1912 год. Бесстрашная юная журналистка Адель Блан-Сек готова пойти на все ради достижения цели, даже если для этого ей предстоит отправиться в Египет и столкнуться с мумиями всех форм и размеров. А в это время Париж охвачен паникой: каким-то невероятным образом в музее естествознания из яйца птеродактиля, возраст которого насчитывает 136 миллионов лет, вылупливается детеныш и начинает терроризировать жителей города. Но опасность нисколько не тревожит Адель, готовую с головой броситься в водоворот самых невероятных приключений.
Муза окончательно покинула Бессона, если он теперь специализируется на настолько слабой мути, и дело даже не в том, что фильм протекает в неправильную сторону — он начинается, кульминируется на двадцатой минуте, и после этого старательно уничтожает сам себя, по сути уже закончившись с повторным приходом сценария в Париж.
Можно смотреть только первые двадцать минут. Потом начинается мрак. Мрак и от главной героини, мотивы которой, эмоции и поведение настолько пахнет идиотизмом пародийной, а не приключенческой комедии, что в пору закрывать глаза, когда ее лицо появляется на экране. Совсем, кстати, и не красивое, так что, кто спасает мир согласно слогану я затрудняюсь сказать… В плюс актрисе идет только то, что она чуть живее смотрится с наличием звука, нежели на афишах, а так, картонный провал.
Мрак это сюжет, который раз закончившись, на той самой 20 минуте, потрясающим образом умудряется закончится еще раз пять. Впечатление, что сценарист писал какое-то время, потом завершал, но приходил режиссер и говорил, что этого мало, поэтому, сценарист, забыв все что было до этого, садился дописывать вновь. В итоге получается, что фильм доходит до точки окончания, потом придумывает новую необходимость, тайным движением высосанную из пальца, и начинает все сызнова. Ни о каком ритме повествования или динамике, здесь и говорить не приходится.
Мрак это все остальные актеры, кроме Анжей Здобровски, или как там его, единственного, который нашел здравую меру в переигрывание. Остальные даже для французской комедии играют просто убого. Туда же, во мрак, идут настолько же компьютерные человечки и прочие мелочи, бросающиеся в глаза (я редко говорю про графику), при очень не дурно сделанном птеродактиле и мумиях. Неужто у господина Бессона не хватило денег и терпения доделать крохотные детальки, чтобы картинка не страдала, если страдает все остальное?
Ну и последний фактор — это вроде как комедия — ее мало что не интересно смотреть, она вялая как лысоватый толстяк француз после сорока, так она еще и не смешная. Две! Всего две нормальных шутки за картину, а остальное вскрики раздраженной продавщицы из уст главной героини. Это ниже уровня любого плинтуса.
В сухом остатке: отвратительный фильм, и дело не в моей нелюбви к французскому кино, дело в конкретном фильме.
В списке похожих фильмов можно увидеть «Мумию», «Индиана Джонса» и «Лару Крофт», но «Необычайные приключения Адель» — это совсем иное кино. Может в чем-то не плохое, но оно совершенно не дотягивает до интригующего, динамичного приключенчесского фильма, который хочется смотерть и пересматривать вновь и вновь.
Мне всегда нравился режисер картины, ведь у Люка Бессона море замечательных фильмов — «Ангел-А», «Леон», «Пятый элемент», «Такси», «Перевозчик», «13-й район», даже история об Артуре и его маленьких друзьях покорила сердца маленьких зрителей. А фильм об Адель Блан-Сек, которая хочет излечить свою сестру, говорит глупости и лезет на рожон, совершая множество преступлений и ошибок, вокруг которой творится хаос и разрушение, сюжет картины не имеет никакого отношения к спасению или просто изучению мировых исторических ценностей, зачем его смотреть?
«Необычайные приключения Адель» — это комедия и притом второсортная. Даже «Ночь в музее» доставляет больше позитивных впечатлений. Люк Бессон подкачал, графика и спецэффекты ужасны, птеродактиль машет своими ненастоящими крыльями, доктор использует левитацию и управляет разумом других существ, а смотреть-то и не на что. «Адель» — нелепая породия на голивудские блокбастеры, где Египет не похож на Египет, а Франция на Францию, герои картины глупые и совершенно не впечатляющие. После трейлера я ожидала что-то интересное, а в итоге на экраны вышло полное разочарование.
