СССР, конец 80-х. Бывший заместитель председателя Совмина Кожемякин приезжает отдыхать в Ялту. Встретить его на вокзале попросили Ирину, которая работает водителем автофургона. Случайное курортное знакомство неожиданно переросло в нечто большее. Ни разница в возрасте, ни в социальном положении не стали помехой. Ирина соглашается стать женой Кожемякина и переезжает в Москву.
Подлинная драма. Выдающаяся игра Любовь Полищук и Вячеслава Тихонова.
О чем фильм? Жили-были старый Принц (герой Тихонова) и немолодая Золушка (героиня Полищук). Случайно встретились, полюбили друг друга и поженились. Тут и выяснилось, что когда-то давно Золушка тоже была из мира принца — Принцессой. Но Принц (нынешний муж) убил ее отца и ее саму превратил в служанку. С тех пор много воды утекло, Принц давно забыл все. И Принц остался Принцем, вину свою не признал. Ну а что Золушка? Ушла. И снова стала Служанкой.
Только королевство в фильме — СССР, и год — 1989 на дворе, со всеми вытекающими…
Для ярых ценителей отечественных постановок «Любовь с привилегиями» — фильм добротный, качественно снятый и т. д., но в нём не каждый человек сможет распознать главный чётко обозначенный смысловой стержень. Одним может показаться, что кинематографисты, работавшие над этой картиной, хотели просто снять интересный фильм без особой смысловой нагрузки, другие могут увидеть в этом фильме какие-нибудь глубокофилософские идеи, а третьи вообще не поймут, о чём говорит эта лента.
Итак, поначалу в фильме весьма обособленно переплетаются три направления: амурные похождения, тоска по родному городу и фатальная зависимость простых русских людей от их алчных и тщеславных правителей.
Странная любовь к пожилому чиновнику Кожемякину растаяла после того, как главная героиня узнала, что он когда-то принимал посредственное участие в несправедливом наказании её отца…
Ностальгия Ирины немного удовлетворяется, когда она среди московского архитектурного засилья наконец-таки находит свой родной дворик. А после получения вожделенной и заслуженной квартиры душа полностью успокаивается…
А в самом конце фильма зритель и Ирина в очередной раз убеждаются в прописной истине: люди — всего лишь пешки в руках могущественных властных структур…
В общем, как видно из этого скудненького анализа, все негативные и позитивные переживания, постигшие главную героиню — это, оказывается, не что иное, как своеобразная плата за квартиру в родном городе, о которой она, по всей видимости, мечтала всю свою жизнь. Все сюжетные перипетии ведут именно к этому счастливому в материальном отношении финалу, который закрепляется (или дополняется) меткой и для некоторых крайне неприятной фразой Вячеслава Тихонова, адресованной в первую очередь ни в чём не повинным зрителям. В конечном итоге, главные идеи этого фильма можно выразить двумя распространёнными фразами — «где родился, там и пригодился» и «за всё нужно платить»…
Вроде бы нет бурных обвинений, страшных сцен кровавых пыток, подленького шепотка стукача-доносчика… Всё мирно, где-то даже красиво… ЮБК, красотка Любовь Полищук, красивые интерьеры госдачи и шикарной квартиры КГ… Но от этой внешней мирности и красивости становится ещё страшнее, когда думаешь о той эпохе, что человека могли раз! — и вычеркнуть из жизни. Хотя и сейчас тоже могут… УВЫ! Бабушка моего мужа подробно и часто рассказывала мне, как их с дедом в 1947 после десяти лет в лагерях (1937—1947) вдруг в 1948 — по новой замели в Сибирь, на вечное поселение. Это страшно по-настоящему.
Сколько судеб сломали, сколько жизней перемололи! Ради чего? Добро бы ради Мировой революции! Ведь на самом деле — ради собственной безопасности и покоя, ради возможности не беспокоиться о бытовых мелочах, покупать дорогие вещи за копейки в спецраспределителях, принимать приготовленные другими решения… Как и всякое настоящее произведение, этот фильм, как маленькая капелька, отражает всю ту эпоху, весь её ужас.
