Ангелина живет в огромном портовом городе на теплом море русского Дальнего Востока. На южных улицах ночью и днем молодые, красивые, энергичные мужчины и женщины заняты одной заботой: знакомиться, флиртовать, влюбляться. Геля же — милая, красивая, интеллигентная девушка — совершенно одинока.
Она не обращала внимания на свое одиночество, питая сердце теплом от своей работы — по работе Ангелина много общается с трудными детьми, старается быть с ними ласковой, нежной, родной, и упивается их восхищением. Но однажды маленький мальчик-подопечный простодушно рассказывает Геле, что она — одинокая старая дура. Это момент истины для героини, слова мальчика — словно вызов для нее, и она решает стать другой. Решает порвать со своим одиночеством…
Но нынче всё чаще льет дождь, а солнце прячется за плотный слой облаков — значит, самое время для премьеры пасмурной мелодрамы Николая Хомерики «Сказка про темноту».
Прежде чем попасть в конкурс «Кинотавра» эта картина приняла участие в программе «Особый взгляд» Каннского фестиваля. Хомерики вообще в Канне любят и уважают: четыре года назад он получил там приз за свою короткометражку «Вдвоем» со следующим же фильмом — «977» — его позвали в «Особый взгляд». Там теперь о его работах отзываются очень тепло, но новых призов пока не дают.
На «Кинотавре» ленте тоже досталось немного, только получил приз «За лучшую мужскую роль» Борис Каморзин. Хотя Алиса Хазанова — роль которой была написана специально для неё — до известного момента выглядела фаворитом в номинации «Лучшая женская роль». Жюри в итоге по каким-то необъяснимым причинам выбрали Яну Троянову из «Волчка». Правда фестивальная общественность чуть позже по-своему отметила актрису, пригласив её саму в жюри — теперь уже фестиваля «Окно в Европу».
Итак, Алиса Геннадиевна играет младшего лейтенанта милиции Гелю, работающую с беспризорниками да неблагополучными детьми и однажды узнающую от одного из них, что она «сухая, старая п****лина». Не желая мириться с такой, хм, «оценкой» Геля начинает странные, неумелые и совершенно безнадежные поиски мужчины. Вариантов во Владивостоке — именно там проходили съемки, город никто не называет, но это понятно и любому зрителю — оказывается немного. У Гели есть, например, коллега — мент, выступающий в духе «Сначала дай…»… Гастарбайтер, сбегающий от милиционерши без штанов… Какой-то совсем уж стрёмный поэт-олигарх… Всё не «слава богу». У неё есть уроки танцев, но с партнером там тоже та же беда…
Так как в жизни героини, и в самой картине, при всех мучениях ничего толком не происходит да произойти и не может, я главным событием «Сказки про темноту» посчитал именно Алису Хазанову. И догадываюсь, что понравилось здесь каннским зрителям. Очень красивая женщина, которая, не теряя ни толики своей красоты, может естественным образом выглядеть Совершенно Несчастной. И наоборот, будучи по виду несчастной — например, вымокшей до нитки после незапланированного купания в холодном заливе — остаться Очень Красивой…
Роль Гели, кстати, была Николаем Хомерики специально для своей музы. Что хорошо. Иначе неизвестно, кто бы еще вместо неё мог сделать эту картину достойной просмотра.
Сцена на прокуренной лестнице интригует матом и свободой «базара» и свободой рук. Что это: порнуха, чернуха или что-то оригинальное? Но долгие сцены простого разглядывания корабля в море, лужи и т. п. утомляют, становиться жаль времени отведенного на просмотр. Метания героини в поисках друга жизни или партнера на танцы (так я и не понял: для чего именно)сначала вызывают иронию, но со временем ассоциируются с подобными людьми из повседневности. Конечно фильм рассказывает о подобных персонажах из нашей жизни: мы с ними сталкиваемся, общаемся, кто-то сочувствует, кто-то сторонится их. Но великая сила искусства должна объяснить выход из этого кольца серости для героини, а мы что получили? Бесконечность безысходности, серость, сожаление к героине, но никак не желание прийти к ней на помощь.
Странное здесь, на сайте, описание у фильма. Может я был невнимателен, но не заметно было «на южных улицах ночью и днем молодых, красивых, энергичных». Быть может, я не уловил, но момент с мальчиком не показался мне рубежом для Гели и той границей, пройдя которую, она захотела в себе что-то изменить. Ведь и говорит она: «Я всегда с детьми хожу гулять». Осознание гибельности одиночества в ней было давно.
