Волею случая конгрессмен Дэвид Норрис узнает, что мир движется по заранее написанному плану, за исполнением которого следят работающие в неком Бюро Корректировки люди в шляпах, обладающие сверхъестественными способностями. Как назло, план не предусматривает дальнейших пересечений с балериной Элизой, в которую политик влюблен. Дэвид заручается поддержкой одного из агентов Бюро и начинает неравную борьбу с остальными, отстаивая свободу выбора и личное счастье…
Еще просматривая трейлер фильма я был приятно удивлен. Обычно фильмы жанра мелодрама/мистика/триллер ничем особым не впечатляют, но этот фильм приятное исключение из правила.
С самого начала мы видим довольно успешного политика, который вскоре должен стать губернатором, но в один момент все рушится, и он с треском проигрывает выборы. Казалось это полное фиаско, но в его жизни совершенно неожиданно появляется женщина, которая заставляет его забыть все, что он ранее считал важным.
Любовь — чувство не знающее преград. Вот и в этот раз, она проявила себя. Казалось все против их любви, даже судьба, но это все ни что перед столь сильным чувством.
Для меня этот фильм является одним из лучших в нынешнем году, он заставляет задуматься о настоящих ценностях, таких как любовь и счастье, а не материальное богатство и власть.
Это второй фильм за год, который меня зацепил. После «Исходного кода», не встречалось мне такого стоящего фильма как «Меняющие реальность».
Да идея не нова и где то мы такое уже встречали, хранители судьбы, книга судеб и т. д. Но реализовано классно, и как же все пропитано чувственностью. Хотя мне чуть не хватило именно чувственности в игре Мета Деймона, однако нужно понимать ситуацию в которую попал его герой. Эмили Блант замечательна, здесь намного серьезнее роль, чем роль занудной ассистентки в «Дьявол носит Прада», где ёё может и не заметили. Но вовсе не игра актеров и сюжет здесь играет важнейшую роль. Здесь вся суть фильма в морали и к духовному посылу к зрителю. Здесь проблема выбора и свободы выбора. И вечный вопрос: « На что ты готов ради любви?». Люблю фильмы в которых любовь торжествует, ибо это сильнейшее чувство, она сметает все на своем пути, она не подвластно планам, она плюют на все планы, и сметает порядок и ход событий. Суть в самопожертвовании ради любимого человека, когда Девид уходит от Элизы в клинике это ли не самое большое проявление любви. Сколько боли в этой сцене. Но любовь побеждает и все равно что есть какой то там план и судьба. Фильм заставляет поверить, что мы способны что-то изменить, что все таки есть настоящая а не мнимая свобода выбора. Что между черным и белым, мы можем выбрать зеленый.
Это хорошо, когда первоначальный литературный замысел, вложенный рассказчиком в быстротечную и куцую повесть, раскрывается сценаристом и превращается в более многоуровневое кинопроизведение. Так и получилось с фантастическим рассказом Филипа Дика «Команда корректировки», который претерпел ряд «корректировок» и дополнений, в итоге вылившись в неудержимую лав-стори, затмевающую порывами страсти и безрассудства опостылевший сциентизм. В этом специфика постсовременного сочинительства для голливудского конвейера — любое произведение, на основе которого строится сценарий, перерабатывается так, чтобы отвечать стандарту чёткой рецептуры народного кино. А ежели отклонишься от «намеченного плана», в твою творческую лабораторию наведаются злые дядьки наблюдатели и отберут перо и чернила, передав их в руки более податливого баснописца.
Взбесившийся против жестокого фатума конгрессмен Дэвид Норрис олицетворяет собой настолько нестандартную модель целеустремлённого и упорного человека, что даже видавшие виды Смотрители впадают в растерянность, спрашивая друг друга «да кто же он, чёрт возьми, такой?». На деле же, это — всего лишь образ, к которому, так или иначе, стремится любой современный человек. Воспроизводится давняя пропаганда антагониста, способного бросить вызов предначертанному плану и наглым образом пройти мимо заготовленных кем-то событий, распевая на ходу романсы о свободе воли. Джордж Нолфи дебютирует как режиссёр с крепким голливудским продуктом, в котором хитроумное высказывание «дорога возникает под шагами идущего» получает недурное воплощение. Блевотный трюизм «от судьбы не уйдёшь» втаптывается и калибруется дерзкими выходками Дэвида Норриса, который ради любви готов бросить вызов Высшим Силам. И он, безусловно, бросает вызов, и, не поверите, выигрывает. Поверженный рок уже уходит увядающей походкой в даль и угасает на горизонте, а свобода воли торжествует, осыпая своего апологета Новым Планом, по которому он до конца дней своих будет в единстве с душой, за которую боролся.
