Когда двое сбежавших американских заключённых Второй Мировой были убиты, немецкий военнопленный, спекулянт лагерных казарм, Джей Джей Сефтон стал подозреваться в доносе.
Несмотря на стандартный антураж и вполне себе типажных персонажей мораль фильма — недвусмысленное торжество индивидуалиста-одиночки перед положительным коллективом, да еще и в условиях лагеря для военнопленных — встретишь не часто. Я навскидку на военном материале такого и не припомню.
Осуждения гордыни, высокомерия, стяжательства не в пользу коллектива — этого полно в фильмографии любой страны.
Фильм Уайлдера примечателен преимущественно нестандартным подходом к теме. Авторская несколько циничная интонация чувствуется в полной мере. «Штадлаг» определенно не тянет на драму или трагедию, представляя собой достаточно фарсовое зрелище. Надзирающий за бараком рейхслейстер и Зверюга балансируют за гранью хорошего вкуса, определенно необходимого при создании полукомедийного фильма.
Холден сработал хорошо, при этом согласиться с Лурселлем, что у Уайлдера во всех фильмах актер сыграл гениально, ну никак не могу. Он и в великом «Сансете» сыграл ровно, не испортил картину. Из остальных актеров большого впечатления тоже никто не произвел. Старомодность сценок в бараке вроде встречи Рождества или там подглядывания за русскими не то чтобы сильно портит впечатление от фильма, но не украшает его точно.
Действие фильма происходит во время Второй мировой войны. Шталаг 17 — немецкий лагерь для военопленных, где-то на Дунае.
В бараке N4 находятся пленные американские летчики.
История начинается с попытки побега двух обитателей барака. Но побег оказывается неудачным, а беглецы расстрелены. Заместо убитых в барак подселяют лейтенанта Данбара, который взорвал немецкий поезд с боеприпасами. И вскоре коменданту лагеря становится известно об этом…
И в бараке понимают, что среди них есть стукач. Все подозрения падают на сержанта Сефтона.
Сефтон умело приспособился к жизни в плену — он делец, может позволить себе позавтракать яишницей, курит только сигары и позволяет себе иную «роскошь», а все потому, что он «организовал» самогонный аппарат, «обсерваторию», мышиные бега и т. п.
Сефтон же пытается сам выяснить, кто же «стучит» коменданту, так как вскоре от простых подозрений жители барака переходят к активным действиям.
Надо отметить, что Билли Уайлдер просто потрясающий режиссер, который смог взять чудесный драматический материал, облечь его в комедийную обертку и при этом не придал фильму ни капли фарса. Фильм смотрится на одном дыхании от начала до конца. Все акценты умело расставлены — где надо зритель смеется, а в нужный момент задумывается.
Каждому из героев, а их в фильме довольно-таки много, уделено должное внимание, характеры отлично прописаны прописаны. К тому же имеющийся элемент поиска «стукача» придает привкус детектива.
Естественно не упомянуть Уильяма Холдена, просто невозможно. Именно на его герое делается акцент, хоть повествование ведется и не от его имени. Но при этом Холден не забирает все экранное время на себя, отлично играя в команде. За свою роль Холден заслуженно получил Оскар за лучшего актера, несмотря на серьезную конкуренцию на Оскаре в тот год в лице Марлона Брандо (Юлий Цезарь), Ричарда Бертона (Плащаница) и Берта Ланкастера с Монтгомери Клифтом (Отныне и во веки веков).
К сожалению, Оскар Холдена был единственным для фильма, а номинаций удостоились лишь Билли Уайлдер за режиссуру и Роберт Штраусс за исполнение роли второго плана. Хотя фильм заслуживал, как я считаю, намного больше премий и номинаций.
Как итог — фильм безусловный шедевр, рекомендованный к обязательному просмотру.
Еще не так давно я резко отрицательно относился к творчеству Билли Уайлдера. Я считал, что он снимает только комедии, причем, на мой взгляд, совсем неудачные. Мое отношение к нему поменялось кардинально после фильмов «Сансент Бульвар» и «Квартира» — эти фильмы явились для меня открытием, что есть такой режиссер и что он снимает прекрасные фильмы! Решив поглубже познакомиться с его фильмографией, я начал с этого фильма.
Что сказать… Фильм действительно достоин носить звание «непринятого шедевра». Пока я не увидел фильмографию Уайлдера — я ничего толком не знал об этом фильме. И о таком актере, как Холден я тоже ничего не знал, но я рад, что посмотрел этот фильм.
