Я думала, что на такой замечательный фильм будет куча отзывов, а получается, что интереснее людям писать и читать, про «хранителей», да «австралию». Очень жаль.

Сюжет фильма до боли простой: жил-поживал беспринципный человек (единственная серьезная роль, которую я видела у Никулина), после рассказа случайной знакомой о девушке, живущей без родителей, в своем доме, решает прикинуться ее отцом, чтоб пожить за чужой счет. Но встретив впервые за всю свою жизнь достойного человека в лице новоприобретенной дочери, решает координально изменить свой образ жизни.

Мне очень понравилась игра актеров. Просто блестяще. Какой молодой Леонид Куравлев, такая простая и обворожительная Инна Гулая (кстати, до этого фильма я не видела картин с ее участием, надо будет это дело исправить). Про Юрия Никулина и Василия Шукшина и говорить нечего — это просто мастера, я перед ними преклоняюсь.

Раскрыть такой сложный образ Кузьмы Иорданова — того самого беспринципного, Юрий Никулин смог просто восхитительно. Лично я сразу прониклась симпатией к его герою (хотя и не должна была). А улыбка Наташи (персонаж, которую играла Инна Гулая) просто притягивает и освещает каждый кадр.

Фильм добрый и легкий о вечном, такой фильм можно пересматривать бесконечно и не переставать удивляться завораживающей актерской игре, злободневности проблемы, поднятой в фильме и просто для души.

Наши старые советские фильмы всегда отличались какой-то простотой и лёгкостью (наверное, лучший пример этого «Я шагаю по Москве», незамысловатый сюжет в итоге вырос в фильм-шедевр), но, тем не менее, в них всегда есть что-то такое родное, чего нет в зарубежных фильма, какая-то частичка нашей души из этого фильма. Вот «Когда деревья были большими» как раз и относится к таким фильмам.

Потерявший во время войны жену, Кузьма Кузьмич Иорданов начал пить и совершенно опустился. Но однажды, случайно узнав о девочке, потерявшей на войне родителей, Иорданов решил стать ей отцом. Оставив Москву, он отправляется на встречу с будущей дочерью…

Фильм поднимает серьёзные нравственные проблемы связи человека с человека, даже косвенно можно сказать с семьёй. Ведь Наташа не была настоящей дочерью Кузьмуы Кузьмича, как она думала, и когда он приезжал, по нему было видно, что едет он далеко не за тем, чтобы проникнуться любовью к своей новой дочери, а просто, чтобы продолжать дальше сидеть без дела. Но в человеке просыпается совести, во многом из-за того, что он видит, как любит его Наташа, а он всё деградирует и деградирует в моральном плане. Вот так вот вкратце, но у нас фильмы редко бывают замысловатыми, и тем не менее это ни в коем случае им не мешает, просто не надо строить Вавилонскую башню на фундаменте 3 на 4 метра. У многих режиссёров редко получается что-то хорошее, когда за плечами у них нет ничего, а сценарий попадается замечательный, фильм может просто рухнуть. А вот тут как раз ничего рушить и не пришлось, так как фильм снят в идеальных пропорциях.

Хорошо показаны взаимоотношения Наташи и Кузьмы Кузьмича, во многом из-за замечательно игры актёров Юрия Никулина и Инны Гулай. Конечно, как-то по обыденному показана дружба, а потом и любовь Наташи и Лёньки, как-то типично, но что можно было ожидать большего, всё-таки фильм далеко не об этом. Конечно, колхоз как социум показан немного бедно, но, тем не менее, всё-таки фильм — это личная драма. Личная драма о муках, об постоянном угрызении совести, и как результат о прощении. Шедеврально сделанная последняя сцена это гимн тому, что за все грехи, какими бы они не были бы, если человек раскаялся, следует прощение.

