Тайлер — беспечный студент, который никак не может найти общий язык с окружающим миром. Он подавлен смертью старшего брата. Отцу, как впрочем, и матери с отчимом, нет до него никакого дела. К счастью, у него есть друг Айдан. Однажды парни случайно ввязываются в уличную драку…
Бывает, что фильмы делаются не ради совокупности множества достоинств, чтобы хорошо в них было, по мере возможности все. Зачастую ради чего-то одного приходится жертвовать остальным. Так главную скрипку может сыграть сюжет или же атмосфера, замечательный актер, попавший в образ, интрига, протянувшаяся тонкими нитями по всему действу… В случае «Помни Меня» ударная часть отводится концовке, потому как сценарист Уилл Феттерс (это, кстати, единственная работа, из-за которой он может называть себя «сценаристом») явно сначала придумал окончание, а уж потом, с горем пополам накрутил все остальное. И не прогадал, ведь знал он, что какой бы тягомутиной он не забил два-три часа экранного времени, концовка пробьет всех и заставит людей искать смысл даже в сырных дырках, потому что для каждого американца есть три точки, надавив на которые стабильно выжимается слеза: СПИД, насилие над детьми и… это самое.
Повернутые на психоанализе американские киноделы смекнули, учитывая внезапную концовку, о которой никто ни догадывался, зрителя в финале охватит чувство вины — как же он мог не присмотреться к тягомутному действию, когда там раскрывалась такая важная проблема. Поэтому, виноватые перед своими согражданами зрители, сходившие в кино первый раз, обязательно сходят второй раз, чтобы внимательнее приглядеться к завязке фильма, длящейся ровно полтора часа и найти там ВЕЛИКИЙ СМЫСЛЪ, объясняющий кульминационную концовку. Вот тут, кстати, стоит обратить внимание на не очень чистый прием нагнетания драматизма: вы заметили, как вся суть… «этого самого» была акцентирована на одном лишь главном герое (не будем называть его Паттинсоном, потому как, по словам создателей, новый секс-символ кинематографа подписался на роль еще до того, как стал секс-символом).
В 1951 году в США вышла одна бессюжетная книжка про мальчика, который слонялся по городу без дела и думал, а почему вокруг все такое ненастоящее, фальшивое, да и в чем вообще смысл этой бессмысленной жизни. Мальчик этот был подростком, герой фильма же уже достаточно взрослый молодой человек, вот только занимается он все той же фигней, а создатели фильма считают это потрясающей идеей и неоднократно ссылаются на ту книжку, совершенно случайно ставшую мировым бестселлером и окупившуюся настолько, что ее автор смог безбедно прожить в затворничестве остаток своей долгой бессмысленной жизни. А старший брат, застрелившийся в 22 года, гениальная сестренка, не способная найти общего языка с одногодками и богатый отец, ушедший в работу от семьи — все это герои Сэлинджера, его «несправедливого» мира.
Вот только заимствования нашли меру — сценарист вписал в сюжет романтическую линию, ведь какой драматический фильм о молодежи сегодня обходится без настоящей любви. И в этом плане австралийка Эмили де Рейвен стала лучшей актерской находкой фильма, ее образ Элли весь фильм балансировал на грани бойкости и консервативности взглядов, что позволило романтической героине не выбиться из сэлинджеровской атмосферы — этакий лучик света в мире непонимания. Выгодно тут сказался и 28-летний возраст актрисы при моложавом лице, придавшей Элли (21 год) нужную взрослость мышления, что учитывая контекст является одним из важнейших факторов образа.
Краеугольный камень конфликтов — взаимоотношение молодежи с окружающим их миром, т. е. сверстниками, учителями, родителями, полицией и пр. пр. пр. Таких мелкомасштабных конфликтов здесь масса, хотя бы потому, что главный герой, Тайлер находится в глубокой оппозиции и активно не желает делать ровным счетом ничего, вследствие этого его много бьют. Да и Элли с Каролайн оказываются персонажами не от мира сего, поэтому они втроем как нельзя кстати притягивают к себе кучу таких проблем, которых нормальные люди избегают. Вот и получается, что в этом изобилии бытовых неурядиц все бросаются искать ВЕЛИКИЙ СМЫСЛЪ и проектировать его на… «это самое», чтобы найти заветный ответ на несуществующий вопрос.
