочно воплощенная в финале картины, пусть даже по ходу фильма концентрировавшаяся больше на вере зрителей в их отношения, чем на реальные сцены в сюжете фильма, тоже разбавляет жанр фильма новыми важными составляющими, пусть даже они не очень понравятся зрителю, но за разнообразие, за многоплановость истории сойдут как нельзя лучше.
Напоследок, остановлюсь на актерах, коих в «Городе воров» собралось достаточно по числу знакомых лиц, но как-то скромно по количеству запоминающихся типажей. На первое место я поставил бы героя Джереми Реннера — мощный, жесткий, зачастую чересчур и неоправданно жесткий типаж, который тем не менее впечатляет именно своим отношением и своей еще раз повторюсь: неоправданной безбашенностью. Блейк Лайвли, которую я бы поставил на втором месте — не за облик всецело второстепенной героини, но более за несвойственный ей ранее тип персонажа. Более центральные Бен Аффлек и Ребекка Холл оказались и более предсказуемыми в плане героев — один хороший парень в шкуре типичного негодяя, вторая просто обычная девушка, как всегда влюбившаяся не в того парня.
Итог: по сути вполне достойный криминальный триллер Голливудского масштаба с многочисленными уклонами в драму, в котором надо концентрироваться именно на реальном подтексте и реалистичной сути происходящих событий, а не ждать фантастических планов и излишне зрелищных событий.
Уважаю Бена Аффлека, даже в его актерской ипостаси, которую многие признают не слишком удачной. Но вот его режиссерская работа «Город воров» меня, как зрителя, не порадовала, а разочаровала, и более того, даже вызвала у меня раздражение.
Признаться, я совсем не поняла этот фильм, не нашла в нем ничего интересного для себя, я не поняла — зачем это было снято? Вообще, на мой взгляд, подобные фильмы в двадцать первом веке, в котором произошло и продолжает происходить столько изменений, выглядят какой-то запоздалой «отрыжкой» девяностых годов двадцатого века. Не вижу в данном кинопроизведении ничего актуального.
Сам фильм средний, неоригинальный, состоящий из массы повторов и штампов. Так, маскировка грабителей в фильме — это вообще пошлятина, это уже было — было у К. Бигелоу, в других фильмах. С какой целью так беззастенчиво повторили этот элемент?
Актерские работы средние. Яркий персонаж был только у Джереми Реннера, но, по-моему — это тот же удалой отморозок, что и в «Повелителе бурь», только в «Городе…» он еще более отмороженный.
А до чего нелепы сцены погонь… Смешно наблюдать как добрый десяток полицейских машин не могут поймать уж больно ловких и удачливых воров в уж больно узких подворотнях Бостона. Ну…, Аффлек все-таки не боевиковый треш снимал. Как-то изящней можно было это показать.
Но рассердило меня собственно не это, раздражение вызвала идейная сторона фильма. А тут разрешите пуститься в моральное брюзжание.
Вот непонятно мне, зачем в современной культуре снимают такие фильмы. Мы, можно сказать «на всех парах», мчимся к обществу знаний, где править бал будут (по крайней мере, должны будут) интеллект и высокие технологии. Такое общество должно восхвалять честный труд, творчество и разум. А нам показывают историю про «тупых быков», которые ни на что не способны, кроме как размахивать кулаками, бить морды и отнимать чужое добро. А происходит эта история ни где-нибудь, а в Америке — цитадели цивилизованности, насквозь проникнутой идеологией законничества. А «тупые быки» в «Городе воров» плюют на закон, Закон, который американцы почитают (или уже не почитают?) как священную реликвию. И эта история воспринимается «на ура» и пользуется популярностью даже в США.
Единственный момент в фильме, который мне «понравился», это развязка. Герой Аффлека жестоко поплатился за свои дела и остался ни с чем (даже доставшиеся ему деньги в этой ситуации — ничто). Так и должно быть в цивилизованном обществе, где царить должны закон и порядок. «Отморозков» и «тупых быков», которые не хотят честно трудиться, должна ждать обочина жизни, а не волна успеха.