А что же значит название «Когда деревья были большими»? Главная героиня вспоминая своё детство, говорила, что помнит, что деревья были большими. Если фильм о прощении, об искуплении грехов, то тогда, возможно, время, когда деревья были большими, и есть тот алтарь чистоты и святости, ведь малые дети чисты и невинны…

В итоге и Кузьма Кузьмич остался в выигрыше, так как перевоспитался, стал другим человеком, и Наташа оказалась в выигрыше, так как наконец-то нашла близкого себе человека. Все счастливы, так может это и правильно стояло бы пойти на обман, ради такого, искреннего счастья?

Фильм снят в типично старом Советском стиле душевного и простого кино. Но он и сейчас, через столько лет согревает душу теплом, и вселяет какую-то долю оптимизма. И тех, кто думает, что Никулин это только комик, спешу огорчить. В фильме «Когда деревья были большими» он сыграл свою лучшую роль.

Сейчас отсматриваю Шукшина и вот дошёл до хрестоматийных «Деревьев…». Несмотря на то, что сам я уже не молод, а фильмы любил смотреть с детства, как-то получилось так, что именно вот этот фильм, не смотря на все его регалии, прошёл мимо меня, а потому сейчас, спустя полвека он меня нашёл. То, что этой ленте достаётся от современных критиков лично меня не удивляет. То, что показано в этом фильме за полтора часа можно увидеть в большинстве современных сериалах за год, только хуже и зануднее. То есть здесь нам предлагают не столько драму с мелодрамой, сколько сказку. Обычную сказку на бытовой мотив. И вот тут первый большой прокол пиарщиков. Драма и мелодрама, безусловно, здесь присутствуют, но сказки больше.

Можно сколько угодно говорить о неправдоподобности или ещё каких технических деталях, а вот только почему-то слушая сказку о том, «Как солдат на царской дочке женился» мы в неё верим, а тут начинаем рассуждать о том, что не бывает таких бабушек, не бывает таких председателей, не бывает таких алкашей… Бывают мальчики и девочки, ой бывают. И есть масса людей, у которых ни отца не матери и они в эти сказки верят, и с ними такие сказки случаются, хоть и не у всех и не каждый день.

Наивно говорите, наверное. А вот только говорить о том, было или не было могут те, кто жил в то время. И не просто жил, а жил в сельской местности. А то, что считают современные «аналитеги»… Так они много чего считать могут. Например, заработанные деньги или крутость спецэффектов. А вот в Каннах посчитали и дали Пальмовую ветвь…

Для некоторых современных зрителей фильм стал откровением уже тем, что, казалось бы, комедийный актёр Никулин взял да сотворил простую, но такую душевную драму на пару с мистической бабушкой и «своей дочерью». Странно, многие считают Никулина только персонажем комедий. Посмотрите его биографию, там драмы ничуть не меньше, чем комедий.

Фильм получился на редкость цельным, а потому делить и дробить его, боюсь, не получится. Многих смущает любовная линия, которая получилась несколько скомканной. Вопрос. А у юношей и девушек чувства работают согласно неким инструкциям и предписаниям? Если вы так считаете, то боюсь вас разочаровать. Наверное, можно было накрутить там больше чего, однако это линия не то чтобы не основной, она была частью целого. То есть то самое единство. В итоге, как только зритель начинает анализировать любовную линию, производственную линию, семейную линию… Доверьте это дело хиромантам, им это привычно. Хотите понять фильм и получить удовлетворение — смотрите его целиком.

Всё же работу оператора не могу не отметить. Одна гроза чего стоит. Она вообще получилась так, что любители арт-хауса обзавидуются, плюс сцена в птичнике, плюс хоть и монохромные, но колоритные панорамы.

Итог. Отличная социальная сказка (именно социальная, а не социалистическая). Особенно она хороша для тех, кто верить в простые чудеса.

Он прошел войну, прошел не без славы, имел профессию, потом потерял жену… потом расхотел жить. Что-то от него еще хотело государство, общественность, говорили ему — работай давай, рано тебе в гроб, а он уже не мог, что-то сломалось. Случайные подработки, немного денег, выпить вина — на другое не сил, не желания. Ну, понятно. Разочарование в жизни, неимение сил начинать заново… ну не все же герои, не каждый стиснет зубы и заново пойдет строить жизнь, которой осталось-то уже не так много, да и было бы ради чего стараться.