Большую роль играют человеческие трагедии — смерть матери Элли, самозастрелительство брата Тайлера… Создатели ясно намекают, что смерть родных выбивает жизнь из колеи, показывая в глубине семейной трагедии, что ругать уж само собой не принято, однако представить этот взгляд на проблему, как нечто новое все равно, что выйти на улицу и начать убеждать людей, что Земля все-таки круглая. Ни одного свежего взгляда на поставленные проблемы фильм не дает, он топчется по бытовым колеям решений, ни углубляясь и ни акцентируясь на одном из них, а поверхностность в нынешних драмах штука непростительная.
Ложку дегтя в драматическую составляющую добавляет обделенный умственными способностями друг главного героя — канонический персонаж американских историй, всем своим видом демонстрирующий, какой все-таки главный герой умный на его фоне. Для сюжета он не сделал ровным счетом ничего, от всех конфликтов он остается в стороне и появляется, как комедийное дополнение, что фильму вовсе не идет на пользу, опуская его на целую планку ниже, чем могло бы быть.
Итог: полуторачасовая проходная драма ради отличного финала, ориентированная на поиск смысла, которого в ней не больше, чем в любой другой проходной драме без столь замечательной концовки.
Начинаем! Нам понадобятся: пафосный слоган с прямым обращением к зрителю, Паттинсон в главной роли и аннотация с намеком на то, что все будет очень серьезно.
Далее:
1. Каждому персонажу в фильме придумываем свою личную трагедию. Но этого мало — трагедию надо еще и усугубить. Вот у Тайлера брат с собой покончил, усугубляем: семья распалась, с отцом отношения испорчены. У Элли мать убили, усугубляем: убили на глазах у самой Элли, в общественном месте, была возможность избежать… Трагично? Да. Только когда неприятности поданы в таком количестве, они обесцениваются и становятся нормой.
2. Приводим ДГГ (друг главного героя). ДГГ — это всегда мебель, которая помогает двигать сюжет, но большой индивидуальности не имеет, чтобы не отвлекать зрителя от трагедий наших героев.
3. Не забываем, что умный и одаренный ребенок — это всегда ах как мило, и плевать, что такое бывает в большинстве драм и комедий.
4. Про любовь никто, я надеюсь, не забыл? Особенно про то, что она нечаянно нагрянет, когда ее совсем не ждешь.
5. Гвоздем программы должна быть реальная трагедия, на которой мы будем безжалостно спекулировать. Мы с вами люди циничные и нас не интересует, что настоящая трагедия унесла много настоящих жизней и заставила настоящих людей проливать настоящие слезы.
«Помни меня» собрал все возможные штампы и мог бы неплохо спародировать пафосные драмы, особенно телевизионные. Но тут все серьезно.
Главный герой абсолютно серьезно хочет внести справедливость в уличную драку. (не повторять — опасно!) А потом сей борец за справедливость соглашается на предложение ДГГ, которое состоит в том, чтобы учинить подобие кровной мести. А время действия (которое от нас скрывают до самой концовки) — вроде бы не Средневековье, когда только так и мстили. Тебя обидел полицейский? Иди, обесчесть его дочь! Справедливость — она такая…
Где тут плакать? Кому тут сопереживать? В фильме обесценилось все: горе, любовь, трагедии крупного масштаба — а он вроде как о ценностях…
Из актеров порадовали только представители «старой гвардии» — Броснан, Улин. Играть им тут нечего, им просто спасибо, что они есть. В адрес РП то же самое могут сказать его поклонницы, которые и составили основную аудиторию фильма.
И все… больше нечего сказать. А сколько рекламы, сколько восторга!
