Чтобы отомстить за жестокое убийство своего сына, агент ФБР Шон Арчер соглашается на сложную хирургическую операцию. Он берет себе новое лицо, лицо террориста Кастора Троя, который находится в коме.
Однако происходит непредвиденное: Трой приходит в себя и исчезает в обличьи Арчера. Жизнь Шона превращается в настоящий кошмар — ему приходится сражаться не только за свою жизнь, но и за жизнь своей жены и дочери.
От Джона Ву требовали, чтобы он убрал слэш из названия (Face/Off), однако он справедливо решил оставить именно такое название, чтобы зрители не подумали, что эта картина посвящена хоккейной тематике (Faceoff — хоккейный термин, обозначающий вбрасывание).
Первая версия сценария разворачивалась в недалеком будущем, однако Джон Ву решил, что действие картины будет развиваться в настоящем, чтобы внимание зрителей было сконцентрировано не на восприятии мира будущего, а на психологических и драматических моментах сюжета.
Название тюрьмы по-английски звучит как «Erewhon». Это слово является простейшей анаграммой слова «Нигде» («Nowhere»).
Когда проект находился в зачаточном состоянии, на исполнение главных ролей в голове продюсеров держались следующие имена: Арнольд Шварценнегер и Сильвестр Сталлоне.
Как признался впоследствии продюсер Барри Осборн, многие экшн-сцены планировалось отснять на фоне зеленого экрана. Но Джон Ву категорически отверг эти предложения и прибегнул к традиционным натурным съемкам.
Кастор и Поллукс - имена братьев полубогов-героев, персонажей древнегреческой мифологии. Однако, в отличии от кинокартины Джона Ву, именно Кастор обладал пытливым умом, а Поллукс, напротив, был невероятно силён и ловок.
Я — целиком и полностью человек девяностых. Именно в это светлое время я упорно (уж не знаю, насколько успешно) пыталась войти в сознательный возраст — где-то между «Королем Львом» и «Дорогой домой», где-то между «Смертельной битвой», «Пятым элементом» и «Матрицой». И все эти сотни просмотренных, случайно увиденных, подзабытых фильмов текут у меня в жилах. Видеокассеты, затертые пленки, гнусавый голос переводчика — все это теплые воспоминания времен моего детства.
До фильма «Без лица» я добралась, как ни странно, только сейчас. Но точно могу сказать, что такой дозы ностальгии я давненько не получала.
«Без лица» — это бессмысленная и беспощадная ненаучная фантастика. Я уж не знаю, как задумывал жанр этого фильма Джон Ву, но получилось именно так. Вся ситуация, сюжет и технические приспособления фильма придуманы-то были исключительно затем, чтобы поместить героев в состояние предельной ненависти друг к другу — так, чтобы все вокруг звенело и прыгало, чтобы пистолеты не замолкали ни на секунду, чтобы зрители на ушах стояли… Так что ну ее к черту, логичность, ну ее к черту, правдоподобность, да здравствует экшн!
Да здравствуют долгие-долгие погони и перестрелки! Однако не лишенные изящества: очень уж мне понравилась стрельба в зеркало. И, разумеется, не без серьезных переживаний героев. Еще один высший балл — за встречу в тюрьме.
Ни Джон Траволта, ни Николас Кейдж никогда не были в списке моих любимых актеров. Не могу сказать, что они резко в этот список переместились, но уровень моего уважения к ним обоим резко подпрыгнул до потолка, стоило им обоим сыграть, по сути дела, одну и ту же роль. Кто-нибудь, срочно дайте Кейджу отрицательную роль, ведь безумная ухмылка на его лице смотрится чертовски непривычно и прекрасно.
Итак, добро пожаловать в клуб любителей старого бессмысленного кино. Присаживайтесь поудобнее, отключите мозг, давайте вместе смотреть, как там, на экране, все звенит и прыгает. Давайте вместе стоять на ушах…
Лет 10 тому назад этот фильм я посмотрел впервые… Тогда я был ещё мал, чтоб анализировать и чётко обдумывать происходящее, именно поэтому моим любимым жанром в детстве был боевик, крепкий экшн со стрельбой и взрывами. Тогда картина Джона Ву была у меня одна из любимых, наряду со «Скалой» Бэя и трилогией про Джона Маклейна.