Но самое ужасное, что с тех пор почти ничего не изменилось, разве что не хватают людей среди ночи.
Фильм оцениваю, конечно же, 10, даже 20 из 10. Очень сильное впечатление, не ослабевающее с течением времени
Сразу оговорюсь: я смотрел полную двухсерийную версию фильма, под названием «Городские подробности», поэтому что-то может отличаться от того, что видели другие. Итак, начнём по-порядку.
СССР. Мир господ и мир холопов. Мы наблюдаем роман барина и крепостной. «Золушку» в стиле перестроечного реализма. При всей своей наивности и неоригинальности, такая фабула здесь более чем уместна, т. к. задачей авторов было именно столкнуть лбами два таких близких и таких далёких мира. Честно говоря, я ожидал, что фильм окажется чернухой, и был приятно удивлён, что он ею не оказался, хотя и здесь по-своему предостаточно правдорубства. Это настоящая, полнокровная панорама эпохи, — сравниться с ней может разве что «Чича» Виталия Мельникова. Впрочем — вру; здесь всё куда шире, ибо в «Любви с привилегиями» охвачено два страта общества, в то время как в «Чиче» — только один, пролетарский.
Объём исследовательской и художественной работы, проделанной авторами фильма поражает воображение. Особенно поражает тот факт, что работа над лентой велась ещё в эпоху социализма, когда ещё были живы старые запреты. И вот, мы видим всю подноготную партийной жизни на фоне изумительно ностальгических деталей пролетарского быта. Страницы из дела осуждённого НКВД, показываемые крупным планом не отличимы от настоящих. Кухонные разговоры, коньяк стаканами, чёрная рамочка фломастером на армейском фото, кулуары власти и ордена, иномарки и чёрные волги, оторванные телефонные трубки, очереди в вино-водочные отделы — это невозможно передать словами, это нужно видеть. Нужно было видеть.
К сожалению, кроме достоинств, в фильме многовато и недостатков (которые, тем не менее, не помешали мне поставить ему оценку 10/10): средненькая операторская работа, не слишком удачная музыка, посредственная работа звукооператора (имеются даже явные рассинхроны), игра Полищук и, особенно, Шукшиной, на фоне филигранного мастерства Тихонова всё-таки слегка провисает. Потом огрехи в сценарии: все пролетарии показаны, грубо говоря, алкашами и проститутками, а многие черты поведения великого Кожемякина кажутся перебором. С другой стороны, переборы простительны — без них фильм лишился бы той остроты и той протестности, которая, собственно, и являлась ярчайшим признаком той эпохи.
Помимо уже упомянутого здесь «Чичи», могу порекомендовать к просмотру ещё «Кодекс бесчестия» Всеволода Шиловского, «Фонтан» Юрия Мамина и «Облако-рай» Николая Досталя; если соединить вместе все пять фильмов, то получится настоящая энциклопедия эпохи заката социализма.
В этом фильме, довольно много персонажей, воплощенных талантливыми актерами, однако смотрится он фильмом двух актеров — Любови Полищук и Вячеслава Тихонова. Не знаю, была ли это задумка режиссера или мне попросту так кажется, но лично я считаю, что всю кинематографическую сверхзадачу фильма решают именно они. Причем не тем, что эти два таланта перетягивают одеяло на себя, раздвигая локтями остальные персонажи. Нет, просто они двуединая идея этого вовсе не идеологического фильма. Он вышел на экраны в 1989 году, когда еще не прошла мода на развенчание грузинского национального героя, а по совместительству пахана всех времен и народов. Тогда еще на все лады костерили все, что творили он и его приспешники. Делали это по-разному.