Что мне понравилось в этом фильме — его название. Такой яркий призыв запомнить, причем снабженный узелком для запоминания — финальной сценой. Потому что, если эту самую сцену убрать, фильм забудут буквально на следующий день, ну разве что поклонницы Роберта Паттинсона будут периодически пересматривать, чтобы полюбоваться любимым актером.
То, что фильм снимался ради последних кадров, по-моему, очевидно. Поэтому сам сюжет мог быть любым, единственное условие — привести героя (или героиню, без разницы) в нужное время в нужное место. А дальше дело техники. Так что фильм мог получиться и об «отчаянной домохозяйке», которая пытается вырваться из «мещанского болота», и о юном гении, ищущем свой путь в искусстве, и о стареющем ловеласе, который на закате жизни вдруг понял, что любил только девочку из параллельного класса. Суть от этого не изменилась бы.
Молодой человек завязывает отношения с девушкой ради достижения какой-то цели, но неожиданно для самого себя влюбляется в нее. Знакомый поворот? Да более чем, он неоднократно обыгран и в мировой литературе, и в кинематографе.
Взаимоотношения отцов и детей — вечная тема.
Жесткий и циничный на первый взгляд человек оказывается вдруг тонко чувствующим и ранимым, что подтверждает фотография любимой собачки в портмоне (в нашем случае — масса фотографий в компьютере) — это вообще практически штамп.
«Что нового внес этот фильм в историю киноискусства?» — недоумевала я на протяжении всего просмотра. И вдруг (бац, вторая смена) финал! Да, режиссер и сценарист действительно оставили очень яркую вешку для запоминания. Только лично для меня эта вешка будет звучать так: ««Помни меня»? А! Это там, где 2 часа рассуждали ни о чем, чтобы оправдать 5-минутную концовку?»
После просмотра этого фильма я вспомнила историю. Не знаю уж, правда это или легенда, но история гласит, что один режиссер снимал фильм. Наконец все готово, герой и героиня на фоне восходящего солнца уплывают на красавце-корабле в прекрасное будущее. И тут режиссер понимает, что фильм получился средненький, пресненький, без изюминки. Переснимать — денег нет, да и долго, а добавить остроты хочется. И тогда режиссер доснимает самый-самый последний кадр: крупным планом показывает спасательный круг, висящий на борту корабля. А на круге этом название корабля значится: «Титаник».
Вот и подумалось мне: а может Уилл Феттерс был поклонником описанного мною фильма? И решил повторить этот трюк в «Помни меня»?
Кстати, мнение свое об этом фильме я хотела высказать еще вчера, но меня остановило отсутствие хотя бы одной отрицательной рецензии. Я решила не рубить сплеча и поразмышлять: вдруг степень моего цинизма превысила допустимые нормы и я просто не уловила всей высокой идейности этой картины? Однако, проанализировав еще раз свое впечатление от фильма, мнения я не изменила, поэтому решила рискнуть и стать либо первопроходцем, либо единственной, идущей не в ногу.
P.S. А спекулировать на трагедии, по-моему, моветон.
Этот фильм я решила посмотреть начитавшись и наслушавшись положительных отзывов, но уже в первые 20 минут просмотра я стала недоумевать, и чего же его так нахваливали. Фильм оказался серым и занудным. Главных героев не было жалко, кроме пожалуй маленькой девочки, хотелось чтобы быстрее наступила развязка и можно было спокойно заняться своими делами. Смотрела вместе с сестрой, ей тоже не понравилось, причем настолько что она перестала смотреть с середины, я была более стойкой и мучительно ждала чем все это закончится.
Образ, который создал в этом фильме Роберт Паттинсон мне не понравился, его игра ничем не отличалась от Сумерек, все-такой же скучающий красавец с томным взглядом.
