Впервые эту идею я встретил в книге Бернара Вебера «Империя Ангелов». Среди прочих историй там был рассказ о девушке, которая обрела свою любовь, прожила невероятно счастливую жизнь, а потом умерла и предстала на «страшном» суде. Так, вот никто не поставил ей за прожитую жизнь высшую оценку, хотя, казалось бы, всё у неё сложилось так замечательно. Но нет, пояснили судьи, влюбившись и отдавшись на волю счастья, эта женщина не развила в себе ни один из заложенных талантов, и фактически жизнь свою, свой приход на землю, потратила впустую, не выполнил ничего из возложенного.

Потом в сборнике афоризмов я увидел фразу Фаины Раневской. «Семья заменяет все. Поэтому, прежде чем ее завести, стоит подумать, что тебе важнее: все или семья». И вот теперь эту же самую мысль я увидел в фильме, снятом на основе рассказа Филлипа Дика, «Меняющие реальность». Теперь во мне уже не осталось сомнений. Да, как бы ни кошмарно это звучало, но счастье и любовь убивает человека, душит все его порывы.

Главному герою фильма — конгрессмену Дэвиду Норрису — суждено стать Президентом США. Его возлюблённой — Элизе — одной из ведущих балетмейстеров мира. Но сбудется это всё только если они не будут вместе. А пойдут одной дорогой — жизнь их сложится куда как более прозаично.

Дэвиду просто не нужно будет огромное количество людей вокруг. Одиночество, которое до этого постоянно толкало его на передовую общественной жизни, окончательно отступит под действием любви. Схожая ситуация должна случится и с Элизой. Блеск мировых сцен и восхищение тысяч зрителей будут излишними на фоне всепоглощающей любви.

И герои фильма, естественно, выбирают любовь. Но я не считаю это счастливым концом. По мне так это настоящая трагедия. В этом фильме как нельзя лучше показана наркотическая сила любви. Да, это ведь действительно наркотик, который смело можно ставить в один ряд с героином и кокаином, хотя этот яд, определенно, более опасный. Ведь человек готов отказаться от всего. Только вдумайтесь — он готов даже отказаться от себя самого. Только бы ему дали Любовь.

Действительно, большинство фильмов и литературных творений заканчиваются в момент обретения героями счастьями, поскольку нет смыла описывать дальнейшее. Уже и так ясно — ничего существенного в жизни каждого счастливчика не произойдёт. Всю их дальнейшую биографию можно будет свести к нескольким строкам. Жил. Радовался. Любил.

Всё-таки очень много зависит от рекламы и позиционирования фильма. Не обещая оказаться шедевром на все времена и ни в коем случае не тягаясь с такими мастодонтами жанра, как «Матрица» и «Начало», «Меняющие реальность», тем не менее, стали вполне приятным открытием весеннего сезона. Сидя в пустом зале, лениво пиная кресло спереди и вдыхая запах ушедшего праздника, я в который раз порадовалась, что есть в мире фильмы лучше «Любови- моркови».

Режиссёр насобирал свою реальность, что называется, с миру по нитке: рассказ Филипа Дика, футуристические триллеры последних лет плюс немного политики. Литературная основа, к счастью, послужила лишь отправной точкой, а не грузом 200 повествования. Многим может показаться наоборот, так как сценарная работа в фильме резко выделяется на фоне всего остального. Но обвинять Нолфи в плагиате неуместно — просто он всю жизнь был сценаристом. А в пятистраничном рассказе Дика нет ни политика, ни танцовщицы.

Приличные актёры второй когорты (Деймон и Блант) разыгрывают довольно убедительный роман на фоне выборов — в том числе жизненных. Конечно, ничего нового ни про политику, ни про свободу воли режиссёр нам не сказал — да не велика беда. Самой привлекательной частью фильма было то самое «бюро коррекции» в фетровых шляпках и с блокнотами в руках. К сожалению, здесь создатели не дотянули. На два главных вопроса — «Как?» и «Зачем?» — даются слишком поверхностные ответы, а сама организация не представляет собой никакой реальной угрозы. Вообще, создалось впечатление, что они только кофе на рубашки проливать умеют и открывать двери поворотом ручки против часовой. Шантаж Деймона выглядит детским ребячеством, попросту разводом. Никому даже ни разу нос не разбили. С экшеном у фильма большие проблемы: достаточно сказать, что самой напряжённой сценой будет беготня под дождём в шляпе набекрень. С другой стороны, есть в «Меняющих реальность» стильные моменты, когда ничего, кроме «Вах!» и не скажешь.