Что мы видим: концлагерь — изначально драматическая тема. Тут можно показать покалеченные жизни, «негнущихся» пленных, немцев, которые истязают всех и вся… Но в этом фильме все это присутствует лишь косвенно. Удивительно, конечно, но мне этот «концлагерь» напомнил пионерский лагерь, в который я ездил в детстве. Сравнивать, конечно эти два сооружения нелогично, но вот присутствует такая ассоциация у меня. А все почему: потому что военнопленные — американцы и англоговорящие — к ним у немцев особые отношения. Американцев в концлагере содеражали как на курорте, в отличие от специальных концлагерей дл русских и евреев. Может именно это нам хотел показать Уайлдер, точнее, он хотел изменить представление людей насчет концлагеря. Ведь фильм в основном шел в американском прокате, а они про эту страницу войны знают, в основном, по наслышке. Но, это не важно…
Почему главные герои фильма радуются и не потеряли надежды на спасение — да потому, что при всех ситуациях они оставались, в первую очередь — людьми. Даже, когда жизнь их обрекла на некоторые лишения, эти заключенные не пали духом, а наоборот, как будто переродились, чтобы помочь себе и другим. Почему в фильме так упорно искали стукача? Наверное потому, что заключенным (помимо того, что, мягко говоря», «не нравилось» то, что немцы знают о всех попытках побега) не хотелось, чтобы в их жизнь и разговоры влезали посторонние и копались в их жизни. Стукач же в этом фильме представлен как лицо, потерявшее все присущие нормальному человеку качества — он и есть тот, кто копается в жизни других и дает «покопаться» другим. Поэтому стукача все всегда и ищут, но, к сожалению, таковые есть в каждом коллективе… А в военное время это не то, что обидно — это непростительно!
Что порадовало в этом фильме — так это то, что несмотря на всю серьезность темы фильм переполнен хорошими и неглупыми шутками и комичными ситуациями, (некоторые даже напоминают сцены из фильмов Чарли Чаплина, например, проникновение Зверюги и Шапиро на «русскую» зону), которые не портят впечатления от просмотра военного фильма и которые ну никак нельзя назвать аморальными или ненужными (как это довольно часто бывает в подобных фильмах).
Ну и, конечно, пара слов про актеров: Уильям Холден порадовал, действительно талантливый актер. Эта роль мне понравилась намного больше, чем его персонаж в «Сансент бульваре». Классический образ + Наличие таланта + Харизма сделали свое дело. Пока что, это лучший фильм с его участием, который я смотрел. Актеры, которые исполнили роли Зверюги и Шапиро тоже, ну очень порадовали. Отличные комедийные актеры, как оказалось! Отто Преминжер, исполнивший роль комменданта, довольно интересного и местами эксцентричного персонажа, тоже более чем хорош.
В общем — отличный фильм, который действительно стоит посмотреть. Абсолютно оригинальный фильм! Честно говоря, подобных ему в данном жанре я не видел.
Поразительное разочарование постигло меня — вроде и Уайлдер, и Холден в титрах значатся, а фильм сам по себе — ужасен. Нет, техническая часть хороша: всё снято и сыграно неплохо. Но сценарий, сама постановка!..
Всё действие происходит в лагере для военнопленных, большей частью в бараке номер 4, и распорядок дня заключённых таков: подъём в 6, и будит всех лично с шутками и прибаутками смотрящий по бараку фельдфебель Шульц. Далее игра в волейбол с охранником (который может вполне спокойно дать подержать винтовку заключённому), крысиные бега со ставками, подглядывание в подзорную трубу за блоком с русскими женщинами… После обеда, который приносят прямо в барак, по расписанию изготовление и распитие самогона. В качестве дополнительного развлечения можно вымазать белой краской лицо охранника и с хохотом убежать (и не получить никакого наказания). Заключённые слушают англоязычную музыку на граммофоне, им приходит почта не только от родных из дома, но даже от финансовых компаний, требующих выплату кредита. Работы — никакой, целый день свободен, видимо немцы мучают заключённых самым страшным — бездельем. Наверно, и стукачей-то подсылают в барак именно для того, чтобы все помучились от детективной интриги его розыска.
Почему пленные в лагере ходят в своей форме? Почему немцы, ища лейтенанта облазили всё в лагере и потравили дымовыми шашками, но не заглянули в бак с водой — самое очевидное место? Если б он по-детски спрятался под кроватью, похоже, и это бы сработало.
Всё вышеперечисленное, за редким исключением, представлено не в комедийном виде — смешные сценки явно выделены среди драмы и детектива. Весь этот фарсовый идиотизм, который не особо уступает «Гитлер-капуту» и «Бесславным ублюдкам», здесь снят как драма. И, соответственно, его и воспринимают, как драму — любой психолог вам расскажет об этом эффекте сполна. Быть может, для далёких заокеанных американцев это и выглядит волнующе, но нашему человеку позор верить и сопереживать такому кино.
