Сюжет картины основан на легенде о полководце Гнее Марцие Кориолане, жившем в Риме в пятом веке до нашей эры. Действие картины из Древнего Рима перенесено в наши дни, и вместо мечей главные герои «Кориолана» сжимают в руках автоматы.
«Кориолан» поставлен по трагедии Уильяма Шекспира.
В 2000 году Файнс играл Кориолана на сцене Лондона. Актер признался, что был одержим этим персонажем и хотел перенести историю на экран, сделав ее привлекательной для современного зрителя.
Американку Джессику Честейн Файнс пригласил в проект, увидев ее в роли Дездемоны в постановке «Отелло» в Нью-Йорке.
Настраивался на что-то эпическое, на то, что эта картина вберет в себя: великолепную сценаристскую и операторскую работу, соответствующий саундтрек и должную атмосферу драматизма конфликта главного героя с собственной личностью. Предвкушалось даже, что она смело займет место среди любимых фильмов, ну или хотя бы среди стоящих работ Джерарда Батлера.
Первые 20 минут напряженно пытался адаптироваться к тому, что из уст каждого человека нужно ожидать какой-либо фразеологический изыск речи, да еще и на сленге английского драматурга конца XVI века У. Шекспира. Да-да, приходилось даже поднимать термины «плебс», «трибун», «патриций» и т. д. Ближе к середине фильма стало попроще, но удовольствия не прибавилось. Однако, созерцание фильма на этом не прервалось. Вот-вот ожидался этот самый момент тяжелого морального выбора: отмщение или мир? (наверно, еще из-за него и возник интерес к фильму). Но, обыграно действо было не в должной мере.
Конечно, Джон Логан хоть и убрал «шероховатости», адаптируя картину под современность, но не возвел её в адекват реальности, что вызывало, иногда, образование логических тупиков. Опущено много моментов из исходника, без которых сложно понять часть происходящих событий в фильме.
Актеров вовсе не упрекну. Достойно играли!
В итоге: не оправдавший ожидания фильм, который уже с первых минут нагнетает тяжесть и сеет легкую ухмылку на лице, от «высоких» речей солдат, репортеров, детей и вообще любого человека из толпы, играющего скудоумного раба чужого мнения.
Кориолан против Шекспира. Пьеса «Кориолан» не входит в школьную и университетскую программу курса зарубежной литературы. Она не ставилась при жизни Шекспира и впервые была опубликована лишь после его смерти. Аннотации к советским изданиям пестрят откровенными оправданиями и извинениями: «марксистское шекспироведение отнюдь не считает обязательным доказывать, что Шекспир по своим личным взглядам был сторонником демократии». Наконец, среднестатистический зритель этой экранизации вряд ли может похвастаться знанием первоисточника задолго до выхода фильма.
Кориолан против народа. Нерв сюжета — противостояние правителя и толпы. Толпы неистовой, переменчивой в своих желаниях, подвластной манипуляциям и подкупам. Правителя гордого, сильного, с несгибаемой волей и царственным величием во взгляде. Неравный бой количества с качеством, оборачивающийся предательством и подлым ударом в спину. Но если брать пример с Кориолана и плевать в лицо неумытому плебсу прямо с экрана, то как заставить этих дикарей пойти в кино и терпеть надругательства над собой?
Кориолан против Райфа Файнса. Переложение Шекспира на современный лад мы видели уже не раз и не два. Другое дело, что не всегда новое платье идёт королю, а иногда является лишь погоней за модой или импульсивным приобретением. Военная форма, сводки новостей с поля боя, глухие перестрелки в сводах разрушенных многоквартирных домов, политические интриги — Кориоланы по-прежнему есть среди нас, имеющий глаза да увидит. Но Шекспир — это страсть, а Райф Файнс — гробовое молчание. И о горе мне, горе, пытающейся найти вдохновение в пустотах сценария и блуждающем взгляде главного героя! Там, где должны были громогласно звучать обвинения, мы слышим лишь невнятное лепетание на архаичном языке. Второстепенные герои, такие буквальные и неважные в пьесе, здесь начинают играть драмы, лить слёзы и резать вены. Героические батальные сцены превращаются в духовные терзания персонажей, выполненные в серых тонах и обрамлённые трагической тишиной. Военный пафос, социальный конфликт съедаются экзистенциальными длиннотами, и больше всего хочется, чтобы Джерард Батлер порвал рубашку-хаки на груди и крикнул «Это Спарта!».
