Чтобы отомстить за жестокое убийство своего сына, агент ФБР Шон Арчер соглашается на сложную хирургическую операцию. Он берет себе новое лицо, лицо террориста Кастора Троя, который находится в коме.
Однако происходит непредвиденное: Трой приходит в себя и исчезает в обличьи Арчера. Жизнь Шона превращается в настоящий кошмар — ему приходится сражаться не только за свою жизнь, но и за жизнь своей жены и дочери.
От Джона Ву требовали, чтобы он убрал слэш из названия (Face/Off), однако он справедливо решил оставить именно такое название, чтобы зрители не подумали, что эта картина посвящена хоккейной тематике (Faceoff — хоккейный термин, обозначающий вбрасывание).
В индейской мифологии, посмотреть на мир глазами врага: значит стать самым сильным воином. Но каково это, видеть в зеркале своего палача? Что значит быть своим в стане чужаков?
Фильм аллегоричен, красив, сложен: можно найти добро и любовь там, где искал смерть и зло; можно узнать предательство в любимых глазах; можно умереть и вернуться обратно. Пройти все это и остаться человеком, значит стать самым сильным воином.
Браво!
Когда модная система видеопрокатов была в до DVD-шную эру неотъемлемой частью русского человека, то мы смотрели все подряд, закрывая глаза на гениальные фильмы, тем самым восхваляя и рекомендуя друзьям массовые пострелушки, снятые Ренни Харлином, Ричардом Доннером, и иногда, Джоном Ву. И когда я был безумно впечатлен фильмом Джона Миссия Невыполнима 2, то мне сразу захотелось посмотреть его предыдущие картины, а они — разные. Например, Говорящие с ветром получился неплохим фильмом про тихоокеанский промежуток Второй Мировой (который почему-то невзлюбили кинокритики), а Сломанная стрела вообще никак не воспринималась ни зрителем, ни тем более критиками (хотя не буду кривить душой — концовка в нем был сногсшибательная). Без/Лица — другое дело. Каждый мой знакомый отзывался о нем очень тепло и говорил, что это лучший фильм режиссера Ву, но про реализм в развлекательном жанре можно забыть.
И так, мы имеем очень непростой боевиковый сюжет. Агент ФБР Шон Арчер тяжело переживает (ну а как иначе!) смерть собственного сына и его единственная задача — поймать ответственного за это злодеяние террориста Кастора Троя. Чуть не убив Кастора в весьма дорогой и зрелищной перестрелке, Шон узнает, что в Лос-Анджелесе заложена гигантская газовая бомба, но где именно она находится знает лишь брат Кастора, который мотает срок в суперсовременной тюрьме. Шону меняют лицо на троевское, и отправляют в места не столь отдаленные к своему новому брату. Но ситуация чуточку осложняется, когда Трой очнулся от комы и взяв со своими шестерками хирурга в заложники, забирает себе лицо Арчера.
ФБРовец Арчер был прекрасно сыгран Джоном Траволтой (а еще лучше Николасом Кейджем), который в обоих шкурах остается благородным и не станет просто так забирать жизнь человека, пускай он и террорист. В дубляжном, кинотеатровом переводе в обоих вариантах прекрасно озвучен заслуженным артистом РФ Владимиром Ереминым.
Террорист Кастор Трой в исполнении Николаса Кейджа (а еще лучшем исполнении Джона Траволты) очень жесток, любит нехорошо выражаться и ему ничего не стоит шлепнуть человека, пускай свою любовницу или шурина, или черт возьми просто, женщину. За Кейджа говорит в обоих вариантах не менее прекрасный актер дубляжа, петербуржец Станислав Концевиц (вечный голос Кейджа в Петербурге, а в Москве — раньше Игорь Тарадайкин, теперь — Александр Рахленко).
Действительно классный актерский дуэт, множество перестрелок, взрывов, и действительно стоящих погонь. Причем, восьмидесятимиллионный бюджет расходован, как видите, не зря: стоит только взглянуть на трейлер к фильму.
Мы имеем великолепный боевик, один из лучших боевиков девяностых, в котором на невероятно высоком уровне актерской игры сразились Джон Траволта и Николас Кейдж.
Четыре года — минус балл, или замените отзыв, пожалуйста
15 января 2007:
«Хорошее кино. Не просто тупое мочилово, а интересный психологический боевик. Такие бывают. Главные герои сыграны не просто здорово, а очень здорово. Арчер и Трой — Траволта и Кейдж. Сколько ни думал, так и не смог решить, кто из них лучше сыграл бандита, а кто — ФБР-овца. Парни реально стоят друг друга.
Не забудем и про сюжет — неплохо придумано, как ни крути. Отсюда и результат. Чем взрослее становишься, тем меньше боевиков тебя интересует. Но «Без лица» — это вещь. Этот DVD в моей коллекции абсолютно в тему. 10 из 10»
28 июня 2011 г:
Ну, что ж. Даже если бы ничего не изменилось, — скромные семь строк о фильме на 10 из 10 — это несерьезно. Свежие впечатления от просмотра — отличный повод сравнить ощущения.
Действительно, хорошее кино. Интересное. Возможно, лучшая (какое тут может быть «Криминальное чтиво», о чем вы!) роль Д. Траволты — навскидку разве что «Феномен» еще на ум приходит, да и то не факт — давненько не смотрел. Плюс большая редкость — Н. Кейдж в злодейском обличье (не то чтобы в избытке, но вполне достаточно для «гурманов»). На самом деле, очень здорово сыграно — заключаю я. И выбрать лучшего всё так же проблематично. Появление Арчера Траволты в тюрьме, ей богу, стоит шикарного выхода Троя Кейджа из авто на взлетной полосе. Равно как и финальная, к примеру, сцена возвращения героя домой не уступит эпизоду его первой встречи с женой после побега из тюрьмы. Знатный дуэт, как ни крути!