Несмотря на подчёркнуто странный и неестественный постер «Меняющих реальность», будьте уверены: перед вами — лучшая научно-фантастическая экшн-мелодрама сезона.
Молодой многообещающий политик Дэвид Норрис (Мэтт Дэймон) готовится в туалете к пораженческому выступлению перед избирателями — он уже знает, что проиграл на выборах и не прошёл в Сенат. Внезапно он обнаруживает, что в туалете он не один — в одной из кабинок прячется странная девушка с бутылкой шампанского… Эта встреча так вдохновляет Дэвида, что его речь перед избирателями оказывается не лебединой песней карьеры политика, а прямо-таки марсельезой его новой кампании. Вскоре он встречает таинственную незнакомку — Элизу (Эмили Блант) — в автобусе, но что-то старается помешать им быть вместе. Или кто-то.
Этим «кем-то» оказываются странные люди в серых костюмах и старомодных шляпах, работающие в странной организации по корректировке событий. Выясняется, что жизненный план Дэвида, а, впрочем, и всех остальных людей на планете, утверждён и контролируется этими «корректорами», и, согласно этому плану, Дэвид никогда больше не должен видеться с Элизой. Но согласен ли он с таким планом?..
Дебютный фильм Джорджа Нолфи, сценариста «Ультиматума Борна», «Охранника» и «Двенадцати друзей Оушена», в сущности, не является традиционный «сайфаем». Как и подобает ярким и талантливым работам, «Меняющие реальность» вобрали в себя целый жанровый микс — кроме, собственно, фантастического сюжета, который в интенции изрядно напоминает «Тёмный город», тут тебе и сказочная мелодрама, и драма, и комедия, и приключенческий экшн в нуарных декорациях… В результате, оставив научно-фантастическую часть на втором плане, фильм гордым и ровным шагом выходит на уровень притчи об иллюзии свободы выбора и о том, что даже если этой свободы выбора нет, но очень хочется, её, в каком-то смысле, всегда можно получить.
Если вы ещё питаете какие-то опасения относительно буквально поселившегося на экране Мэтта Дэймона или того, что дебютная работа успешного сценариста может оказаться «сырой» — забудьте об этом. Дэймон настолько органичен в роли упёртого и пробивного политика, что никого другого в этой роли и представить невозможно, а сам фильм настолько ладно скроен, что буквально смотрится на одном дыхании. После просмотра ловишь себя на том, что, невольно ассоциируя выражение «дебютный фильм» с иными поделками вгиковских выпускников, приятно удивляешься тому, что фильм, который ты только что увидел, мало того, что выглядит и является работой зрелого мастера, так ещё и напрочь обивает у тебя желание придираться к мелочам. Ну, потому что не часто увидишь на экране полноценно голливудский фильм, который при этом не выглядит высокотехничной блокбастерной поделкой, а просто является вполне себе хорошим кино.
Если от общих восторгов переместиться к частностям, обратите внимание, как подобраны некоторые детали фильма: все «настройщики» выглядят довольно старомодно одетыми — конечно, не так, как «наблюдатели» во «Fringe», но всё же слишком олдскульно, однако один из «наших» героев-настройщиков, который приставлен к Дэвиду, в своей шляпе больше смахивает на хипстерующего яппи, а блокноты, которыми снабжены все «настройщики», вполне потянут на продвинутые «молескины» — во время просмотра вы поймёте, почему «продвинутые»; имперские послевоенные интерьеры временами то напоминают «Бразилию», а то — хичкоковскую «Верёвку», а нефактурная балерина, которую играет Эмили Блант, не пытается изображать «белого лебедя», а занимается вполне себе современной и при этом не менее экспрессивной версией современного балета.
