Заключительная часть знаменитой гангстерской эпопеи, в которой продолжается рассказ о делах «семьи» дона Корлеоне. Через двадцать лет после событий, описанных в предыдущей картине, Майкл Корлеоне решает заняться легальным бизнесом. Однако противодействие внутри клана заставляет его вспомнить об испытанных кровавых методах общения с противником, что приводит к трагическому итогу.
В книге «Крестный отец» у Майкла Корлеоне было 2 сына, однако в фильме у него сын и дочь.
Френсис Форд Коппола хотел снять и четвертую часть «Крестного отца». В ней главные роли играли бы Энди Гарсия и Леонардо ди Каприо. Но из-за смерти автора книги съемки не состоялись.
Полная видеоверсия фильма имеет хронометраж 169 минут.
София Коппола (дочь режиссера Фрэнсиса Форда Копполы), играет роль дочери Майкла Корлеоне, однако в фильме «Крестный отец» (1972) она играла его племянницу, будучи ребенком. Вайнона Райдер должна была сыграть эту роль, но отказалась ради роли в фильме «Эдвард Руки-ножницы»(1990).
Вместо Энди Гарсии роль Винсента могли сыграть: Алек Болдуин, Мэтт Диллон, Винсент Спано, Вэл Килмер, Чарли Шин, Билли Зэйн, Николас Кейдж.
Сюжет частично основан на идеях, опубликованных в книге Дэвида Яллопа «Во имя Господа».
Роберт Де Ниро хотел поучаствовать в проекте, но Коппола, поразмыслив, отказал ему.
Из-за разногласий с «Парамаунтом» Роберт Дювалл не стал участвовать в проекте, и из сценария был исключен один из ключевых персонажей — Том Хаген.
История появления третьей серии знаменитого фильма «Крёстный отец» интересна сама по себе. Начиная с 1974 года, когда вышла на экран не менее триумфальная вторая часть, кинокомпания «Парамаунт» безуспешно уговаривала режиссёра Фрэнсиса Форда Копполу опять обратиться к экранному рассказу о клане Корлеоне. 12 версий продолжения гангстерской саги также предлагались другим постановщикам, среди которых были Мартин Скорсезе, Коста-Гаврас, Роберт Бентон, Филип Кауфман, Алан Дж. Пакула, Сидни Люмет, Уоррен Бетти, Майкл Чимино и даже… Сильвестр Сталлоне! Наверно, справедливо, что именно Коппола согласился, в конце концов, достойно завершить начатую почти за двадцать лет до этого кинематографическую трилогию.(... читать всё)
Что сказать о третьей части? Она великолепна. Так же, как и первые две. Хочу сказать о саге в целом. Каждый персонаж, жест, фраза во всех трех частях тщательно и естественно создают мир одного человека. Три части — три периода жизни. Ничего лишнего. Я ставлю диск, сажусь перед экраном. Сто шестьдесят девять минут моей жизни переползают в экран. Эти сто шестьдесят девять минут я — сицилиец. Я — бизнесмен. Я — гангстер. Я — отец. Я победитель и проигравший. Я — Майкл Корлеоне.
Погружение в главного героя столь мощно, что начинаешь мыслить его категориями добра и зла, силы и слабости, желания и необходимости. Когда случается несчастье в семье, он бросается на помощь. Есть ли у него выбор? Нет. Он защищает свою семью? Да. Но незаметно необходимость побеждать, чтобы выжить, переходит в стратегию расширения бизнеса. Мышление победителя вытесняет прошлые стремления быть честным, любящим, любимым… Шаг за шагом Майкл-игрок-бизнесмен изгнал Майкла-мужа-отца- брата. Коппола мастерски, плавно переплавляет защиту в нападение. Размывает границы дозволенного. Мое понимание добра и зла терпит крах. Я — Майкл поглощает меня.
Фильм-волшебство. Фильм-погружение. Фильм о превращении. Об ответственности за тех кого любишь. Правильно ли он жил? А мог ли по-другому? Ум, сила характера, концентрация игрока — на чей алтарь положил бы он данное Богом? Был ли шанс стать серым американским червем? Вряд ли. Так был ли выбор?
Это лучший фильм, который я смотрела в своей жизни. Коппола — Бог режиссуры, Аль-Пачино — Бог перевоплощения. Тонко и тщательно режиссер и актер погружают нас в тело и душу Человека. Процесс рождения-роста-смерти одного человеческого пути показан безупречно.
