Комедийный актер Ленни Брюс, доводивший публику до конвульсий своими дерзкими сатирическими выступлениями, был назван журналом `The Hollywood Reporter` `зеркалом поколения`. По словам его жены Хани, он был всего лишь `жалким шутом`. Начиная с самой первой роли, комедиант постоянно отрабатывал свой стиль — игра Ленни Брюса была неподражаема.
Вооружившись шокирующей злободневностью и любовью к стриптизерше, Ленни при помощи своего резкого, зачастую оскорбительного юмора перевернул жанр комедии, а заодно и всю Америку. Гастролируя, он нажил великое множество страстных поклонников и заклятых врагов. Но ночная жизнь, изнуряющие прокуренные бары и постоянная замкнутость взяли свое.
Наркотическая зависимость, бесконечные аресты за резкость в выступлениях и назначенная в судебном порядке цензура — все угнетало этого борца — одиночку, но не остановило его до самого трагического, окутанного легендой конца.
«Ленни» находится для многих зрителей словно в тени других, более популярных киноработ американского режиссёра Боба Фосси («Кабаре» и «Вся эта суета»), хотя является, возможно, его лучшей лентой. Так считают и многие критики из США, для которых легендарная фигура комика Ленни Брюса — одна из ключевых в истории американской культуры и общества 50—60-х годов. Он выступал в ночных клубах и нередко арестовывался якобы за оскорбление нравственности (а на самом деле — за ярко сатирический и едкий характер своих скетчей). Брюс умер в 1966 году: согласно официальной версии — от большой дозы наркотиков. Играющий его роль Дастин Хофман, который видел этого исполнителя на сцене, создал, вероятно, свой самый выдающийся, отточенный по мастерству, блистательный, абсолютно достоверный по вживанию в мир реально существовавшего человека образ «демонстративного ниспровергателя ханжеской морали».(... читать всё)
Ленни Брюс! Скучный клубный комик или великий высмеиватель социальных устоев Америки? Что реальнее: его циничная сатира или его испещренная черными полосами жизнь? Над чем же смеётся его публика, над собой или над его шутками?
Фильм великолепного Боба Фосса с не менее великолепным Дастином Хоффманом рассказывает о знаменитом комике 60-х Ленни Брюсе, не упуская ровным счётом ни одного грязного момента из его непростой судьбы. Блеклое и неудачное начало карьеры в пропитанных виски и потом барах. Брак и семейная жизнь со стриптизершей Хани, плавно перешедшие в жизнь под героином, развод, воссоединение и снова наркотики. Постоянные судебные тяжбы в силу нецензурных колкостей на сцене. И даже последний выход на сцену в состоянии полного героинового упоения.
Сценарий фильма скроен так, что на каждое событие в жизни Ленни тут же накладывается его выступление на аналогичную тематику. Популярный комик в исполнении Хоффмана высмеивал себя, как часть общества. Высмеивал общество, которое видело в его сатире себя, и все смеялись. Ведь Ленни, он чертовски смешной.
Политика, расовое угнетение, этическая некорректность, безнравственность и различного рода прелюбодеяния. Как же злободневно это во все времена. Вспомните, что так модно и популярно у нас в России, что так смешит прогрессивную часть населения. Камеди клаб или КВН. Так вот такие камеди клабы были и будут всегда. В любой стране со свободой слова и в любое время. Но в разных проявлениях. И меняться будет лишь социальная окраска.
С точки зрения кинематографического искусства, «Ленни» — это фильм без слабых мест. Я бы даже сказал кино, подходящее под термин «классики». Очередной низкий поклон Бобу Фоссу, Дастину Хоффману и безусловно Валерии Перрин.
Человек с абсолютным чувством вкуса, меры и ритма- Боб Фосси, снял не так много- всего пять кинокартин. Но четыре первые из их числа, стали постоянными завсегдатаями почти всех «мыслимых» рейтингов лучших фильмов в истории кино. Будучи бродвейским постановщиком мюзиклов, и пришедший в кинопрофессию уже в сравнительно зрелом возрасте, он и свои картины наделял той же темповой энергетикой танца…
В своей третьей режиссёрской работе Фосси обращается к пионеру жанра «стендап камеди» (юмористическому жанру- прямого диалога со зрителями, появившемуся в 50-е годы) Ленни Брюсу. Сам автор фильма не по наслышке знал эпоху становления шоу-бизнеса послевоенного периода, он по сути начинал в одно с Брюсом время. Поэтому все эти закулисные делишки и карьерные пертурбации, шли от автобиографического видения ситуации и не являлись, как в иных байопиках домыслами.
Фильм построен в форме интервью с менеджером Ленни и женой сатирика- Ханни(бесподобная в этой роли Валери Перрайн). Чередуя кадры выступлений комика(который наполнял свои скетчи биографическими фактами собственной жизни) с эпизодами бытовых реалий, режиссёр добивается удивительного по пластике повествования. Также удачно была выбрана чёрно-белая цветовая гамма ленты, придающая всему происходящему на экране элемент документальности. Великолепно выразительно показаны здесь эротические сцены, которые не скатываясь в коммерческое «ню», являются художественным изыском картины. И вообще, применительно и к этому кино, да и ко всем работам Фосси, будет уместно слово- шикарно! Взять хотя бы предпоследнюю сцену- выступление Ленни «под дозой»(в халате и одном носке), снятую непрерывным 20-ти минутным эпизодом. Да и весь фильм стал настоящим шедевром, при тонкой «хореографии» постановщика!