Но, по большому счёту, это всё — мелочи. Главное в фильме — это интонации, с которыми Нолфи-режиссёр рассказывает историю — от героического пафоса до почти интимной трогательности мы скачем что твои «русские горки» в парке и ни разу не кривимся, мол, «не верим, верните деньги»… Почему-то здесь, в этом фильме, веришь всему. Или хочешь верить. Ведь, в конце-концов, ты получаешь отличное двухчасовое развлечение о таких важных для тебя, как для человека вещах — свооде выбора, выборе правильных жизненных приоритетов, о счастье, в конце-концов…
- У вас нет свободы воли, у вас есть только иллюзия свободы воли.
- Я должен в это поверить, принимая решения ежеминутно?
Фильм «Меняющие реальность» придется по душе тому, кто задумывается над тем, предрешена ли судьба человека уже при его рождении, есть ли некий план, от которого не отступить (от судьбы не убежишь), а задумываются по несколько раз на дню все. Соответственно и понравиться должно всем.
Что если окончательный финал этой киноистории — тоже часть плана. Ведь нам показаны лишь фрагменты гигантского пазла. Толком неизвестно ничего, кроме того, что молодому политику и талантливой танцовщице, которых тянет друг к другу с невероятной силой (это иногда называют «любовью»), вместе быть не суждено. Еще известно то, что составляет план/судьбу каждого человека Всевышний. И тут без комментариев. Хотя главная сюжетная линия романтическая, нельзя не брать во внимания еще одну вечную тему, которую затронули в «Меняющих реальность». Этот фильм одни из тех, который как бы задает зрителю вопрос: «Вы действительно еще верите в теорию большого взрыва и в то, что Бога нет?» Мой любимый момент — монолог Томпсона о человеческой истории: «Мы дали вам эпоху Просвещения, Возрождение и научную революцию. Шесть веков мы учили вас подчинять порывы рассудку и в 1910 снова отошли. И вот за 50 лет вы принесли миру Первую мировую, великую депрессию, фашизм, холокост и в довершении всего поставили всю планету под угрозу исчезновения в Карибском кризисе. И вот снова было принято решение вмешаться, пока вы не сделали того, что даже мы не в силах исправить…"
У меня есть два любимых режиссера: Гай Ричи и Кристофер Нолан. Когда я смотрю хороший фильм, снятый не ими, задумываюсь о том, каким бы вышло это кино сними его один из них. «Меняющие реальность» — однозначно не тема Ричи. Остается Нолан. Вот он бы довел этот фильм до уровня своего «Начал»» или «Матрицы» Вачовски, ведь у этой истории все задатки шедевра налицо. Однако то, что из этой истории не сделали мрачную философскую драму, тоже радует. «Меняющие реальность» напомнил мне слоган другого хорошего фильма: «Все иллюзорно кроме любви».
«- У вас там не забыли про свободу воли?
- Мы уже пробовали свободу воли. Доведя вас от собирательства и охоты до рассвета Римской империи. Ушли в сторону и стали только наблюдать. В итоге пятьсот лет безбожия средних веков. И мы решили, что пора снова вмешаться. Наш Верховный подумал, что мы должны вам помочь получше освоить велосипед, а потом уже опять снимать боковые колеса. Тогда мы дали вам возрождение, эпоху просвещения и научную революцию. Шесть веков мы учили вас подчинять порывы рассудку. И в 1910 мы снова отошли. И вот за 50 лет вы принесли миру первую мировую, великую депрессию, фашизм, холокост, и в довершение всего поставили всю планету под угрозу уничтожения в Карибском кризисе. И вот снова было принято решение вмешаться, пока вы не сделали того, что даже мы не в силах исправить. У Вас нет свободы воли, Дэйвид! У вас только иллюзия свободы воли» (с)
Конгрессмен Дэвид Норрис стремительно поднимается по карьерной лестнице. Где-то по пути он встречает красавицу-балерину Элизу, которая с первых секунд знакомства вскружила ему голову. Конгрессмен и танцовщица, удачный выбор? — Нет.
У него есть цель, к которой он должен идти, согласно плану и никаких остановок. Даже на времяпрепровождение с красивыми барышнями. У него большое будущее, как у политика. Ей предстоит стать самой известной балериной в стране, затем одним из самых величайших хореографов в Мире. Но если они будут вместе…
«Выберете Элизу, убьете не только свои мечты, но и её. С Вами её ждет карьера учителя танцев в детском саду. Когда вернетесь мыслями к этому разговору, то вспомните — Мы Вас предупреждали» (с)
Теперь герою Мэтта Дэймона предстоит сделать выбор, который может не соответствовать плану или поддаться решению высших сил и жить по написанному кем-то сценарию. И абсолютно не важно, что вы чувствуете, главное то, что написано в плане.