Сто шестьдесят девять минут третьей части закончились. А жаль…
Эта работа отличается от предыдущих частей. Она несколько иная. Общий стиль остался тем же. Но история все равно не та.
Первые две части были сложными и витиеватыми. Такими, что нельзя было толком что-то понять вплоть до самого конца. Третья же часть в общем и целом выглядит как-то попроще. Может, потому, что прошло много лет, и, возможно, стоило снимать фильм раньше. А может, потому, что Майкл Корлеоне постарел и стал совсем не тот, что прежде.
Аль Пачино блестяще продолжил воплощение жизни Майкла на экране. Впрочем, как и другие актеры. И те, кто уже знаком по предыдущим частям, и новые лица. Единственной, кто несколько разочаровал, была София Коппола. Вайнона Райдер не смогла тогда принять участие в проекте, да и, если честно, представить ее в этой роли трудно. Но сомневаюсь, что режиссер не смог найти кого-то другого кроме своей дочери. Лично я считаю, что София была несколько неубедительной, а в фильме такого уровня это видно.
Как итог скажу, что все уже сложившиеся традиции в фильме остались прежними. Это и режиссер, и сценаристы, и известные актеры, и даже музыка. Хороший фильм, разве что, немного другой, чем предыдущие картины.
- Майкл, я впервые вижу тебя таким беспомощным. (Кэй)
- Все в порядке. Знаешь, я заметил, что со временем я становлюсь разумнее. Видимо, когда умру, я буду мудрецом! (Майкл)
Прошу внимания. Пишу этот отзыв, потому что по непонятным мне причинам, о третьей части «Крестного Отца» будто бы забыли. Об этом говорит и оценка, которая явно не соответствует этому шедевру, да и весьма малое количество отзывов, не только на «КиноПоиске», но и в обществе в целом. Расхваливая великие первые две части трилогии, люди, почему-то оставляют сиротой развязку. Я попытаюсь, доказать, что вся трилогия «Крестного Отца» является законченной и великолепно объединенной сагой.
- Обещаешь ли ты Майкл, хранить верность традициям этого благородного ордера, с особой заботой относиться к бедным, нуждающимся и больным?
- Обещаю.
-Во имя отца, сына и святого духа аминь.
Начало фильма возвращает нас к событиям второго эпизода, когда Майкл Корлеоне дает приказ об убийстве своего брата. И уже в первых эпизодах третьей части, по коже начинают идти мурашки. Ностальгия по любимой гангстерской саге, и трагичная и чувствительная музыка погружает нас в последнее путешествие по самой известной криминальной семье, семье Корлеоне. Вся трилогия «Крестного Отца» пропитана, сравнениями и параллелями. Начало же третьей части, я бы сказал, служит некоторой ссылкой, к началу первой. Пышный праздник, и торжество Дона Корлеоне, и всей семьи, лично мне сразу напомнило свадьбу Конни первой части. А Майкл, как и свой отец, принимал поздравления в своем кабинете. Да только, изменилось многое, планы Майкла нацелены на легализацию своего бизнеса, и выхода своей семьи из криминальной жизни.
Винсент, ты вспыльчивый как твой отец, эмоции туманят твой разум. (Дон Майкл Корлеоне)
Надо бы сказать, что в последней части, акцент внимания направлен на отношения между членами семьи Корлеоне, и хотя, если начало не сулит нам кровавой бойни, то по истечении времени, мы понимаем, что в жестокости и масштабам преступности картина не чуть не уступает первому и второму эпизоду. Однако об этом чуть позже. Надо бы отметить очень важную вещь. В картине появляются новые персонажи, которые играют очень интересные актеры, но в этом мне кажется, есть не большая загвоздка. И может быть для многих (но не для меня) это является отталкивающим моментом. Знаю, бытуют мнения, о том, что кастинг на третью часть неудачен. Герои не живые, а актеры не яркие. Но если поначалу Винни (сын Сани), которого блестяще сыграл Энди Гарсия, кажется слишком простым и легкомысленным, и появляется мысль о том, что он делает в этом суровом криминальном мире? Но с каждой минутой, его герой эволюционирует, не без помощи мудрых советов Крестного Отца.
