Реалистичная и пугающая обстановка батальных сцен, потрясающая глубина визуальных образов и волнующая музыка переносят зрителя на пятьсот лет назад, туда, где звуки молитв заглушаются звоном мечей и где беспросветные ночи озаряются пламенем костров, пожирающих невинных жертв.
Жиль де Рэ (герой Касселя) был реальным человеком, который после войны и смерти Жанны вернулся на свои земли. Спустя года, он был арестован по обвинению в убийствах более, чем ста молодых мальчиков и казнён. Некоторые историки верят, что его преступления стали основой для французской сказки «Синяя Борода» о человеке, что убивал своих жён и прятал их тела в его огромном доме.
Этот американо-французский фильм стоимостью $85 млн. плохо прошёл в кинотеатрах США и не так успешно, как ожидалось, на родине Орлеанской Девы, а в итоге не окупил себя даже в мировом прокате. Что, впрочем, неудивительно, поскольку в картине Люка Бессона нет, прежде всего, убедительной концепции, сквозной оригинальной идеи в трактовке образа Жанны Д’Арк. Повествование произвольно распадается на несколько частей — от патриотически-олеографической в начале ленты до богоборческой в финале. Смелая воительница, преданная своим королём, словно героиня бессоновской же «Никиты» — спецслужбами, грубо использовавшими её, она переходит в отчаянии от общения с Богом к разговорам с Совестью (которую почему-то хочется принять за Дьявола), в чьём обличье предстаёт прославленный американский актёр Дастин Хофман.(... читать всё)
Ожидала рассказа о важном историческом персонаже. Хотелось понять, что же она такого совершила. А в итоге увидела трясущуюся Милу Йовович, игра которой напоминала 5 элемент. На мой взгляд актриса переусердствовала с образом наивной и хрупкой девушки. А на поле сражения эта хрупкая девушка начинала истерично на всех кричать, злясь, что все не делают как она говорит. Окружающие смотрят на нее, как на истеричную особу. Она усердно пытается выглядеть храбрым воином, но выходит не очень. Глупо выглядит ее оголтелая езда на коне, когда надо и не надо.
Сцены сражения смотреть крайне трудно, т. к. во все стороны летят руки, ноги и головы. А кровь неестественно красного цвета.
Поразили сцены проверки девственности и наглого предательства тех, кому доверяли и считали покровителями.
В целом фильм еще раз не хочется смотреть. Хотелось бы видеть подробнее психологическую сторону, а не резню.
Фильм — героический. Милла — одна из самых талантливых актрис современного кинематографа. В фильме нет страха, есть смятение, которое непревзойденно сыграно актрисой. И, естественно, Люк Бессон — гений и непревзойденный художник, истинный мастер.
Безусловно лучшая роль Милы Йовович на данный момент. В остальном же, типичный исторический фильм с хорошо снятыми батальными сценами, красивыми костюмами и интерьером. Почему-то все исторческие фильмы затянуты.
О самой исторической составляющей можно спорить, но режиссёр снял фильм так, как хотелось ему. Это его фильм, и он может делать с ним всё, что захочет.
Также стоит отметить сцены, где появляется Дастин Хоффман. На мой взгляд, они одни из лучших в фильме.
Фильм оставляет двоякое впечатление. С одной стороны, техническое качество постановки великолепно, актеры подобраны отлично, сценарий, вроде бы основан на реальных исторических событиях. Но с другой стороны, образ Орлеанской девы, намеренно или нечаянно, очень сильно искажен.
По всей видимости, Люк Бессон не верит ни в Бога, ни в черта, коль скоро решил объяснить голоса, слышимые Жанной, сложной формой помешательства на почве религиозного фанатизма. И показывает Жанну Д’Арк фанатичной и неуравновешенной истеричкой.
Мила Йовович, на мой взгляд, очень хорошая актриса. Она идеально передала эту выдуманную Бессонном сущность Жанны, к ней никаких вопросов нет. У того, кто никогда ничего не читал по данной теме, и вовсе не возникнет никаких вопросов ни к кому: все ведь понятно, ну помешалась баба, что непонятного? Ну пришла помешанная к дофину, попросила армию. Дофин, по всей видимости, тоже был не гений — назначил сумасшедшую деревенскую девчонку главнокомандующим. Ну а то, что она за четыре дня сняла семимесячную осаду Орлеана, так это случайность. Все остальные ее подвиги — тоже редкая цепь случайностей.