Самый жуткий момент — с падением этой чертовой стиральной машины. Я не могу просто смотреть на это, переживаю даже не как за свою — а словно это я ее разбила, протащив наверх этажей так пять, чужую новую вещь. Добрейшая бабка невольно подсказала Кузьмичу что-то вроде выхода из тупика, он ухватился…

Знал, что замыслил аферу, переживал, не хотел для себя это называть обманом. Вроде бы и не дурное замыслил — не обобрать сироту, не грабеж какой, так — иллюзию семьи себе создать, да и девушке заодно… а не мог никак с совестью договориться. Мучился. Работать не хотелось, но перед «дочерью» стыдно…

Девчонка его переиграла, Наташа эта с глазами лучистыми нашла заклинание, превращающее прохвоста в отца: ты врешь, что не отец, нет, ты — отец и все. Вопреки логике, просто по желанию… самому такому главному — родителей найти. А Кузьмич тут и смысл нашел потерявшийся.

Хорошая сказка… жаль, что наложена сказка на чугунную пропаганду богатства советской деревни, гегемонии пролетариата, больших строек… на долгие скудные пейзажи, снятые с ленивых ракурсов. Сбивают постоянно эти тракторы, гуси и коровы, на плакат так и просящиеся. А уж эта жуткая история из газеты про расистов Америки, избивающих негров направо-налево, вызывает недоумение и мысли на тему: «представляю, что в Америке про нас тогда в газетах писали». Вот очень это было надо вставлять, эту несчастную политическую подколку?

Любовная история тоже немного сбивает, хотя она довольно оригинально завершилась… то есть перешла в новую стадию. Не очень понятно, зачем она. Вроде не центральная, а времени много ей уделили… времени много, а недосказанностей тоже хватает… Вообще, свойственно фильму некоторое застревание на побочных деталях.

Только что посмотрел, эмоции распирают! Сколько времени уже я так не переживал за героя кино. За персонажа книги — да, но кино… я и не уверен что что-либо вообще вызывало у меня столько эмоций, как картина Кулиджанова «Когда деревья были большими»!

Актерский состав..! Пример совершенной игры, настолько практичной и идеальной, что она из лживой всего лишь игры становится для зрителя настоящей реальностью, фрагментом личной жизни. Инна Гулая. О, эта девушка влюбляет в себя с первого мгновения! Она так безупречно и наивно красива… Прости меня, читатель, на описание мне не хватает чувств, ни то что слов! Она играет так, что ты едва ли не чувствуешь ее рядом с собой, ее радость и тоску, счастье и стыд… Юрий Никулин. Это бог актерского мастерства. Я только что вместе с ним прожил описанную в фильме часть жизни его персонажа Кузьмы. Куравлёв, Шукшин… что толку комментировать актеров, мастеров своего дела, чье совершенство не знает границ? Все равно на достойную им оценку недостаточно никаких слов. В современном кино таких талантов просто нет. Люди снимаются ради денег. Эти же советские актеры… они не снимаются — они живут жизнями своих персонажей.

Картина. Идея сама по себе довольно банальна, но снята столь красиво, живо и динамично! Кулиджанов создал шедевр на стыке сентиментальности и реализма, он то топит зрителя в волне чувств, то разбивает о суровую реальность, то просто отпускает в свободное падение…

Это произведение искусства потрясло меня до глубины души. О нем я, кажется, могу говорить вечно, но не могу подобрать от перевоодушевления..!

10 из 10

Думаю, впечатления о фильмы и без продолжения понятны!