«Люди всё время говорят: нельзя винить себя в том, что происходит с другими людьми, но в данном случае — вина Ваша» (с)
Выбор — это дар. Жизнь человека — пазл, из которого складывается общая картина. И если судьба одного человека поворачивает не в ту сторону, может измениться общий вид картины. И редко когда появляется человек, который готов взять на себя ответственность за происходящее, сделав свой, осознанный выбор и будь, что будет.
Персонаж Мэтта Дэймона — герой без страха и упрека. Решил баллотироваться в сенат — сделал, решил влюбиться — влюбился. Максималист по натуре, понял, что его решение самое верное и никакие люди из «Бюро корректировки» ему не помеха.
Герои Энтони Маки, Джона Слэттери призваны помогать людям, придерживаться плана. Они сотрудники «Бюро корректировки» и если Вы случайно пролили на себя кофе или потеряли телефон, знайте это не случайный всплеск — это их работа.
Фантастика в которую веришь, большая редкость. Джордж Нолфи представил на суд зрителя свою версию развития событий в жизни людей.
Главное помните, ваш выбор — скорее всего, просто иллюзия.
Никакие экранизации творчества фантастов так не жду, как фильмы, снятые по рассказам самого знаменитого параноика Филипа Киндреда Дика. Нравится ли мне то, что он пишет? Да нет, не нравится. Никогда не любил его стиль. Уж извините, если задел чьи-то чувства. Но фильмы это совсем другое. Тут сценаристам действительно приходится поработать. И почти всегда получается что-то совершенно новое и совершенно не похожее на первоисточник. А то и не удивительно. Это коротенькие рассказы, а не пятисот-страничные романы. Дик любил этот формат изложения мыслей. У него есть очень много презамечательных идей, которые так и просятся на экран. Вот уже больше двадцати лет, нам вполне успешно скармливают то, что он когда-то написал. Кажется, истории никогда не закончатся. Из того, что могу вспомнить, сразу приходят на ум «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта, «Вспомнить всё» Пола Верховена, «Крикуны» Кристиана Дюге по рассказу «Вторая модель», «Особое мнение» Стивена Спилберга, «Час расплаты» Джона Ву, «Пророк» Ли Тамахори по рассказу «Золотой человек». Ещё не достаточно? Фильмы довольно-таки известные.
А сегодня мне хочется рассказать про экранизацию рассказа «Команда корректировки», на премьеру которого мне так и не удалось попасть. Прежде всего, хочется сказать, что, в сравнении с вышеперечисленными лентами, в этом фильме, пожалуй, наибольшее отклонение от жанра фантастики в сторону мелодрамы. Это плохо? Нет, совсем не плохо. Фильм кажется довольно милым. А если учесть тот факт, что это у режиссёра не так уж много опыта в этом жанре, то получается совсем уж не дурно.
Если рассматривать фильм, как мелодраму, то у неё весьма не плохой потенциал. Отношения между героями показаны очень хорошо. Их диалоги приятно слушать:
- Вы пялились на мои ноги, пока я спала?
- Да. Ваше платье не оставило мне выбора.
Да чего греха таить — многие мелодрамы не могут и этим похвастать. А ещё мне очень хочется сказать про Элизу… Про то, как она танцует… Мммм… «Если он увидит, как она танцует»… Да какой там всплеск?… Даже я влюбился, когда увидел, как она танцует. Очень приятно, что взяли не какую-то среднестатистическую танцовщицу, а ту, которая едва не летает…
Последние минуты фильма показались чем-то невразумительным. Как будто, автор потерял нить. Но тем не менее, каким-то чудом, мы на автопилоте дотянули до финала. В фильме достаточно удачного, чтобы простить немного неудачного…
Любовь, судьба и немного фантастики… все как в жизни
Романтично, волнующе и жизненно!
Американский фантаст Филип Дик очень любил темы изменения судьбы, предвиденья будущего, самоидентификации личности. Поэтому они встречаются в большинстве его романов и рассказов, рассмотренные с разных позиций и точек зрения. За это его и любят экранизировать. Проблема заключается лишь в некоторой вторичности идей (для зрителей), правда они от этого хуже не становятся (для читателей).