В целом, перед нами романтический сюжет с вкраплениями футуристической реальности, которой могло бы быть гораздо больше. Но достаточно и того, что от сопливых речей Деймона не тошнит, а Блант умеет влюблять в себя.

6 из 10

Идейно фильм неплох — авторы поднимают интересные мысли о силе человеческой воли, свободе действия и мысли, а также борьбы против Системы и тоталитарной машины, думающей и совершающей поступки за человека. Вот только эти идеи и параноидальная атмосфера Всемирного заговора оказались нивелированы простецкой лав-стори, резко сузившей круг восприятия и благодаря которой фильм выглядит мелковато и даже пусто, превратив притчу в фантастическую мелодраму, т. к. авторы концентрируют внимание не на идеях, а на беготне героя Дэймона за героиней Эмили Блант. Так что в целом фильм смотрится скучновато и банально, ну а персонажи в шляпах смотрятся даже в чем-то нелепо. При том что визуальная сторона хороша — отточенная и четкая операторская работа Джона Толла со стройными кадрами, сочными цветами и эффектными планами Нью-Йорка придает фильму слегка сюрреалистическое ощущение. Но, увы, этого слишком мало, чтобы захотеть смотреть фильм второй раз.

6 из 10

На самом деле идея сюжета потрясающая, только если детально разобраться — все можно растоптать цинизмом здравого смысла. Однако, вы когда собирались смотреть это кино, вас не уверяли, что «Фильм основан на реальных событиях». Сразу ведь ясно, что это очередная попытка создать шедевр в жанре экшн-фантастико-мелодрамме. Не такая уж плохая попытка, кстати. Ф. Дик и правда долго задумывался над тем, почему ему не повезло с некоторыми девушками. Наверное, Верховный сделал это частью Плана, чтобы в итоге родился такой сюжет.

А вот режиссер так до конца и не сделал упор на выбор жанра. Все-таки, если это кино о любви, то там должно быть больше чувств, а не единственный нормальный поцелуй в конце и какие-то попытки изобразить романтику в середине. Мне кажется, основная проблема того, что фильм не «цепляет» — это неподходящие друг другу актеры. Мэту пора уже молодых папаш играть. Ему куда лучше шла роль умницы Уилла Хантинга, ему вообще идут роли умниц и гениев. А вот роль человека, перечеркнувшего все ради любви — ну нет, не его это. Эмили Блант играет неплохо, но на фоне Мэта куда-то потерялась. Пара кадров, где она танцует, не может убедить зрителя, что ее ждет такая великая судьба балерины. На великую балерину приходите «Черный лебедь» посмотреть. Не понимаю, зачем было все так максимализировать? это как раз и рождает тот цинизм, который не позволяет восхититься сюжетом. Ведь гораздо интереснее взять историю двух обычных людей, которые любят друг друга, но обстоятельства им мешают, просто из-за прихоти Верховного. А политиков, желающих управлять миром, полным полно. На одном Дэвиде Норрисе свет клином не сошелся. У людей, способных вершить историю совершенно другой человекотип. Уж кто-кто, а Верховный-то должен в этом разбираться)

Кино стоит посмотреть для развития фантазии, чтобы самому додумать, самому представить другие варианты сюжета. Такое кино, чтобы не тупо давиться попкорном и смеяться, а поразмышлять, прикинуть к реальной жизни, постараться исправить слабые стороны сценария хотя бы у себя в голове. Спасибо съемочной команде за предоставленную возможность. За то, что им не все равно, как заморочить нам мозги)

7 из 10

Человечество смогло пережить Мировые войны, Великую депрессию, фашизм, холокост, Карибский кризис; но если конгрессмен и балерина заключат долгосрочный любовный союз, пережить это у человечества, конечно, не получится.

То, что сценарий фильма Джорджа Нолфи адаптирован, «бросается в уши». История о «меняющих реальность» и на большом экране читается как рассказ. Только литературные герои могут позволить себе разговаривать цитатами на каждом шагу. Живые люди все-таки общаются на повседневно-бытовом языке, но этот милый недостаток становится почти незаметным, если речь идет о том, что наша жизнь, наша судьба и наша любовь действительно в наших руках.