Не знаю, какое у вас сложилось мнение, но вот мне из-за чего-то кажется, что Люк Бессон зря переквалифицировался в режиссеры детских картин, я уверен, что он намного лучше снимает фильмы, которые предназначаются для более взрослой аудитории. Нет, первая часть про Артура была неплоха (остальные пока не видел, исправлюсь), но не более этого. Знаете, когда я произношу фамилию Бессон, передо мной сразу вырастают образы таких картин, как «Леон», «Пятый элемент», «Подземка», даже «Ее звали Никита», но никак не картина про Адель и её мумий. Ничего с собой не могу сделать, но лента мне эта по душе не пришлась.
Почему не пришлась? Во-первых, потому что уже порядком наскучили эти фильмы, где изобилие мумий, они постоянно собой напоминают о, собственно говоря, картинах под названием «Мумия», «Царь скорпионов» и т. д. По-моему, давно уже пора остановиться на этой теме и придумать что-то новенькое, интересное. Я уж никак не ожидал, что к этому скатится Люк Бессон. Во-вторых, тема динозавров. Что, возвращаемся к «Парку юрского периода», не так ли? В-третьих, совершенно не понравилась игра актеров в этой картине. Эмоции все какие-то наделанные, ненастоящие, все выглядело искусственно, все как-то нехотя играли, с напряжением, чувствовалась от них какая-то усталость, будто они до этого где-то уже выложились на полную катушку. Особенно раздражала основная актриса по имени Луиз Бургуэн. Нет, девушка, конечно, красавица, но раскрывать свои таланты у Бессона не захотела, а, может быть, не смогла. А в-четвертых, это тупейший юмор, уж извините. Шутки просто раздражали, а также раздражало поведение многих персонажей, оно какое-то необъяснимо нелогичным казалось. Вот такой разбор полетов, такие аргументы против. Еще, знаете ли, было очень скучно смотреть эту картину, я практически засыпал, зевал временами, все не мог дождаться, когда же это все закончится, в конце концов, завершится. А финал просто убивает. Что это было? Ради чего? Пессимисты какие-то, честное слово, не мог Бессон нормальную концовку придумать, что ли? Вроде бы веселая лента, а тут такое напоследок. Где же жизнеутверждающий настрой ради зрителей?
Как вы уже догадались, перед нами история о девушке по имени Адель. Адель по призванию и профессии является модным писателем, современником. Девушка устраивает презентации своих новых произведений, оставляет автографы, но в то же время она очень зависима от своих издателей, шагу без ведома сделать не может, хотя и пытается. Издательство в любой момент может отправить в командировку юную девушку, куда вздумается им. Однажды по грустному стечению обстоятельств выходит так, что по небольшой вине нашей героини, ее сестра впадает в кому. Все это случается после, казалось бы, безобидной игры в теннис. Адель просто в отчаянии, она пытается делать все возможное ради того, чтобы спасти свою сестричку по имени Агата. Однажды именно из-за этого она отправляется изучать содержимое египетских пирамид…
Что в картине неплохо, так это операторская работа человека по имени Тьерри Арбогаст. А так, я смотрю, что французы стали перенимать идеи американцев в создании лент. Не ожидал я такой работы от Люка Бессона, честно сказать, да простят меня фанаты этого бесспорно всесторонне талантливого человека, самого популярного французского деятеля. А перед нами картина, которую для экономии своих бесценных минут можно и не смотреть вовсе, лучше другое что-нибудь оценить, желательно хорошее, конечно же.
Не фанат Люка Бессона. Думаю, я сделал правильно, когда написал это в начале красной рецензии на фильм знаменитого французского режиссера. Фильмы у него отличные, яростные и много в них погонь, драк и прыжков с крыш. Не понравился только скучноватый Леон, где все для меня просто было неинтересно, но остальные драйв-картины вроде 13 района (про сиквел даже вспоминать не хочется, а то недавно съел не лучшего китайского мяса), где худой и волосатый парень с татушками на изумленных глазах Человека-паука скакал по балконам от крутой и бешеной горилы (да, прям так К-2 мне и запомнился).