- Не губи свою жизнь Энтони, окончи университет. (Майкл Корлеоне)
- Нет, ты мой отец, но я не хочу иметь ничего общего с твоими делами. (Энтони Корлеоне, сын Майкла).
Тони и Мэри — дети Майкла, которых играют не знакомый для меня Фрэнк Д’Амброзио и всем известная, дочка великого Френсиса Форда Кополлы, София. Если роль сына нельзя назвать большой и поэтому ничего кроме — «не плохо» я сказать про игру Фрэнка не могу. То София оставила приятное впечатление, держалась здорово, а ведь опытной актрисой ее не назвать. Персонаж Дон Альтобелло очень колоритен, и за ним было интересно наблюдать. Не могу сказать того же, о герое хорошего актера Джо Мантеньи, Джоуи Зазы. К сожалению, он не смог передать серьезный и статный образ своему персонажу, и иногда смотрелся даже комично. Конни и Кэй играли знакомые нам по предыдущим эпизодам замечательные актрисы, и их игра до сих пор приводит в восторг. А вот фигура сына Тома Хейгена, была весьма не значительна, и от этого не заметна. Хотя признаюсь вам, именно, Тома Хейгана мне здесь и не хватило, так как это один из моих любимых персонажей трилогии.
- Винни, мой отец правда убил дядю Фредо? (Мэри Корлеоне, дочь Майкла)
- Нет, нет. (Винсент Мансини/Колеоне)
В плане взаимоотношений героев, на мой взгляд, эпизодами третья часть смотрелась лучше и захватывающе. Чего только стоит интрига в романе между Винсентом и Мэри или все теми же, далекими, и в то же время не разлучными Майклом и Кэй. Все сюжетные нити переплетаются, и с каждым мигом проведенным за просмотром, сердце начинает биться еще сильней. Приказ Дона Майкла Корлеоне, который должен выполнить Винни, жесток, но правилен. Винсент, который без пяти секунд Крестный Отец, должен выбирать между делом семьи, и личной жизнью. Все меняется, более любящая, нежели сын, своего отца дочь, теряет все мечты на будущее и обвиняет в этом отца. В то время, заговор против семьи Корлеоне перерастает в кровавую бойню, о которой я упоминал в начале своего отзыва, умирает один за другим человеком, и близка развязка, начинаешь понимать, что произойдет что-то трагичное.
- Ты оберегаешь жителей этого района? (Мэри)
- Да. (Винсент)
- А меня ты будешь оберегать? (Мэри)
- С этого момента, да. Я обещаю. Со мной ты в безопасности. (Винсент)
Развязка, события, которые происходят на опере, в Сицилии, где выступал сын Майкла, была просто великолепна! Это пик всего! Еще чуть-чуть и сердце выскочит. Нервное напряжение, и опасность, которая окутала Майкла. Все концовки в трех частях были разные, но, пожалуй, самая эмоциональная и захватывающая была именно в конце третьего эпизода. Начинаешь гадать, чем все закончится, и кто пострадает, при этом, веря в лучшее. Это ощущение сравню с теми, которые я получил, когда смотрел великую сагу «Звездные Войны: Месть Ситхов», ведь там тоже, все заранее знали, что произойдет трагедия, но до конца хотелось верить в лучшее… Справедливости нет. Последняя сцена. Опустевшая улица Сицилийской деревни, играет печальная музыка, а у меня слезы, и моря эмоций!
Шедевр Френсиса Форда Кополлы, трилогия «Крестного Отца» — выше, всяких оценок и рейтингов, она выше кинематографа. Ведь, прежде всего — это история длиною в жизнь, история которую никогда не забудут!
Да, мир изменился с середины семидесятых, изменился и Голливуд. Время, видите ли, в нашем сознании имеет свойство «портиться», но если отвлечься от мифологемы «испорченного времени (знаю, что это крайне трудно), третья часть единого эпического полотна Копполы — достойное завершение саги о семье Корлеоне.
Именно здесь замыкается круг. Герой Аль Пачино приходит к тому же, к чему пришел герой Марлона Брандо. Он, по сути повторяет судьбу своего отца, хоть и деяния отца, его манипуляции с политиками и судьями, Майкл Корлеоне воплощает уже на ином уровне. Но в итоге страшное наказание настигает их обоих. Гибнут их дети.