Дэвид Норрис (Мэтт Дэймон) — «тот парень, что избирается в сенат», сделавший простую человеческую искренность своей ораторской манерой. Он не гнушается непротокольных оборотов типа «надрать задницу», что позволяет ему держаться на равных с электоратом, который пьет то же самое пиво, ходит в те же самые клубы и ездит на работу в том же самом автобусе. Искренность — его стратегия и тактика, позволяющие держать удары черного пиара и конкурентов.

Дэвид романтичен. Он романтичен даже за трибуной, но политические съезды — это цветочки, по сравнению с тем, какой «съезд» ожидает его «крышу» после знакомства с Элизой (Эмили Блант), примой театра современного балета. Танцует звезда фильма «Дьявол носит Prada», конечно, не столь экспрессивно и оскароносно, как Натали Портман в «Черном лебеде», но высокий уровень балетного мастерства от неё и не требуется. Её задача — влюбить в себя зрителей.

Смотрители из «Бюро корректировки», которым руководит Верховный (предположительно — Бог), внешне напоминают моделей из типичной рекламы масс-марки мужского дезодоранта. Они следят, чтобы «запланированная сверху» разлука влюбленных продлилась до пресловутого конца дней и позволила им хладнокровно пройти путь к профессиональным вершинам в государственных масштабах. Тем не менее, влюбленным удастся вызвать эмоциональный отклик у этих строгих дядек и слегка прогнуть под себя корпоративный дух «корректировочного бюро».

Под угрозой «обнуления» и слежкой «группы вмешательства» Дэвиду и Элизе предстоит остросюжетная борьба за любовь с минимальными кровопотерями — это борьба ментальная, борьба со старыми планами Судеб и вытекающими из них обстоятельствами. Она ставит на карту искусство, а он — политику, но в случае проигрыша у них есть другой, подлинный способ заполнить внутреннюю пустоту. Мобильность и находчивость Дэвида становятся главными орудиями в борьбе с целым отрядом Голиафов, и, как мужчине, ему предстоит взять на себя ответственность за разрулирование ситуации.

Где-то рядом постоянно крутился нолановский дух, как ни странно, потому что Джордж Нолфи тоже неплохо поработал с мозгами, но, по сравнению с «Началом», The Adjustment Bureau — сказка для девочек на сон грядущий, не лишенная особого очарования.

Не так уж и важен ответ на вопрос о свободе воли. Главное — что у зрителя, кажется, созрел очередной тост «За любовь».

Они были очень разные, родились на противоположных побережьях страны, крутились в разных кругах, но однажды их судьбы наперекор всем недоброжелателям крепко переплелись. Мэтт Дэймон и Леонардо Ди Каприо после совместной работы на «Отступниках» снимаются в похожих фильма. Сначала Мэтт занял место коллеги в «Ложном искушении», позже Лео начал сниматься в остросюжетном кино и в фильмах на тему шпионажа, на которых Дэймон сделал себе имя. Вот и теперь только-только Ди Каприо озолотился, сыграв в фильме, где по сюжету можно было изменить реальность путем «внедрения в подсознание идеи», тут же следом Дэймон снялся в адаптации произведения Филипа К. Дика, где судьба обретает четкие очертания и носит шляпу.

Этот фильм — история политика, решившего поставить на кон свою карьеру ради женщины; история двух влюбленных, у которых по злому року не складываются отношения; противопоставление любви тщеславию политика и балерины. Набор этих банальных мелодраматических сюжетов отличается от большого количества схожих фильмов лишь наличием Бюро корректировки — бюрократического органа ответственного за исполнение начерченного Верховным плана. В плане отражена вся жизнь объекта, и служители бюро следят за беспрекословным исполнением плана, не отступая от него не на шаг, как верные псы своего хозяина. Халатность сотрудника этого бюро приводит фильм на поле мелодрамы, в котором герои борются за свою любовь наперекор всем фантастическим недругам. Разумеется, если вместо бюро корректировки представить два враждующих семейства или «третьего лишнего», картина потеряется без вести, и никакие звёздные актёры не спасут, с недавним фильмом «Как знать…» так и было.

Однако сюжет фильма был весьма перспективен. На тему внедрения внешних сил в жизнь людей можно было снять кино-конфетку, озвучив тем самым некие актуальные проблемы. Такой сюжет в кино тоже, вероятно, не раз уже использовался, однако за счёт какой-нибудь важной общественно-социальной темы, а ещё лучше политической, можно было сделать фантастическое кино. Или ещё лучше напустить в сюжет таинственности и посмеяться над любителями «теорий заговоров». Вот только в фильме происходит наоборот, уже в самом начале зрителю открывают, что за бюро корректировки, рассказывают о его полномочиях и функциях, и на экране остается лишь одна интригующая линия — смогут герои наперекор всем недругам быть вместе или… а что, в коммерческих мелодрамах бывает эта «или»?!