Много хороших фильмов сейчас можно вспомнить, и не думал я, что однажды в тихий час взбредет Люку в голову свести погони и перестрелки на нет и хорошенько изменить то, что у него получалось лучше всего. Речь идет о том фильме, рецензию на который вы и читаете. И не то, чтобы мне не понравилась женщина в центре всего французского безобразия — девушка мила, с родинкой на щечке и прекрасным телом (ну, не совсем). Имя вообще сказочно — Адель. Другое дело, что она — чуть ли не единственный персонаж, который вызывал у меня отвращение и неистовую злость. О ней хочется поговорить поподробнее отдельно, но лучше промолчу.
«Дайте знать, когда откроете свой мужской клуб для денщин» — Адель
Перенести действие аж в двадцатый век — дело смелое. И старина Люк справился с этим на пять с плюсом. В атмосферу фильма окунаешься буквально с первых же минут: ночной Париж в свете огней, внешний вид богатеньких буржуа, девочки же по простому грациозны и безумно хороши. Браво, ничего не скажешь. Все красочно, живо и сделано мастерски. Люк здесь не подкачал и слава Богам — моя оценка была бы ниже, если бы атмосфера фильма не была передана так правильно и тонко.
Если речь заходит о Люке, то останавливаться перечислять похвальные эпитеты безумно не хочется. Что же я еще могу отнести к понравившемуся? Птеродактиля? Нет, это компьютерное существо не вызвало ничего кроме скуки и пустых взглядов в его зубастую пасть. Охотник-профессионал из Сафари, пытающийся поймать ту самую хищную птицу времен динозавров? Его усы и костюмчик вызвыают лишь усмешку, не более. А может мумии самого Фараона и его придворных, проснувшихся после долгой спячки и решивших прогуляться по ночному Парижу? Здесь я бы очень хотел написать что-то хорошее, но смотреть на разложившихся трупов, выкидывающих несмешные шутки (что уже ужасно) просто не было никаких сил. Остается лишь незадачливый влюбленный писатель или сестренка Адель, которая порой выглядела намного лучше самой главной героини. Но что-то тоже в душу не запали.
Мда, сдается мне, порцию похвальности кино про так называемые приключения бойкой девицы получило сполна. Перечислять то, что не понравилось — не буду, можно остановися на внятных любому разуму словах скучно и неинтересно. Чего я вообще ожидал от фильма Люка Бессона с, признаться, довольно оригинальной идеей поместить разные эпохи в одну, да еще и во Франции? Ну наверное, захватывающих приключений, различных стариинных загадок, рисунков на стенах, любознательных людей, копошащихся под свет факелов в старинных гробницах. Удивлю: все это есть. Даже юмором приправлено. Но дается в настолько дозированных порциях, что после довольно неплохого и подбавлающего интерес к тому, что будет дальше, начала, с жутким лицом думаешь «И все? И это все приключения «Девушки, которую я уже было хотел сравнить с Индианой Джонсом»?
«Скажите, а из этого яйца вышел бы… омлетик?» — Инспектор
И ведь не зря заголовок этой рецензии гласит, что все пошло от того самого яйца, которое в музее. А вернее, от страшненького ученого, умеющим возвращать мертвецов в мир живых и решившего поэкспериментировать на яйце птеродактиля. Тот момент, когда он пытался им управлять, был, кстати, одним из двух моментов, когда хочется по настоящему смеяться. И тут большая птица вылетает из музея, пресса на всю набережную начинает шуметь о чем-то удивительном, полиция доверяет дело обжоре, который только и любит, что хорошенько поспать, а в это время на другом материке красавица Адель пытается достать гробницу с доктором Фараона, чтобы вылечить свою сестренку, которая вообще непонятно как жива. Дело нехитрое, но для того, чтобы возродить к жизни великого доктора, как раз нужен тот самый один на всю Францию старик, которого уже обвинили в управлении Птеродактилем и вообще все действия в фильме переплетаются в одно большое «приключение».