Прошло время, я вырос, изменились вкусы, появилось много достойных фильмов, но «Без Лица» так и остался одним из лучших боевиков, когда либо снятых. Не один боевик, из позже снятых, так и не смог переплюнуть фильм Джона Ву. Конечно были достойные работы, которые могут считаться отличными боевиками и встать в один ряд с признанными иконами жанра, но одно я знаю точно, что авторы сняли фильмы, который и ещё через 10 лет я с удовольствием пересмотрю.
Если закрыть глаза на фантастичность и нереальность опытов со сменой лица и заменой голоса, то сам факт этих преображений является интересной находкой. Во-первых такого даже близко раньше не был, значит уже оригинально, пусть и фантастично. Ну и во-вторых актёры получили простор для творчества, им предстояло сыграть в одном фильме разных людей, согласитесь весьма любопытная затея… Тем более когда эти актёры Николас Кейдж и Джон Траволта.
Во многих рецензиях на нашем любимом сайте было уже немало хвалебного сказано в адрес этого актёрского дуэта. Добавить что-то новое и оригинальное мне сложно… Кейдж и Траволта бесподобны, как в роли хорошего копа, так и в роли коварного бандита.
Если выбирать, кто всё же Траволта или Кейдж был в фильм лучше, я пожалуй сделаю выбор в пользу Николаса, так как в его работе была более значительная разница между Кастором Троем и Шоном Арчером. Хотя стоп! А как же та ехидная улыбка и вульгарная походка Кастора Троя в исполнении Траволты, это же блеск! Или всё же, то неповторимое яростное лицо с выпученными из орбит глазами Троя и те страдания и муки Шона Арчера в исполнении Кейджа выглядят предпочтительней!? Всё стоп, не буду выделять никого, потому что это нереально, актёры гениальны и это главное.
Кроме этого славного дуэта в фильме есть несколько персоналий, которых мне хочется тоже особо отметить. Это Алессандро Нивола (брат Троя) — пожалуй первая серьёзная роль этого актёра удалась ему на славу; Джина Гершон (подруга Кастора) — была хороша как в кровати, так и с автоматом в руках; Доминик Суэйн (дочь Шона) — яркая девчонка с очень переменчивым стилем.
Очень удачно выбраны места для перестрелок. Особо ярко запомнилась бойня в зале с зеркалами, где герои столкнулись со своими отражениями, в которых видели себя с лицом своего врага. Жутковато, наверно далеко не весело стрелять в человека, у которого твоё лицо.
Также выделю начальную сцену с самолётом и одну из финальных битв в церкви.
Грамотная режиссура, отличная операторская работа, великолепный саундтрек — вот ещё составляющие успеха «Без лица».
Итог.Действительно яркий фильм, ставший для меня культовым. Фильм, который доказал мне, что старые добрые боевики не увядают, что хороший боевик тоже надо уметь снять, хотя бы так как это сделал Джон Ву.
«Без лица» считается одним из лучших фильмов Джона Ву и вполне заслуженно. Фильм сделан вполне в его стиле: драки, погони и кровавое месиво… с человеческим лицом. Для тех кто (почему-то) еще не смотрел, вкратце обрисую о чем это.
Кастор Трой — топ-террорист, спортсмен, красавец, любимец женщин, харизматичный человек с чувством вкуса. И мощный психолог, как потом окажется.
Шон Арчер — топ-коп, примерный семьянин, зануда и импотент.
Эти парни охотятся друг на друга. Счет открывает Кастор: целясь в Шона, он случайно убивает его сына. Долгие годы Шон охотится за ним, «живя им» (то есть жаждой мести). И вот он его настиг. Осталось одно но. Чтобы разговорить братца Кастора, единственного кто знает все о его планах, Шону приходится стать Кастором, поменявшись с ним лицом. А тот вдруг вышел из комы и, за не имением своего, взял себе единственное лицо, бывшее под рукой — то есть лицо Шона. Вот так и началась заваруха.