«Кориолан» нуждался в современной версии, но не такой философско-муторной и велеречивой, а хлёсткой и актуальной. Чтобы плебс, лузгающий семечки и обсуждающий Путина, узнал себя и покаялся. Чтобы всем вдруг стало предельно ясно, каково это — быть между молотом народной молвы и наковальней собственной чести.
Сделать что-то революционно новое с Шекспиром нельзя — что бы вы ни придумали, это будет вполне укладываться в шекспировскую модель реальности. Тем не менее английский актер, режиссер и композитор Рэйф Файнс попробовал — и получилась весьма удачная экранизация драмы «Кориолан», написанной Шекспиром на основе событий, весьма противоречиво описанных древними римскими историками.
Но Рэйф, в отличие от, скажем, Роланда Эммериха с его «Анонимом», не задавался целью докопаться до истинных обстоятельств жизни римского воина, который мог стать консулом Империи, но в итоге решил завоевать Рим. Файнс не погружается в исторический анализ, а просто экранизирует Шекспировскую драму, перенося действие с аутентичными диалогами в атмосферу современной европейской войны и политических методов воздействия. Получилось хорошо, как и в случае с «Ричардом III» Ричарда Лонкрейна, сумевшего идеально сочетать дух шекспировской мистики с напряженным нервом современных его картине 90-х. Так же поступает и Файнс, вместо театральной сочности 90-х предлагая зрителю «Кориолана» документализм, подвижную камеру и атмосферу подлинности происходящего, свойственные кино 2000-х.
С Шекспиром ведь главное что? Не перемудрить в доработках и аллюзиях на современность, оставить больше от оригинала в диалогах и сюжете и найти актеров, способных транслировать сгущенный, мощный поток энергии. Хотя бы одного-двух. И Лонкрейну в свое время, и Файнсу нынче это вполне удалось. На роль главного героя, славного полководца и покорителя варваров Гнея Марция, в честь успешного похода против мятежных вольсков прозванного Кориоланом, Рэйф поместил самого себя. В его благородном Кориолане сочетаются и безмерная гордость патриция, и безумная доблесть римского легионера, и любящее, сентиментальное сердце верного сына своей матери Волюмнии (Ванесса Редгрейв), чуть в меньшей степени — любящего отца и мужа прекрасной и покорной Виргилии (Джессика Честейн). Именно этим благородным женщинам придется вымаливать милость к поверженному Риму у надменного и гневного Марция, когда он захватит город с отрядами когда-то ненавистных ему самому вольсков и их предводителем Авфидиусом (Джерард Батлер). Это антипод Кориолана, тоже настоящий воин, но чуть менее благородный. В Авфидиусе больше живых эмоций простого человека, а не универсальной машины смерти, действующей на топливе гордыни и гнева.
«Кориолан» Файнса получился очень актульным, даже злободневным фильмом. Великолепные тексты Шекспира даны в субтитрах, так что зрителям предоставлен шанс окунуться в подлинную атмосферу творческого замысла режиссера, посмотреть, как меняется голос и мимика великолепного Файнса, как этот пластичный и сдержанный эстет превращается в Муссолини, брызжущего слюной ярости и праведного гнева. Этот фильм дает прекрасную панораму двух обличий власти: холодного, грозного, величественного, этатистски-жертвенного, по сути — фашизоидного и бесчеловечного, но необычайно возвышенного в своей предельной готовности к жертве. Это власть, которую хотел дать Риму консул Кориолан, пока толпа, науськанная пригревшимися на местах трибунами в блестящем исполнении Пола Джессона и Джеймса Несбитта, не отвергла консула-воина, не желавшего играть в популистские игры с чернью. И другая природа власти — разбойниче-харизматическая вольница лучшего среди равных, сплоченных не высокой идеей, а взаимовыгодной и необходимостью людей. Эту власть, такую живую и народную, практически семейственную, мятежный Кориолан увидел только в стане врагов-вольсков, у ненавистного Авфидиуса, и этой близости и взаимопонимания с народом как раз начисто недоставало римскому изгнаннику Кориолану. И между этими типами властей, монаршей, легитимной власти в изгнании и повстанческого, мародерского сговора варваров устанавливается недолгий, обреченный на распад союз. Хотя в отношениях двух свирепых львов — Авфилиуса и Кориолана — есть нерв настоящей воинской доблестной дружбы и уважения, свойственной тем далеким временам.