Для того, чтобы убедить зрителей в том что Жанна была просто сумасшедшей, Люк Бессон вставил в сценарий выдуманную историю про жестокое изнасилование и убийство сестры Жанны, которое дескать и стало причиной помешательства. Складывается ощущение, что Люк Бессон учил историю средних веков по советскому учебнику истории, где удивительная история Орлеанской девы объяснялась тем, что Жанна Д’Арк просто сумела зажечь людей своим религиозным фанатизмом. Жанна, показанная Бессонном, никогда не смогла бы стать самой почитаемой во Франции святой.
В целом, фильм получился очень неплохой. И хотя главная героиня фильма совершенно не похожа на реальную Жанну Д’Арк, описанную ее соотечественниками в XV веке, режиссер, как и всякий художник имеет право на свое видение истории и конкретных людей. Ведь сомнительно, что, например, Казимир Малевич, создавая свои бессмертные полотна, имел в виду именно то, что рисовал.
Шёл 1999 год. На пороге нового тысячелетия человека по-прежнему привлекали легенды прошлого, того самого прошлого, когда люди, казалось, были чуточку сильнее и благороднее. Однако и сказочные мифы и сама история в целом, всё время подвергались переосмыслению, некой переоценке, порой и в корне отличающейся от канонического общепринятого мнения. Новый взгляд на фигуру средневековой девы Жанны предложил французский мастер Люк Бессон, сняв в главной роли свою музу и любовь на тот момент Милу Йовович. Мила образца 1999 года ещё не стала спасительницей нового мира от нашествия смертельного вируса, однако быть единственной надеждой человечества было ей не впервой. Она по-прежнему считалась подающей надежды, была любимой актрисой Люка и покоряла своей улыбкой и почти детской непосредственностью.
«Жанна Д’Арк» Бессона имела неплохой кассовый успех, благодаря имени режиссёра и достаточно сильного актёрского состава, включающего помимо Йовович Дастина Хоффмана, Джона Малковича, Венсана Касселя и Фэй Данауэй, однако картина не была высоко оценена как кинокритиками, так и просто любителями хорошего кино. Парадокс. Отличный актёрский состав, изумительная музыка, неплохая операторская работа, безусловно, один из интереснейших режиссёров современности, весьма любопытной сюжет и даже относительно свежий взгляд на историю Орлеанской девы, окутанную домыслами и легендами и всё же чего-то не хватает. Чего же?
Если рассматривать каждый элемент картины как самостоятельную единицу, то возникает такое ощущение, что Бессон как минимум создал ещё один просто хороший фильм, а как максимум — новый шедевр. Музыка Эрика Серра, не смолкающая практически не на секунду, накладывает на картину должный отпечаток пафоса, некоего трагизма, драматичности и практически всегда идеально ложится на картинку. Для меня это один из лучших саундтреков, написанных к историко-героическому кино, который можно слушать и отдельно, уже после просмотра. Возможно, иногда этой музыки даже слишком много, если можно так выразиться.
Точно с таким же подходом можно рассмотреть и работу оператора Тьерри Арбогаста, который, так же как и композитор Серра, является едва ли не постоянным компаньоном Бессона в создании его картин. С одной стороны, операторскую работу отличает некоторая смелость и новаторство, придание действию необходимого динамизма и зрелищности, а с другой — его можно упрекнуть в том, что часто происходящее напоминало мне нечто вроде одного большого видеоролика, клипа. Картинке не хватало пафоса, необходимого величия, грандиозности. Самая обычная классическая съёмка была бы, возможно, более уместна в данном проекте.
Тема судьбы Жанны Д’Арк не раз поднималась в кинематографе. Однако ни одна из экранизаций, на мой взгляд, так и не смогла стать столь же легендарной, как и сама фигура Орлеанской девы. В памяти многих до сих пор Жанна имеет лицо блистательной Ингрид Бергман из экранизации Виктора Флеминга 1948 года. Создавая свою Жанну, Мила ни в коем случае не пыталась копировать великую актрису прошлого, наоборот она привнесла в этот образ много нового. Возможно, она в чём-то переусердствовала и её Жанна и правда стала напоминать неуравновешенную барышню на грани нервного срыва, итогом чего стала номинация на Золотую малину за худшую женскую роль. Проблема в том, что личность самой Жанны, окутанная ворохом всевозможных домыслов, для меня до сих пор загадка. Я не знаю, какой она была на самом деле, да и никто пожалуй не знает этого точно. Поэтому у Бессонна с одной стороны была абсолютная свобода в изображении Орлеанской девы, так как всеми признанного канонического образа Жанны, не считая фильма с Бергман, не существовало. А с другой — пытаясь отойти от общепринятого представления о «героине» и понятии «героическое», наделяя свою Жанну индивидуальными качествами, он рисковал навлечь на себя гнев людей, представлявших её совершенно иной.