Зато столько фильмов схожих с «Меняющими реальность» существует: «Темный город», «Начало», и, разумеется, «Матрица» оправданно сравниваемая с любым подобным фильмом. Вот только наибольшее сходство у нашего фильма с «Посылкой» с К. Диаз, там тоже реальность меняли некие таинственные агенты и также общались со своими объектами… как собственно и в указанных выше фильмах. Интересно случайно авторы фильмов на тему управления сознанием всегда «агентов» сводят с «героями», не лучше ли идти другим путём?

Как только не извращаются локализаторы с названиями картин, в разных странах. Они часто называются по-разному, и дело не в звучании одной и той же фразы на разных языках, а меняется само название фильма. Очевидно, у прокатчиков, или как их там, есть своё бюро корректировки, через которое проходит название, превращаясь в «Меняющие реальность», «Стражи судьбы», «Агенты судьбы», «Агентство», «План», ещё чёрт знает как по-китайски. Во всяком случае «Команда корректировки» Филиппа Киндреда Дика так и останется ярким представителем классической научной фантастики. Как в ситуации с «Особым мнением», небольшой рассказ писателя удалось превратить в полнометражный фильм, перенявший от первоисточника лишь основную идею. И если у Спилберга с его фантазией получилось просто здорово, то Джордж Нолфи взяв основу, переработал её, превратив в современный приключенческий триллер, который вполне сойдёт для просмотра всей семьёй, принимая во внимание, что многое в фильме сделано попсово и доступно для понимания.

Сюжет, основа которого уходит аж в 1954 год, сейчас считается подражающим такие картины, как «Тёмный город», «Матрица», может быть «Начало», но кто у кого взял, это ещё спорный вопрос. Весьма сжатый рассказ показывает замечательную идею, имеющую огромный потенциал, но реализованный в данном фильме слишком приземлёно и самобытно. Я не говорю, что плохо всё, просто кино могло бы быть более захватывающим и фантастичным, не потеряв при этом чувство удивления от происходящего. Сценарий раскручен примерно в таком же стиле, как в «Посылке» Ричарда Келли, буквально один случай растянут на определённое время, в «Меняющих реальность» так вообще на годы. Смотрится это весьма затянуто, будто создатели топчутся на месте, ожидая определённого времени, чтобы потом снова показать какое-то действие. Как и в рассказе, главный герой Дэвид Норрис, узнаёт, что жизнь каждого человека прописана как план с чёткой схематичностью, за которым следят некие «смотрители», дотошно фиксируя каждое лишнее движение индивида, чтобы тот не отходил от намеченного плана. Но это только лишь часть того, что увидит и узнает главный герой. Создатели (имею в виду создателей фильма) добавили очень важный элемент к истории — девушку, в которую влюбляется главный герой. Если в рассказе была жена, то здесь, она как самый основной персонаж, заставляющий действовать Норриса и идти вопреки всем планам, что может представлять реальную угрозу. Элиза получилась очень интересной, импульсивной (насчёт импульсов тоже интересно рассказано), энергичной, озорной, естественной и милой девушкой, которая может по настоящему любить, быть уверенна, но в то же время совершать ошибки, которые… В общем, её персонаж понравился.

Актёры, задействованные в картине, вполне подходят на роли. Эмили Блант была лучше всех, смогла передать чувства героини, её характер и вообще создала полноценный образ. Мэтт Дэймон, конечно, лучше смотрится в боевиках, поскольку тут, его романтичность и стремление к любимой местами фальшивило, что не прибавляло интереса при просмотре. Остальные не запомнились, только Теренс Стемп в роли Томпсона, похожего по образу на Арлингтона Стюарта из той же «Посылки». Поставлен фильм достаточно хорошо, ввиду своего небольшого размаха. Смелые операторские приёмы с панорамами города, эффекты с дверями и их переходами сделаны удачно, как и само бюро корректировки. Вот только это всё немного блекнет перед романтикой в фильме, пропал весь дух истории и настоящего возможного воплощения этой старой задумки.