Все, к чему стремились Корлеоне оказывается не столь привлекательным, когда цель почти достигнута. Уйти от преступного мира Майклу не удается, именно в третьей части он понимает, что преступность, скорее всего, нигде не заканчивается. Однако он ошибается, и судьба его сына свидетельствует о том, что уйти все же можно. Его сын, Энтони, не предает себя, как некогда поступил Майкл.
В фильме очень много переломных, запоминающихся сцен. Одна из них — сцена покаяния. Майкл Корлеоне исповедуется кардиналу, будущему папе Иоанну-Павлу первому. Причем изначально отрицает самцу идею раскаяния. Но Коппола на протяжении небольшой сцены показывает внутреннюю борьбу героя, которая все же приводит к раскаянию. Майклу отпускают грехи, но он себя не прощает. Чуть позже сестра — Конни — принимает самое страшное преступление брата, и намеками сообщает ему о своем прощении, но Майкл вновь не отпускает себе грехи.
Персонаж Аль Пачино — на мой взгляд, весьма субъективный — самый сильный, самый трагичный изо всех героев трилогии. Он показан в развитии, он переживает несколько внутренних конфликтов, он теряет практически всех, кого любил. Аль Пачино во всех трех частях справляется со своей ролью блестяще. Пожалуй, трудно себе представить эту роль в исполнении какого-либо другого артиста.
С одной стороны, наверное, плохо, что третья часть «Крестного отца» снята достаточно поздно (ну время-то успело «испортиться», а с ним и кинематограф) С другой стороны, хорошо, что фильм снят не сразу. Мы увидели сильно изменившихся артистов и их героев. Их лица не искусственно состаренные, они смотрят, двигаются, играют иначе. Они тоже прожили жизнь.
Во всех трех частях мы видим одних и тех же героев Аль Пачино, Дайан Китон и Талии Шайр, и во всех трех частях их персонажи меняются, каждый из них проходит свой путь. Более-менее ровно, логично развивается персонаж Дайан Китон — Кей, а вот Конни во всех трех частях — совершенно разная. В первой — это истеричная, несчастливая женщина, которой манипулируют, ее избивает муж, отчасти из-за нее, из-за ее несдержанности гибнет старший брат, во второй она сначала предстает как ветреная дамочка, любительница покутить, не уделяющая внимания своим детям, требующая от брата денег на развлечения, потом, после смерти матери, ухода Кей, меняется, и начинает осознавать свою миссию в семье: пытается стать опорой Майклу, пытается примирить оставшихся в живых братьев Корлеоне, в третьей части — Конни уже часть семьи, она спокойна, решительна, сильна. Героиня Талии Шайр — удивительна, но таковой она становится в финальной части трилогии. Точки над и расставлены. Только после просмотра «Крестного отца 3» понимаешь значение этой героини.
Если все так прекрасно, почему же фильм «Крестный отец 3» не получил такого же признания, как две первые части? Он не получил Оскаров, но это не беда, в 80-е началось что-то странное с Оскарами. Многие зрители его не приняли. Трудный вопрос. Во-первых, как я уже сказала, время испортилось. Во-вторых, хм… в третьей части одна сюжетная линия определенно завалена. Фильм мог бы стать шедевром сам по себе, но он, увы, останется только достойным завершением трилогии. А могло бы, а могло бы… Провал связан с персонажами Энди Гарсиа и Софии Коппполы. О том, какую роль сыграла Коппола в этом фильме, сказано неоднократно, о роли Гарсиа тоже несколько раз упоминается в разных рецензиях, которые я прочла только что (не стала читать все до просмотра). Весь фильм не оставляла досада, хотелось увидеть красивое лицо молодой героини, хотелось увидеть любовь такую же, что связала Майкла Корлеоне и его первую жену — Аполлонию, героиню, погибшую в первом «Крестном отце». По сценарию, вероятно, большая любовь таки предполагалась, но в реализованном фильме ее нет. И дело тут не только в бездарности актрисы, удивил и Гарсиа, сыгравший так-сяк. Ведь есть же случаи в кинематографе, когда сюжетные линии вытягивает один из артистов, и удивляет, что неплохой, в общем, артист — Энди Гарсиа с ролью своей в «Крестном отце 3» просто не справился. А между тем, его герой тоже мог бы быть не менее интересен, чем персонажи Аль Пачино, Марлона Брандо и Роберта де Ниро. Удивительно. Винсент Корлеоне так и останется персонажем слабым, с нераскрытым внутренним конфликтом, исполненным откровенно плохо. «Девочка Мария» — роль, которая могла бы стать хорошей стартовой позицией для какой-нибудь талантливой актрисы, принесет две Золотых малины Софии Копполе. Но не хотелось бы долго об этом распространяться. С выбором режиссера все ясно, в принципе, и выбор этот, по-моему, и предрешил судьбу третьей части. И все же, все же… не поднимется у меня рука поставить оценку ниже…
«Corleones — Family, which has changed world of cinematography: Part III»
Каждая трилогия имеет свой собственный путь. Одной суждено кануть в лета, другой стать культовой. Так собственно бывает и с любыми другими фильмами — это самое простое правило мира кино. Обычно в самой трилогии, как правило, фильмы находятся на несколько разных уровнях, однако есть тут безусловно исключения, в которых все три представителя оказываются очень достойными, а иногда даже великолепными картинами. Трилогия об итальянской мафии, именуемая «Крестным отцом», пожалуй, является лучшим подобным трио в мировом кинематографе, да простят меня поклонники других «великих» саг.