Без лишних промедлений дядя Ву берет зрителя за жабры в самом начале фильма, показывая сцену убийства сына Шона и досаду на лице Кастора, видимо чтобы мы поняли, что парень он неоднозначный. Вся идея фильма основана, конечно на том, чтобы актеры по очереди сыграли две противоположные личности (один злой но стильный, другой добрый но скучный), а потом поменять их среды обитания.
В какой-то момент фильма создается впечатление, что в новых амплуа героям не так уж и плохо, Кастор пробует себя в роли отца и мужа, и Шон попадает на тусу с наркотой, девочками, и стильными пистолетами в золоте (аж слюнки текут!). Но было бы странно, если бы все так и закончилось.
В фильме помимо перестрелок также много любви, дружбы, семьи, преданности, заботы о детях, что не может не радовать (и что выдает стиль Джона Ву). Правда, сцена с Дубовым уже переходит все рамки «я не трогал твою жену и сестру, давай бежать отсюда вместе».
Актеры сыграли блестяще, особенно Николас Кейдж. Возможно потому, что у него от природы очень экспрессивное лицо: он вам и смех сумасшедшего изобразит, и озабоченность, и покуражиться и пострадать на камеру классно умеет. Что до Траволты, то он тоже конечно хорош, правда в моих глазах он никогда на положительного героя до конца не тянул, мне все время в его лице и маленьких глазках какое-то гадство мерещится.
Жена Шона Арчера тоже получилась вполне убедительно: уставшая от скучной семейной жизни и постоянного отсутствия мужа домохозяйка. Не удивлюсь если эта актриса часто играет в качественных драмах.
А вообще, хотя сюжет и не очень правдоподобный, но чувства стиля у Ву и команды не отнять.
Никогда не думала, что скажу такое о боевике (честно говоря, не являюсь поклонницей этого жанра) — но тут была просто в восторге. В этом фильме есть все — и зрелищность, и любовь, и юмор, и прекрасные актеры, и отличный сюжет. Смотрится, несмотря на 138 минут, на одном дыхании. Никогда Кейдж и Траволта не были моими любимыми актерами, но в данном фильме кастинг просто безупречен. Все на своих местах.
Даже сейчас, спустя больше десяти лет с момента выхода этого фильма, он смотрится с большим интересом. Для боевиков 10 лет — почти что целый век. И то, что с течением времени, людям продолжает нравиться этот фильм говорит о его высоком качестве.
9 из 10, смотреть всем любителям (и нелюбителям) жанра обязательно. Почти что классика.
Давайте сразу скинем несколько баллов за саму реализацию идеи обмена лицами. Я, конечно, не медик, но, зная по новостям об операциях, когда после аварий людям пытаются пересадить целое лицо и как это выглядит, мне кажется, что слишком уж всё просто вышло у Джона Ву. Учитывая, что он отказался от того, чтобы события происходили в будущем. Скинем эти баллы за такую фантастику не особо замороченную и продолжим.
Сюжет фильма предполагает, что называется, обмен телами, то есть актёрам приходится играть друг друга. Я уверен, что каждый из них изучал характер другого персонажа, искал, находил, терял и вновь искал какие-то нюансы, которые нужно сыграть, чтобы зритель поверил, что он — не он. Но при всём при этом не показалось мне, что Кейдж на отлично сыграл Траволту, а Траволта — Кейджа. Ну разные они. Хотя попытка засчитана, раз уж режиссёр кричал «снято!», но, повторюсь, слишком уж они разные и каждый играл самого себя, только немножко другого. Перевоплощения как такового не заметилось мне.
Ну и классический набор «хорошего боевика»: стрелять-не попадать; малейшее соприкосновение транспорта вызывает взрыв; с ранениями в руки-ноги можно как ни в чём не бывало драться; полиция с сиреной приезжает через 5 секунд после того, как главный хороший победил главного плохого.
