Главный герой Томас Леви студент-историк захвачен учебой, он любит бегать по утрам и скучает по своему старшему брату, который живет далеко и в совсем другом мире… Он еще не подозревает во что окажется втянут. Сможет ли он выдержать схватку с преследующим его опасным нацистским преступником?
Этот фильм об американском историке Томасе Левае, который оказался участником преследования бывшего нацистского преступника, доктора Кристиана Шелла, вполне добротен и умело сделан. И всё же он не соответствует таланту и возможностям ни постановщика Джона Шлезингера, ни актёров Дастина Хофмана и Лоренса Оливье. Для Шлезингера — это первая попытка работы в популярном зрительском жанре (и он, кстати, добился некоторого успеха в прокате). Режиссёрский профессионализм в использовании типичных приёмов создания тревоги и страха (особенно в сцене на какой-то водонасосной станции или в эпизоде пытки при посредстве бормашины) выделяет данную ленту из разряда похожих триллеров. Психологизм и внутренняя проработка ролей двух вступивших в смертельный поединок людей отличают игру главных исполнителей. Хофман в определённом смысле повторил свою блестящую работу в картине «Соломенные псы». А вот Оливье придал выдуманному злодею черты жизненности характера, косвенно напомнив о реальном лице — известном враче-убийце Йозефе Менгеле.(... читать всё)
Томас Леви — скромный студент факультета истории, который так же любит бегать на длинные дистанции, в один прекрасный день попадает в крупную передрягу. Оказывается брат Томаса, был курьером и доставлял «нацистские» драгоценности. Но вот кто-то начинает «убирать» курьеров, в число которых попал и брат Томаса, а его самого похищают какие-то люди, что бы выяснить какие-то подробности…
По началу фильм представляет собой кучу на первый взгляд не связанных эпизодов. Бегущий герой Хоффмана, воспоминания о самоубийстве отца главного героя, стычка на улице Манхетана двух стариков — немца и еврея, закончившаяся крупным инцидентом, взрыв в Париже и т. д. которые начинают слаживаться в единую картину уже в середине фильма. Но с появлением на экране героя Лоуренса Оливье, действие приобретает уже четкие окраски. Зритель начинает понимать, что и к чему. А саспенс начинает нарастать с бешеной скоростью. Скажу за себя, но в сцене с бор машиной мне стало не по себе.
Отличная режиссура и замечательные актерские работы не заметить не возможно, вот если бы начало не было таким запутанным и темп с самого начала был равномерным, то фильм был бы эталонным.
Отдельно выделил бы Лоуренса Оливье. Вот тот пример яркой второплановой роли. Ведь, по хронометражу Оливье появляется на экране не так уж и часто, но каждое его появление — и мы видим, что перед нами Актер (с большой буквы). Не зря за эту роль его номинировали на Оскар, как лучшего актера второго плана.
Это не просто хороший фильм, этот фильм великолепен! Сценарий, монтаж, игра актеров, музыка все на высшем пилотаже. Здесь вы не увидите слюнтяйской драмы или пафосных пластмассовых боевиков. все жестко, натурально и непредсказуемо.
С самого начала я стал замечать намеки на нацизм и еврейско-фашистские проблемы. Возможно что-то сразу и не понятно, но тем не менее вся сюжетная линия отстроена и продумана до мелочей и этим она уникальна и обворожительна, по крайней мере я как поклонник жанра, был очень впечатлён.
На протяжении фильма, Джон Шлезингер раскрывает сразу несколько социальных проблем. Это и нацизм с ненавистью, и криминал с коррупцией и даже борьба хиппи за мир во всем мире, экологию и проч. Все эти направления показаны очень живо, кратко, сочно и отмерено и именно в этом вся их прелесть.
Надеюсь что этот фильм станет образцом для кинематографа и мы увидим больше подобных картин.
Думаю, жанр триллера обязан фильму Джона Шлезингера «Марафонец» так же, как он обязан кинографии Хичкока. Перед нами не только классический, но и — что намного важнее — идеальный образчик жанра: это напряжённый фильм, иногда откровенно жуткий, который становится неуютным уже в начале. Картина не сторонится грязной работы — героя Дастина Хоффмана, симпатичного зрителю молодого человека открыто пытает нацистский преступник, используя стоматологические инструменты — прямо в кадре, но при этом «Марафонец» — не предтеча какой-нибудь «Пилы» или чего похуже. Даже в свои темнейшие моменты, это неглупый фильм, имеющий своё второе дно.