Удивляют комментарии, вешающие ярлык «чернуха» на такие фильмы, как «Волчок» и «Сказка про темноту». Позабыли, видимо, что одной из функций кино является отражение реальности, какой бы она ни была. Или эти горе-критики живут в мармеладных дворцах и не выходят наружу, или их хлебом не корми, но дай громко крикнуть: «Чернуха!». А после — с хрустом мять во рту попкорн под очередную «Пилу».
Другие жалуются, что их этот фильм ничему не научил. Здесь без комментариев. Слишком широкое поле для язвительности предоставляют.
«Сказка про темноту» небезупречна. Но в фильме есть, и их немало, моменты, приковывающие внимание, вызывающие чувства и эмоции. Кино определенно удалось, оно актуально и не по-дилетантски снято.
«5. Созданные образы до того неудачны и абсолютно не воспринимаются, и это при том, что картина должна не только заставлять переживать, думать (если это не есть зрелище, аля блокбастер какой-нибудь), но и показывать персонажей живыми, а не какими-то говорящими манекенами…"
Полный бред, просто вам не близки те эмоции и чувства которая переживает героиня и то, что хотел показать режиссер.
Про фильм могу сказать, что мне он не очень понравился, т. к. я так и не увидел противостояния Гели, «милой, красивой, интеллигентной девушки», миру. Она просто все время «уходила в себя», вместо того чтоб как следует проучить того же напарника или гастарбайтера, либо хотя бы дать подзатыльник от души тому мальчику… Во мне лично этот фильм вызвал буйный протест!
«Вся наша жизнь огромный танцпол под музыку высших сфер.»
8 ноября 2009 | 00:15
Вот эту руку сюда, эту сюда,
Ногу вот так.
Вот эту голову так,
Смотри на меня, двигайся в такт.
Когда я делаю так, ты делай вот так,
Теперь поворот. Хорошо!
Я знаю, вряд ли мы увидимся ещё!
Группа «Враги» — «Танго»
По западному качественно сделан фильм. И по-советски внимателен к человеку. Душевный и трагикомичный. Можно сравнивать его с другими фильмами по сценариям Александра Родионова, лучшего сценариста нашего времени, по мнению режиссера и ведущего «Магии кино» Василия Пичула. Например, со «Свободным плаванием» или «Сумасшедшей помощью».
Но меня лично порадовала исключительная по нашим временам преемственность с классикой советского кино. От фильма вообще я получил колоссальное удовольствие. Нельзя не обращать внимание на то, как идеально снят фильм оператором Алишером Хамидходжаевым. И как качественно срежиссировано и смонтировано кино.
Гуля, героиня Алисы Хазановой — непрофессиональной актрисы, дочери Геннадия Хазанова, впервые сыгравшей в кино главную роль, — сильный и не избалованный счастьем человек. То, с каким вниманием отнеслись при создании этого фильма к персонажам, и отличало в свое время советское кино. Каждый персонаж «Сказки» даже эпизодический получил свое место. И его не сталкивали ради действия, и не отпихивали звезды, и не резали модерновым монтажом. И выиграли от этого все.
Душевность и неспешность — главные составляющие рецепта этого шедевра. Алисе Хазановой 35 лет. Ее героиня — цельный человек, яркая индивидуальность. Фильм дает возможность подумать — а так ли важны внешние атрибуты счастья — успех, реализация себя в работе, деньги, семья, дети. И можно ли не видеть человека за кителем? Жить невидимкой в кителе?
Гуля играет. По своим правилам. Знакомится, любит, танцует.
«-Откуда берутся партнеры?
-Вы знаете, нет партнера — и не надо. Не отчаивайтесь. Это ведь зверей невозможно дрессировать без зверей, а научиться танцевать в одиночестве можно».
История захватывает. Персонажи иногда грубы, тем дороже грусть в их глазах и честность в эмоциях и поступках. Гуля, Димыч и приезжий из Республики то открываются, то прячутся в темноту за шторы.
Уже привычными стали для нас слащавые мелодрамы, которые заканчиваются хеппи-эндом. Я ничего не имею против — сама смотрю Это — незаменимый способ прибавить немножко позитива и сказки в свою жизнь.
