Альфи и Хелена — среднестатистическая семейная пара. Они давно живут вместе и успели охладеть друг к другу. Однажды Альфи встречает хорошенькую проститутку Шармейн, решает вспомнить молодость и приударить за ней. Убитая горем Хелена идет к гадалке.
Прорицательница предсказывает женщине счастливое будущее. Взрослая дочь Хелены и Альфи — Салли — тоже несчастлива в браке. Муж Рой не обращает на нее внимания. Страдая от депрессии, девушка провоцирует скандал со своим боссом Гретом, хозяином элитной картинной галереи. Тем временем Рой, писатель и неисправимый романтик, влюбляется в загадочную соседку со странным именем Диа…
Казалось бы, ничто не сможет распутать этот сложный клубок неприятностей, но жизнь, как всегда, все расставит по своим местам.
Отец семейства (Хопкинс) разводится с женой и находит себе молодую и дикую бывшую проститутку. Мать (Джонс) бьется в истерике и утешается поддержкой ясновидящей, которая предсказывает-указывает будущее. Дочь (Уотс) внезапно влюбляется в босса. Босс (Бандерас) влюбляется в одну из ее подруг и изменяет жене. Муж (Бролин) влюбляется в соседку и никак не может дописать роман. Закадровый голос чеканит что-то про шум и ярость: новый фильм Вуди Аллена только начинается.
Под подрагивающей — от смеха или от старости — лупой Вуди запутывающийся клубок семейной идиллии, прерванной самой жизнью, внутрисемейные передряги, столкновение двух типов: тех, кто стремится все объяснить, и тех, кто хочет переделать. Заявленная уже в названии насмешка — и, видимо, главный посыл фильма о слепой вере продвигается дальше с улиточной скоростью, то и дело заваливаясь на бок. Нет ничего обиднее, чем неостроумный фильм Аллена — Вуди, кажется, заново родившийся в нулевых, вдруг растерял зефирность и легкость, за которую его помнишь и носишь в себе, и меланхолию, за которую любишь. «Встретишь незнакомца» похож на игру старика с игрушками, в которую то и дело вместо подпорок подключаются лучшие актеры. Образ самого очкарика растворяется в сценарии — за него отрабатывает архетипический писатель, вечно что-то крадущий, и прочие самоповторы-самокопания, насилие над шаблонами: старик, принимающий виагру, чтобы удовлетворять молодую жену, мужчина, всегда заглядывающийся на женщину только в противоположном окне, окно — в Лондоне — становится территориально универсальным. Весь юмор стоится на готовых образцах — работа Аллена как сценариста сильно преувеличена им самим; всегда фарфоровые и хрупкие, как сам старик, шутки на этот раз лишь отражаются в глазах похожего на сову Хопкинса. Фильм об идиотах — рифмуется с прошлыми фильмами, в которых Вуди всегда был немного жесток — и к героям, и к самому себе. Сейчас хочется верить, что повторы одних и тех же мыслей, конец на полуслове и неудачная ирония — что-то да значат. Может, пройдет много лет, и в следующей жизни этот фильм нам все-таки полюбится.
«… Это сказка, рассказанная идиотом, полная звуков и ярости, означающее ничего». Этим монологом из «Макбет» Шекспира, Вуди Аллен начинает и заканчивает своё новое творение.
Метафизический пессимизм — фирменная визитная карточка Вуди Аллена, дающая понять что всё существование человеческой расы — на всякий случай, не имеет смысла — подается и в «Ты встретишь таинственного незнакомца», кроме этого имеющего намеки на фарс, каплю мелодрамы, несколько оборванных концов и общее настроение терпимого цинизма.
«Ты встретишь таинственного незнакомца», является одним из тех фильмов Аллена, который укрепляет уверенность, что иногда он не тратит достаточно времени на сценарий, но в тоже время он уделяет большое внимание созданию интересных персонажей из обычных людей.
