Многие сотрудники британской разведки догадывались, что в ее руководстве давно засел «крот», работающий на Россию. Но те, кто отваживался об этом заявлять открыто, почему-то оказывались в отставке. Остальные предпочитали помалкивать. Но подтверждение существования русского агента пришло с совсем неожиданной стороны. Начинается тайное расследование, возглавляемое находящимся в отставке Джорджем Смайли. И никто, включая высшее руководство разведки, не должен догадаться, что на крота снова объявлена охота.
Холодная война. В Британской разведке сидит «крот» работающий на русских. Отставному агенту Джорджу Смайли (Гари Олдман) тайно поручено идентифицировать крота…
Экранизация романа Джона Ле Карре «Tinker, Tailor, Soldier, Spy», что в переводе «Лудильщик, портной, солдат, шпион» — это начало детской английской считалочки. Шведский режиссер Томас Альфредсон, снял настоящую английскую картину с присущей медлительной манерой повествования, психологическими эпизодами с пресловутой реалистичностью. Основной жанр картины — шпионский детектив, но смысловой посыл раскрывает тему одиночество. Каждый герой в шпионской профессии одинок. Любая близость может сыграть с ними злую шутку. Доверять нельзя никому, любой человек — враг, надеяться можно только на себя. Провалил задание — все ты один и никто тебе не поможет, выпутывайся сам. Процесс шпионского сопротивления двух государств ведется виде игры, в действительности так оно и есть. Между шпионами присутствует незримый закон, который подчинен этичному поведению. Это такое неуловимое благородство и уважения врагов друг к другу. Но все же врагов.
Радует что в фильме, русских шпионов играют настоящие русские актеры — Константин Хабенский и Светлана Ходченкова. Не придется сотый раз слушать непонятное коверканье русских слов, произносимыми американскими актерами. Также радует присутствие целой вереницы талантливых британских актеров, тут тебе и Гари Олдман, Джон Херт, Марк Стронг, Колин Фёрт, набирающий популярность Том Харди и телевизионный Шерлок Холмс — Бенедикт Камбербэтч. В действительности из всей этой вереницы выделяется безупречный Гари Олдман. Именно образ Гари Олдмана, его появление приносило какую-то энергетику медленному развитию сюжета. Джордж Смайли человек верный своему делу, очень тихий, спокойный, малоразговорчивый. Его присутствие незримо, он не выделяется, но именно он — мастер своего дело. Отдельные монологи, которые произносит Гари Олдман, полностью отображает образ сильного человека, но глубоко одинокого. Заслуженная номинация на «Оскар».
Итог: Атмосферный, очень английский фильм с безупречными актерскими работами. Все же развитие сюжет чересчур медлительное, отчего становилось немного скучно. Но картину все ровно стоит посмотреть.
«Шпионская тематика снова в моде», — оповещает нас любимый Кинопоиск, и с ним, по всей видимости, не согласиться просто невозможно. Мало кому сейчас не нравится следить, как завораживающе, по зернышку собирается важнейшая информация с тем, чтобы в конце произошел «бум» — поимка преступника, разоблачение «крота» или еще чего интересного. «Шпион, выйди вон!» играет, говоря покерным сленгом, на больших блайндах, задевая своей шпионско-детективной тематикой сохранность важнейшей информации одной из ведущих мировых держав, и, как следствие, сохранность мира во всем мире.