Но их надо разбавлять и фильмами других жанров. Вот и я решила разбавить череду мелодрам фильмом «Сказка про темноту». Смотрели «Все умрут, а я останусь»? Чем-то схожи. В обоих фильмах показано то, как люди сами ломают себе судьбы. Стремятся к лучшему, но делают ошибку за ошибкой. В фильме «Все умрут, а я останусь» — девчонки-подростки плывут в жизни по течению, пытаясь казаться крутыми и взамен — нежелательный первый сексуальный контакт, проблемы в отношениях с родителями, друзьями и т. д. и т. п. Тяжелый фильм. И «Сказка про темноту» — такой же. Но впечатление оставляют сильное. Столько прокручиваешь в голове. Единственное, что показалось лишним — это заставлять материться ребенка в кадре.
В одной из рецензий я нашла интересную мысль о том, что этот фильм — о тоске за нежностью. Настолько ее здесь нет…
И девушка симпатичная, но встретить «своего» ей никак не удается. Да и ощущение, что она его уже не ищет. Отчаялась? Она как котенок, с надеждой смотрит на каждого мужчину на своем пути. Но никому не нужна, или нужна как сексуальный объект, не более. А еще было ощущение, что из нее самой высосали всю жизнь, осталась одна лишь оболочка. Страшно.
Многие, просмотрев этот фильм, жалуются на серость, унылость. Мол, ведь мир не такой. Но ведь у каждого человека — свой мир! И мир главной героини, Гели, похоже, именно такой.
Она словно попала в замкнутый круг, из которого нет выхода. Выберется ли? Мне кажется, врядли.
Один нюанс. Я еще больше утвердилась во мнении, что свой мир мы создаем сами. И свое счастье — тоже.
Сказочка режиссёра Николая Хомерики о странностях профессиональной любви в силовом ведомстве и о жестокости окружающего мира.
24 декабря 2009 | 20:46
Есть предание о том, что Лев Толстой, на вопрос с кого он написал Анну Каренину ответил: «Анна Каренина — это я!». Предание, конечно эффектное (сейчас бы сказали — удачный PR ход — авт.) но в свете последних литературно-криминалистических изысков выяснилось, что Анна Каренина обычная морфинистка и «трагедия высокой любви» скорее всего — результат элементарного передоза.
Это я к вопросу о намеренной приземлённости — режиссёрском приёме, продемонстрированном в фильме «Сказка про темноту». Я не против экспериментов с режиссурой — скорее даже за, но в данном случае, мне представляется, — количество ненормативной лексики, (которая использовалась как средство этой самой приземлённости — авт.) перешло в некое новое качество или, — проще говоря, был достигнут элементарный лексический передоз. Если рассматривать фильм как средство самовыражения режиссёра — вопросов нет — бывали в арт-хаусе самовыражения и покруче. Если рассматривать фильм как средство донесения до зрителя неких истин — возникают вопросы. Лично мне на 10-й минуте стало ясно, что зрителю фильма «Сказка про темноту» не видать. Просто по определению его в широкий прокат не выпустят. Ну ненормально это — матерящийся мальчик, пусть даже и актёр, пусть даже и за деньги, на которые, надеюсь он купит себе мороженое и книжку про Буратино….
Фильм, если Вам удастся, — посмотрите обязательно. Великолепнейшая работа Алисы Хазановой в роли Гели, крепкая операторская работа, хорошая сценарная задумка. История, в общем — о вечном — о женщине — хрупкой, ранимой, интеллигентной, но одинокой. Безумно одинокой и от этого ещё более ранимой. Любая её попытка адаптироваться, быть как все любой ценой, — оборачивается ещё большим непониманием, разочарованием, и жестокостью окружающих. Трагедию безусловно усиливает тот факт, что Геля работает с трудными подростками, родителями-маргиналами и общается с коллегами, чей, «моральный облик не соответствует высокому званию сотрудника силового ведомства», как пишут иногда в служебных характеристиках. Фильм цепляет очень важную тему — тему человеческого одиночества в нынешнем мире, цепляет очень сильно, иногда даже в буквальном смысле бьёт по нервам. Я не против темы, — меня лично покоробили способы зацепки.