В данном же случае, все три фильма находятся в четкой иерархии по своей зрелищности, зрительской любви: собственно «первый» фильм — лучший, «второй» ему немного уступает, ну и «третья» часть — на последнем месте. И тут в принципе все понятно и вполне объяснимо.
Если между двумя первыми картинами прошло всего пару лет, то вот вторую и третью часть разделило уже более одного десятка лет, что собственно коренным образом на финал этой саги и повлияло. Естественно за это немалое время изменилось очень многое, начиная от съемочной группы, и заканчивая актерским составом. Залогом успеха той же второй части стала фактическая идентичность ее предшественника, чего о фильме под номером три сказать уж точно нельзя.
Коппола, пожалуй, снял свое самое неторопливое, размытое, и несколько затянутое кино. Нельзя сказать, что фильм плох, отнюдь нет, все намного радужнее, просто если сравнивать две предыдущие части саги, то минусы концовки всплывут сами собой. Так в принципе всегда и бывает, правда, еще раз повторюсь, здесь главным фактором, не сказать чтобы провала, но не такого бешеного успеха, является все то же время, которое на руку создателям третьей и последней части уж точно не сыграло.
«Крестный отец: часть III» — кино серьезное, кино очень красивое, местами зрелищное — это унаследовать удалось. Конечно это уже не то, что было когда-то, это несколько другое кинополотно, ведь именно в 90-е, точнее сказать в конце 80-х, в Голливуд, да и просто в мировой кинематограф, вторглись совершенно иные идеалы, появилось совершенно другое кино, эволюцию которого зритель сегодня видит в кинотеатрах. Как раз вот третий фильм и является примером того «нового» времени, времени «нового» кино.
В этой картине самым слабым местом являются персонажи, естественно и игра актеров также изменилась явно не в лучшую сторону. По сути, в третьем фильме все по-новому. Нет тех старых-добрых героев, которые так полюбились зрителю, нет тех отношений, наполнявших первые две картины — мы видим совершенно иную ситуацию. Самым главным, лично для меня, разочарованием является как таковое отсутствие Майкла Корлеоне. Вроде бы он и есть, вроде бы и актер его тот же играет, но все как-то не так. Аль Пачино в заключительной части напрочь упустил все ниточки своего персонажа. Нет того азарта, той изюминки, тех глаз, которые были у его героя. И дело тут не в том, что постарел как герой, так и актер. Пачино просто не стареется показать нам того «крестного отца», которому в 1974 году дали «Оскар», он не пытается играть так, как играл Брандо, ведь по возрасту актеры (проводя параллель между годом создания первой и третьей части) и их герои не так далеко друг от друга ушли. Аль Пачино — одно из главнейших разочарований финальной картины.
