Реалистичная и пугающая обстановка батальных сцен, потрясающая глубина визуальных образов и волнующая музыка переносят зрителя на пятьсот лет назад, туда, где звуки молитв заглушаются звоном мечей и где беспросветные ночи озаряются пламенем костров, пожирающих невинных жертв.
Жиль де Рэ (герой Касселя) был реальным человеком, который после войны и смерти Жанны вернулся на свои земли. Спустя года, он был арестован по обвинению в убийствах более, чем ста молодых мальчиков и казнён. Некоторые историки верят, что его преступления стали основой для французской сказки «Синяя Борода» о человеке, что убивал своих жён и прятал их тела в его огромном доме.
Это последний фильм, в котором снялся Джозэф О'Конор.
Кэтрин Бигелоу отказалась от участия в фильме, когда Люк Бессон настоял, чтобы Мила Йовович, его жена на тот момент, сыграла главную роль.
Этот американо-французский фильм стоимостью $85 млн. плохо прошёл в кинотеатрах США и не так успешно, как ожидалось, на родине Орлеанской Девы, а в итоге не окупил себя даже в мировом прокате. Что, впрочем, неудивительно, поскольку в картине Люка Бессона нет, прежде всего, убедительной концепции, сквозной оригинальной идеи в трактовке образа Жанны Д’Арк. Повествование произвольно распадается на несколько частей — от патриотически-олеографической в начале ленты до богоборческой в финале. Смелая воительница, преданная своим королём, словно героиня бессоновской же «Никиты» — спецслужбами, грубо использовавшими её, она переходит в отчаянии от общения с Богом к разговорам с Совестью (которую почему-то хочется принять за Дьявола), в чьём обличье предстаёт прославленный американский актёр Дастин Хофман.(... читать всё)
Режиссер: Люк Бессон, Бюджет: 85 млн. дол. Сезар: лучшие костюмы, лучший звук.
Все факты очень впечатляли пока я не посмотрела фильм. Конечно, и костюмы и музыка и декорации очень приятные, можно догадаться куда ушли все деньги, НО, фильм ведь не о декорациях и костюмах. Фильм о народной героине Франции — Жанне Д`Арк, которая была причислена (!) к лику святых. Её тяжелая судьба похожа на роман, её образ как минимум достоин восхищения. Но что я вижу: нервная, агрессивная рябая баба, которая визжит размахивая мечем над головой, корчится в истериках и чуть ли не ругается матом. Мила Йовович выделывала такие забавные штуки лицом, что даже мне хотелось её сжечь за такое кривлянье. Помимо этого, Жанну еще и выставили сумасшедшей и больной, ну мол, эпилепсия вполне может объяснить все святые знамена. Это как то… мерзко и не красиво учитывая её мужество и преданность своей стране. Образ героини растоптан и размазан окончательно, еще и кем — самими французами!
Сюжет есть сюжет — он на исторических фактах, но его настолько затянули, замотали и приукрасили, что даже не берешь его во внимание.
Зато не поскупились на зверство, добавили кровищи побольше, нецензурщину, грязь и прочие прелести того времени. Конечно, правду никуда не денешь, 15 век действительно не благоухал позитивом, но так старательно подчеркивать это… зачем? Что бы навязать зрителю свою точку зрение? Мне это не понятно.
Фильм конечно зрелищный, но в данном случае в плохом смысле. Я его больше никогда не посмотрю ни под каким предлогом.
Шёл 1999 год. На пороге нового тысячелетия человека по-прежнему привлекали легенды прошлого, того самого прошлого, когда люди, казалось, были чуточку сильнее и благороднее. Однако и сказочные мифы и сама история в целом, всё время подвергались переосмыслению, некой переоценке, порой и в корне отличающейся от канонического общепринятого мнения. Новый взгляд на фигуру средневековой девы Жанны предложил французский мастер Люк Бессон, сняв в главной роли свою музу и любовь на тот момент Милу Йовович. Мила образца 1999 года ещё не стала спасительницей нового мира от нашествия смертельного вируса, однако быть единственной надеждой человечества было ей не впервой. Она по-прежнему считалась подающей надежды, была любимой актрисой Люка и покоряла своей улыбкой и почти детской непосредственностью.