Все послания Вуди Аллена в «Ты встретишь таинственного незнакомца», заключаются в том, что верить в какую-то чушь — это естественный способ справиться с миром, который окружает нас, тем самым подчёркивая, бесполезные поиски персонажей в погоне за несбыточной мечтой, в данном случае поиски счастливой любви.
История рассказанная Алленом может закончиться в любой момент времени, десятью минутами раньше или позже. Каждый из героев проходит через судороги судьбы, но история, и фильм должен заканчиваться, как и все остальное.
Люблю фильмы Вуди Аллена. Хотя я и знакома лишь с его работами за последнее десятилетие (увидеть ранние пока не довелось), но, то, что я видела, мне определенно понравилось. Нравится его неповторимый стиль, нравится его легкая издевка над своими персонажами, нравится его юмор. Поэтому и ждала его очередной фильм, тем более что актерский состав его более чем интересен.
Всем, кто хоть чуть-чуть знаком с творчеством этого режиссера, становится понятен его своеобразный творческий почерк: он известный любитель посмеяться из-за кулис над своими героями. И хотя он и раньше ставил своих персонажей в пиковые ситуации, которые никак не назовешь комичными (например «Мечта Кассандры» или тот же «Матч Поинт»), в новом своем фильме старый проказник наглядно демонстрирует зрителю, что как бы ни было плохо человеку, ему всегда может быть еще хуже.
На примере 2-х поколений одного семейства, мы можем наблюдать, как своими поступками люди планомерно загоняют себя в угол. Типичный случай, когда хочешь как лучше, а получается как всегда.
Старина Алфи, проснувшись среди ночи, решает начать новую жизнь, в которой нет места его нынешней жене. Его почтенная супруга Хелена, в свою очередь, предприняв неудачную попытку самоубийства, пытается найти утешение у шарлатанистых ясновидящих.
Тем временем ее дочь Салли, мучимая нереализованными мечтами, пытается убедить себя в небезнадежности собственного мужа. А ее муж Рой — неудавшийся писатель, который на протяжении нескольких лет пишет книгу, которую никак не решается закончить…
Вот собственно и все основные действующие лица, каждый из которых достигает в своей жизни момента, когда нужно сдвинуться с мертвой точки, но правильное направление выбрать довольно трудно…
На первый взгляд, кажется, что в фильме трудно обнаружить какую-то мораль, налицо только умелое манипулирование судьбами героев, которое, заведя их в дебри проблем, бросает на произвол судьбы. Но если присмотреться, все сходится: все герои страдают либо от собственной глупости, либо от обстоятельств, которые спровоцировали своими же необдуманными поступками. И их создателю их ничуть не жалко, да и зрителя он призывает к тому же. И в этой ситуации становиться оправдан выбор единственного персонажа, который получает желаемое за свои мытарства. Ведь счастливым можно стать независимо от обстоятельств — нужно просто очень сильно захотеть…
А в целом, на мой взгляд, очередная достойная работа Вуди Аллена, остроумная, тонкая, пусть и не совсем красивая…) Отличные актерские работы (повторюсь, при таком подборе трудно кого-то выделить), чудесные виды и неповторимый сарказм хозяина этого маленького театра, которым пропитаны все, созданные им, истории.
От Хелены (Джемма Джонс) ушёл муж (Энтони Хопкинс), с которым она прожила более 20 лет в браке. Хелена пошла к гадалке, чтобы узнать своё будущее, и та ей нагадала, что она встретит высокого темноволосого брюнета. Хелена брюнета не встретила, зато встретила его (причём, довольно давно) её дочь — Салли (Наоми Уоттс). Муж же Салли (Джош Бролин) — темноволосый писатель-неудачник в творческом кризисе увидел в окне симпатичную индийскую девушку, играющую на гитаре, и влюбился. Салли тоже, кажется, влюбилась. Но только в своего босса — владельца галереи и тоже брюнета (Антонио Бандерас). Пока все друг другу изменяют (или, на худой конец, пытаются это сделать) закадровый голос рассказчика комментирует эту историю о лондонских нравах передёрнутой цитатой из Шекспира и, в общем и целом, явно насмехается.