Сам сюжет картины: здесь просто всего намешано, проблемы отцов и детей, погибших близких, непринимаемых сверстниками детей и апогеем всего этого выступает терроризм. Все это вместе — каша, т. к. для раскрытия всех тем понадобится много экранного времени, а режиссер сериал снимать не планировал. Поэтому всего по чуть-чуть, получилась ерунда.
Финал фильма абсолютно не вяжется с его содержанием. Развязка стала такой неожиданной, напомнив о такой трагедии, что слезинка все-таки скатилась по моей щеке. Но вопреки задумке создателей этого фильма, расчувствовавшись я не стала считать этот фильм самым лучшим из всего увиденного мною, а разозлилась… Разозлилась, что человеческая трагедия огромного масштаба стала рекламным ходом для привлечения денег впечатлительных людей, что на гибели людей делают деньги. Я почувствовала себя обманутой и решила что внесу свой скромный вклад, написав эту рецензию.
Я очень удивлена таким количеством положительных отзывов, но могу понять почему так произошло. Потому что когда речь заходит о таких трагедиях, то людям сразу становится неловко и сразу кажется что фильм, освещающий это, шедевр, и даже если фильм не понравился, то сказать это как-то неудобно, все-таки такая трагедия, а если тебе что-то в нем не понятно, то ты бесчувственный чурбан. Этим и пользуется режиссер данного творения.
Подводя итог, повторюсь что спекулировать на человеческих чувствах это низко, а потому поставлю низший балл 1 (и то, за маленькую девочку, сыгравшую очень убедительно).
Скажу честно, фильм смотреть не было никакого желания. То ли оттого, что не воспринимаю Паттинсона как актера, то ли оттого, что сам фильм казался обычной сопливой мелодрамой с весьма сомнительной звездой в главной роли. Но в итоге поддалась на уговоры друзей и посмотрела этот фильм.
Ничего хорошего сказать не могу.
Паттинсон все также не воспринимается как актер. Еще в свою бытность Эдвардом Калленом он зарекомендовал себя как человек с абсолютно непонятным лицом, на котором если и посчастливиться выступить хоть одной эмоции, так и то не густо. Фирменный взгляд из под бровей и невнятное сжимание губ, как ни выпучивай глаза и сжимай рот, все равно за чувства, настоящую игру не сойдут. Если коротко, Роберт все также плох.
Эмили де Рейвин особых волнений тоже не вызвала. Но все же в этом фильме она была как-то пободрее, чем в том же Лосте. Однако, есть несколько моментов, когда ей стоило больше раскрыться, больше сделать.
Несомненно порадовал Пирс Броснан и девочка, сыгравшая сестру Тайлера. Даже не хочу ничего о них говорить, чтоб не испортить впечатление.
Сюжет. Пф.
Весьма скомканная, нелогичная и непонятная ерунда. Ни о чем.
Брат, покончивший с собой по неизвестным причинам. Тайлер, который этого самого брата запечатал в памяти, хотя неясно зачем. Должно было бы быть что-то большее, чем просто братская любовь, хотя и сильная. Девушка, с которой он познакомился «на спор». Но какой тут спор и уж тем более какая выгода, если особых проблем с полицейским, отцом девушки, ни у Тайлера, ни у его друга, не было?
Но все же лично меня больше всего напрягает загадочный старший брат и не менее загадочный дневник младшего брата. Я весь фильм ждала, что либо Тайлер тоже покончит с собой, либо как-то окажется, что Тайлер — это его брат на самом деле. Чего-то такого. Но никак не того конца, который нам показали. Что это вообще?! При чем здесь эти злополучные Башни? Или таким образом авторы пытаются оправдать Тайлеровский девиз «делай любую мелочь сейчас, ибо потом может и не выйдет»? Рок, нависший над братом самоубийцы? Что?
И еще одно. Любовь. Любовь между Тайлером и Элли. Которая должна быть невероятной, появившейся из ниоткуда. Которой нет. Я ее не увидела. Ее там просто-напросто нет.