Есть еще, конечно, и третий образ власти, той самой, что со времен Древнего Рима зовется властью народа. Но Файнс, строго по букве Шекспира, разоблачает механизмы мнимого народовластия, когда слепая толпа выкрикивает приговор несимпатичному консулу под руководством видящих на пол хода дальше кукловодов, заинтересованных только в своей личной выгоде и абстрактных «правах» и «свободах». Фильм действительно очень актуальный, и Шекспир, оживающий в реалиях нашего времени, не умеет устаревать.
Когда я шёл в кино на этот фильм, то думал — «Ну наконец-то я посмотрю эпичный фильм с глубинным смыслом, красивыми цитатами и прекрасным действием». На самом деле данный фильм является проверкой адекватности критики, потому что несмотря на обилие рейтинговых клише, фильм получился средненьким. Одним из тех, основные моменты которых умещаются в Трейлере. Ну что сказать… когда я слышал цитату матери «И рубит он как смерть косой», то думал, что там будет много эпичных боёв, а когда видел кадр в котором мать отказывается от сына, то думал, что момент будет полон чувств, но момент трейлера Вообще отсутствовал в кино! Возможно это особенности Российского дешёвого дубляжа, но тогда объясните мне, почему сцены, которые должны логически вызывать какие-то чувства, выполнены по театральному плоско, без действия — «встали, сказали, ушли», «сел, порезал вены, умер».
И знаете, мне как человеку, которому не чужд мир литературы, было скучно — сцены томительных пауз были сопряжены со сценами эпических истерик. Такой блистательный актёрский состав, но нет музыкального сопровождения, нет великолепных диалогов, нет чувств. Как можно было так испортить идею?
Мировая премьера фильма состоялась 14 февраля 2011 года на Берлинском международном кинофестивале, где претендовал на главный приз — «Золотого медведя». Награда досталась иранской картине «Развод Надера и Симин», а «Кориолан» еще почти год добирался до кинотеатров, испытывая терпение тех зрителей, которые еще на стадии пре-продакшена серьезно заинтересовались этим неоднозначным проектом, в котором не самый плохой сценарист Джон Логан попытался адаптировать под широкий экран трагедию Уильяма Шекспира, перенеся действие в наше время. Прием конечно бородатый, но сценарист «Гладиатора» и «Последнего самурая» внушал какое-никакое доверие, ведь у него не только три номинации на «Оскар», но еще и весьма достойная фильмография, которой может позавидовать не один начинающий писатель. Рэйф Файнс хоть и является невероятно талантливым актером, но это не означает, что он запросто может освоить профессию режиссера, взяв для своего дебютного фильма очень тяжелую тему, которая требует огромных ресурсов, как трудовых, так и финансовых. Студия The Weinstein Company долго не думая приобрела права на прокат в США, ведь теоретически фильм имел неплохие шансы поборотся за главные кинематографические призы, что точно бы пробудило повышенный интерес у зрителей и возможно принесло бы неплохие деньги, но все эти расчеты были всего лишь продюсерской фантазией, а не суровой реальностью.
Если вы обожаете советскую картину «Гусарская баллада» и не испытываете никакого дискомфорта относительно стихотворной формы диалогов, значит просмотр «Кориолана» не поставит вас в неловкое положение. Всем другим зрителям, которые на дух не переносят театральный пафос, лучше даже и не начинать смотреть работу господина Файнса, который в довольно-таки безобразной форме смешивает кинематограф с театром. Остается только гадать, зачем Джону Логану было переносить действие в наше время, если манера поведения и привычки главгероев остались в том времени, о котором собственно и писал Шекспир. Очень много вопросов к географическому и политическому аспекту фильма, ведь точить сценарий под современность, но использовать при этом устаревшие модели правления и человеческих принципов кажется в высшей степени гнилой затеей. Да, создатели пытаются нам намекнуть, что на самом деле события происходят в Югославии, а не в Италии, но где бы что не происходило, это не влияет на общую смотрибельность фильма, которая уничтожается под прессом множества факторов, главные из которых: фальшивость диалогов и дешевизна декораций. Если бы продюсеры выделили на постановку «Кориолана» сумму в районе 50—60 млн.$, вот тогда возможно у Рэйфа Файнса и был бы шанс снять продукт высокого класса, а не второсортный спектакль, в котором хорошие актеры вынуждены играть роль марионеток, ожидающих своей очереди, чтобы произнести свою отрепетированную реплику.
Coriolanus — это вялая и малоинформативная экранизация трагедии Уильяма Шекспира, в которой больше театра, нежели кинематографа. Вместо мечей — автоматы, вместо коней — дорогие автомобили, только зачем нужна столь сомнительная адаптация, если Логан даже и не подумал притрагиваться к сильно изменившейся идеологии.