«Жанна Д’Арк» Бессона имела неплохой кассовый успех, благодаря имени режиссёра и достаточно сильного актёрского состава, включающего помимо Йовович Дастина Хоффмана, Джона Малковича, Венсана Касселя и Фэй Данауэй, однако картина не была высоко оценена как кинокритиками, так и просто любителями хорошего кино. Парадокс. Отличный актёрский состав, изумительная музыка, неплохая операторская работа, безусловно, один из интереснейших режиссёров современности, весьма любопытной сюжет и даже относительно свежий взгляд на историю Орлеанской девы, окутанную домыслами и легендами и всё же чего-то не хватает. Чего же?
Если рассматривать каждый элемент картины как самостоятельную единицу, то возникает такое ощущение, что Бессон как минимум создал ещё один просто хороший фильм, а как максимум — новый шедевр. Музыка Эрика Серра, не смолкающая практически не на секунду, накладывает на картину должный отпечаток пафоса, некоего трагизма, драматичности и практически всегда идеально ложится на картинку. Для меня это один из лучших саундтреков, написанных к историко-героическому кино, который можно слушать и отдельно, уже после просмотра. Возможно, иногда этой музыки даже слишком много, если можно так выразиться.
Точно с таким же подходом можно рассмотреть и работу оператора Тьерри Арбогаста, который, так же как и композитор Серра, является едва ли не постоянным компаньоном Бессона в создании его картин. С одной стороны, операторскую работу отличает некоторая смелость и новаторство, придание действию необходимого динамизма и зрелищности, а с другой — его можно упрекнуть в том, что часто происходящее напоминало мне нечто вроде одного большого видеоролика, клипа. Картинке не хватало пафоса, необходимого величия, грандиозности. Самая обычная классическая съёмка была бы, возможно, более уместна в данном проекте.
Тема судьбы Жанны Д’Арк не раз поднималась в кинематографе. Однако ни одна из экранизаций, на мой взгляд, так и не смогла стать столь же легендарной, как и сама фигура Орлеанской девы. В памяти многих до сих пор Жанна имеет лицо блистательной Ингрид Бергман из экранизации Виктора Флеминга 1948 года. Создавая свою Жанну, Мила ни в коем случае не пыталась копировать великую актрису прошлого, наоборот она привнесла в этот образ много нового. Возможно, она в чём-то переусердствовала и её Жанна и правда стала напоминать неуравновешенную барышню на грани нервного срыва, итогом чего стала номинация на Золотую малину за худшую женскую роль. Проблема в том, что личность самой Жанны, окутанная ворохом всевозможных домыслов, для меня до сих пор загадка. Я не знаю, какой она была на самом деле, да и никто пожалуй не знает этого точно. Поэтому у Бессонна с одной стороны была абсолютная свобода в изображении Орлеанской девы, так как всеми признанного канонического образа Жанны, не считая фильма с Бергман, не существовало. А с другой — пытаясь отойти от общепринятого представления о «героине» и понятии «героическое», наделяя свою Жанну индивидуальными качествами, он рисковал навлечь на себя гнев людей, представлявших её совершенно иной.
Мила показала Жанну как натуру порывистую, в чём-то непоследовательную, порой — излишне самоуверенную, а иногда, наоборот — не знающую точно, что и зачем она делает. Ей придали слишком много человеческого, практически полностью лишив ореола сказочного, легендарного героизма. И с одной стороны — это хорошо, она становится ближе и понятнее. Но ведь легендарная личность на то и зовётся «легендой», что она не такая как все, исключительная, великая. Вот этого самого Величия и Силы в героине Милы мне так и не удалось увидеть.