Один из главных евреев в американском, да и, пожалуй, в мировом кинематографе, 75-летний Вуди Аллен (вестерн «Железная хватка» других не менее важных евреев — братьев Коэн — уже, кстати, неделю идёт в русском прокате. — Прим. авт.), как известно, работает в стахановском режиме. Снимает по одному или два фильма в год (на его счёту уже 46 картин) и, кажется, не собирается останавливаться. Пока, например, «Незнакомец» готовился к нашему прокату, Аллен успел снять новую ленту «Полночь в Париже», которая в этом году будет открывать Каннский кинофестиваль.
Что касается «Незнакомца», то, сначала, кажется, что это пустячная поделка. Парафраз предыдущего фильма Аллена «Будь что будет». Однако, на деле всё оказывается несколько сложнее. Когда начинаются титры — не остаётся слов. «Незнакомец» — мудрая притча, увлекательная эзоповская басня, рассказанная, как почти всегда у Вуди, в юмористическом ключе.
Пожалуй, в чём с ходу можно обвинить режиссёра, так это в том, что он окончательно превратился в мизантропа. И то с каким злорадством он наблюдает за мытарствами своих героев можно, конечно, счесть за человеконенавистничество. Но, приглядевшись, понять, что это скорее не мизантропия, просто Аллен ещё более едко, чем обычно, иронизирует над абсурдностью бытия, идиотизмом быта и глупостью людей.
«Жизнь — это история, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, но лишенная всякого смысла». Об этом настаивают многие мыслители: от Шекспира до Фолкнера. Об этом настаивает и Аллен. Его фильм будет близок всем тем, кто хоть раз совершал в своей жизни глупость. То есть абсолютно всем. Ведь, в конечном счёте, «Незнакомец» как раз про то, как люди совершают глупые поступки. И начав их совершать — уже не могут остановиться. Нагромождают друг на друга нелепости, пока они, наконец, не приводят к грустному финалу. И хотя вуди-алленовскому герою из картины «Матч Пойнт» в ещё более удручающих обстоятельствах удалось выкрутиться, есть подозрение, что персонажем «Незнакомца» не так повезёт — они не смогут выйти сухими из той каши, что заварили.
Как позитивно рассказать о негативных моментах взаимоотношений?
Сразу скажу, что мне нравятся фильмы Вуди Аллена. К сожалению, самый ранний фильм этого режиссера, который я видел — Матч Поинт, и дальше все, что он снимал позже. Поэтому рассуждать о том, какой Аллен лучше: «новый» или «старый» я не могу. Но могу с уверенностью сказать, что «Ты встретишь таинственного незнакомца» удался.
Характеры у героев фильма, конечно, совсем разные, но что поражает — каждого по-своему понимаешь, разве что кроме мамы Салли(Джемма Джонс). Мне близки мысли главного героя Роя, который смотрел в окно напротив, я понимаю поведение папы Салли (Хопкинс), который метался после разрыва с женой, и ничего путного из этого не вышло. Понимаю героиню Наоми Уотс. Я даже понимаю, как смогла решиться девушка с окна напротив отказаться от свадьбы в последний момент… И хоть сюжет крутится вокруг измен и внутреннего состояния человека, ни один из героев не вызывает негативных чувств.
Этим фильм и близок. Хоть ситуации обыграны комически, а сюжет похож на южноамериканский сериал, каждый найдет много общего со своей жизнью.
Достаточно не стандартна (как для Аллена) концовка фильма. Он нам дает возможность самим поразмышлять над тем, какая судьба ждет героев. И хоть лично у меня создалось впечатление, что большинство из них далеко не лучшая, все равное создается впечатление, что каждый из них в реальной жизни, а не в театре имени Вуди Аллена, поступил бы именно так, как и в фильме. А как известно, все что не делается — все к лучшему!
«Ты встретишь таинственного незнакомца» начинается со слов Шекспира, что в жизни «много шума из ничего». Именно таким и вышел этот фильм, шумным, суетливым, но абсолютно бессмысленным.