Так немного ранее, в 1987 году, мир увидел грузинский фильм «Покаяние». Со всей мощью потуг на философичность, свойственных грузинскому кино, в этом на редкость бестолковом творении действие развивается, будто вне времени. Вроде как без строгого указания на тридцатые годы нашего века. В образе диктатора Варлама Аравидзе можно узнать черты и Гитлера, и Муссолини, и Сталина, и Берии. Три поколения одной семьи расплачиваются за грехи отцов. Когда-то жертвами тоталитарного режима стали Сандро Баратели и его жена. Спустя годы их дочь Кети мстит за родителей… Как? А очень просто — она с упорством достойным лучшего применения периодически эксгумирует его могилу. Видимо таков грузинский народный обычай. Ну да хрен с ним с «Покаянием», тем более что там никто ни в чем не покаялся.
В «Любови с привилегиями» два главных героя не произнося надрывных монологов и не устраивая экранных истерик внешне очень мягко, но, по сути, чрезвычайно мощно являют зрителям весь ужас того самого ленинизма-сталинизма, что придавил огромную страну. Люди в ней жили внешне по-разному и в разных условиях. Кто-то командовал, кто-то подчинялся, но, по сути, придавлены были все. Впрочем, речь не о том, это мы уже давно знаем.
По поверхности сюжета «Любовь с привилегиями» — трогательная мелодрама, история случившейся, но не состоявшейся любви двух очень разных людей, приправленная приметами перестроечного времени.
Немолодая уже, но очень и очень привлекательная женщина — шофер санатория для оздоровления то ли ЦеКовских, то ли СовМиновских «чинов» Ирина (выдающаяся роль Полищук) встречает VIP отдыхающего, бывшего высокопоставленного чиновника Константина Гавриловича Кожемякина.
Не менее сильная роль Тихонова, играющего человека положительного, сдержанного и осторожного, ныне он пенсионер, имеющий все привилегии прежнего поста и сохранивший все повадки лица облеченного властью. Они случайно встретились еще раз на танцах, куда тот сбежал от санаторского маразма, — он подошел к ней еще раз. Постепенно между ними развивается роман. Курортный роман перерастает в настоящую любовь. Искренне полюбив, Константин Гаврилович делает Ирине предложение. Они вступают в брак и Ирина переезжает в Москву.
Ирина — бывшая москвичка, оказавшись в родном городе, испытывает некое дежа вю. Она отыскивает дом, в котором она жила со своими родителями. Здесь все напоминает ей о далеком детстве. Мы узнаем, что в конце сороковых годов ее отец был репрессирован, после чего она оказалась в южном городке. Ирина пытается выяснить обстоятельства ареста своего репрессированного отца. Помогает ей в этом генерал КГБ (Олег Табаков), близкий знакомый Кожемякина.
Трагически рано ушедшая из жизни Любовь Полищук сыграла в этом фильме, по-моему, свою лучшую роль. Во всяком случае, наиболее выдающуюся. Не просто так она была за нее удостоена приза зa лучшую жeнcкую poль нa кинoфecтивaлe игpoвых фильмoв вo Флopидe в 1992 гoду.
Любовь Полищук много снималась, но в малых ролях. Во время оно некий чин от советского кинематографа счел внешность Полищук не соответствующей соцреалистическому кино. Вот и не получала она больших ролей, соответствующих ее недюжинному таланту. Потому и видели мы ее в образах ярких, но авантюристичных или отвязных дам, достаточно вспомнить «Приключения Принца Флоризеля» или «Мою морячку». Наконец-то в «Любови с привилегиями» ей досталась подлинно драматическая роль, которую Полищук сыграла с присущим ей талантом сдержанно и изящно, но с таким внутренним накалом души, что ей безоговорочно веришь.
Под стать ей и герой Тихонова, которого мы видим абсолютным продуктом системы — уверенным в себе и своей непогрешимости, убежденным в своей честности исполнителем воли государства, которому он служил всю свою жизнь.
