Этот фильм Кэмерона Кроу, снятый в 2001-ом, помнится, наделал шуму, получив четыре номинации от Американской киноакадемии, одна из которых принесла золотую статуэтку за лучший оригинальный сценарий самому Кроу, что, безусловно, было ему приятно еще и потому, что в этом творении проскальзывают автобиографические нотки.

Да, как оказалось, Кэмерон Кроу так же, как и юный Уильям Миллер (Патрик Фьюджит), пописывал статейки в «Роллинг Стоун» и колесил по Америке вместе с «Led Zeppelin», «Eagles», «The Allman Brothers Band» и «Lynyrd Skynyrd». И вот Кроу решил как бы выделить квинтэссенцию своего лихого отрочества и показать тщеславную рок-н-ролльную тусовку со всеми этими группиз, легкими и не очень наркотиками и постоянными ссорами в коллективе, где каждый считает себя музыкальным идолом, способным начать сольную карьеру, во всей красе.

Однако сделать это должным образом у него, увы, не получилось. Несмотря на полученный «Оскар», сценарию явно чего-то не хватает. Может быть, если бы Кроу решил снимать биографическое кино с максимально приближенными к действительности реалиями, получилось бы намного более цельно, а так у него вышло нечто среднее между комедией о мальчике-вундеркинде, тонко чувствующим музыку, но не умеющим толком писать, на которого к тому же давит слишком замучившая своей заботой мать, от которой он еле удрал в турне с группой, и эпиком о том, как, мол, работала вся эта кухня. Впрочем, сюжетные линии находятся в легком дисбалансе: такое ощущение, что режиссер сам не знает, на чем ему лучше сфокусировать внимание — на странном мальчике с открытым лицом и выпученными глазками, который должен казаться милым настолько, что каждый, кого он встретит, захочет рассказать ему о своей жизни, на группе, находящейся на грани распада, с постоянными стычками между солистом и гитаристом, вообразившим себя божеством, или же на не менее странной фанатке по имени Пенни Лейн, одним из прототипов которой стала Бэби Бьюэлл, мать Лив Тайлер. Пенни влюбилась в того самого гитариста и думает, что он разделяет ее чувства, несмотря на то, что у него есть девушка. Из этого образа, откровенно не показательного в плане морали и нравственности, Кроу умудрился сделать просто икону самоотверженности, преданности и всего лучшего, что только может быть в человеке, и это видно даже по тому, как ответственно оператор относится к крупным планам Пенни, а особенно умиляет эпизод, когда она словно в замедленной съемке босиком танцует на послеконцертном стадионе с розой в руке. Кейт Хадсон старательно своими загадочными улыбочками вместо ответа на вопрос, как зовут ее героиню на самом деле, создает вокруг образа Пенни Лейн тайну на пустом месте, так как со своими наивными кудряшками на таинственную незнакомку все-таки не тянет, и наблюдать за этой фальшью как-то даже неловко.

Одним словом, фильму как бы не к чему стремиться. Снят он неплохо, видно, что с душой, но с таким же успехом он мог длиться, скажем, не два часа, а два с половиной или даже три — слишком уж режиссер зацикливается непосредственно на показе затяжных гастролей вымышленной группы «Stillwater», что несколько удивляет, потому что это не правда о роке. Ее мы узнаем из других фильмов, вроде «Сида и Нэнси», а «Почти знаменит» — это, скорее, меланхоличная зарисовка Кэмерона Кроу о собственной юности с неверно расставленными акцентами. Причем, видимо, предполагается, что после этого путешествия главный герой многое узнает, увидит жизнь, так сказать, во всей красе, научится разбираться в отношениях между людьми и все такое, но, глядя на Патрика Фьюджита, приходится в этом усомниться: с изображением открытости и непосредственности парень явно переборщил, так как глуповатое выражение лица Уильяма в начале фильма ничем не отличается от оного в конце.