Вкупе получается идиотский фильм. Сюжет с переменой лиц нелепый. Конечно, как заставить преступника говорить где бомба? Нет других способов, кроме как делать операцию по смене лица. Штампы ещё все эти. Джон Ву снял волшебное кино. Ведь его иной раз хочется пересмотреть со всем присущим ему идиотизмом. Волшебство прям.
Есть полицейский, и есть террорист. Имя одного Шон Арчер, другого зовут Кастор Трой. Казалось бы, что может связывать этих двух людей, помимо того, что один скрывается от закона, а другой и есть закон. Вроде бы ничего, но не до тех пор, пока они не столкнутся лицом к лицу.
Режиссура.
Джон Ву — лично для меня, это имя ничего не значило, пока не посмотрел этот фильм, который он снял шикарно! Потрясающе подобрал актерский состав. И очень не плохо раскрутил сюжетную линию. За камеру дело доверил Оливеру Вуду, который в 1990 снимал Крепкого орешка 2. А вот тут как раз в десятку, ведь Джон Ву отказался от множества компьютерной съемки и предоставил Оливеру Вуду снимать экшен сцены в живую, а их, поверьте не мало. Даже очень много, фильм буквально пропитан ими от начала до конца. Очень удачно выбраны места для перестрелок, гонки на катерах, в общем, тут и говорить нечего, операторская работа на высоте!
Так же хочется отметить композитора Джона Пауэлла, на то время безызвестного. Далеко не шедевр, но очень неплохой дебют для начинающего. Его музыка очень хорошо передала именно то настроение, которое творилось на экране. Именно фильм «Без лица», похоже, дал ему начало в большое кино и позволил уже в будущем писать музыку для таких фильмов, как «Шрек», «Я — Сэм», «Ледниковый период 2» и др.
Актеры.
Что касается актерского состава, то все сыграли здорово, но мне бы хотелось сделать акцент на главных героях:
Кастор Трой — псих маньяк, террорист в придачу, все, что его волнует так это деньги. Богато одет, пользуется авторитетом среди бандитов. Его окружают симпатичные девушки, который в любой момент могут отдаться ему, поэтому меняет их как перчатки. Убийство человека для него лишь забава. По его отношению к брату, можно с уверенность сказать, что это единственный человек в его кругу, которому он доверяет и искренне любит. В общем, уверенный в себе мужчина, который не в чем себе не отказывает и все время на позитиве — именно этот образ закладывается в начальных кадрах, и исполнил который Николас Кейдж и, причем очень хорошо. Этот голос, мимика, его шутки, потрясающе.
Шон Арчер — был до поры до времени преуспевающим мужчиной, пока не потерял сына. Из-за этой потери, он, похоже, совсем лишился рассудка, он даже домой не приходил, а только что и делал, пытался поймать убийцу, месть овладела им напрочь. Он не интересовался жизнью своей дочери, да и то, что попросту происходит дома его не волновало, он даже жену игнорировал. На работе его считали занудой. У него в голове крутится только Кастор Трой, Кастор Трой, Кастор Трой. Образ этого человека изначально исполнил Джон Траволта, и довольно таки не плохо.
Многие говорят, что Траволта злодея сыграл намного лучше, чем Кейдж, с чем я могу с радостью поспорить. Он сыграл и не лучше и не хуже! Траволте уделяется куда больше времени, в образе злодея, но изначально, этот образ исполнил Кейдж. Я лично даже не представляю, как можно играть сперва одного героя, а потом его противоположность! Это очередной раз доказывает, что актеры здесь подобраны гениально!
И что мы имеем в итоге: один из тех продуктов, который можно назвать шедевром в своем жанре! Один из лучших боевиков девяностых! Бешеный экшен, ни отпускающий от экрана, ни на минуту: жаркие перестрелки, захватывающие погони… Отличная режиссура и очень качественная операторская работа с мощнейшими актерами, а именно с Джоном Траволтой и Николасом Кейджомом. Фильм, который оставляет положительные эмоции, можно пересматривать множество и множество раз, и никогда не надоест!