Высказываю однозначное «нет» этому фильму. Лучше бы Аффлек снял что-нибудь гламурно-сказочное, типа «Друзей Оушена».
Название фильма меня сразу заинтересовало. Даг — мозговой центр местной банды, у которых за плечами несколько крупных ограблений. На очередном задании один из дружков Дага взял в заложницы Клэр, но девушку потом отпустили. Однако, было решено за ней присмотреть и тем самым подстраховать себя. Вдруг девушка представляет для них угрозу и сможет опознать их. Следить за ней взялся Даг — самый уравновешенный из своей группы. Но чем больше он узнает девушку, тем больше она ему нравится. Он даже готов выйти из игры ради нее, но на кону еще одно дерзкое ограбление, от которого он не может оказаться.
Вот такая романтика на фоне криминальных событий. В принципе, фильм интересный, если рассматривать его с точки зрения криминала. Ограбления, погони, перестрелки и т. д. Сюжет динамичный. А вот от любовной линии я ждал чего-то большего. Почему-то мне казалось, что в конце будет элемент неожиданности. Но я так его и не дождался, к сожалению. Зато есть элементы драмы. Понравилась история маленького мальчика, ищущего свою маму.
Актерский состав неплохой. К Аффлеку я отношусь нейтрально. Иногда он хорош в кадре, иногда — нет. Все зависит от роли. Но образ плохого парня ему определенно нравится. Здесь он сыграл нормально (если сравнить с «Азартными играми» — отлично), но опять же с каменным выражением лица. Мимика — явно не его конек. Зато режиссура меня порадовала. Больше всех меня удивила Блейк Лайвли. Она так хорошо вошла в образ наркоманки, что я в ней даже не узнал любимицу тинейджеров из сериала «Сплетница». Остальные ничем не поразили, но и не раздражали.
В общем, хороший фильм, который стоит посмотреть любителям данного жанра. Все сделано качественно и красиво, но вот удивить, к сожалению, нечем. Поэтому…
Наверное, сам Бен Афллек не ответит на вопрос: «Что ему больше нравится: снимать фильмы или сниматься в них». И то, и другое у него получается весьма неплохо.
«Город воров» — один из лучших фильмов про ограбления. Да, пускай, в нём большая доля мелодрамы, но фильм стоящий: темы любви, дружбы, семьи и закона тщательно переплетены. И ты осознаёшь, насколько же большое влияние оказывает на человека его окружение.
Действия фильма разворачиваются в Бостоне, в неблагоприятном районе Чарльстаун, в котором обитают потомственные грабители. Сюжет рассказывает нам о банде из четырёх человек: Дуг Макрэй (Бен Аффлек), Джеймс Кафлин (Джереми Реннер), Альберт Маглоан (Слэйн) и Десмонд Элден (Оуэн Бурк). Они специализируются на грабежах банков и инкассаторов. Во время одного из ограблений они берут в заложники девушку (Ребекка Холл), которая впоследствии становится возлюбленной одного из своих похитителей.
Актёрская игра на высоте. Бен Аффлек сам знает на что именно он способен, поэтому тут он хорош, его персонаж делает нелёгкий выбор, решает измениться. Джереми Реннер играет человека с лёгкой степенью безумия и жестокого, но принципиального. Ребекка Холл играет жертву на протяжении всего фильма: жертва ограбления, похищения и наконец обмана… к ней нареканий нет. Отдельно выделил бы Джонна Хэмма и Блейк Лайвли, первый — полицейский и вроде добрый парень, но симпатия, моя по крайней мере, не на его стороне; вторая — мать-одиночка, влюблённая в персонажа Бена Афллека.
83-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
1.09 млн, 
309.3 тыс., 
255.7 тыс., 