«Меняющие реальность» это интересное кино со скромным воплощением древней и оригинальной идеи, которая непременно переплетается с раздумьями о предначертанном, и таком понятии как судьба. О том, кто же направляет нас на определённый путь, и кто волен распоряжаться своей жизнью и изменять её, любить. На это способны только… Смысловой посыл проговаривается прямо в лоб перед финальными титрами, этим грешат и другие картины, но пусть это будет наглядным поучением, способным давать полезные мысли и действия после них.

6 из 10

Какой-то особой феерии от фильма я и не ожидала из-за присутсвия в нем Мэтта Дэймона. По предыдущим картинам с его участием у меня сложилось стойкое впечатление о нем как о приличном, но не блестящем актере, который снимается в приличных, но не блестящих фильмах. Здесь все точно так же.

Такое чувство, будто режиссер изо всех сил старался уравновесить фильм, подогнать под копирку. Вроде бы хорошая задумка — некие ангелы, вершащие судьбы людей в соответствии со своим загадочным планом (по виду похожим на план водопроводных труб, но это секрет!), и наш герой — молодой политик, вздумавший ради любви к девушке им препятствовать. Можно было бы снять по-настоящему захватывающую картину, но… Задумки, какой бы хорошей она ни была, явно не хватает на полуторачасовой фильм, вот режиссеры и впихнули побольше ненужных и наводящих скуку моментов, а самого главного так и не показали.

Любовь? То ли актеры виноваты, то ли сами создатели фильма не сумели расставить нужные акценты, но отношения ГГ и его принцессы по крайней мере до середины фильма кажутся какой-то второстепенной сюжетной линией. Дэймон хорошо сыграл рвущегося к власти политика, но преображение в человека, готового все отдать ради любви, ему не удалось, не говоря уж о Эмили Блант, которая мне вообще не понравилась. Как-то совсем не верится в их нереальное чувство.

Психологизмом в фильме и не пахнет. Один из ангелов очень удачно выразился: «И ты думаешь о женщине?». Действительно, любой нормальный человек, узнавший то, что узнал наш герой, наверняка бы очень и очень пошатнулся в своих представлениях о мире вообще и себе в частности, а Дэвид думает только о случайной болтливой знакомой… Опять же возвращаемся к теме фальшивой «великой любви», а тема психологии человека, которому открылась величайшая тайна, остается незатронутой. Ну и потом всемогущие якобы ангелы в шляпах, у которых все валится из рук, и чересчур мелодраматичный финал — короче, придется применить избитое клише «фильм на один раз» и поставить

6 из 10

«Меняющие реальность» один из тех фильмов, который произвёл на меня немалое впечатление, но мне определённо чего-то не хватило.

Моё мнение

Признаюсь, что картину я не ждала. Более того, я узнала о ней только за несколько дней до премьеры. Естественно посмотрела трейлер и он не оставил меня равнодушной к данному фильму. Он был настолько ярким и впечатляющим, что я не сдержалась и пересмотрела его, наверное, раз пять. Я очень боялась разочароваться в самой картине, ведь задумка и сюжет показались мне достаточно хорошими. Как бы я на протяжении всей киноленты не настраивалась на положительную атмосферу, как я только не пыталась вдуматься в каждое слово и понять его, но всё это было незачем, так как кино заставило меня заскучать приблизительно на 30 минуте. Таким образом, я сделала для себя вывод, что трейлер меня вновь обманул. Что касается фильма, мне кажется следует сказать, что он был немного затянутым, особенно в начале. Было слишком много диалогов на политическую тему. Перед просмотром сего, как бы правильней сказать недошедевра, я рассчитывала на отдых. Думала, что смогу немного отдохнуть, но если честно, не получилось. Картине я поставила довольно-таки высокий балл, который она заслуживает, хотя на моём месте был бы кто-то другой, оценку поставил бы ниже. Я завысила свой балл из-за того, что в киноленте «Меняющие реальность» я услышала множество мудрых высказываний, которые засели у меня в голове. Я задумывалась над жизнью. Иногда бывали такие мысли: А ведь и правда, наша жизнь расписана от и до, распланирована с самых малых лет, но ход событий всегда можно изменить, если того очень сильно захотеть. Думаю, это не каждому под силу.