Короче говоря, фильм может понравится разве что поклонницам Паттинсона. Претензии у фильма есть, но неоправданные и нереализованные. Как по мне, так все в нем печально. Лучше бы не смотрела =)
У Чарльза Хокинса, преуспевающего дельца с Уолл-стрита (разведен, трое детей), проблемы с наследниками. Старший сын, Майкл, покончил с собой, не выдержав перехода от гитарной свободы к офисному графику. Второй, Тайлер, похоже, идет по его стопам — чудит и не хочет понимать элементарных вещей. Младшая дочь — Кэролайн, необычайно талантлива, не по годам рассудительна, но никак не может наладить нормальных отношений со сверстниками.
Им бы собраться, время унять, да вот беда: отец постоянно очень занят. Финансовая жизнь, она, знаете, такая: иногда один день год кормит. После череды взаимных упреков отношения столь близких друг другу людей, кажется, все-таки пошли на лад. Но, к несчастью, не все еще спокойно в нашем большом тревожном мире…
Фильм мне не понравился. Обычная голливудская поделка, где штамп на штампе. Ах, герой потерял брата! Ах, какая трогательная любовь к дочери врага! Ах, какие жестокие дети!
Забавен эпизод со стрижкой — классический случай, когда «бабло побеждает зло»: наняли хороших адвокатов — и все обидчики наказаны!
Отвратительна сцена, по сути ключевая, в которой «велосипедист» Майкл врывается на совещание. Во-первых, к чему эти «Мы выйдем» — «Нет, останьтесь!»? Что, коллегам так важно знать про семейные склоки? Или им просто некуда деться, поскольку все зависят от босса материально? В таком случае аудитория, действительно, подходящая. Это что касается поведения отца. А во-вторых, со стороны сына… Знаете, подобные «наезды» на тех, кому ты обязан своим рождением, пусть даже критикующий сто раз прав, во все века назывались одним словом — хамство. «И увидел Хам, отец Ханаана, наготу отца своего, и выйдя рассказал двум братьям своим» (Быт. 9:22). Уж не знаю, как давно читал сценарист (Уилл Феттерс) Библию, но персонажи, придуманные им, похоже, руководствуются в жизни другими идеалами.
Паттисон — актер никудышный, признанный номинант «Золотой малины». Возможно, его герой здесь и вызывает симпатию своей честностью и бескорыстием, но по сути — это обычный захребетник. Паразит со смягчающими обстоятельствами.
Эмили де Рэйвин Паттисону вполне соответствует: и внешность, и актерское дарование заурядны. Еще и роль досталась такая… Как вам, например, идея поедания десерта на первое? Элли это специально делает, чтобы заинтриговать Майкла? Хорошо, если так. А вообще подобные привычки свойственны людям, не вполне психически здоровым.
Не стану дальше перечислять сомнительные моменты. Фильм разочаровал. Невзирая на концовку — смотреть не стоит.
«Помни меня» — очень сентиментальная драма Аллена Култера.
Как не парадоксально это прозвучит, но об этом фильме я практически забыл, а недавно я посмотрел его ещё раз, и всё вспомнил. Это настоящий, жизненный фильм.
Итак что же я расскажу о данном фильме, если бы меня спросили об этом. Я начал бы с того что это драма, причём драма жизни, потом я немного прослезился бы, и продолжил. Два друга студента ввязались в уличную драку, но как сказать ввязались, парни с такими внешними данными и белыми безмазолистыми ручками навряд ли смогут подраться не визжа при этом, но тем не менее их забрали в полицейский участок, и лысенький улыбающийся полицейский говорит им: - гуляйте парни до суда. После этого их жизнь идёт наперекосяк, пока один из них не замечает девушку, которая является дочерью того полицейского, что забирал их, и они решают что если один из них сумеет завоевать её сердце, возможно это им поможет избежать наказание, но или они просто отомстят, за то что с ними так обошлись. И тут на сцену выходит Роберт, и говорит я её соблазню, или я не Паттинсон. Друг даёт ему баночку с бриолином, и процесс пошёл. Они влюбляются, моются и смеются вместе в душе, а она приходит домой только под утро, а отец её тот самый полицейский начинает ругаться, выражаться как все копы в американских фильмах, я слишком стар для этого дерьма, ну и всё в этом духе. В общем. где-то я уже это раньше видел: девочка, отец-коп, бледный парень с причёской как у Элвиса.