Но если всё выше перечисленное я смогла принять, то один момент картины так и остался для меня не понятым. Это финальный диалог Жанны со странным человеком в средневековом балахоне с капюшоном на голове, роль которого играл Дастин Хоффман. Кто он? Совесть, Бог или дьявол, а может быть просто плод её больного воображения? Из этого диалога следует, что она, великая Жанна Д’Арк, стала сомневаться в своих поступках. Она вдруг перестала верить в то, что является орудием в руках высших сил, она потеряла веру в себя. Именно в этот момент для меня её образ потерял всю свою прелесть, он стал земным, а в настоящей легенде всегда должно быть нечто возвышенное. Сомнения убивают легенду, превращая её в прозу жизни.
Легенды рождаются не каждый день, более того, не каждый год и даже не каждое десятилетие. Легенда просто обязана остаться легендой, чтобы остальным было к чему стремиться и было кем восхищаться. Легенда — это почти сказка. Теряя ореол таинственности и своей особой «правды», легенда становится ничем. Фильм «Жанна Д’Aрк», рождённый на пороге нового века — не легенда, но и не пустышка. Просто кино-легенды тоже рождаются крайне редко. И это нормально.
Собираясь смотреть фильм, я искренне надеялась увидеть интересное и эпохальное кино о жизни и деяниях выдающейся девушки.
А увидела нечто невразумительное, утомительно долгое и гротескное. Итак, по порядку.
Сюжет и как это снято.
Я не очень в курсе реальной жизненной истории Жанны Д`Арк, знаю только, что она была воином и печально закончила свой жизненный путь. С этой позиции, жизнеописание в целом мне понравилось — как одна из версий, что так могло бы быть. Но вот в деталях…
Начало многообещающее — искренний рассказ о необычной девочке, отвратительная сцена с насилием. Но когда повествование плавно переходит к дофину, начинается непонятное веселье — какие-то шутки, хохмы, продолжившиеся практически до конца фильма. Я этого вообще не поняла. Ну хотите вы сдобрить фильм юмором — так сделайте это с чувством меры, а не превращайте фильм категории «драма, биография, история» в клоунаду!
Батальные сцены до того натуралистичны, что даже смешно — летят одна за одной отрубленные головы, руки, ноги, из шей, на которых только что были головы, хлещет кровища. Особенно понравился эпизод, когда Жанна обозревает поле битвы и крупным планом показывают отрубленную ступню… голую. Сильно.
Прошу обратить Ваше внимание на тот факт, что фильм идет 2 ч. 40 мин. Из этого ооочень значительного времени смотрибельна только первая половина, а со второй начинается такая тягомотина. Последние минут 30 фильма смотрятся вообще с огромным трудом.
Актеры.
Йовович — сцена, где мы первый раз ее лицезреем (у дофина), на мой взгляд, сыграна плохо. Она должна поразить зрителя — вот, это женщина-воин, избранная. А получилась какая-то серая мышка. Кроме того, манера игры Милы в этом эпизоде абсолютно похожа с ее образом Лилу из «Пятого элемента». То же выражение лица и истерическая дрожь. Впоследствии игра Милы была терпима, особенно хороша в военных действиях.
Показалось странным, что цвет волос главной героини менялся на протяжении фильма — то пшеничный, то темный со светлым мелированием, то темный. Видимо, у Жанны был личный стилист.
Вообще не понравилась игра в сценах с тюремным заточением, может, просто грим не удался. Не может человек, проведший какое-то время в замкнутом пространстве, которого избивали и плохо кормили, так выглядеть.
И напоследок: когда показывают самое первое видение взрослой Жанны, то она на Красную Шапочку похожа… шапка такая «стильная».
Малкович — как всегда, приятно смотреть, особенно в сцене, где Жанна рассказывает ему о своих видениях. Только персонаж дофина излишне «острящим» сделали.