Московский проходимец и выпивоха Кирилл Кириллович Иорданов — человек маленький и нестойкий, каких всегда с элегантной непосредственностью играл Юрий Никулин. Бессемейный и безработный, знающий, что такое пятнадцать суток, и каково на вкус паршивое винцо в забегаловках. Общественность сбилась с толку, пытаясь устроить Иорданова хоть на какую-нибудь работу, лишением прописки угрожала, а ему хоть бы что. Подшабашил на транспортировке, и вроде деньжат на пару дней хватит, а то, иной раз, и шахер-махер какой-нибудь подвернется.

Однажды, помогая новоявленной москвичке, бабуле из колхоза Селиваново, Иорданов разнес по нелепой случайности ее стиральную машинку и сам с лестницы прокатился. Полоса у него черная в жизни, что ж поделаешь. В больнице лежит Иорданов, смотрит, не навещает его никто, и сделалось ему грустно, а тут еще пострадавшая бабушка заявилась. Но это только сейчас она бы потребовала с незадачливого грузчика компенсацию за порчу имущества, а в советском кино ее заботит, что «за этой машиной человека забыли», да и пока суд да дело рассказала, что на ее селе тоже есть девочка одинокая, без родителей, колхозом выращенная, ждет все, пока ее разыщут. Кирилл Кириллович Иорданов не долго думая, составил план, как сиротке сесть на шею и поехал знакомиться с новоприобретенной дочерью.

Картина Льва Кулиджанова образца 1961 года интересна будет современному зрителю прежде всего тем, что он не избалован серьезными ролями Юрия Никулина, которого лишь на Новый год в «Кавказской пленнице» показывают. К тому же, должна быть тоска по хорошему, доброму кино, которое с успехом снимали в Советском Союзе и даже показали на Каннском кинофестивале. Пока Микеланджело Антониони и Ингмар Бергман пытались впечатлить зрителя глубинами экзистенциального тупика в человеке, наши режиссеры вроде Льва Кулиджанова предлагали свои, запатентованные государством, рецепты, как человека из этого тупика вытащить.

Первое и основное, конечно, — «труд сделал из обезьяны человека». «Когда деревья были большими» многим обязаны пафосу многочисленных пятилеток, проскальзывающих в кадре в виде обрывчатых сообщений о выполнении производственного плана различными колхозами. «Ты же рабочий человек» — восклицает милиционер. «Человек рабочий напоказ, а в душе лодырь» — парирует и за себя, и за других Иорданов. А потом все равно: помнят руки стамеску, помнят слесарное дело! Судя по фильму, это и есть кульминация перевоспитания Иорданова, ее наичистейший показатель. Наивно, конечно, ну а чем плохо, когда человек трудится?

Стамеской в руках Кирилл Кириллович совесть свою очищает, болит она у него, когда он видит «свою дочь» Наташу, трепетно верящую, что она обрела, наконец, отца. И в этом второй пафос фильма, чтобы ни было у человека в прошлом, верьте ему. Пускай он — жулик, пускай — пьяница горемычный, но если сердца у него не было, то однажды оно обязательно объявится и заболит, когда к человеку такому с теплом и добротой.

Совсем не обязательно верить этому фильму и искать в нем логические недосказанности и недостатки. Здесь есть потрясающий Юрий Никулин, опровергающий все сомнения в разносторонности его актерского таланта, уж очень он убедителен в роли совестливого проходимца Иорданова. Очаровательная Инна Гулая, немного переигрывающая, но в замечательной советской манере, которая не раздражает, а вызывает лишь умиление. Идеальный председатель колхоза, настоящий советский человек, в исполнении Василия Шукшина. И даже чистая любовная история с участием молодого Леонида Куравлева. Приметы времени про трудолюбие колхозов, коллективность и инициативность можно воспринимать не как приукрашивание действительности, а как авторский пример идеального общества, способного оказать поддержку и спасти от падения любого человека, попавшего в трудную жизненную ситуацию. Может, и тогда люди знали, что им сказку показывают, и что опустившегося человека поднять невозможно, а может, ошибаемся мы сейчас, отказывая таким людям в помощи и не веря в них? Когда-то деревья и, правда, были большими и, сдается мне, люди в общей массе были не маленькими.

8 из 10