Ныне, в век высокой информированности простого гражданского населения, если западный режиссер в своем фильме хоть как-то берется затрагивать тему Советского Союза, он должен постараться, дабы не выглядеть смешным. Мифами о красной кровавой машине сейчас можно разве что рассмешить, и это, конечно, радует. Томас Альфредсон чувствует всю эту ситуацию и оформляет параною, связанную с «нерушимым Союзом» ровно так, как нужно — довольно-таки сдержанно, взвешенно, хотя и не беспретензионно. Но все-таки герои не орут на каждом углу о происках советской Москвы, не составляют на всякий случай новых планов «Барбаросса», не видят в каждом прохожем русского шпиона. Томас Альфредсон думает, рассуждает, и его главный герой рассуждает вместе с ним. Холодно, безэмоционально, но аккуратно разведчик в отставке Джордж Смайли изучает нужные бумаги, говорит с нужными людьми, разоблачает крота…
… но делает это чрезвычайно неинтересно. «Шпион, выйди вон!» хорош довольно-таки неплохой актерской игрой. Хорош почти безукоризненной операторской работой. Хорош мрачной обстановкой, царящей на протяжении всей картины. Неплох идеей, которая, впрочем, позаимствована у фильма, вышедшего на 30 лет раньше. Замечателен отсутствием клоунады, связанной с параноей по СССР. Но этот фильм не умеет удивлять. Вся важность подобных картин заключается в том, чтобы дать зрителю хотя бы один момент, который взорвал бы его воображение. В общем-то, от этого и зависит интерес к таким фильмам — от людей, которые по окончании сидели бы с круглыми от удивления глазами и бормотали: «Нет, ну ничего себе. Вот так здорово. Обалдеть». Альфредсон же снимает тихую историю о том, как тихо в самом верху английской разведки появился русский крот, как какой-то дядечка в отставке тихо решил его убрать (слава богу без криков «За королеву!!»), как тихо он ищет и тихо заканчивает. Снимая абсолютно ровную историю, без каких-либо скачков и трамплинов, без каких-либо событий, которые переворачивают все расследование с ног на голову, Альфредсон, кажется, делает все здорово и логично — ведь уровень слишком высок, британская разведка это вам не школьники, подсматривающие за своими одноклассницами в замочную скважину. Но вместе с тем, фильму абсолютно не хватает изюминки, того, ради чего его можно было бы вспомнить и пересмотреть. Нет, конечно мистер Альфредсон просто отлично показал все, что должен был показать. Альфредсон сделал даже больше — он снял незаштампованную привычными детективными приемами историю. Но в любой подобной истории просто обязан быть громкий звук, который позволит ее заметить и сделать интересной и своеобразной.
Мистер Альфредсон же кричать не захотел, выпустив в итоге довольно недурной шпионский детектив с абсолютно логичным концом, но увы, ничем не запоминающийся и абсолютно скучный, ввиду отсутствия в нем хоть каких-нибудь интересных отличительных признаков. Хозяин-барин, как говорится. Да и людям, в общем-то, нравится.
Если вы настроены на просмотр фильма типа «Джеймса Бонда», где много перестрелок, погонь и красивая жизнь, то я вас разочарую. Этот фильм другого уровня. Здесь вы не найдете автомобилей последней модели, красивых женщин, современных оружий и шикарные кабинеты.
Герои ездят на неприметных такси и машинах. Богатые кабинеты заменены маленькими кладовками, где еле-еле умещается заваленный бумагами стол. Герои вынуждены разрываться между простой жизнью и работой. От одного ушла жена, другой вынужден разрывать связи с отцом, у третьего любимую женщину вообще похищают и убивают… А единственное оружие, которое могут применить агенты — свой острый, холодный и отточенный ум. Уже все вокруг решают деньги. На посту хозяина место занимают глупые и никчемные люди. Хороших агентов, таких как Смайли или Кони уже давно выкинули на улицу, других, как Гиллема сократили. Но вот Цирку вновь понадобились такие люди, способные хладнокровно и спокойно думать.
Агент Джорж Смайли — человек неоднозначный. Он всю жизнь любил свою работу, он привык прятать свои эмоции за маской холодности и безразличности, но это не так. В душе у него просто ураган. Хозяин, с которым он работал, умер всеми забытый, любимая жена ушла к другому, короче веселого мало.
Билл Хейдон — главный подозреваемый и первый заместитель при новых порядках.
Много и второстепенных героев. Питер Гиллем, главный помощник Смайли, достает основную информацию для агента. Рикки Тарр — подопечный Гиллема, влюбился в участницу советской делегации Ирину.
Интересно передана атмосфера тех лет, атмосфера холодной войны. Лютой ненависти и вражды между государствами. Недоверие, шпионаж, кроты, перебежчики. Как бы противопоставляется два мира. Мир первый, где все спокойно работали, уверенные в завтрашнем дне, этот мир показан через призму новогодних и рождественских праздников. И второй, где хорошие люди вынуждены бороться за право быть хорошими. Особое внимание нужно уделить и концовке: преступники наказаны, а герои заняли свои заслуженные места.