Хоффман — поразил. Не видела еще его таким.
Чеки Карео запомнился еще с «Дурмана любви». Здесь совсем противоположный жанр и справился он вполне достойно.
Резюмирую. Если Вам все еще интересно посмотреть этот фильм, то милости прошу, но это будет непросто — выдержать до конца. Фильм абсолютно неровный и непонятно какой концепции.
Моя оценка (за Хоффмана, общую задумку и Милу в некоторых эпизодах)
Самый патриотичный фильм о великой героине Франции!
Фильм по-настоящему превосходный и безумно реалистичный. Хочется его пересматривать и пересматривать Лично у меня он оставил очень сильное впечатление. И дело даже не в самой постановке, которая конечно бесподобна со всех сторон, а дело скорей в искренности сюжета и игры несравненной Милы Йовович, которая к слову имеет русско-украинские корни и которая прижилась и в Голливуде и в богемной Франции- что ж, гордость…
Вообще период Столетней войны (1337—1453 гг)- весьма кровопролитный и неоднозначный период в «вечном» противостоянии Англии и Франции. Например, о её итогах дот сих пор спорят все историки- кто же победил, какая страна?! И фигура Жанны Д Арк тоже как-то неоднозначно выглядит на фоне всей этой бойни двух сверхдержав. С одной стороны, погибающая и захлёбывающаяся в крови Франция просо нуждалась если не в чуде, то хотя бы в консолидации всех сил под одним человеком, коим стала Жанна… Что ж, то что у французов во главе армии стала девушка- оно и понятно- это ж Франция.. А вот то, что эта девушка смогла победить самую великую армию того времени- это поистине великое дело… Значит не такая уж она великая- эта армия??!
Так вот режиссёру было очень сложно: 1) передать тот дух военного времени и засилья инквизиции и 2) нарисовать образ Орлеанской Девы и показать «вечный» испуг англичан пред французами и любыми вылазками с их стороны. Так вот Люк Бессон- гениальный и талантливейший режиссёр современности, смог всё это передать в только ему присущей простоте и искренности. К тому же Мила Йовович просто блестяще сыграла Жанну Дарк- непринуждённо/ душевно и слегка наивно. Такое чувство, что на экране была не молодая начинающая актриса, а «Оскароносная Джоди Фостер», до такой глубины она на меня произвела впечатление. Конечно, здесь стоит отметить и великолепную игру Дастина Хоффмана, изображающего искусителя и олицетворяющего не то прислужника дьявола не то последнюю надежду Жанны на самопокаяние… Вообще последняя сцена- философско-религиозная, рождающая всё новые и новые вопросы и к Люку Бессону, и к Миле Йовович, которая не знала на самом деле, что ей надо сделать в конце своей маленькой жизни, чтобы уйти по истине «чистой». Но она сделала свой выбор и ушла чистой- на мой взгляд. Через 500 лет Ватикан её канонизировал… что ж.. поздновато для такой личности. Но лучше поздно чем никогда.
В общем, фильм безусловно один из моих самых любимых. И не только потому что он исторический и не потому что классно снят, а за реализм, веру и справедливость, которая отлично выразилась в образе святой Жанны, блестяще сыгранной Милой Йовович.
Всем, кто увлекается историей и просто ценит настоящее кино- обязательно посмотрите! Не пожалеете!
Только вчера я наконец-то добралась до этого фильма, что ж ожидала если не большего, то, по крайней мере, другого — это точно!
Весь фильм просмотрела с ощущением и мыслью, что что-то не то…
Игра Йовович в этом фильме совершенно не впечатлила, по-моему, она переигрывала, и поэтому постоянное чувство того, что я просто во все это «Не верю!» не покидало за все время, что Мила была на экране! Да и некоторые сцены в фильме вызывали, мягко говоря, подозрения и их постановка не давала полностью поверить в то, что возможно хотел донести до зрителя режиссер.