Многие известные актёры вскоре становятся режиссёрами и снимают весьма хорошие ленты. Старт в качестве режиссёра дал Рэйф Файнс — известный на весь мир Лорд Волан-де-Морт, недавно закончивший свой путь в «Гарри Поттер и Дары Смерти: часть 2». Файнс был одержим Кориоланом, и теперь снял и перенес в 21 век произведение Шекспира. Вместо борьбы на мечах, главные герои используют автоматы. Это нужно чтобы зрителю было более интересно. Очевидно, что ради этого. Хотя и на этом далеко не уехать. Это не какой-нибудь динамичный боевик, а драма и настоящая трагедия, рассказывающая и показывающая нам мужественного, храброго Кая Марция, а далее больше известного как Кориолан. Фильм крутится вокруг скандала полководца с народом, об отношениях полководца и его врага, блистательно сыгранного известным Джерардом Батлером.
«Кориолан» с самого начала тяжело смотрится. Это кино не для всех. За один фильм получилось затронуть немало тем, которые по сей день актуальны. Актёрам удалось передать все эмоции зрителю. Мы не будем наслаждаться красивейшими схватками, большим количеством стрельбы, взрывов, зато хорошенько «подожгут» мозг. Еще раз повторю — в фильме идет напряжение не на глаз, а на голову.
Рэйф Файнс потрясающе сдержал две позиции: актёр и режиссёр. Ему удалось раскрыть своего персонажа, донести зрителю и при этом удачно сдержался на режиссёрском посту. Выше всяких похвал, потрясающе. По моему мнению на героя Батлера интереснее смотреть во второй половине фильма, когда объединяются два врага, и идут к общей цели, хотя всё же будут возникать разногласия. Еще можно добавить, что сперва возможно зрителю будет тяжело принять фильм, ведь стихотворные диалоги могут не понравится многим. Хотя далее ждёт большое количество самых эпичных строк. И многие должны затронуть вас
В общем «Кориолан» тяжелая, эмоциональная картина, которая должна затронуть зрителя. Лента рассчитана для людей, любящих сильные, умные драмы. Тяжелая трагедия, расставившая все точки в конце, и наверное зритель должен быть доволен сильной, справедливой концовкой. Отличнейшее режиссёрское начало Файнса и замечательная актёрская игра, который радует нас не первый раз.
Все ль обвиненья мне предъявят здесь и здесь ли будет дело решено? (Кориолан, Уильям Шекспир)
Вопреки советам посмотреть что-нибудь другое, пошёл всё-таки на «Кориолан». Фильм не то чтобы понравился, но я рад, что сходил. Он вносит разнообразие в ту однородную массу кинокартин и несёт в себе некую свежесть. Уникальность его состоит в том, что все диалоги излагаются в стихотворной форме, полностью, в точности до слова, по трагедии Уильяма Шекспира, единственно, что действие перенесено в современность.
Никому не смею рекомендовать данный фильм, только лишь любителям хорошей актёрской игры. Нет, прекрасной актёрской игры! Рэйф Файнс и Ванесса Редгрейв (которую я, кстати, не знал до этого фильма) просто на высоте! Потрясающая актёрская игра, от которой порой просто мурашки.
На самом деле посмотреть данный кинофильм мне хотелось еще тогда, когда он вышел в российский прокат. Но, к сожалению, сходить на него в кино у меня так и не получилось. Поэтому пришлось ждать выхода фильма на DVD. И вот, дождавшись наконец, я посмотрел эту картину. Ну что могу сказать — Весьма неплохо, весьма.
Большего всего, в данном кинофильме, мне понравилась игра артистов данного фильма. Главная роль в фильме досталась Рэйфу Файнсу, который сыграл достаточно хорошо. Нет, были у него конечно же и пробелы в игре, но, тем не менее, в общем и целом, я его игрой остался очень даже доволен. За что ему от меня отдельное спасибо. Также одна из ведущих ролей в ленте досталась Джерарду Батлеру. Сыграл же Джерард как нельзя лучше, и сделал своего героя по-настоящему интересным, мужественным, весьма харизматичным, и запоминающимся персонажем. Короче говоря, он молодец, постарался на славу. Кроме того порадовали своей игрой следующие лица: Брайан Кокс, Ванесса Редгрейв, Джессика Честейн, Джеймс Несбитт, Лубна Азабель, Ашраф Бархом, Зоран Чича и Милош Дабич.