Введение в историю новых персонажей — дело необходимое, ведь прошел не один десяток лет, а за это время многое может изменится. Главными нововведениями являются герои Энди Гарсия и Софии Копполы. Гарсия, сыграй он так, как он это может делать, а он имеет за пазухой большое число приемлемых картин, мог действительно войти в историю, ибо у него был самый интересный и самый прописанный персонаж фильма — не получилось. Гарсия — бледная тень самого себя. Он даже не пытается что-то сделать, играет все время в одном ключе — монотонно, неуверенно, чем собственно и заслужил мое лично к нему неодобрение. Коппола, сразу становится понятно поле просмотра, попала в эту картину по блату, извиняюсь за сленг, но это ведь действительно так. Кто там счел ее за настоящую актрису, кто подумал, что она и есть собственно актриса — не известно. После увиденного в ее исполнении так и хочется еще раз вручить ей «Золотую малину».
Теперь к более положительному. Коппола (на этот раз старший), как в прочем и всегда, очень грамотно выстроил весь сюжет, схему своего повествования. Фильм, не смотря на достаточно приличную продолжительность (что наблюдалось и в предыдущих частях), по большому счету смотрится очень легко. Связано это с очевидной точность построения сцен. Режиссер очень тонко чувствует, когда зритель находится в приподнятом настроении от увиденного, а когда от зевком ему просто некуда деться. Этот режиссер действительно мастер в преподнесении очень ярких, запоминающихся сцен. Чего хотя бы стоят финальные аккорды у театра, и самая последняя сцена пребывания Майкла Корлеона в его смертельных мечтах. Эти моменты действительно являются одними из самых запоминающихся трилогии.
Неподкачала в фильме сюжетная линия. Это продолжительное время отделяет не только даты создания картин, но и даты происходящих событий. Майкл Корлеоне постарели, постарели его друзья, выросли дети, которые постепенно начинают прибирать к рукам его бизнес, который ему немного удалось легализовать. Мы видим уже совершенно другой мир, другое общество, погрязшее в новых технологиях, общество, в котором считаются с совершенно другими правилами, там действуют свои устои, о которых лет десять назад мафиозная свита и думать не могла. Естественно это касается и самого старины Майкла, который просо уже не вписывается в общую атмосферу той обыденности, которую нам показывает Коппола. Это в принципе касается и нашей настоящей жизни, ведь если провести такую параллель, то «Крестный отец 3» становится чрезмерно актуальной картиной, повествующей о разрушении старых укладов с приходом совершенно новых систем.
Ну да ладно, подытожим. «Крестный отец: часть III» — вполне приличное завершение этой поистине легендарной, великой трилогии. Да, сними Коппола эту картины лет этак на пять раньше, вышло бы лучше, сомневаться в этом не приходится, но сойдет и так. Однозначно, это потрясающее кино войдет в коллекцию любого уважающего себя киномана, ведь оно того все же стоит.
Если уж говорит обо всей этой совершенно гениальной саге, то слов здесь можно сказать очень много. Такие слова, как «классика», «шедевр», «легенда» и мн. др. по сути стали синонимами для «Крестного отца» и это безусловно заслуженно и оправдано, ведь именно таким и должно быть самое что ни на есть великое полотно мирового кинематографа.
In nomine Patris, et Filii, et Spiritus Sancti. Amen… Исповедь Крёстного отца…
Крёстный отец 3… Вот и завершение лучшего фильма всех времён, лучшей трилогии…
Уже старый, но всё же сильный духом Майкл Корлеоне, завязывает с преступным миром, бизнес становится легальным, уважение к нему возрастает всё больше, и ни столько из-за возраста, сколько из-за того что этот человек всегда помогал людям, хоть иногда и был вне закона.
Крестный отец 3 — это исповедь дона, исповедь перед богом и перед семьёй. Он пытается на старость лет притянуть к себе жену и детей, исправить прежние ошибки, что у него получается не совсем удачно. Но все же, Майкл пытается быть сильным и мужественным, как когда-то в молодости. Если во второй части показывается трагизм Майкла Корлеоне, то в этой мы видим результат этого, то есть можно сказать что этот фильм вызывает волну эмоций, вызывает сочувствие, тоску и печаль!
Третья часть — это фильм о новых судьбах и жизнях, о старых проблемах и ошибках, о новых друзьях и заботах. Майкл находит себе приемника, и это ни его сын, а Винсент, сын его брата Сонни Корлеоне, этого упорного и вспыльчивого человека. А как известно яблочко от яблони недалеко падает, поэтому Майкл чувствует в нём силу, амбиции, поддержку. На мой взгляд, это был более чем правильный выбор, ведь его характер сделает семью Корлеоне сильнейшей во всех смыслах. Майкл видит в Винсенте надежду, будущее семьи, а для настоящего сицилийца семья — это жизнь!