Он вдовец, сын его уже взрослый, живущий собственной жизнью эгоистичный человек. На склоне лет Кожемякина посетила запоздалая, та самая, последняя любовь, которая и может избавить от одиночества на закате жизни. Однако не суждено ей было состояться. Он даже не понимает, что он явился для Ирины воплощением системы, прошедшей тяжелым катком по ее жизни. Виноват ли он? Насколько он виноват в ее трагедии? Не важно. Важно то, что она не может быть с ним вместе. Хотя возможно и любит его ответной любовью.
Вот и встретились два одиночества, которых, однако, развела, как оказалось одна трагедия на двоих. Вот уж воистину, гражданская война идет в нашем Богом забытом обществе на протяжении всей его истории.
Многие приверженцы Октябрьской революции 1917 года в душе были настоящими романтиками, искренне верившими, что им удастся создать/построить кардинально новый тип государства, в котором не будет богатых и бедных, не будет тварей дрожащих и право имеющих, не будет униженных и оскорбленных. Но эти грезы начали рушиться практически сразу после утверждения советской власти на территории бывшей Российской империи.
События в фильме «Любовь с привилегиями» разворачиваются в конце 1980-х годов, когда уже вовсю стали проявляться признаки агонии некогда великой державы — Советского Союза. Самый яркий пример тому — очереди. Очереди в магазинах, на установку телефона, на жилплощадь. Но даже в условиях всеобщего недовольства оставалась привилегированная каста, которых эти проблемы не касались, они наблюдали за всем происходящим из окон правительственных автомобилей. Эта каста — партийная номенклатура, чиновники. Их жизнь всегда выгодно отличалась от жизни простых граждан, и с течением времени они получали все больше прав и возможностей: во время правления Сталина они не могли позволить себе роскошную жизнь (хотя правительственные дачи и квартиры в Москве были ее частью), но зато перед ними открывались любые двери, им не могли сказать «нет»; во время правления Горбачева они уже могли позволить себе практически всё (иномарки, видеомагнитофоны, роскошные апартаменты и т. д.).
Оправдываясь перед Ириной (Любовь Полищук) за то, что он поставил свою подпись на смертном приговоре ее отцу, Кожемякин (Вячеслав Тихонов) говорит, что не сделай он этого, точно также поступили бы и с ним. И то верно, к хорошему быстро привыкаешь и отказываться от этого не хочется. Лучше оставаться верным винтиком правительственной машины, чем быть раздавленным ее жерновами, а угрызения совести ввиду несметного числа подписанных бумаг со временем пройдут.
Но самое поразительное, что этот фильм, несмотря на то, что был снят уже более 20 лет назад, не потерял своей актуальности. На смену КПСС пришла ЕР (остальные партии можно не брать в расчет), почти все нынешние чиновники стали членами новой партии власти, и их уровень жизни улучшился еще больше. Они не стесняясь ездят на дорогущих машинах с мигалками, отдыхают на заграничных курортах. В общем, в полной мере наслаждаются жизнью. Для остального же народа были проведены чисто «косметические» изменения: теперь в магазине можно купить что угодно и когда угодно (и для этого не нужен «блат»), исчезли очереди, почти нет перебоев по выплате заработной платы.
Народ искренне верит в доброго царя, и люди терпят до последнего, ждут, когда «приедет барин, барин нас рассудит»! Но даже если в рядах самой партийной номенклатуры и находятся «сомневающиеся» (очень показательно поведение генерала КГБ (Олег Табаков) во время застольного исполнения песни «Артиллеристы, Сталин дал приказ!»), то в большинстве случаев они моложе тех, кто подписывал смертные приговоры в 1930—50-е годы. Они понимают, что дальше это продолжаться не должно, но, в конечном итоге, «государственная машина» перемалывает любого и приводит всех к единому знаменателю. Финальная фраза Кожемякина предельно четко подводит черту под всем выше написанным: «Вы все и всегда будете зависеть от нас»!