Перед зрителем предстает коротенький период жизни одной сумасбродной семейки, словно вырванный из какого-то большого сериального сценария. Чудаковатая старушка тратит бешеные деньги на оплату гадалки-шарлатанки, толкующей именно то, что хочет слышать клиент. Её дочь разводится с мужем, мечтает о собственном деле и частенько прикладывается к виски. А муж тем временем является писателем неудачником, который готов идти на самые злостные ухищрения, ради признания. Тем временем, его престарелый тесть решил тряхнуть стариной и жениться на молоденькой проститутке, чем поверг в ужас свою супругу… Стоит сказать отдельное спасибо Вуди Аллену за то, что он не превратил фильм в сущий винегрет, а разложил все события и персонажей «по полочкам». Действующих лиц много, но ощущение путаницы не складывается, напротив, предельно ясно «who is who», и это, пожалуй, один из главных плюсов картины. Но только начинаешь вникать во всю эту нелепую ситуацию, как вспоминаются слова одного толстого кота из мультфильма про попугая Кешу. Возможно, Аллен решил таким образом показать всю бессмысленность нашей жизни и нелепость той суеты, которой мы придаем невероятное значение. Вот и заканчивается фильм как-то резко, оставляя после себя кучу вопросов и намекая на тупиковость сложившихся ситуаций. А истории героев мне вообще показались не очень правдоподобными и слишком лихо закрученными.
Игра актеров безусловно радует глаз. Тут уж состав был подобран проверенный: Хопкинс, Бролин, Бандерос. Ну а Люси Панч просто создана для исполнения ролей глуповатых стерв. Вот и получается у нас, что актеры сыграли на совесть, музыкальное сопровождение приятное, легкий юмор присутствует, но вот ни черта не цепляет это всё за душу. Смотришь на все это действо как на милую глупость и забавную чепуху. Ну а мысль о том, что иногда иллюзия лучше лекарств, в купе с концовкой, вообще смахивает на оправдание наивного эскапизма. То есть выходит, что если верить во всякую эзотерику и самообман, то жизнь станет куда приятнее, нежели у тех, кто тебя за подобное порицал. Спорную и неоднозначно трактуемую дилемму предлагает нам мистер Аллен.
Начав словами классика, хочу ими и закончить сей краткий отзыв.
Ничто не является хорошим или плохим — все зависит от того, как мы смотрим на вещи. (Уильям Шекспир).
Вывод: А именно потому я поставил нейтральный цвет у отзыва. Хоть фильм и показался мне легким и не скучным, он в то же время абсолютно лишен логики и внятной развязки.
Ты не встретишь незнакомца, ни высокого ни темноволосого
«Ты встретишь высокого темноволосого незнакомца» сказал Вуди Аллен, и снял очередной фильм. Но едкий и скептичный Нью-Йоркский еврей-циник стал старым и сентиментальным европейцем. «Времена меняются» пел другой талантливый американский еврей в далеких 60-х. Наверно он был прав.
Снова романтика. Снова пожилая пара разводиться, ибо у мужа «седина в бороду, бес в ребро» — то бишь сильно запоздалый кризис среднего возраста. И он заводит себе молоденькую красотку — как и полагается. А старушка от горя чуть с ума не сходит, что ни день бегает к предсказательнице судьбы и заводит шашни с не сказать чтобы высоким да и вообще сильно лысым вдовцом, помешанным на спиритизме. Но два героя — это не для Вуди Аллена. Посему к сюжету подключается дочурка нашей ныне разведенной пары — устроитель худ-выставок — и её непутёвый муж, мечтающий о карьере писателя. То есть всё как обычно. Плюс ещё несколько мимопроходящих персонажей. Скрепляет всю эту «романтическую несуразицу для наиболее чувствительных школьниц-студенток» закадровый текст, без которого Аллен к сожалению уже никуда, ибо истории не вяжутся, повествования провисают, а сюжетные дыры как ни крути, но приходится пояснять.