И вот эти события фильма очень драматичны, где-то даже трагичны. А актёры играющие главных персонажей у них большое будущее, а у некоторых даже большие гонорары. Честно я верил всему тому что происходило на экране, несмотря на то, что я не сумел уловить суть, и смысл фильма, он показался мне серьёзным и очень драматичным. Побольше бы таких фильмов. Но поскольку у меня на клавиатуре заедает клавиша с цифрой ноль, проставляя такую оценку.
История о дочке полицейского и псевдорасстроенном чудаке
Скажу честно, за последнее время не видела более скучного, банального, предсказуемого и абсолютно «штампованного» фильма. Посмотрев первые 20 минут, я думала, что вот сейчас начнется что-то более интересное, глубокое, т. к. во многих хороших картинах так и происходит. Однако и после 30 минут просмотра, и после часа мне хотелось только одного, чтобы фильм закончился.
Итак:
1. Игра актеров
В актерском арсенале Роберта Паттинсона нет ничего, кроме чудаковатой улыбки, отсутствующего взгляда и бессмысленного перемещения из стороны в сторону. Актерской игрой это назвать никак не удается. На экране Паттинсон выглядит не убитым горем братом, а тугодумом, странноватым и несформировавшимся подростком. Впрочем, 15—17-летней женской аудитории это не помешает любоваться «очаровашкой Робертом». Эмили дэ Рейвин тоже не впечатлила. Пирс Броснан держался на уровне, но ему одному не потянуть бездарную картину.
2. Замысел
Режиссер, судя по всему, решил создать эдакую «солянку сборную», поместив в свое творение все актуальные проблемы современности. В нем конфликт «отцов и детей», скорбь от смерти близкого человека, детские страхи и проблемы, непонятная любовь. Что самое важное, так и не сосредоточившись на чем-то одном, режиссер в итоге снял фильм ни о чем(читай — обо всем сразу).
3. Сюжет
Отомстить полицейскому, незаслуженно тебя задержавшему, закрутив романчик с его дочерью — просто верх оригинальности. Банальная история любви с жутковатой сценой опрокидывания огромной кастрюли с маслом, а позже с эпизодом, извините, блевания героини Рейвин, волосы которой бережно держит Роберт. Что тут скажешь? Все это разбавляют высокопарные цитаты, которые кстати почти всегда были не к месту.
Порадовали 2 момента:
1. Сцена с разозлившимся Паттинсоном, разбивший огнетушителем школьное стекло
2. Финальный эпизод, в котором героиня садится в метро
Резюмируя, не рекомендую тратить собственное время на просмотр данного «шедевра».
Я посмотрела этот фильм уже чуть больше чем полгода назад и теперь смогу, надеюсь, полностью выразить свои чувства по поводу этого фильма.
Я ходила на это кино со своей подругой, девушкой, которая ко всему относится с предвзятым мнением, мы с ней купились на отзывы на этот фильм, составе актеров, саундтреке, трейлере, в общем настоящие жертвы рекламы. Ну мы подумали, что если Пирс Броснан решил сыграть в фильме С Паттинсоном, то это должно быть что-то с чем-то.
И мы не ошиблись. Это и было что-то с чем-то только в отрицательном смысле. Мы с ней смотрели много фильмов о разрушенных семьях, о детях с тяжелой судьбой и о всем таком, т. е. мы довольно-таки духовно обогащены, но этот фильм произвел какое-то неизгладимое впечатление унылости и занудности. Как-будто все актеры разом потеряли все свои умения и навыки актерского искусства, что нету ощущения реальности, что у них и вправду недопонимание в семье.