Единственное, кто произвел не плохое впечатление в фильме, это Фэй Данауэй и Дастин Хоффман, ну и Венсан Кассель временами…
Вообще, на мой взгляд, пафоса в этой картине было много — имя режиссера, список актеров и сама история сделали свое дело!
К сожалению, не знакома с данным историческим событием, но, судя по фильму, Жанна просто душевно больная, жаждущая мести за свою сестру, девушка. Которая в детстве слишком близко восприняла слова священника о том, что раз Господь уберег её, а не её сестру, значит она ему нужна для какой-то миссии… И после этого Жанна стала обычные вещи — ветер, звон колоколов воспринимать, как знаки от Господа, на самом деле, девочка просто с ума сошла.
Внушила себе всё это и отправилась спасать Францию. Вообще самовнушение сильная штука, и то что её армия одержала победу, отнюдь не её заслуга, просто ей удалось убедить солдат, что она посланница, и что слушая её, чтобы там не случилось, они победят. Вера в победу прибавила сил и уверенности и поэтому армия одержала победу.
В общем, посмотрела фильм, поставила галочку и убрала я его подальше на полочку и вряд ли когда-нибудь еще его оттуда достану!
От веры можно сойти с ума. Жанна дАрк сошла например… Это редкий случай, когда безумие красиво, и Бессон смог его передать очень верно.
Дева-воин с белой и чистой душой, пророк рангом Христа, пламенным мотором проносится по грязи средневековья и возносится пеплом на небеса. История, известная всем, и прекрасно поставленная на экраны.
Ах! Какое яркое небо во Франции! Такое оно только в начале жизни Жанны. Видение и тайное знание меняет всю жизнь девушки. Она мнит себя посланником божьим, так наверно и есть. Только стальной характер может вынести давящую на нее силу непрерывных пророчеств. Она видит все — будущее, далекое настоящее и саму себя на трудном пути жизни.
Юная дева получает армию от претендента на престол и идет на Орлеан. 6-ти месячная осада англичанами прекращена за пару дней. Бои прекрасны, слетают головы с плеч, орудия смерти несут гибель десяткам людей за раз и тела взрываются на наших глазах. Видит ли все это Жанна? Главный вопрос, поставленный в фильме. Поначалу кажется, что она ослеплена голосами в ее голове, подсказывающими что делать для победы. И она скачет на боевом коне в гуще сражения, лично ведет в бой солдат своим знаменем и сама машет мечом!
Остановиться — смерть. Таким людям от бога нельзя останавливаться. Талант лидера оказывается никому не нужен, и все утопает в пучине банальности. Бедная Жанна! За что тебя так!? Люди ведь никогда не меняются: там, где должна быть благодарность — всходит предательство. Это было всегда. И вот англичанин-полководец, трусливо бросивший армию под Орлеаном, становится палачом. Героине только и остается общаться с богом, единственным, кто ее не покинул.
А простую крестьянскую девушку не за веру в Бога можно канонизировать, а за веру в саму себя. Она до конца осталась самой собой, не предала свою веру.
Люблю биопики. Хотя бы потому что, если фильм окажется чепухой, то можно успокоить себя мыслью — «зато это и вправду было». В подобных фильмах найдется место и восхищению, и разочарованию, и даже замешательству. Поступки людей, которых называют «великими», собственно «великими их и сделали. Ради этих поступков мы и смотрим подобное кино. А уж если дело касается дел давно минувших лет, то и вовсе вскакиваем с мест с криками «Браво!». А вот столь любимый всеми Бессон, пошел дорожкой скорее достоверности, нежели красочности. И вот куда пришел.