Вот и «Меняющие реальность» как экранизация его рассказа «Бюро корректировки» содержит в себе уже не оригинальную, но красивую идею о судьбе, ее предопределенности и свободе воли.
Главное достоинство фильма — это редкий жанр фантастической мелодрамы. Режиссер-дебютант Джордж Нолфи сделал правильный акцент, заострив внимание не на экшне, спецэффектах или визуальном ряде, а на чувствах героев.
Научная фантастика здесь, скорее, выступает в роли фона, на котором органично и романтично вырисовывается история любви. Мэтт Дэймон и Эмили Блант создают такую сильную химию, что начинаешь буквально осязать их притяжение. Они идеально подходят друг другу. В их любовь с первого взгляда веришь без всяких сомнений. Эмили Блант сыграла в прямом смысле слова роковую женщину, ради которой хочется изменить свою судьбу, даже не задумываясь. Интересно, что слов любви в фильме мало. Нет традиционного «Я люблю тебя» или «Выходи за меня». Все гораздо глубже и понятней без слов.
Правда, драматическую линию можно было усилить — ведь с непростыми вопросами пришлось столкнуться главному герою, а главной героини переживать их последствия. Удивительным образом легко переносишь переживания героев на себя, начинаешь копаться в своем прошлом, находя некоторые подтверждения. И хотя в фильме есть некоторая недосказанность, она не провисает в сюжетной линии.
Интересно, что Мэтт Дэймон должен был сниматься еще в 2003 году в другой экранизации Филипа Дика «Час расплаты», однако в итоге эта роль досталась его лучшему другу Бену Аффлеку.
Конечно, «Меняющие реальность» — не шедевр, вроде «Бегущего по лезвию», но и не шлак, типа «Пророка». Поэтому не стоит ждать от фильма чего-то сверхъестественного. На него идеально идти со второй половинкой, которая может и не любить фантастику.
Единственный минус фильма — то, что он быстро и внезапно закончился. Или возможно мне так не хотелось уходить из кинотеатра. Такого удовольствия от фильма я не получал со времен фильма «Начало», но ставить их рядом конечно нельзя. Разве что прислонить друг к дружке.
Очень трогательная история любви, между конгрессменом Дэвидом Норрисом и балериной Элизой, которые повстречались в неожиданный момент, в неожиданном месте. С первого взгляда, пустившие в свою жизнь сладкий яд, под названием любовь.
Конечно не все так радужно, против их отношений выступает «бюро корректировки», которое следит за правильным ходом плана и не допускает случайностей, за исключением тех случайностей, которые должны случиться по плану.
Таким образом люди представляют собой марионеток, играющих в кукольном спектакле, которых дергают за ниточки. Молодой конгрессмен обрывает эти нити и отказывается жить по сценарию, написанным для его жизни. Он отстаивает свое право на свободу воли, в головокружительном поединки с судьбой.
В этом фильме присутствует покалеченная идея фатума, о неизбежности судьбы. Человек творец — своей судьбы. Помимо этого в фильме ставится вопрос жизненных приоритетов, для достижения высшей цели подобной миражу — Счастье. Что нам нужно для достижения иллюзии счастья? Любовь? Карьера? Слава? Семья? Оставить за собой светлую память?
Каждому свое.
Богу богово, а кесарю кесарево.
Порадовала игра актеров, они заставляют зрителя верить, во все происходящие на экране. По поводу исполнения идеи в фильме, честно говоря, немного наивно. Фильм в полной мере удался как любовная мелодрама.
Если не понравится значит так должно быть, по плану верховного))что тут поделаешь?))
19 января стартовал фестиваль независимого кино Sundance, основанный актером и режиссером Робертом Редфордом в 1981 году. Фестивальные показы и мероприятия пройдут в течение десяти дней в Парк-Сити, Солт-Лейк-Сити, Огдене и на горнолыжном курорте Сандэнс. (...)
Я никогда раньше не танцевала, и работа в этом проекте была настоящим вызовом. Но у меня была отличная группа, которая научила всему, чего требовала роль. К тому же я пообещала режиссеру, что приложу максимум усилий, иначе он бы не утвердил меня на роль. (...)
630 тыс., 
559.9 тыс., 
397.9 тыс., 