Сюжет, как я писала выше, меня привлёк. Отдельное спасибо сценаристам, которые обдумали каждую деталь, но режиссёру особенное спасибо за целый фильм. Конечно он бы мог ещё немного постараться, но мне кажется, что он «выжал» из себя всю фантазию. Мужчина, поднимающийся вверх по карьерной лестнице, однажды встречает девушку, которая изменит всю его жизнь (в прямом смысле этого слова). Думаю, про все секретные операции секретных людей не стоит Вам рассказывать, ведь они просили не разглашать информацию, касающуюся их (с).

Актёрский состав мне понравился. Мэтт Дэймон великолепный актёр, хотя я и не много фильмов посмотрела с его участием, но из всех, которые помню, мне запоминались его роли, пусть даже они были и не очень яркими. Мне нравится, как он играет. Не помню, чтобы была такая картина, в которой он был бы бесхарактерным актёром, не выражающим свои эмоции. Эмили Блант, как мне показалось, очень эмоциональная девушка, которая, кстати, хорошо играет. В наше время, в Голливуде множество бездарных актрис, не достойных быть известными, но Эмили не из таких.

В итоге, получился неплохой фильм, который может Вам понравится, а может и нет. Окончательный выбор, смотреть или же не смотреть за Вами.

На коробке с DVD-релизом «Меняющих реальность» написано:«Захватывающий как Борн, поразительный как Начало». Так вот, эти слова являются комплиментом, который без сомнения прекрасно смотрится на издании с диском, но по отношению к его содержанию является чересчур лестным. Нет, я не хочу сказать, что фильм плох. Но однозначно положительного мнения о себе он точно не оставил. Что, впрочем, для меня вполне закономерно. Поясню, что имею ввиду.

Романы Филиппа К. Дика уже на протяжении полувека, если не больше, являются образцом лихо закрученного, фантастического и вместе с тем приближённого к простому человеческому пониманию повествования. Именно поэтому экранизировать романы Дика было для режиссёров и сладким плодом и камнем преткновения одновременно. Неудивительно, что многие творцы успели пообломать себе зубы на таком материале (за исключением Ридли Скотта — Бегущий по лезвию выше всяких похвал). Вот и Джордж Нолфи не избежал этой участи. Хотя он не слишком сильно «пострадал»

Дебютный фильм Нолфи как режиссёра (до этого он был сценаристом Ультиматума Борна и 12 друзей Оушена, да и к этому проекту тоже сценарий сочинял сам) под названием Меняющие Реальность (у Дика читаем «Бюро корректировки») вышел, прямо скажем, заторможенным. Причём тормозом у Нолфи здесь является буквально всё и вся. Актёры вялые: Деймон какой-то вялый, если не сказать депрессивный. В шляпе он очень похож на обезьяну. Всё время на экране ему с трудом даётся играть эмоции своего персонажа — искры от него никакой не исходит. Что до Блант, то она и до этого фильма особой заурядностью не отличалась. Лучше всего ей пока даются только роли наподобие » Путешествия Гуливера «. Ну, ничего — научится ещё чувствовать своих героинь. По крайней мере, задатки для этого есть.

Что до сценария, то сюжет интересен. Хоть и встречается часто, но оскомину не набил. Другое дело, что он выглядит как и игра актёров — «лежит, не дышит». К тому же местами, ко всему прочему, весьма нелогичен. К примеру: мне трудно поверить, что конгрессмен сходит с дистанции на выборах за то, что по молодости когда-то приспустил штаны, и его зад стал объектом камер папарацци. На дворе XXI век и вряд ли кто-то сейчас осудил бы Дэвида за такой поступок. Скорее наоборот — рейтинги его бы только вверх поползли. Или вот ещё: разве могут двое уже взрослых, состоявшихся в жизни людей, встретившись в мужском туалете (объяснение этого со стороны героини Блант невразумительно выглядит), начать целоваться так толком и не познакомившись? Не верю! И это далеко не единственный промах Нолфи, как автора сценарного текста.

Но при всём при этом сильным аргументом против написания отрицательной рецензии является идейный смысл картины. Он высокоморален, на грани фантастичен и в тоже время доступен любому вдумчивому зрителю. Но это скорее заслуга Филиппа К. Дика. Заслуга Джорджа Нолфи в том, что он смог донести главную мысль писателя. Пускай даже растеряв по дороге множество важных аспектов.

Вывод: Захватывающий как БОРН (имею ввиду, что для меня такой же посредственный), а вот до Начала «Меняющим реальность» как до Севера пешком. Но это даже неплохо. Не всем быть Кристоферами Ноланами. Пускай он у нас будет один такой!

7 из 10