Наверное самая страшная бойня средневековья, никак не могла обойти стороной большие экраны. Столетняя Война между Англией и Францией, на мой взгляд, была несправедливо обижена крайне малым количеством фильмов «по мотивам». Исключением стало лишь одно. Вернее — одна. Жанна Де Арк. Одна из самых великих личностей тех лет. «Дева, которой предначертано спасти Францию». Вне всяких сомнений — именно Жанна Де Арк стала самым ярким персонажем как войны, так и эпохи. И именно о ней снято подавляющее число фильмов о Столетней Войне.
Бессон же, в своей экранизации, решил идти на поводу у чувств, нежели патриотизма. Взяв за основу будущую супругу Миллу Йовович, пригнав из Голливуда табун актеров, или научив английскому французов, Бессону опять удалось задрать нос американским толстосумам. При этом, видео-ряд в фильме, особо не вызывает эмоций. Да и надо ли? Это в первую очередь драма. И во вторую тоже. И лишь в самую последнюю, понуро пристроился исторический блокбастер. Плюс ко всему, с невероятной педантичностью, передана атмосфера той эпохи. Ее мрачность и брутальность.
У Йовович, как известно, это вторая работа с Бессоном. В «Пятом элементе» знаменитый режиссер всего лишь открыл миру эту замечательную актрису. В «Жане Де Арк» же, он воистину сделал ее лучшей из лучших! Главная роль вышла на все пять. Отдельные аплодисменты! Как впрочем и Дастину Хоффману, изобразившего действительно пугающего «дядьку в черном балахоне». Кассель, как оказалось совсем не картавит, говоря по-английски (фильм смотрел в оригинале). Малкович тоже неплох — роль, этого «хитрожопого монарха со стервой-тещей» оказалась ему очень к лицу.
«Жана Де Арк» — такой фильм, который можно при желании назвать потрясающим, захватывающим, «обалденным». Но все же это, хоть и немного, но шедевр. Не как фильм. А как судьба. Человеческая судьба. Этот биопик действительно достоин «девы из Лоторингии». И он достоин неоднократного просмотра. Она спасала, но ее предали. Она молилась, но ее не слышали. Это не какая-нибудь пресловутая несправедливость. Это очень сложная, но воистину великая человеческая судьба. А великой судьбе — великий фильм.
Ожидала рассказа о важном историческом персонаже. Хотелось понять, что же она такого совершила. А в итоге увидела трясущуюся Милу Йовович, игра которой напоминала 5 элемент. На мой взгляд актриса переусердствовала с образом наивной и хрупкой девушки. А на поле сражения эта хрупкая девушка начинала истерично на всех кричать, злясь, что все не делают как она говорит. Окружающие смотрят на нее, как на истеричную особу. Она усердно пытается выглядеть храбрым воином, но выходит не очень. Глупо выглядит ее оголтелая езда на коне, когда надо и не надо.
Сцены сражения смотреть крайне трудно, т. к. во все стороны летят руки, ноги и головы. А кровь неестественно красного цвета.
Поразили сцены проверки девственности и наглого предательства тех, кому доверяли и считали покровителями.
В целом фильм еще раз не хочется смотреть. Хотелось бы видеть подробнее психологическую сторону, а не резню.
Великолепная историческая картина Люка Бессонна, смотрится просто на одном дыхании. Он выделяется из общей массы всех подобных фильмов своей оригинальностью и новизной подачи исторических событий.
Первое, что бросается в глаза — это нестандартное в таких случаях построение сюжета. Жизнь героини, её подвиги и ошибки, переплетаются с её внутренним миром, ощущениями, которые преследуют Жанну. Каждое событие и каждый её поступок имеют свою предпосылку в мыслях и «голосах», указывающих путь к «спасению».
А вместе со зрелищными батальными сценами, великолепной музыкой и отличной игрой актёров создаётся то непередаваемое впечатление реальности и важности происходящих на экране событий. Советую обязательно посмотреть всем любителям исторических и просто по-настоящему ХОРОШИХ фильмов.
2.8 млн, 
582 тыс., 