P.S. Нужно уметь не потерять себя и оставаться самим собой!
Пара слов о фильме «Без лица». Очень красивый боевик, с большим количеством перестрелок, взрывов, драк и погонь, выполненных на самом высшем уровне. Но он ни чем не выделялся из плеяды десятков подобных ему, если бы не задумка «а что если поменять местами одного из самых крутых копов и не менее крутого международного террориста?».
Сюжет в подобных фильмах всегда был и, наверное, останется самым уязвимым местом. Множество несостыковок и ляпов, сглаживающих впечатление от просмотра. Главной несостыковкой я, конечно, назвал бы всю операцию по замене лиц Джона Траволты и Николса Кейджа. Даже, если предположить, что в принципе возможна подобная пересадка лица (а это нереально), то всё равно это не делает людей идентичными. Остаются еще различия в строении мышц, скелета, черепа, волос, зубов и еще многих десятков параметров. На подобное перевоплощение ушли бы месяцы, а то и годы.
Второе. Это, разумеется побег нашего спецагента из сверхсекретной и сверхохраняемой тюрьмы. Точнее лёгкость, с которой он его осуществил. Это просто пощёчина всем фанатам таких фильмов, как «Побег из Шоушенка», «Побег» или «Скала».
Про все остальные ляпы лучше промолчу. Иначе сложится впечатление, что фильм ужасен. Отнюдь, он очень даже неплох. Игра двух главных актёров, каждый из которых играет по две роли в одном фильме, необычайно радует. Хотя лично я убежден, что роли «плохих парней» удаются Джону Траволте лучше, чем хороших ребят.
Ещё запомнилась шикарная сцена, где оба главных героя целятся друг в друга через двустороннее зеркало. Получается, что каждый целит в своё отражение, а, следовательно, в своего врага. Также очень порадовала концовка. Довольно банально, но жутко трогательно.
Боевик, вышедший во время расцвета жанра, в середине 90х, когда вышли несколько фильмов подобного жанра от разных, в том числе и именитых режиссеров. Их отличало и высокое качество спецэффектов, и мастерский экшн. А главное — то, чего порой не хватает современным фильмам жанра. Можно назвать это душа, можно по-другому. Но это вызывает и разнообразные эмоции во время просмотра, заставляет верить и переживать за героев, сочувствовать и радоваться с ними, а зрителям переживать приступы, так сказать, ностальгии — желания пересматривать фильм бесконечно.
И данный фильм Джона Ву наделен этими качествами сполна. Вдобавок известный китайский режиссер боевиков привнес в фильм немного своего: натурные съемки захватывающих перестрелок, некоторые «фишки» при съемках и небольшой налет фантастики. Фантастики, которая нашла воплощение в не новой идее поменяться телами. Здесь она слегка обновилась и стала называться «поменяться лицами». А смысл в том, чтобы выдать себя за другого. Используя это в определенных целях добиться успеха, результата или чего-то подобного. Но, как часто это бывает, эксперимент идет не так, как задумывалось, планы рушатся и сплывает другая идея: как обрести «свое лицо», доказать честность, свою правоту, восстановить справедливость.
На этой почве получает развитие конфликт героев Николаса Кейджа и Джона Траволты. Тем интереснее, что на протяжении фильма им приходится примерить маску хорошего и плохого. Их конфликт имеет ранние корни, но в основное действие фильма, благодаря «новому слову техники», они и получают возможность побыть друг другом. И оба справляются с ролями хорошо. Траволта смотрится поинтереснее: и правда поначалу на его стороне, а затем злодея он играет, маскируясь под хорошего полицейского, хитрого и слегка наглого. А Кейдж хоть и заявлен «плохишом», вскоре одевает типичную маску «спасителя мира», борца за справедливость, хорошего парня, которого подставили. Еще можно упомянуть засветившихся в фильме и запомнившихся Алессандро Ниволу, Джину Гершон и теперь уже известного режиссера Ника Кассаветиса.