Конечно, это не притча, но когда видишь старого злодея-нациста, понимаешь, что со временем такое зло только прибавило в «весе»: раньше они верили в идеалогию, а теперь стали тем, чем всегда были — преступниками, раньше были похожи на акул, теперь — на стареньких продавцов в аптеке. Или дантистов. И вот, доктор Кристиан Зель бежит сначала от тех, кто был в Освенциме, а затем встречается лицом к лицу давешним Томом Леви (собственно, Дастин Хоффман). Только теперь пистолет у Леви. Итак, «Марафонец» хоть и рассказывает увлекательную историю про спец-службы, нацистсике «сокровища» и не того человека не в том месте, но оказывается и очень умным фильмом про зло и то, что оно получает в итоге.
Признаюсь, едва ли бы я заметил этот фильм, если бы не двое актёров — Дастин Хоффман и сэр Лоуренс Оливье. Для первого эта была наверное очень тяжёлая роль — даже сыграть жертву фашистских пыток уже тяжело, но не могу сказать, что это лучший персонаж актёра. Томас Леви очень функциональная роль, он максимально близок к зрителю, но имеет собственные переживания (самоубийство отца, например). Исключительно просчитанный персонаж, но тем не менее, достойно сыгранный. Другое дело — злодей Зель. Лоуренс Оливье — один из величайших актёров в истории, и антагонист в его исполнении именно такой, каким он должен быть — он страшный, неприятный, по-своему, таинственный (ведь о Зеле мы знаем едва ли не больше главного героя). Но знать о нём больше и не хочется — Зель лишён обаяния (в отличие от злодея «Бесславных ублюдков», например), что делает его даже более реалистичным, повседневным. Работа достойная мастера. Среди прочих актёров выделился Рой Шайдер, он сыграл старшего брата героя, такого «идеального героя», которому явно хотелось бы заняться чем-то более приземлённым (и безопасным), чем слежка за престарелыми фашистами. Хорошая роль хорошего второплановика.
Итог: один из лучших триллеров, которые способен предложить кинематограф, даже на сегодняшний день. Думаю, любители Нолана, Финчера и Тони Скотта будут приятно удивлены таким «уроком истории».
P.S.
Уверен, что роль Зеля проложила дорогу для другого кино-маньяка, Ганнибала Лектера. Уж больно похожий металлический блеск в глазах.
Сложно дать оценку столь необычному фильму. С одной стороны всё, на что способны непосредственно кинематографисты, выполнено на высшем уровне. Первоклассные актёры, отличная небанальная постановка, тонко выполненный саундтрек. В целом картина выполнена в модном в то время стиле «нео-нуар». Уверен, что немногие, начавшие смотреть это кино, не досмотрят его до конца.
По ходу действа режиссёр умело манипулирует зрителем, разбавляя сюжет малосущественными, но занимательными деталями, постоянно уводя от главного. Тем не менее, он делает это настолько виртуозно, что оторваться практически невозможно. Вплоть до развязки стоит вопрос: за что уцепиться и к чему это всё?
Но к завершению с сожалением понимаешь, что в основе лежит довольно плоская история. Она не кроет в себе ничего более значимого, чем добро есть добро, а зло — зло. Характеры крайне стандартны: главный герой — хороший парень-романтик, его брат — хороший крутой парень, совершенно лишняя красивая тёлка — любовь главного героя, и, конечно же, главный злодей — по-простому коварный и хитрый, да к тому же и нацист до кучи.
Лично я почувствовал, что цинично обманут режиссёром, который вместо создания масштабной глубокой картины (как это кажется на протяжении всего действа) просто тренируется в приёмах игры со зрителем.
Тем, кто собирается смотреть, сразу скажу, что Марафонец — фильм своего времени, что нацизм тут замешан лишь ради клюквы, что сногсшибательного экшна и феерических поворотов сюжета также ожидать не стоит. Но тем, кто любит просто высококлассную и оригинальную режиссуру и, конечно, задействованных тут именитых актёров, данное зрелище скорее всего придётся по вкусу.
Великолепный, до предела напряжённый триллер с потрясающей игрой Дастина Хоффмана. Несмотря на тридцатилетний возраст этот фильм даст фору любому новому.
Кроме того, одна из лучших ролей Лоуренса Оливье. Кстати, за свою роь он получил «Золотой глобус».
Режиссер «Схватки» Майкл Манн возвращается на проверенную жанровую территорию, чтобы снять картину The Big Stone Grid, о подготовке к производству которой еще в прошлом году заявляла студия Columbia Pictures. Криминальный триллер расскажет о двух детективах, расследующих устрашающую деятельность банды вымогателей в Нью-Йорке. (...)
Некоторые из этих докторов лечат, а другие калечат. Одни пускаются в приключения, а другие планируют захват мира. Пока вы смотрите на доктора Ватсона в триллере „Шерлок Холмс: Игра теней“, мы собрали десять наших самых любимых докторов кинематографа... (...)