Дастин Хоффман здесь полноправный соавтор киноленты. Ровными основательными мазками, всей своей многогранной палитры таланта, вырисовывает он объёмный образ «живого человека», со всеми отрицательными и положительными чертами характера. Заставляя зрителя не одномерно судить его поступки, а вызывать к себе- и жалость, и отвращение, и восхищение. Именно в конце фильма пригодится фирменный Хоффмановский стиль- «дёрганого невротика», когда судебная система(а по сути «общественная мораль» и государство- в её лице) подавит героя так, что он будет вынужден искать утешение в наркотиках.
«Избавившись» от таких, как Ленни Брюс(эстрадника- ниспровергателя «официальной культуры», ставшего рупором общества), Америка станет способна на Вьетнам и Уотергейт…
«Ленни» — псевдодокументальный фильм Боба Фосса о легендарном комике 50—60-ых годов Ленни Брюсе.
Всегда были люди, которые открывали глаза на то, что и так известно. Скоморохи, петрушки, юродивые, писатели, журналисты, комики — они просто зарабатывали себе хлеб на жизнь. Тем не менее, всегда говорили то, что все боялись/не хотели увидеть/не замечали/скрывали. В этом их главная сила. И трагедия.
Ленни Брюс не был инакомыслящим и наказан был он не за то. Он говорил то, что знали все и этим он показывал, что люди не одиноки своих мыслях, проблемах, подозрениях. Он не шутил, он высмеивал. Он не смелся, он скрывал слезы.
Такова судьба всех, кто раскрывает рот, кто поверил в то, что есть свобода слова. Ленни Брюс — это поистине вечный персонаж, который был сотню лет назад и в пятидесятых, есть сейчас, и будет потом.
«Верх» медленно уничтожал комика, вновь и вновь забирая в полицию, но ореол «страдальчества» всегда привлекает внимание. Однако и сам Ленни убивал себя наркотиками, выпивкой. Неважно как — дело сделано.
Потрясающа режиссерская работа Боба Фосса (Bob Fosse) и актерское искусство (а здесь именно оно) Дастина Хоффмана, которым удалось воссоздать не жизнь Ленни, а его самого. Сюжетная линия, в которую аккуратно вплетены репризы, талантливо исполненные Хоффманом, представляет собой интервью с менеджером, женой и матерью Ленни и их воспониманиями-флешбеками. Черно-белая техника съемки не позволяет усомниться в реальности происходящего.
Кто был Ленни? Просто шут? Лицо эпохи? Боец за справедливость?
Видимо, уважаемые академики подумали, что одной награды Бобу Фосси хватит, и решили дружно его игнорировать, тем не менее уделяя внимание, то есть, предоставляя номинации. И ведь зря.
Накрывая с головой атмосферой злосчастных 60х, третья лента именитого бродвейского постановщика рассказывает нам о… Здесь стоит остановиться и подумать о чем, потому что хоть Ленни Брюс и является центровой фигурой фильма, и ему уделяется больше всего времени, эта лента не только о нем, как это часто бывает в биографических фильмах, ведь в своих монологах Ленни затрагивает очень острые темы, которые, надо отметить, остаются таковыми по сей день, хоть и не в той, возведенной в абсолют, степени. Благодаря этим монологам, проходившим за гранью добра и зла, Брюс многократно привлекался к ответственности, и, в конце концов, остался без гроша в кармане, спустив все на судебные процессы.
Роль Ленни Брюса не является для Дастина Хоффмана далеко не первой, и уж тем более не последней в карьере, более того, через шесть лет он получит первого оскара, а еще через девять второго. Однако, есть мнение, что именно эта роль остается лучшей в его карьере. Почему? Может быть потому, что возможно самого талантливого сатирика всех времен мог воплотить на экране только человек по мастерству не уступающий от первого?
Смешивая прошлое и настоящее, режиссер размывает границы времени, давая нам понять, что вклад, который главный герой внес в развитие таких разных вещей как политика, рок-музыка, или просто публичные выступления, продолжает жить вне зависимости от того, живет ли автор этого вклада.
Через много-много лет Эдди Мёрфи скажет: «Знаете, я хочу сказать кое-что. Думаю, может около тридцати лет назад была одна черная женщина, которая хотела петь, петь в опере. Как ее звали? Мэри Андерсон? И это место было закрытым, ее не пускали сюда петь, да? И она не могла петь в этом месте. И вот, мы, тут, уже не пятьдесят лет спустя, двадцатидвухлетний черный парень получает бабки за то, что на сцене держится за член. Боже, благослови Америку».
Как обычно, каждый год после объявления номинантов на любую крупную награду возникает множество вопросов: почему тому актеру дали номинацию, а этому не дали? За что номинирован один режиссер и забыт другой? Точных и верных ответов не будет даже у киноакадемиков. Но вопросы задавать не возбраняется. (...)