Мила показала Жанну как натуру порывистую, в чём-то непоследовательную, порой — излишне самоуверенную, а иногда, наоборот — не знающую точно, что и зачем она делает. Ей придали слишком много человеческого, практически полностью лишив ореола сказочного, легендарного героизма. И с одной стороны — это хорошо, она становится ближе и понятнее. Но ведь легендарная личность на то и зовётся «легендой», что она не такая как все, исключительная, великая. Вот этого самого Величия и Силы в героине Милы мне так и не удалось увидеть.
Но если всё выше перечисленное я смогла принять, то один момент картины так и остался для меня не понятым. Это финальный диалог Жанны со странным человеком в средневековом балахоне с капюшоном на голове, роль которого играл Дастин Хоффман. Кто он? Совесть, Бог или дьявол, а может быть просто плод её больного воображения? Из этого диалога следует, что она, великая Жанна Д’Арк, стала сомневаться в своих поступках. Она вдруг перестала верить в то, что является орудием в руках высших сил, она потеряла веру в себя. Именно в этот момент для меня её образ потерял всю свою прелесть, он стал земным, а в настоящей легенде всегда должно быть нечто возвышенное. Сомнения убивают легенду, превращая её в прозу жизни.
Легенды рождаются не каждый день, более того, не каждый год и даже не каждое десятилетие. Легенда просто обязана остаться легендой, чтобы остальным было к чему стремиться и было кем восхищаться. Легенда — это почти сказка. Теряя ореол таинственности и своей особой «правды», легенда становится ничем. Фильм «Жанна Д’Aрк», рождённый на пороге нового века — не легенда, но и не пустышка. Просто кино-легенды тоже рождаются крайне редко. И это нормально.
Фильм поставлен с большим размахом, как, впрочем, и все картины с участием Милы Йовович. Она умеет выбирать действительно кассовые картины большой масштабности и широкого круга зрителей. А «Жанна Дарк» может и не рассчитана на столь уж широкий круг, но по масштабности может уступить немногим фильмам…
Все мы ещё из детства смутно помним чью-то историю про сожжение «Орлеанской девы», про жестокий костёр инквизиции тех времён, про доминирующее положение церкви, не желавшей поверить кому-то инакомыслящему вроде Жанны. Она, исполнившая своё предназначение как умелого тактика и храброго воина, была убита… Жестокий конец для легендарного человека, несправедливый конец…
Чем меня поразил этот фильм, так это своей искренностью. Сюжет не приукрашен неуместными «романтическими историями», как увы порой случается с грандиозными историческими фильмами. Вроде и идея такая интересная, а появление глупой любовной перипетии, простите, «ни к селу, ни к городу». Здесь такого не произошло. Всё внимание зрителя сосредоточено исключительно на батальных сценах сражения, на действиях «спасительницы Франции»…
Ещё один весомый плюс для фильмов такого жанра — глобальность. Потрясающие сцены сражений, огромные залы, завораживающая и заставляющая не шевелиться музыка прямо из средневековья, — всё это заставляет проникнуться уважением к создателям фильма, которые проделали такой огромный труд при создании столь эпохальной картины.
Хоть я не являюсь рьяной поклонницей таланта Милы Йовович, но мир по достоинству оценил её актёрский талант, и она вполне заслуженно является одной из самых успешных и маститых актрис, «Жанна Дарк» — тому подтверждение.
Если говорить начистоту, то фильм достаточно неплох. Батальные сцены хорошо сыграны, Жанна показана с другой стороны, не так как мы привыкли её видеть. Дастин Хоффман в роли некого Змея Искусителя чрезвычайно органичен. В принципе и актёры хорошие и режиссура неплоха, звук и декорации великолепные. К сожалению, есть одно, НО которое заставляет меня в «Типе рецензии» кликнуть мышкой на нейтральную, а не на положительную. Этому Но есть имя: «Милла Йовович».
Возможно она неплохая модель, красивая женщина, но играть она не умеет. Смотря на Жанну в исполнение Миллы, я вижу переодевшуюся Лилу, а возможно Лилу это переодевшаяся Жанна?
Люк Бессон хотел сделать Жанну помешанной, что ж флаг ему в руки, действительно хочется увидеть внутренние метания героини, но Дева из Арля превратилась в неврастеника с букетом всех остальных возможных психических проблем: дрожащий взгляд, сбивчивая речь, истерики, постоянные метания (их уж слишком много) и т. д..
Милла плоховато играет и портит впечатление от увлекательного фильма, так что…
Великолепная историческая картина Люка Бессонна, смотрится просто на одном дыхании. Он выделяется из общей массы всех подобных фильмов своей оригинальностью и новизной подачи исторических событий.