Мы нашли только два плюса в этом фильме. Первый, это музыка. Она поистине увлекает и дополняет сюжет этого фильма. Второй, это сестра Тайлера, Алиса. Вот уж у девочки точно талант! Она большая молодец и очень хорошо передала то, что от нее требовала ситуация.
Может быть я прямолинейна и придираюсь к этому фильму, но я не понимаю его смысла. Поэтому 4 из 10, только благодаря музыке и Кейтлин Ранд.
Не блесну умом и оригинальностью, если позволю сказать, что это не фильм, а реализация всех сексуальных фантазий поклонниц Роберта Паттинсона. То, что фанатки не получили в Сумерках, они с лихвой получат здесь. И даже не смотря на то, что фильм затрагивает далеко не веселую тему, которую не хочется омрачать вожделением юных зрительниц, тем не менее, от этого никуда не уйти.
История начинается с абсолютно бестактного глупого убийства женщины, прямо на глазах её маленькой дочери. Лично я не нашла в дальнейшем какой-то взаимосвязи с основной сюжетной линией, только если расценивать это убийство, как причину угрюмости отца и мужеподобности девушки. К тому же, абсолютно неубедительная игра юной актрисы, сыгравшей девочку, она так оживленно побежала к отцу, будто у нее забрали игрушку, а не убили мать. Словом, не верю!
Вскоре мы знакомимся с главным героем, 22-тилетним Тайлером, философом, эрудитом и просто начитанным парнем, неплохо разбирающимся в мифологии. Что бы ты не сделал в жизни, это будет незначительно, но важно, чтобы ты это сделал. Тайлер красив, загадочен, меланхоличен, борется за справедливость, наказывает негодяев и с уверенностью знакомится и прельщает женщин, очередной идеальный образ мужчины для молодых особ. Подозреваю в этом какую-то коммерческую уловку, но как без этого, если речь идет о широко прокатном фильме, вышедшем сразу после невероятного успеха нашумевших сумерек с Паттинсоном в главной роли.
Типичная история: проблема отцов и детей. Тайлер свободолюбив, отречен от общества, живет в согласии с собой и так, будто это день последний. Отец же его, напротив, карьерист, знающий как зарабатывать, но абсолютно забывающий о семье.
-Здесь не курят! -А пепельница зачем? — Это ваза, элемент интерьера.
Если я сдамся, он победит.
Тут же разворачивается совершенно некрасивая, опять же на мой взгляд, история любви. Все по типичной мыльной американской истории: глупый спор, в процессе осуществления которого обольститель влюбляется в свою «жертву». Забавен контраст между чувственным женственным парнем и мужеподобной девушке-пацанке. Сцена, где она жестко блюет пьяная у него в туалете, а он легонько держит её за волосы и с сожалеющим взглядом гладит её голову, был апогеем моего негодования. Что за фарс развел Ален Контер?!
Что у нас на кухне стряслось. У кого-то воды отошли?
Странные, неэмоциональные сцены ссор, примирений. Режиссер также наградил своих возбужденных зрительниц аж двумя постельными сценами, первая из которых банальна до невозможного: два голых трепещущих тела на фоне теплого солнечного света, как же без этой «классики жанра».
Скучные жалостливые диалоги придают ещё больше уныния от просмотра этого муторного, растянутого фильма. Не порадовала и игра актеров, по моему мнению, совсем не профессиональная. Роберту в принципе нужно было просто улыбаться, и бросать томные хищные взгляды, задача нетрудная, однако, и с ней он не справился. Девушка немного несуразна и не всегда вписывалась в сюжет.
Порадовала только неожиданная развязка, все, пожалуй.
Наряду со сценарием «Помни меня» я в то время читал много других сценариев. И практически везде главный герой подпадал под одно из двух клише. Либо это был брутальный молодой человек, от которого все девушки падают в обморок, либо, наоборот, невинный юноша, ничего не испытавший, ничего не познавший в жизни (...)
631.6 тыс., 
604.1 тыс., 