Хотелось бы также отметить и потрясающий саундтрек к фильму, который был написан композитором Иланом Эшкери. Он отлично смог передать общую атмосферу ленты, и отлично дополнил его. Не особо порадовала операторская работа от Бэрри Экройда. Лично я ожидал от него гораздо большего. В остальном же, я фильмом остался доволен.
Итог: Достаточно интересный и запоминающийся фильмец, с хорошим музыкальным сопровождением, и очень достойной игрой артистов. К просмотру рекомендовано.
Впервые командует на площадке режиссер Райф Файнс. Долго он не перетекал из одного качества в другое, предположительно боясь плохо перетечь. Вынашивал идею, прокручивал в голове кадры, подбирал соответствующий стиль, выверял по каждому жесту все роли, особенно свою главную. Он начал работу задолго до того как крикнул МОТОР в первый съёмочный день. Это видно. Это читается после просмотра фильма.
А фильм театр и люди (Файнс, Батлер, Редгрейв) в нем актеры. Именно эффект театральной постановки доносит до нас Файнс — режиссер своими длинными кадрами и камерными сценами. И Шекспиру это подходит. Он не против. Его текст ложится в уста героям, начиная пахнуть морской свежестью так, что бессмертие Шекспира ложится на лысое лицо Файнса- актера, исполняющего роль самого Кореолана. Современные пейзажи лишь остаются пейзажами, говоря о неизменной актуальности произведения автора.
Политика, не просто грязное дело. Политика — это шлюха ведущая дружбу с волей народа у которого сегодня одно, завтра другое на языке. Сегодня ты герой, спасший миллионы, а уже завтра ты тиран, убийца. Приспосабливайся или Кориолан.
Экранизация Шекспира с переносом действия в наше время не новинка, но ход неплохой, лишний раз, доказывающий, что, то о чём писал Уильям актуально в любое время. Посмотрим, что же вышло из Кориолана Рэйфа Файнса.
Зрелищность — 3
Файнс неплохо подобрал ракурсы, но не идеально. С экшеном всё довольно плачевно: неудачные крупные планы, слабый клиповый монтаж, трясущаяся камера. Всё не так уж и плохо — есть и удачные моменты, но их минимум. Спасает то, что в фильме мало боёв.
Сюжет — 9
Шекспир всегда Шекспир. Я первоисточник к несчастью не читал, поэтому наслаждался сюжетом в первый раз. Драма, смысл, персонажи — всё прекрасно. Немного напряг местами не сильно сочетающийся антураж настоящего с сюжетом прошлого. Но немного. Может для кого-то это вообще не будет проблемой. Малость разочаровал оборванный финал не буду спойлерить, но те кто видел, поймут. Из-за этих факторов снизил на балл оценку.
Стиль/Атмосфера — 7
Цветовая гамма, на мой взгляд, подобрано удачно. Атмосфера у фильма достойная, но местами не достаточно сильная. Эмоциональный уровень в основном великолепен.
Режиссура — 8
Неплохие ракурсы и цветовая гамма, слабый экшен. Хорошая атмосфера и хорошая эмоциональность. Фильм не сильно затянут и смотреть интересно, если вам, конечно, интересно смотреть драмы. Перенос сценария на экран удался на достойном уровне.
Актёры — 10
Может я, конечно, завысил оценку на балл, но все были на высоте. Смотреть на актёрскую игру одно удовольствие. Файнс блистает, надеюсь, если он окончательно подастся в режиссуру, то не забросит актёрство.
Эпилог
В итоге мы имеем добротную экранизацию Шекспира пусть не идеальную, но отличную. Режиссёрский дебют Файнса удался. Ему есть над чем работать, но в целом снял он Кориолана на достойном уровне. Если учтёт свои ошибки, то в будущем вполне может стать хорошим режиссером, фильмы которого мы будем с нетерпением ждать.
У Тони Старка появится еще один соблазн в фильме «Железный человек 3». Умную и сексуальную ученую может сыграть Джессика Честейн, а Тони, как известно, питает слабость к умным рыжеволосым красавицам. Актриса, номинировавшаяся на премию «Оскар» за драму «Прислуга», ведет переговоры об участии в фильме Шейна Блэка. (...)
Эта пьеса всегда казалась мне очень провокационной. Мне нравится, как Шекспир в ней буквально идет на конфликт с аудиторией. Она ставит вопрос о лояльности, выводит на сцену героя, который прямолинеен и честен до неприличия… (...)