Отличный актерский состав, такие как Гэри Олдмен, поразительно преобразившийся для роли, Колин Ферт сумел достойно сыграть роль, Бенедикт Камбербэтч, который очень хорошо вышел из образа главного гения 21 века и, конечно же, русские лица в виде Ходченковой и Хабенского. Я вообще-то не очень люблю этих актеров, поэтому вначале, мне казалось, что создатели фильма сглупили, пригласив их, но позже поняла, что они очень даже органично вписались в сюжет, нисколечко не испортив фильма.
Итак, этот фильм даже язык почему-то не поворачивается назвать детективом. Это грустная история про людей, которые трудятся и воюют на невидимом фронте, но их работа чем-то труднее и опаснее, чем на передовой. Их дело — вести интеллектуальную битву там, где это необходимо, держать дистанцию, быть невидимыми на виду у всех. Для сослуживцев они — первоклассные агенты, которые никогда не делают промашек, но сами с собой они — верные друзья и помощники, одинокие, несчастные, которые обречены вечно жить двойной жизнью, скрываться даже перед собой, держать чувства, эмоции под контролем. Они заслуживают уважения, они заслуживают того, чтобы про них знали, но вот, они опять спасают страны от войн, а их подвиги так и остаются под грифом «Совершенно секретно», но теперь секретная информация будет раскрыта.
Если кто не знал, то британцы тоже снимают кино, но делают это настолько редко, что просто поражаешься, почему в государстве где множество хороших актеров и режиссеров никто не додумался поставить на конвейер производство качественного кинопродукта. Да, Великобритания выпускает определенное количество фильмов в год, но 80% этих фильмов не покидают пределов Соединённого Королевства, поскольку качество фильмов не позволяет заинтересовывать заграничного дистрибьютора. Но раз в году (а может даже и два) появляется стоящее британское кино, которое не только экспортируется почти во все страны мира, но еще и получает признание кинокритиков, что в перспективе дает некоторые шансы на получение престижнейших кинематографических наград ("Оскар», «Золотой глобус»). В 2011 году таким фильмом стал «Шпион, выйди вон!», снятый по роману английского писателя Джона Ле Карре, давшего новое направление в развитии шпионских романов и показавшего, что «МИ-6» — это не только Джеймс Бонд, но еще и куча предателей, офисных крыс и бесполезных начальников. Такие откровения обычно являются хорошим поводом для кинопродюсеров, которые хотят сделать относительно недорогое кино, сделав ставку не на дорогостоящий экшн, собранный со всех континентов мира, а на великолепную игру актеров и содержательный сценарий.
Джон Ле Карре не очень тепло относился к Яну Флемингу, а точнее к его творчеству, считая его романы беспросветной лабудой с малым количеством реализма, поэтому Ле Карре не особо дружил с таким понятием как «экшн», предпочитая рассказывать максимально правдоподобные истории, где сотрудники «МИ-6» ищут друг в друге предателя и ведут свою темную игру на международной арене. Кино — это не книга, и это должны были понимать продюсеры, решившие четко следовать стилистике романа Ле Карре и не дарить никаких подарков (экшн-сцены) зрителям, что в итоге сыграло с ними злую шутку. Никто и не требовал от Томаса Альфредсона, чтобы Рикки Тарр (Том Харди) выпрыгивал из мчащегося на полной скорости автомобиля или совершил побег из российской тюрьмы, как это делал герой Тома Круза (Итан Хант) в последней «Миссии невыполнимой», но согласитесь было бы неплохо увидеть хоть какое-то действие со стороны главгероев, но они похоже настроены только вести монотонное расследование с почти полным отсутствием списка подозреваемых. Отсутствие экшена — это всего лишь кратенькое превью к главному недочету картины, который кроется в режиссере, решившем, что шпионский триллер прекрасно обойдется без напряжения и детективной интриги. В «Шпионе» отличная атмосфера и приятное музыкальное сопровождение, а также заслуживающая аплодисментов финальная сцена, но вряд ли этого хватит, чтобы оправдать два часа времени, которые должны потратить зрители на просмотр данной картины.