В фильмах Люка отсюда хочется пищать и вопить, как же все было круто и неимоверно интересно, аж слюнки текли. Все мало мальские ожидания разбиваются о твердую глыбу на мелкие кусочки: Адель с серьезным лицом бегает, пытаясь освободить незадачливого воскресителя мертвых, полиция бегает за уже ничего не понимающим птеродактилем, дожевывая «последний» бутерброд с говядиной, влюбленный писака бегает за Адель, пытаясь подманить в свою уютную комнатушку и подсовывая в щель (дверную) какие-то любовные письма (или сексуальные фантазии, кому что нравится), профессор музея бегает вообще непонять за кем, всякие чиновники не бегают, но пытаются на месте разрешить ситуацию, черная собака летает вместе с птеродактилем и вообще мечтания и грезы о женщине-Индиане Джонсе затухают и я уже зеваю во весь рот, страдая о том, почему же все так нехорошо получилось.
В конце о плохом писать не хочется. Это же наш старый добрый и всеми любимый Люк Бессон. И фильмы у него выходят отличные, что уж тут говорить. Не раз еще вспомнятся и Пятый элемент (а как там Брюси сыграл…) и адски смешное Такси и еще многие другие фильмы, с первых же минут заряжающие вас адреналином и не отпускающих до самого конца. Просто в этот раз что-то не получилось, что-то упущено, может не до конца продумано. Так или иначе, одной только атмосферой фильм берет и еще как! Пропускать такое не рекомендуется, даже если вы и не особо трепещите от творчества старины Люка, а заядлые фанаты уже давно посмотрели, заценили и написали множество хороших слов и предложений. Честное слово, хотел и я. Просто в этот раз не вышло. И очень жаль.
Чтож, не хочется больше доводить фанатов до дикого бешенства, лишь скажу, что оценка не самая низкая из-за отличной игры актеров и завораживающих видов Парижа того времени. Но с тоской на душе понимаю, что можно было и лучше. Намного лучше.
Люк Бессон, видимо, просто напросто забыл каков его очередной проект и приступил к сьемкам минипутов!
Начало: «Жили-были…».
Юмор слишком уж тонкий, даже скорее прозрачный.
Мужеподобная, всегда неприятно себя ведущая Адель(не такая уж и прекрасная)!
Весь фильм течет по реке сожаления и паники сестры за сестру!(хотя как мне кажется не в огромной любви дело)
В смысл фильма лучше не вдумываться дабы не наткнуться на пару десятков небольших недоразумений (от ожившего птеродактиля до шпильки проходящей через весь мозг сестры Адель, которая просуществовала с ней 5 лет).
И всего лишь две вещи порадовали за весь фильм детектив вечно спяще-голодный и культурные (даже слишком) мумии!
Летом дразнила меня афиша этого фильма на Невском проспекте, предвещая нечто… сказочное, что ли. Однако в кинотеатр за неимением свободного времени так и не удалось выбраться. Не в кинотеатре, но я посмотрела «Необычайные приключения Адель». Скажу сразу: на весь хронометраж меня не хватило, я выключила где-то приблизительно за двадцать минут до конца. Знаете ли, пытка была особо изощренной уже с первых кадров, а я все надеялась, что происходящее обретет хоть какую-то форму и намек на содержание, да и нет у меня привычки бросать просмотр, даже если от происходящего откровенно тошнит/скучно. Но если уж к середине меня не захватило «расчудесное» действо, то вряд ли стоит ожидать эффектной концовки.
Слушайте. Во-первых, мне не вполне понятно, на какую аудиторию была рассчитана эта кинолента. Мне подумалось, что, судя по афише, на «Адель» неразумные родители, которые никогда заблаговременно не интересуются содержанием и возрастным рейтингом фильма, потащат своих чад. Только слабовато как-то верится, что эти же родители не будут смущенно ерзать в креслах, когда на экране сияют подтяжками танцовщицы кабаре или возникает синюшное лицо полумертвой сестры главной героини с булавкой во лбу (ооо, это особая история о том, как она там очутилась, эта булавка). Что касается взрослой аудитории, то для нее фильму явно не достает здравого смысла (даже для сказочной истории; в сказочных историях подчас его куда больше, кстати говоря).