Фильм держится в основном на игре очень хороших актеров — Билли Крудапа, Фрэнсис МакДорманд, Ноа Тэйлора, Джейсона Ли, Файрузы Бальк. Радуют своим появлением в небольших ролях Филипп Сеймур Хоффман и Зуи Дешанель. Есть и пара милых эпизодов, как, например, сцена всеобщего примирения в автобусе, когда все постепенно присоединяются к песне Элтона Джона «Tiny Dancer», доносящейся из динамиков. И, кстати, концовка получилась хоть и вполне ожидаемой, но жизнеутверждающей и какой-то настоящей — и за нее можно простить всю невнятицу выше, включая и провальную «кульминацию», сцену с самолетом, попавшим в грозовое облако, когда участники группы высказали, что они думают друг о друге и признались, кто спал с женой менеджера.

Мне этот фильм показался больше искусственным и безликим, чем милым и легким, несмотря на огромное количество аллюзий на всякие культовые группы и ностальгию режиссера. «Джерри Магуайр», за которого Кроу номинировали в 1997-ом, куда более интересное и живое кино.

6 из 10

Восхитительный кинофильм для людей, живущих музыкой. Суровые рокеры, юные фанатки и бурлящие в крови гормоны. Ликование, восторг, романтика, безумство и искренность. Приключение во взрослую жизнь.

В картине звучит потрясающая музыка. Музыка счастья и свободы, нежности и страсти, искренности и любви.

Fleetwood Mac, Joni Mitchell, Elton John, The Beach Boys, Neil Young, Led Zeppelin, David Bowie, Cat Stevens, Simon & Garfunkel…

Фильм с самых первых минут вводит в ощущение реального присутствия в 70-х. В эпоху заката рок-н-ролла как стиля жизни, перевод его на коммерческий лад.

Главный герой, Уильям Миллер, простецкий школьник, имеющий талант в области корреспонденции. Мама сулит ему будущее адвоката и всячески стремится оградить его от духа того времени «секс/наркотики/рок-н-ролл», но к сожалению, а в прочем я скорее склоняюсь к слову счастью, ей это не удается. Необузданный интерес мальчика ведет нас в самые дебри и омуты жизни стандартной рок группы.

Через фильм показана сама та суть, то изменение, которое всегда происходит из-за алчной натуры людей — коммерческая стратегия. И не важно, любите вы такую музыку или нет, не важно, нравится ли вам новые перемены или нет, важно лишь одно — получение прибыли за эту работу. Работу, вот это слово, не искусство, нет, работу, кропотливое нахождение точек соприкосновения с массами.

В картине, однако, имеется один человек, который всячески противостоит этому новому веянию сцены. Гитарист группы Stillwater, тот, кто, по мнению многих, еще не совсем погряз во всем этом балагане и погоне за славой.

Удивительна и роль Кейт Хадсон, в которой она играет достаточно миловидную, наивную, добрейшую фанатку рок групп. Эта девушка свято верит, что дружба, а вполне возможно и любовь с рок звездами намного интереснее, чем те же отношения с реальными людьми. В конечном же итоге, обжигаясь и, наконец, прислушиваясь к мальчику-журналисту, которому отведена не маловажная роль в ее судьбе, отправляется в сторону своей мечты, туда, где ее жизнь снова обретет реальность. Данная роль как нельзя лучше показывает все мастерство игры Кейт. Жаль, что теперь она под видом дешевой актрисульки прозябает в однотипных романтических комедиях.

Музыкальная подборка великолепна. И даже, если вы далеко не фанат музыки 70-х, вам будет исключительно приятно, а также немаловажно — интересно, прослушать данное собранное великолепие в одной картине.

Фильм явно не шедеврален, друзья, есть и пресные моменты, есть и недоработки режиссера. Однако, кому это черт возьми важно? Важно то, что после просмотра у вас останется масса хороших впечатлений, а ежели не останется, то никем большим, чем «чурбан» я Вас назвать, увы, не смогу.

Удачи.