Tinker Tailor Soldier Spy — это занудный триллер, который показывает, что основу разведки составляют не бесстрашные предотвратители ядерной войны, а роющиеся в бумагах тыловые крысы. Гари Олдман (Джордж Смайли) хорошо справился со своей ролью, но она, к сожалению, не станет для зрителей столь же запоминающейся, как допустим роль Стэнсфилда из «Леона» или Джима Гордона из обновленной серии фильмов о Бэтмене.
1973 год. Великобритания — уже давно не мировая империя, и даже не великая держава, но остатки достоинства и самомнения она сохраняет. По крайней мере, в ее разведывательном управлении, именуемом «Цирком», искренне полагают, что именно они удерживают Советы на пороге Третьей мировой войны, и своим союзникам американцам (в книге их называют «кузенами») ничего не должны. Но времена меняются, и на место постаревшего и устаревшего Хозяина, или Контроля (Джон Хёрт), приходит немолодой, но куда более склонный к компромиссам и амбициозный Персиваль Аллелайн (Тоби Джонс). Правда, лишь до тех пор, пока Цирку вновь не понадобится помощь старых профессионалов в лице вышедшего отставку с Контролем Джорджа Смайли (Гэри Олдмен).
«Шпион, выйди вон», один из самых значительных шпионских романов в истории, к тому же блестяще экранизированный BBC в 1979 году, изначально требовал особого подхода. Было бы неправильно сводить всю его оригинальность к тому, что шпион на службе Ее Величества — не супермен, а обычный пожилой человек, привязанный к неверной жене и одержимый некогда переигравшим его противником, этакий «анти-Бонд». Дело не только в том, что здесь нет зрелищных погонь, продолжительных драк, а убийство выглядит так, как на самом деле — быстрым и отвратительным.
«Шпион» — это история об одиночестве и отчуждении, свойственном не только людям, которым приходится пол-жизни проводить под прикрытием и учиться никому не верить. В той или иной степени, эти явления знакомы всем нам, и потому так по-человечески понятен Джордж Смайли, или находящий современный ему запад «гадким» Билл Хейдон, или не раз преданный Джим Придо (блестящий выход Марка Стронга из обычного амплуа злодея).
Что касается технической составляющей, то Томас Альфредсон показал поистине высокий класс. Атмосфера увядания и безысходности сгущается в течение всего фильма, а даже бравурный финал ничуть ее не отменяет. Долгие планы оттеняют стремительное развитие событий — за расследованием Смайли трудно поспеть, если не знаешь заранее, к чему оно ведет. Блестящий актерский ансамбль — фраза, которая дает слабое представление о том, насколько великолепны собранные воедино ведущие британские актеры, от ветеранов Хёрта и Олдмена до талантливой молодежи в лице Харди и Кэмбербэтча. Хабенский, удивительно на своем месте, рассказывает анекдот про Хрущева, и Ходченкова в роли русской перебежчицы тоже производит хорошее впечатление. Что там, даже в эпизодических ролях задействованы сплошь знакомые лица, от Стивена Грэма в роли Уэстерби до Лоры Кармайкл, сыгравшей здесь секретаршу Сэл.
Словом, «Шпион» вполне может претендовать на звание главного британского фильма года. И, по моим внутренним ощущениям, на парочку «Оскаров», хотя после того, как весной основные награды достались другому британскому фильму года, вряд ли стоит рассчитывать на большее.
Итак, итак, итак. Среди нахлынувшего потока фильмов ушедшего уже 2011 года оказалась интригующая яркая «лошадка», при ближайшем рассмотрении явившаяся серой-серой мышью. Настолько серой, что даже достоинств ее не разглядеть. Но так ли это, и стоит ли верить первому взгляду? Все ли лежит на поверхности? Вопросы. Сплошные вопросы. Придется копнуть глубже.
«Шпион, выйди вон!» для меня не мог пройти мимо: Гэри Олдман в титрах — все равно, что вердикт «К просмотру!». Любимейший актер, как никак, да еще и в главной роли. Как давно я этого ждал?! Давно. Поэтому заочно подсознательно оклеймил фильм чуть ли не «шедевром» и с соответствующей миной приступил к изучению сего творения. И был чертовски… ошарашен.