Во-вторых, персонажи. Они убивают клетки мозга еще скорее, чем сюжет. Кто ляпнул об очаровании главной героини? Оправдывая свои действия болезнью сестры, девушка: а.) крадет саркофаг с мумией, успев до приезда домой попользовать его в качестве средства передвижения; б.) по возвращению бесцеремонно отшивает женщину, что заботилась о ее сестре, пока она расхищала египетские гробницы; в.) с явным раздражением заставляет человека при смерти оживить мумию, чтоб та подлечила ее сестру (мумия не абы какая, а врач!)… Об репликах ее, выдающих крайнюю самовлюбленность и пренебрежение к окружающим, я, пожалуй, не буду распространяться. Хотя, кто знает, может, за те двадцать минут, на которые меня не хватило, она исправилась. Ну вдруг. Вышеупомянутый «человек при смерти» — профессор, ожививший птеродактиля (которого, как замануху, поместили на постер рядом с кавайной мордашкой главной героини — красавица и монстр) — существо, и внешностью, и голосом (я имею ввиду, конечно же, русский дубляж) похожий на товарища Голлума. Неудачная попытка сковать образ пресловутого «безумного ученого». Далее по списку: тупой жандарм, которому птеродактиль не преминет нагадить на голову; высвистанный из-за границы охотник на сего птеродактиля — составляющий пару тупому жандарму по абсолютной идентичности умственных способностей; робкий влюбленный в главную героиню парнишка (он наверняка завоевал-таки ее неприступное сердце в конце, как же иначе); в пару Голлуму — гоблинообразный злодей и сонм безликих куда более второстепенных персонажей на заднем плане. В общем, экран есть чем заполнить, остальное — побоку.
Итог: один из немногих фильмов, что не удалось досмотреть до финальных титров. Потому что абсурдность происходящего превышает все мыслимые пределы. Да и сказкой, как оказалось, не пахнет…
Адель Блан-Сэк — парижанка, заядлая путешественница, историк, археолог и автор книг о своих полных авантюр путешествиях. Все замечательно, но в ее жизни есть одна беда — родная сестра, прикованная постели после произошедшего несчастного случая. Современ ная медицина (по фильму — медицина образца начала ХХ-го века) расписалась в своем бессилии вылечить сестру Адель. Зная из истории о мастерстве врачевателей Древнего Египта, Адель одержима идеей отыскать в гробнице одного из фараонов мумию его врача, оживить ее и заставить вылечить сестру.
Как оживить? Это отдельная тема… Адель знакома с профессором, который работает именно над оживлением умерших существ. Причем то, когда они умерли, особой роли не играет.
В процессе прогрессирующих экспериментов профессора успешно оживляется птеродактиль в местном палеонтологическом музее, что осложняет жизнь всем — Парижу, профессору и Адель. Теперь за птеродактилем охотится полиция, профессора посадили в тюрьму и приговорили к смерти, а Адель рискует остаться без египетского врачевателя, которого не оживить без профессора…
Зрелищность
Лайт вариант фильма типа приключений Индиана Джонса.
Чучело птеродактиля, летающее над Парижем. Надо сказать, что птеродактиль выглядит довольно безобидно. Попытка создателей фильма сделать из него летающего монстра явно не удалась. В общем, смотреть на все это можно, но особо за душу не цепляет.
Актеры
В целом, фильм довольно слабый, но претензий к актерам у меня нет. Похоже, все задуманное сценаристами, они старались воплотить, как могли. Луиз Бургуэн создала довольно интересный образ Адель, который, окажись он в нормальном сценарии, мог бы смотреться намного более органично.
Детали, настроение и философия фильма
Понимаю, комиксы — это жанр, в котором много схематичности и гротеска. Но ведь даже в комиксах очень желательны цельность и логика. А рассматриваемый фильм совершенно этого лишен. Порою складывается ощущение, что сценаристы (одним из которых был, собственно, режиссер фильма) бредили и по ходу все записывали.
У Люка Бессона творческий кризис. Ему срочно необходимо в отпуск…
Хотя, в принципе, бывают фильмы и похуже. Некоторые эпизоды «Необычайных приключений Адель» очень даже ничего. Сюжет богат на повороты. Жаль, все это в куче с разной фигней, с которой цельного продукта явно не получилось
Рекомендации
Можно посмотреть, расслабившись и ничего особенного от этого фильма не ожидая. Возможно, вы все же найдете в нем что-то забавное.