Первое, что бросается в глаза — это нестандартное в таких случаях построение сюжета. Жизнь героини, её подвиги и ошибки, переплетаются с её внутренним миром, ощущениями, которые преследуют Жанну. Каждое событие и каждый её поступок имеют свою предпосылку в мыслях и «голосах», указывающих путь к «спасению».
А вместе со зрелищными батальными сценами, великолепной музыкой и отличной игрой актёров создаётся то непередаваемое впечатление реальности и важности происходящих на экране событий. Советую обязательно посмотреть всем любителям исторических и просто по-настоящему ХОРОШИХ фильмов.
Самый патриотичный фильм о великой героине Франции!
Фильм по-настоящему превосходный и безумно реалистичный. Хочется его пересматривать и пересматривать Лично у меня он оставил очень сильное впечатление. И дело даже не в самой постановке, которая конечно бесподобна со всех сторон, а дело скорей в искренности сюжета и игры несравненной Милы Йовович, которая к слову имеет русско-украинские корни и которая прижилась и в Голливуде и в богемной Франции- что ж, гордость…
Вообще период Столетней войны (1337—1453 гг)- весьма кровопролитный и неоднозначный период в «вечном» противостоянии Англии и Франции. Например, о её итогах дот сих пор спорят все историки- кто же победил, какая страна?! И фигура Жанны Д Арк тоже как-то неоднозначно выглядит на фоне всей этой бойни двух сверхдержав. С одной стороны, погибающая и захлёбывающаяся в крови Франция просо нуждалась если не в чуде, то хотя бы в консолидации всех сил под одним человеком, коим стала Жанна… Что ж, то что у французов во главе армии стала девушка- оно и понятно- это ж Франция.. А вот то, что эта девушка смогла победить самую великую армию того времени- это поистине великое дело… Значит не такая уж она великая- эта армия??!
Так вот режиссёру было очень сложно: 1) передать тот дух военного времени и засилья инквизиции и 2) нарисовать образ Орлеанской Девы и показать «вечный» испуг англичан пред французами и любыми вылазками с их стороны. Так вот Люк Бессон- гениальный и талантливейший режиссёр современности, смог всё это передать в только ему присущей простоте и искренности. К тому же Мила Йовович просто блестяще сыграла Жанну Дарк- непринуждённо/ душевно и слегка наивно. Такое чувство, что на экране была не молодая начинающая актриса, а «Оскароносная Джоди Фостер», до такой глубины она на меня произвела впечатление. Конечно, здесь стоит отметить и великолепную игру Дастина Хоффмана, изображающего искусителя и олицетворяющего не то прислужника дьявола не то последнюю надежду Жанны на самопокаяние… Вообще последняя сцена- философско-религиозная, рождающая всё новые и новые вопросы и к Люку Бессону, и к Миле Йовович, которая не знала на самом деле, что ей надо сделать в конце своей маленькой жизни, чтобы уйти по истине «чистой». Но она сделала свой выбор и ушла чистой- на мой взгляд. Через 500 лет Ватикан её канонизировал… что ж.. поздновато для такой личности. Но лучше поздно чем никогда.
В общем, фильм безусловно один из моих самых любимых. И не только потому что он исторический и не потому что классно снят, а за реализм, веру и справедливость, которая отлично выразилась в образе святой Жанны, блестяще сыгранной Милой Йовович.
Всем, кто увлекается историей и просто ценит настоящее кино- обязательно посмотрите! Не пожалеете!
Имя этой женщины знает каждый образованный человек, но едва ли многие знакомы с ее историей и причинами, почему имя Жанны Д`Арк прошло сквозь века.
События развиваются во Франции в 15 веке. Угнетенная и оставленная без короля страна изнемогает от голода и бедствий. А у стен городов с жаждой победы сидят англичане. В эти темные для Франции времена появляется молодая девушка — простая крестьянка, которой суждено изменить судьбу страны. Так как сюжет основан на реальных исторических событиях, эта история увлекает быстро и время пролетает почти незаметно. Нас ждут зрелищные сражения под стенами крепостей, внутри них и в открытом поле. Большое количество статистов в сценах сражений и отличная работа костюмеров и гримеров сделали свое дело — получилось очень зрелищно и захватывающе. Кроме битв, которые получилось внушительными, раскрывается сущность и самой главной героини. Главную роль исполнила еще совсем молодая Милла Йовович, а на мужские роли были приглашены известные французские и американские актеры, такие как: Джон Малкович и Венсан Кассель.
Красивый исторический фильм о великой женщине, заслуги которой были признаны только спустя столетия. Достойный фильм от Люка Бессона.
2.8 млн, 
582 тыс., 