Равно как и сценарий — безусловно. Почти ничего лишнего. Небольшой, быть может, перебор с погонями/перестрелками — именно в таких эпизодах, представляется, боевик стареет (не столько технически даже, сколько просто морально) наиболее быстро — но и только-то. А вот чего недостает картине, так это хотя бы нескольких остроумных фраз, метких словечек или выражений — по образу и подобию «Воздушной тюрьмы» или «Скалы». Вот тогда бы была совершенно заслуженная десятка — без вопросов. А так «только»
Пара слов о фильме «Без лица». Очень красивый боевик, с большим количеством перестрелок, взрывов, драк и погонь, выполненных на самом высшем уровне. Но он ни чем не выделялся из плеяды десятков подобных ему, если бы не задумка «а что если поменять местами одного из самых крутых копов и не менее крутого международного террориста?».
Сюжет в подобных фильмах всегда был и, наверное, останется самым уязвимым местом. Множество несостыковок и ляпов, сглаживающих впечатление от просмотра. Главной несостыковкой я, конечно, назвал бы всю операцию по замене лиц Джона Траволты и Николса Кейджа. Даже, если предположить, что в принципе возможна подобная пересадка лица (а это нереально), то всё равно это не делает людей идентичными. Остаются еще различия в строении мышц, скелета, черепа, волос, зубов и еще многих десятков параметров. На подобное перевоплощение ушли бы месяцы, а то и годы.
Второе. Это, разумеется побег нашего спецагента из сверхсекретной и сверхохраняемой тюрьмы. Точнее лёгкость, с которой он его осуществил. Это просто пощёчина всем фанатам таких фильмов, как «Побег из Шоушенка», «Побег» или «Скала».
Про все остальные ляпы лучше промолчу. Иначе сложится впечатление, что фильм ужасен. Отнюдь, он очень даже неплох. Игра двух главных актёров, каждый из которых играет по две роли в одном фильме, необычайно радует. Хотя лично я убежден, что роли «плохих парней» удаются Джону Траволте лучше, чем хороших ребят.
Ещё запомнилась шикарная сцена, где оба главных героя целятся друг в друга через двустороннее зеркало. Получается, что каждый целит в своё отражение, а, следовательно, в своего врага. Также очень порадовала концовка. Довольно банально, но жутко трогательно.
Давайте сразу скинем несколько баллов за саму реализацию идеи обмена лицами. Я, конечно, не медик, но, зная по новостям об операциях, когда после аварий людям пытаются пересадить целое лицо и как это выглядит, мне кажется, что слишком уж всё просто вышло у Джона Ву. Учитывая, что он отказался от того, чтобы события происходили в будущем. Скинем эти баллы за такую фантастику не особо замороченную и продолжим.
Сюжет фильма предполагает, что называется, обмен телами, то есть актёрам приходится играть друг друга. Я уверен, что каждый из них изучал характер другого персонажа, искал, находил, терял и вновь искал какие-то нюансы, которые нужно сыграть, чтобы зритель поверил, что он — не он. Но при всём при этом не показалось мне, что Кейдж на отлично сыграл Траволту, а Траволта — Кейджа. Ну разные они. Хотя попытка засчитана, раз уж режиссёр кричал «снято!», но, повторюсь, слишком уж они разные и каждый играл самого себя, только немножко другого. Перевоплощения как такового не заметилось мне.
Ну и классический набор «хорошего боевика»: стрелять-не попадать; малейшее соприкосновение транспорта вызывает взрыв; с ранениями в руки-ноги можно как ни в чём не бывало драться; полиция с сиреной приезжает через 5 секунд после того, как главный хороший победил главного плохого.
Вкупе получается идиотский фильм. Сюжет с переменой лиц нелепый. Конечно, как заставить преступника говорить где бомба? Нет других способов, кроме как делать операцию по смене лица. Штампы ещё все эти. Джон Ву снял волшебное кино. Ведь его иной раз хочется пересмотреть со всем присущим ему идиотизмом. Волшебство прям.
Ох, фильм так долго идет, создатели фильма так много накрутили с сюжетом, что просто напросто становиться под конец скучно…
Я думала фильм будет посвящен отчаянной борьбе любящего отца за смерть своего маленького сына, но в итоге все оказалось по-другому. Временами даже казалось, что главный герой охотился за преступником чисто из принципа догнать, как в игре. На все эти перестрелки надоело смотреть, умирали все, кроме главных героев, это слегка даже утомляло. Ну конец фильма конечно радует, и то он не исправляет все проколы картины.
Актерский состав конечно порадовал. Джон Траволта и Николас Кейдж знают свое дело, они прекрасно справились со своим делом. Актеры в этом фильме это один из самых больших плюсов.
Можно сказать картина для любителя перестрелок и прочих выкрутасов. А мне фильм не очень понравился, раз посмотреть и забыть.
Гонконгский режиссер Джон Ву возьмется за англоязычный ремейк картины «Молодость зверя» классика японского кинематографа Сэйдзюна Судзуки. Запуск новой версии криминального боевика приурочен к столетию основания Nikkatsu, старейшей кинопроизводственной компании Страны восходящего солнца. (...)
Для меня было крайне важно, чтобы магия в фильме была западной, а не восточной. В какой-то момент в сценарий хотели привнести китайскую чертовщину, чтобы привлечь зрителей азиатской магией и философией, но я сказал: «Ни в коем случае. Мы должны сосредоточиться на волшебстве Запада, особенно на короле Артуре!» Для меня нет ничего более значительного и захватывающего, это все-таки мои корни… (...)
1.61 млн, 
1.57 млн, 