Крестный отец 3. Превосходный фильм!!! Такому фильму и не нужны слова, это надо увидеть самому!
Вы когда-нибудь задумывались о том, что говорите на улицах, общаясь со своими друзьями, знакомыми, родственниками? Нужно думать, что говорить! Или молчать. А ещё лучше не выдавать свои мысли, потому что высказанная вслух необдуманная мысль по сути своей глупа. Для нас даже придуман определённый термин — Электорат.
Так вот, вызов системе — трилогия Крёстный отец.
Хочется напомнить последнюю сцену, которая завершает сагу, где Майкл, сидя на стуле около дома на Родине своих предков, умирает, как это не парадоксально, собственной смертью, будучи уже недееспособным в ведении бизнеса — эта картина олицетворение большей части всего человечества, его беспомощности и ничтожества, его незащищённости, что самое страшное. Вдумайтесь, старость Майкла отражает общество, но Майкл не всегда был таким, это его естественный конец, т. е. естественная смерть, уготованная биологически, от которой никуда не денешься. А что же конструкция общества, в его сегодняшнем состоянии? В данном случае, это тоже конец, у которого не было начала..
Если говорить конкретно о кино, то трудно перечислить всего того, что оно даёт в своём отражении. Это подобно зеркальной поверхности водоёма, посмотря, в которое вы увидите не тину с камышами, а пасмурное, затянутое, без единого просвета, грозовыми облаками небо. Да, семья Корлеоне билась не за чистый небосвод над головой, а всего лишь за маленький лучик света, который давал бы лишь так нужное каждому природное тепло, но поднимаясь всё выше, им становилось только холоднее, там как оказалось ещё больше грязи.
Долго время, я думал, какое же кино моё самое любимое?
Меня третья часть «Крёстного отца» впечатлила несколько больше первых двух. Объясню почему.
В целом все части довольно однообразны и могут наскучить после 1,5 часов просмотра, особенно в этом преуспела вторая часть. Третья же на фоне остальных смотрится свежее — она более наполнена душевными переживаниями героев. А зритель, в свою очередь, проникается атмосферой, царящей в фильме.
Если говорить об актёрской игре, почему бы я поставил третью часть выше первых двух? Во-первых, по моему нескромному мнению, Аль Пачино смотрится на экране зрелищнее именно в зрелом возрасте, а не в молодости. Во-вторых, из всех частей именно в третьей части особо выделил бы игру Софию Копполы (Мэри). Недаром эта актриса в будущем получила Оскар за роль в фильме «Трудности перевода».
Вообще не могу назвать себя поклонником гангстерского кино. Но недавно услышал такое мнение, что каждый уважающий себя киноман (а я себя таковым считаю) должен хотя бы раз посмотреть «Крёстного отца», т. к. это «классика мирового кинематографа». После просмотра первых двух частей очень сильно усомнился в обоснованности этого мнения. Если и можно назвать классикой кинематографа «Крёстного отца», то только третью часть. Да и то с большой натяжкой.
Картине, возможно, не хватило какой-то неожиданной концовки (не факт, что более радостной), фраз, которые впоследствии станут крылатыми. К тому же, сюжет всё-таки должен быть более захватывающим. Поэтому остановлюсь на не слишком высокой оценке. Ещё раз подчеркну, тем не менее, что не назвал бы себя любителем такого жанра кино.
Фильм просто супер. Он отличается очень сильно от первых двух частей. Но не надо забывать, что это фильм о жизни, снят достаточно интересно и реалистично.
Соответственно, как и в жизни, времена меняются, и люди — тоже. Этим Коппола, я считаю, попал прямо в точку, если бы он сделал Майкла Корлеоне таким же, как в первых двух частях, было бы куда хуже. А так это человек, который решает заняться легальным бизнесом, не желая для своих детей такой же жизни, как у него.
Третья часть показывает внутреннюю сторону той жизни которой живёт семья, и итог этой жизни…
Американская киноакадемия назвала обладателей статуэток премии «Оскар», вручаемых за выдающийся вклад в мировой кинематограф. Ими стали режиссер Жан-Люк Годар, актер Илай Уоллак, историк кино и документалист Кевин Браунлоу. Почетную премию Ирвинга Талберга получит Френсис Форд Коппола. (...)