С первых минут, лента затягивает в свой меланхоличный мир, вязкий, и даже отвратный. От шпионского триллера как-то волей-неволей ждешь чего-то этакого. Закрученный в тончайшую спираль сюжет, внезапные развязки, предательства — стандартный набор, известный каждому. В голове, как по щелчку, этот самый набор появился, в аккурат к начальным титрам с названием ленты. И после первых минут торжественнейшим образом исчез, безвозвратно. Потому что разум начал тонуть в рутине, обычной шпионской рутине. Все глубже. И глубже.
Пока не настает просветление. Ну конечно. Ожидания оказались так обманчивы, а обидчивое сознание — злопамятным и черствым. И только тогда фильмом начинаешь интересоваться и наслаждаться. Потому что смотришь на восхитительнейшую, безупречную игру Актеров (что-то, а Актерский состав уж точно «с большой буквы»: Стронг, Фёрт, Хёрт, Камбербетч, Харди — сплошь мастера искусства), на филигранную операторскую работу, на музыку, несущую в себе чуть ли не тонны печали.
«Шпион, выйди вон!» в своей сути оказалось очень атмосферным кино, очень грустным и, неожиданно, скучным. Потому что это — данность, банальные будни шпионской жизни, полные одиночества, фальшивых эмоций и обманчивых улыбок. Что — правда, а что — ложь? Чему же верить и кому доверять? Проникнись этим, и все поймешь.
Как уже было сказано раньше, мистер Смайли не может оставить меня равнодушным. И объективным в равной степени. Каким бы ни был это фильм, «шпионом» или же «карлой», я все равно буду ему рад. Но и рекомендовать никому не осмелюсь: слишком уж он неординарен. Пусть Вашей вербовкой занимается кто-то другой, с менее затуманенным «взглядом». А я пока еще раз посмотрю на тех, кто поглаживает очки в кожаных перчатках.
P.S. Нет, фильм серьезно очень нудный. Не то, чтобы я Вас отговариваю. Просто хочу предупредить, в последний раз.
На златом крыльце сидели лудильщик, точильщик, солдат и портной, а если шпион, то выйди ты вон!
Если вы настроились на динамичный, полный глухих недомолвок, быстрой реакции и отчаянного драйва экшн-фильм, то вам сильно не повезло, дорогие зрители. Ни первого, ни второго, ни третьего тут нет. Никаких гламурных супершпионов, никаких сногсшибательных красоток,. *кажется, мне «Рыцарь дня» привиделся* Нет, перед нами качественно снятая, внутренне напряженная, временами унылая, как привычная работа, шпионская драма.
Овеянная многими легендами и мифами, профессия разведчика в действительности, видимо, представляет собой весьма рутинный сбор информации, при этом неоправданно опасный и не долженствующий принести своему обладателю известность и признание. При этом узнать что-то интересное о соседе всегда пытаются даже мирные маленькие государства. Что уж говорить о таких «зубрах» как СССР и США.
Пожалуй, самое яркое впечатление от фильма — это ощущение глубокого профессионализма, отличной выучки м несгибаемого характера, которое исходит от героя Гэри Олдмана. Причем не как от экранного супермачо, красавца и плейбоя, одной левой выполняющего все задания *это мне уже «Миссия невыполнима» мерещится*, а как от реального человека — уже пожилого, имеющего проблемы как в личной так и в профессиональной сфере, но ведь талант не проживешь, а он высококлассный специалист, мастерство которого, как вино, с годами только улучшается.
Это фильм не о Героях, он о людях, чья служба «и опасна и трудна», «о рыцарях плаща и кинжала», о битве разумов и холодной справедливости.
Лично мне, помимо отсутствия динамики, о котором я знала заранее, очень не хватало игры со зрителем, разбросанных подсказок, которые я могла бы использовать для собственных поисков «крота» Но, видимо, «государственные дела не терпят дилетантства», и мне только показали кухню спецслужб, не позволив принять в ней участие.
Огромным сюрпризом стало участие в фильме Бенедикта Камбербэтча. Конечно, тут он не сияет в центре кадра как Шерлок-солнце, но поблескивает, поблескивает)
Сильная, крепкая, основательно снятая вещь, которая придется по душе любителям политических триллеров.
Я долго ждала премьеры этого фильма. Мне хотелось посмотреть его главным образом из-за участия в нём Колина Ферта и Гари Олдмана. Я не люблю фильмы про шпионов, но я знала, что именно этот будет особенным, и что над ним впоследствии захочется поразмышлять.