Всё это смахивает на старческий «День всех влюбленных». Аллен крутит персонажами, но ни драма ни комедия не вытанцовывается. Все это ходы уже были. И у него. И у других. На старости лет один из лучших сценаристов «разговорного кино» заговорил штампами. За весь фильм «днём с огнём» и трёх шуток не сыщешь. Помню только две:
Зять тёще: Ваша предсказательница говорит то, что вы хотите слышать, и ещё деньги за это берёт!
Тёщя зятю: Ты тоже у меня берёшь деньги, но того что я хочу слышать — не говоришь.
И вторая:
Тёщя зятю: Моя предсказательница Кристалл сказал что ты однажды в будущем станешь успешным писателем… возможно, она имела ввиду «в другой жизни»…
Но господи боже, ведь это тоже самые что ни на есть банальнейшие анекдоты словно сошедшие со страниц журнала сканвордов а-ля «Зятёк». И это лучшее что есть в фильме. Фильм скучен, анти-оригинален, заштампован, совершенно не смешен и вообще по-хорошему просто не интересен. Даже в манере флирта мужских персонажей с женскими Вуди Аллен тут повторяется.
Про игру актёров тут говорить практически нечего. Они немного кривляются, выдают «деревянные» тирады невиданной банальности и «ходят по одной дощечке». Камера следит за их передвижениями в упор и крайне навязчиво (почти как в «Мужья и жены»). Снова походы в оперы (на сей раз — ни к селу ни к городу). Снова старики с фигуристыми малолетками и их взаимоотношения. Снова амбициозный дурашлёп с комплексом «неиздаваемого писателя». Снова издание чужого романа под собственным именем (ну почему никто на съёмочной площадке не шепнул Аллену, что это делалось уже миллионы миллардов раз до него??). Снова предсказательницы судьбы и несчастные брошенные внезапно омолодившемися мужьями старушки. Да и что может сказать Нью-Йорский интеллигентный еврей о семейства чопорных англичан? — Судя по всему, ничего.
Конечно, сейчас Вуди Аллен в моде и подростки так или иначе будут восхвалять фильм. Но всё что здесь есть от прежних или удачных работ Вуди Аллена — самоплагиат и бледная тень былого таланта. Сюжет трещит по швам. Закадровый голос (один в один — «вики, кристина, барселона») то поясняет нам всю ситуацию даже не удосужившись продемонстрировать её визуально, то стыкует нестыкуемое, то просто говорит о чём-то своём при этом возвышенно и назидательно. Безусловно, можно считать эти «советы» — мудростью пожилого человека. Но я лично мудрости в сих банальностях в упор не вижу. Это не мудростью — это брюзжание сентиментального старика, раздающего советы направо и налево, не взирающего на заинтересованность собеседника или просто случайного слушателя-соседа.
4 из 10
(Молодежи вполне сойдёт — они любят когда любовь повсюду и несложные выводы зачитываются голосом из-за кадром. Поклонникам Вуди не советую — если только захочется лишний раз всплакнуть о том насколько раньше всё было хлестко, смешно и оригинально, а стало «шладко», скучно и банально)
Если не считать того, что эксцентричный Вуди Аллен снял не одно запоминающееся кино, то и этот фильм с весьма странным названием недурён. Но если же вспомнить более ранние картины маэстро, а именно: «Манхэттен», «Пули над Бродвеем», «Матч Поинт», «Разбирая Гарри» и другие, то эта лента намного проигрывает прежним работам.