В просветительских рамках, ну и для пущего патриотизма нашего блога, посмотрел «Сказку про темноту» Хомерики, которая в прошлом году была показана на Каннах (ну а где же ещё Хомерики показывать в конце концов?) в программе «Особый взгляд», что в принципе говорит о второсортности картины (но вспомним, какие слоны на прошлых Каннах были, поэтому на самом деле приятно). Фильм, в первую очередь, примечателен тем, что на одной съемочной площадке там три гения «новой русской волны» (т. е. во всем мире Nouvelle vague, а нас особая, своя) собрались: упомянутый Хомерики, оператор Хамидходжаев и сценарист Родионов — набор такой, что на Канны ну точно попасть надо было, а вот с русским прокатом можно и поспокойнее. По сути, со второй задачей справились хорошо, да и с первой формально тоже, только в Каннах про «Сказку», мне кажется, забыли в тот же вечер, потому что «видели, знаем».
Вообще фильм Хомерики стоит посмотреть просто для того, чтобы понять, что такое русский артхаус. Тут вот тоже опять слово русский очень уместно прозвучало, потому что у нас даже зарубежный термин не остался в стороне от этнического рашпиля. Так вот, русский артхаус — это примерно Джармуш, только без смысла, либо с его использованием, но исключительно не по назначению. Ну, то есть это когда два умственно отсталых персонажа беседуют о смысле бытия, прерываясь на трах и бухло, и чтобы при этом не смешно ни разу. Героиня «Сказки» Геля, которую здесь играет практически уже муза Хомерики балерина Алиса Хазанова, это не что иное, как аллегория всего умного российского кино (а может и всей интеллектуальной России). Унылое нижнее белье, замерзающее бледное тело, которое в фильме хотят все, но которое чисто внешне вызывает скорее асексуальные ассоциации с бабушкой, нежели со свежей молодой девушкой. Ну и конечно речь героини, которой немного (иначе это не артхаус уже), а если она и появляется, то должна быть такой загадкой, чтобы мы все смотрящие кино опустили себя ниже всех возможных отметок (иначе это тоже не артхаус). Ну и конечно в речи должен быть мат, но такой, немножко с ленью (иначе это сами понимаете что).
Вообще, говоря про фильм, Хомерики признавался (или нагло врал), что делал его прежде всего, чтобы понять женщину. В принципе идея-то благородная, но вот с героиней он несколько ошибся. Искать женщину и разгадывать ее загадки имеет смысл лишь в том случае, если ответы чему-то учат или кому-то интересны. Тут же режиссер попадает в ловушку, потому что героиня его молчит не потому, что внутри океан всего и слов нет, а потому что постулировать что-то откровенно новое она не в состоянии. Да и по части необходимости этих самых ответов от женщины честнее всех (оттого, оно и понятно, что гаже) говорит полковник Димыч: «А ты мне на… не нужна». Вот у меня есть такая знакомая, которая ответить может так, что потом голову ломаешь над смыслами, хотя на самом деле смысла там нет, и у Хомерики видимо тоже такая знакомая появилась, а он и не понял, что она шутит, и снял фильм.
Ну а про посыл и говорить не буду сегодня: постмодерн постмодерном, и никуда от него не денешься, потому что вокруг нас он родимый, и наверное даже глупо было бы сейчас встать всем миром на колени и попросить кого-то снять что-то гуманное. Как писали все те же негуманные фашисты: «Jedem das Seine».
Фильм вызвал протест! Очень мне стало жаль, что красивая речь сейчас не в моде, и даже маленького мальчика заставляют говорить ужасные слова. Зачем вы это делаете? Не понимаю? Зачем вытаскивать это? Ах, простите… вы показываете правду. Вы стремились к реалистичности, показать темных людей, но в сказку превратить не удалось! Личность главной героине не раскрыта, ее вообще поместили не в ту среду обитания. Да и среда обитания (милиция, танцы) в фильме лишь фон, ничего не выражающий, плоский, и туповатый.
Фотокадры из фильма я случайно увидела в Интернете. Так я узнала о фильме «Сказка про темноту». В первую очередь обратила внимание на Алису Хазанову — красивую женщину с аристократической внешностью.
В целом впечатление от фильма… незавершенность. Ожидалось что-то действительно эмоциональное.
Главная героиня — сдержанная. Это, наверное, самое точное слово, которое я могу подобрать для ее описания. Будто привыкла она уже терпеть и мириться с той жизнью, в которой она живет.
Идея фильма неплохая. Тема одиночества. Но, как мне показалось, Геля не очень-то долго искала себе пару и особо не выбирала. И это несмотря на то, что Владивосток — большой город, да и она привлекательная женщина…
Вообще фильм показывает одиночество, серость жизни Гели. Каждый день ее похож на предыдущий. И, судя по последним кадрам, ничего в ее жизни не изменится.