Подводя итоги, можно отметить саундтрек Джона Пауэлла. Получившийся вполне в духе тех времен и фильмов жанра: где нужно с мелодраматическим уклоном или наоборот динамично, или пугающе и грозно. Сам же фильм получился интересным сочетанием. Здесь и боевик с мощным экшеном, погонями и перестрелками, немного Джона Ву, конкретно его фишек: «голуби», натурные съемки перестрелок, наличие некой интриги и фантастики, основанной на смене лиц. Ну и легкий налет драмы и философии, связанных с основой конфликта — местью, уже помянутой сменой лиц и справедливостью. Ведь благодаря не в последнюю очередь Кейджу и Траволте и их двойным ролям «хорошего и плохого», полнее раскрывается и мир преступников, и мир полицейских, и в том и в другом существуют разные и неоднозначные люди. И это основные достоинства, ими фильм запоминается и выделяется, как минимум среди современных поделок, ради них его можно смотреть и пересматривать и сейчас.
Четыре года — минус балл, или замените отзыв, пожалуйста
15 января 2007:
«Хорошее кино. Не просто тупое мочилово, а интересный психологический боевик. Такие бывают. Главные герои сыграны не просто здорово, а очень здорово. Арчер и Трой — Траволта и Кейдж. Сколько ни думал, так и не смог решить, кто из них лучше сыграл бандита, а кто — ФБР-овца. Парни реально стоят друг друга.
Не забудем и про сюжет — неплохо придумано, как ни крути. Отсюда и результат. Чем взрослее становишься, тем меньше боевиков тебя интересует. Но «Без лица» — это вещь. Этот DVD в моей коллекции абсолютно в тему. 10 из 10»
28 июня 2011 г:
Ну, что ж. Даже если бы ничего не изменилось, — скромные семь строк о фильме на 10 из 10 — это несерьезно. Свежие впечатления от просмотра — отличный повод сравнить ощущения.
Действительно, хорошее кино. Интересное. Возможно, лучшая (какое тут может быть «Криминальное чтиво», о чем вы!) роль Д. Траволты — навскидку разве что «Феномен» еще на ум приходит, да и то не факт — давненько не смотрел. Плюс большая редкость — Н. Кейдж в злодейском обличье (не то чтобы в избытке, но вполне достаточно для «гурманов»). На самом деле, очень здорово сыграно — заключаю я. И выбрать лучшего всё так же проблематично. Появление Арчера Траволты в тюрьме, ей богу, стоит шикарного выхода Троя Кейджа из авто на взлетной полосе. Равно как и финальная, к примеру, сцена возвращения героя домой не уступит эпизоду его первой встречи с женой после побега из тюрьмы. Знатный дуэт, как ни крути!
Равно как и сценарий — безусловно. Почти ничего лишнего. Небольшой, быть может, перебор с погонями/перестрелками — именно в таких эпизодах, представляется, боевик стареет (не столько технически даже, сколько просто морально) наиболее быстро — но и только-то. А вот чего недостает картине, так это хотя бы нескольких остроумных фраз, метких словечек или выражений — по образу и подобию «Воздушной тюрьмы» или «Скалы». Вот тогда бы была совершенно заслуженная десятка — без вопросов. А так «только»
Гонконгский режиссер Джон Ву возьмется за англоязычный ремейк картины «Молодость зверя» классика японского кинематографа Сэйдзюна Судзуки. Запуск новой версии криминального боевика приурочен к столетию основания Nikkatsu, старейшей кинопроизводственной компании Страны восходящего солнца. (...)
Для меня было крайне важно, чтобы магия в фильме была западной, а не восточной. В какой-то момент в сценарий хотели привнести китайскую чертовщину, чтобы привлечь зрителей азиатской магией и философией, но я сказал: «Ни в коем случае. Мы должны сосредоточиться на волшебстве Запада, особенно на короле Артуре!» Для меня нет ничего более значительного и захватывающего, это все-таки мои корни… (...)
1.61 млн, 
1.57 млн, 