Излюбленная тема взаимоотношений режиссёра и сценариста Вуди Аллена, стабильно приносит плоды. Тесно сплетённый клубок взаимных обид, переживаний, проблем — это такая обширная тема для размышлений, что можно снять на её фоне не одну киноленту. Чем Аллен нас, зрителей, и радует…, не так часто, но со вкусом. Новое его творение под многообещающим названием «Ты встретишь таинственного незнакомца» — это очередной кивок именно этим, выше названным проблемам. История рассказывает о семье, в которой припрятаны разочарования, неоправдавшиеся надежды и совершенно нет единения. Эти люди просто не способны дать друг другу то, в чём остро нуждаются и на этом «поле» каждый сходит с ума по-своему…
С таким сильным актёрским составом грех не посмотреть фильм. Но как оказалось «звёздность» персонажей ещё не гарантирует самоотдачу игры. Все справились более, чем посредственно. Восхитительный «Ганнибал» Энтони Хопкинс — его критиковать у меня просто язык не повернётся. Это действительно актёр с большой буквы. Также пришлись по душе работы Джеммы Джонс и Наоми Уоттс, но только потому, что эти актрисы сами по себе нравятся. А вот постаревший, но такой же обаятельный Антонио Бандерас (собственно, именно из-за него, в основном, и смотрела это кино) немного разочаровал…, слишком серый персонаж получился… Образы Джоша Бролина, Фриды Пинто, Люси Панч и Анны Фрил и вовсе не запомнились.
Кино получилось простое и понятное…, о семейных проблемах, которые могут возникнуть у каждого человека. Смотреть стоит только в том случае, если Вы поклонник(ца) заявленных актёров или самого кудесника Вуди Аллена.
В фильмах Вуди Аллена все чаще замечаешь присутствие старческой тоски по утраченному человечеством. Конечно, его старички всегда и с сединой, и с харизмой, и с бесом, но Вуди тоскует отнюдь не по развлечениям, мне кажется, он тоскует по какому-то одному ему понятному духу времени — по улочкам, закусочным, опере, обязательно опере, милым пошлым шуткам, семейному идиотизму…
В предыдущем своем фильме «Будь что будет» режиссер начал развивать тему доминирования стариков — приятных и всегда странных созданий, которых время вынесло на обочину. И тогда Вуди заявляет, что жизнь продолжается, и если ты не жил, еще совсем не поздно это сделать. Его герой стар телом, но молод духом. Естественно, наш любимый мистер Аллен испытывает похожие чувства.
У Вуди Аллена четко прослеживается любовь к трилогиям, он никогда не ограничивается одним фильмом об одной и той же проблеме, кроме фильма «Вики. Кристина. Барселона», что к лучшему. Начав историю о завоевании мира после шестидесяти в «Будь что будет», режиссер продолжает ее развивать в своем новом фильме, но с другим, немного грустным оттенком.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» — это цитата из фильма. Это слова «гадалки» Кристал, которой заплатили, чтобы она говорила то, что хочет слышать Хелен, главная героиня. Муж Хелен на закате лет решил прожить еще одну молодость — погулять, найти единственную и родить сына. Хелен не может выбраться из депрессии, и ее дочка Салли нанимает Кристал, чтобы та вкладывала в уши только нужную информацию. Таким образом, лживое пророчество вдруг оказывается настоящим. И карточные домики смеющихся над Хелен родственников разваливаются на части. Естественно, новая счастливая жизнь бабушки похожа на праздник спиритического идиотизма, но она же счастлива — так и слышится послание Вуди Аллена.
В конце фильма Салли спрашивает у несостоявшегося любовника Грега, могло бы что-то у них получиться, если бы она сказала ему о своих чувствах раньше. Грег, конечно, оставляет вопрос без ответа, но Вуди Аллен дает понять, что в молодости мы очень многое теряем, т. к. думаем о последствиях. Этот путь открыт в старости, ведь терять уже нечего, жизнь якобы прошла.
Но почему тогда самый яркий эпизод в фильме — сцена в опере, пьяная поездка по узким улочкам и несостоявшийся поцелуй была отдана молодым? Возможно, Вуди действительно немного привирает о вечной молодости, а, возможно, нам просто нужны красивые сожаления.
В числе победителей прошедшей церемонии вручения наград Гильдии сценаристов Америки (WGA) оказалась картина Вуди Аллена «Полночь в Париже», ставшая первой в оригинальной категории. Среди адаптированных текстов лучшим признан сценарий «Потомков» Александра Пэйна. (...)
826.6 тыс., 
242.7 тыс., 
82.2 тыс., 