Этот фильм действительно нельзя сравнивать с другими, он необычный, по-своему новый. Атмосфера мрачная, преобладают серые тона. Я улыбнулась за всю картину только один раз: когда увидела Колина. В остальном же я думала, думала, думала, анализировала, переваривала информацию, сопоставляла факты и пыталась связать их воедино. Мой мозг поработал за эти два часа на неделю вперёд.
Герой Олдмана немногословен, но завораживает одним лишь взглядом. Герой Ферта импульсивен, но одна его улыбка приводит в умиление, которого, вроде бы, по задумке ты испытывать не должен. Об игре актёров могла бы говорить очень долго, но мне ли судить о таланте Артистов с большой буквы? Я просто преклоняюсь перед ними, этим всё и сказано.
А ещё очень приятно, что эти мастера работали на одной съёмочной площадке с нашими русскими соотечественниками. Светлана Ходченкова и Константин Хабенский — вполне достойные претенденты на такую честь.
Особое внимание обратила на работу оператора и качество съёмки. Оно выполнено так, словно фильм снимался в старое время. Эффект очень действенный, учитывая то, что атмосфера казалась угнетающей и даже депрессивной. Общее настроение передано прекрасно.
Восхищаюсь музыкой и прекрасным композитором Альберто Иглесиасом, который подчеркнул своим саундтреком состояние тревоги, озабоченности и смятения, которые главенствуют в картине.
От эпизода с гимном Советского Союза у меня мурашки шли по коже. Да и вообще от столь частого упоминания России чувствуешь свою причастность ко всему происходящему в фильме.
Финал привёл в ступор. Признаться, моя интуиция меня не подвела, и я практически сразу поняла, кто этот «шпион». Развязка правдива, неизбежна и печальна. Настроение серой дождливой осени внутри до сих пор…
Фильм Альфредсона уж как-то сильно уважителен по отношению к первоисточнику. Роман Ле Карре с не вполне правильно переведенным у нас названием является одним из популярных, но наименее динамичных работ мастера. Близость фильма к тексту обусловила размеренность и неспешность фильма, временами даже и скучноватого. При таком почтительном почти академическом подходе к первоисточнику режиссер выжал из сценария все, что мог, сделав особый акцент на точность деталей. Собственно, и наших Ходченкову и Хабенкова на микроскопические роли позвали из-за стремления к точности мелочей — их роли могли сыграть любые статисты.
На роли шпионов актеров выбирали по типажу, роли же все сыграны блекло. Это относится и к Олдману и к Ферту, у которых есть работы несопоставимые по актерской отдаче и качеству.
Пожалуй, что фильму недостает эмоциональности, но опять-таки и в первоисточнике обычной для Ле Карре драмы агнца-идеалиста, попавшего между жерновами, тоже нет. При желании можно было бы выжать эмоции из любовной линии с участием Ходченковой, но режиссер по этому пути не пошел.
Хорошая музыка, операторская работа без вопросов. Фильм не погрешил против вкуса, однако ирония Ле Карре по отношению к «Цирку» очень смягчена, а фирменные диалоги упрощены. Мне очень нравятся романе Ле Карре, фильм Альфредсона адекватен почти на девяносто процентов роману, однако катарсиса что-то не ощутил и даже не знаю, стоит ли той же команде экранизировать «Дочтопочтенного школяра», в котором, правда, Олдману работы чуть, а динамизма плюс восточной натуры куда как побольше.
Послевоенный период мировой истории сам по себе довольно странный, и в нем до сих пор остается немало загадок. Так что для напряженного, но все же развлекательного триллера в нем есть где развернуться (...)
Шпионское кино, похоже, снова в моде: то „Шпион, выйди вон!“ вышел, то новая „Миссия невыполнима“. Обе ленты демонстрируют разный подход к отображению действий разведывательных структур — серьезный и развлекательный. КиноПоиск вспомнил пятнадцать наиболее приближенных к реальности картин на эту тематику, а также десяток легких по настрою... (...)
84-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущий «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
На наших глазах происходит очень интересное событие: Каннский кинофестиваль разворачивается к зрителю не только лицом, но и остальными своими частями, превращаясь в прибежище мэйнстрима для взрослых людей. (...)
243.8 тыс., 