О, вездессущий хомяк! Неужели это действительно снял Бессон?!? Режиссер фантастично прекрасного «Пятого элемента», романтичного «Ангел-А» и брутального «Леона»?!?
Если честно, то похоже, что дедуля сдал. За последние года 2—3 из под его руки не вышло ни одного реально сильного и хорошего фильма. Огорчает.
Ну да вернемся к Адель.
Фильм очень скучный. Все действа на экране — какие-то не настоящие, пропитаны фальшем.
Образы героев не столько не запоминающиеся, сколько просто надоедливые и придурковатые.
Луиз Бургуэн (может, конечно так задумано) играла настолько странную героиню, что она у меня только недоумение вызвала. Полное отсутствие импровизации, обаяния: ее шуткам не смешно, ее драма — не волнительна.
И сама история настолько глупая и не интересная, что даже грустно становится и во время просмотра чувствуешь как голова наливается свинцом и начинает клонить в сон.
Из сильных сторон фильма могу указать только хорошие декорации, атмосферу и костюмы. На этом плюсы фильма заканчиваются.
Это приключения в жанре комедии, к которой так часто обращается Бессон. Уж не знаю, хотел ли он сделать что-либо наподобие Индинаны Джонса, но у него это совсем не получилось. Я оче7нь сильно удивлен положительными отзывами в прессе об этой картине, так как она у меня вызвала весьма негативную реакцию.
С самого начала в фильме только веселья и радости, что сразу понимаешь — тут ничего плохого не случиться и все закончится хорошо. Поэтому, даже какое-то подобие интрига отпадает напрочь. Прочитав положительные отзывы об этом фильме, я ждал от него намного больше. Я думал, что наконец появится достойный пример все того же Индианы, только в юбке. Но, видимо, это безумно тяжело. Рука Бессона безусловно чувствуется. Во всех шутках и прочих нелепых ситуациях. Кстати, о нелепых ситуациях. Всему есть предел. И полет на ожившем птеродактиле над Парижем по-моему уже перебор.
Вердикт очень простой — хотите посмотреть хорошее приключение, достаньте старую VHS с Фордом в шляпе или первую «Мумию» хотя бы и наслаждайтесь. А этого смотреть совсем не стоит.
Увы, фильм не оставил должного впечатления, обещанного (да-да, как многие здесь уже заметили) в первые 20-ть минут просмотра. Очень обожательно отношусь к сказкам для взрослых (в хорошем смысле), но здесь все не то…
Нелепый бессвязный сюжет, избитая тема про бедных мумий, странные персонажи возникающие ниоткуда и туда же исчезающие. Злобный кривозубый профессор, которому явно не дают спокойно жить лавры доктора Мориарти, аморфный Збаровски (так кажется), корявый птеродактиль, галантные кавалеры из древнего Египта, в том числе разговорчивый инженер, одним мановением сушеного пальца творящего мелкие чудеса (с какой бы стати? Ну оживили, ладно. Ну бегает, пьет чай, трещит без умолку. Но он же не волшебник, а инженер!) и безмолвный доктор, который путем растирания фараоновых внутренностей в мелкий порошок (!) приводит в чувства Аделеву сестрицу… Все смешались в кучу.
Главная героиня тоже восторгов не вызывает. Симпатичная, в меру эмансипированная взбалмошная мамзель, не обладающая ни очарованием ни шармом.
И финальная «остроумная» сцена, с намеком о причине гибели Титаника как-то не улыбнула.
В общем, пересматривать еще раз этот фильм я точно не буду. Но и оценку не поставлю — думайте сами, восторгаться сим творением Люка Бессона, или недовольно морщить нос.
Несколько лет назад появилось новое поколение будущих режиссеров, которые уже родились с мобильными телефонами в руках. С самого рождения они умеют пользоваться интернетом и серфят уже лет эдак с четырех. И они будут режиссерами. Поэтому мне страшно интересно посмотреть, что будет через пару лет, когда это новое поколение режиссеров начнет снимать. (...)
1.76 млн, 
280.4 тыс., 
