Альфи и Хелена — среднестатистическая семейная пара. Они давно живут вместе и успели охладеть друг к другу. Однажды Альфи встречает хорошенькую проститутку Шармейн, решает вспомнить молодость и приударить за ней. Убитая горем Хелена идет к гадалке.
Прорицательница предсказывает женщине счастливое будущее. Взрослая дочь Хелены и Альфи — Салли — тоже несчастлива в браке. Муж Рой не обращает на нее внимания. Страдая от депрессии, девушка провоцирует скандал со своим боссом Гретом, хозяином элитной картинной галереи. Тем временем Рой, писатель и неисправимый романтик, влюбляется в загадочную соседку со странным именем Диа…
Казалось бы, ничто не сможет распутать этот сложный клубок неприятностей, но жизнь, как всегда, все расставит по своим местам.
Скажу честно, не считаю Вуди Аллена каким-то потярсяющим режиссером. Более того, мне не понравился его оскароносный фильм «Вики Кристина Барселона». А данный фильм купил лишь из за звездного состава во главе с великим Энтони Хопкинсом.
Однако, после просмотра я испытал самые приятные впечатления… Во-первых, сюжет очень интересно показывает то, что хотят мужчины (успех, признание, уважение, любовь и красивую ухоженную женщину рядом). Во-вторых, юмор довольно высокого качества (отличные шутки про тещу). А в-третьих, отличная актерская игра… чувствуется такая атмосфера, которую смогли создать актеры и создатели этого отличного фильма.
В заключении хочу обратить внимание на свой заголовок. Мне кажется, это очень достойный фильм — ремейк шедевра Нэнси Мэйерс «Простые сложности», где уже присутствует мужской взгляд на личную жизнь.
Вообще, все зрители, которым нравится душевное кино про жизнь, очень Вам рекомендую. Ставлю твердую 10-ку из 10
Тьмы низких истин мне дороже нас возвышающий обман…
Лёгкий, воздушный, подобный тонкому кружеву фильм Вуди Аллена «Ты встретишь таинственного незнакомца» (2010) — задумчиво оживлён, как «Grave Acsai»» из гитарного квинтета ре-мажор Фанданго Боккерини, который юная прекрасная девушка наигрывает сидя у окна в Лондонской квартире. Фильм Вуди Аллена не может не быть одновременно ироничным и тонким, едким и нежным. Он остро и метко высмеивает абсурдность существования поверхностных и равнодушных персонажей, которых Вуди видит насквозь, при этом не осуждая и давая им всем возможность попытаться найти родственную bell alma innamorata.
Как всегда Вуди Аллен -мастер очаровательных драматических комедий. Его излюбленные темы кризиса взаимоотношений между близкими людьми, старения и отказа мириться с ним, а также желания избежать неизбежной встречи с «высоким таинственным незнакомцем» как можно дольше, присутствуют на всём протяжении фильма. Как и всегда, герои ищут смысл в происходящем, забывая, что «жизнь — это история, рассказанная идиотом, наполненная шумом и яростью и не значащая ничего». Умница Аллен знает, как смешать в правильной пропорции юмор, драму, цинизм и понимание людских слабостей, порывов и желаний, чтобы сделать замечательный фильм, типично и уникально Алленовский, изящный и остроумный, и закончить его словами: «Жизнь так несовершенна, но мы все равно ее любим»
Одна из тем, интересовавших Аллена в процессе подготовки и работы над Таинственным Незнакомцем это сознательный самообман, вера в сверхъестественное, таинственное и непостижимое, которое отвлекает людей от несправедливости и бессмысленности окружающей действительности. «Может, это и звучит мрачно», сказал атеист и циник Аллен, «но мы нуждаемся в иллюзиях и самообмане, что бы выжить. И люди, для которые иллюзорный мир реальнее настоящего, кажутся гораздо счастливее тех, кто иллюзий не питает.» Этим Аллен практически повторяет мысль высказанную задолго до него: Тьмы низких истин мне дороже Нас возвышающий обман…
Перефразируя А. С. Пушкина, хочу сказать, тьмы голливудовских штамповок мне дороже любой фильм с печатью «написан/поставлен Вуди Алленом.» Его короткие отшлифованные картины настолько эстетически безупречны, деликатны и изысканны, что я искренне не понимаю, как можно не любить их? Как образ тоненькой девушки, сидящей с гитарой у окна и тихонько наигрывающей старинную мелодию не заставляет прошептать: «Остановись, мгновенье — Вуди прекрасен»? Я имела удовольствие посмотреть все фильмы, в которых Вуди Аллен принимал участие как автор сценария, режиссёр и актёр, иногда, будучи един в трёх лицах, в последнее время, сценарист и постановщик. Многие критики (да и преданные поклонники) считают, что Аллен пережил свой талант, что его фильмы последних лет не имеют художественной ценности, и что они — перепевы его лучших работ. Я говорю на это — ерунда! Любой, даже посредственный Аллен гораздо лучше, чем большинство стандартных фильмов, выпущенных большими студиями. Я лично считаю, что он всякий хорош — и ранний до-Энни Холл`ский, и эпохи Дайэн Китон, и во время Миа Фэрроу периода, и в 1990х и в 21 веке. Его фильмы рассчитаны на взрослых интеллигентных зрителей, которых не нужно кормить с ложечки прописными истинами. Я восхищаюсь Алленом за уважение, которое он на протяжение всего творческого пути питает к своим зрителям: «Я никогда не пишу для них упрощённо, потому что считаю их не только не глупее, но и гораздо умнее меня самого.» Почти в одиночку Аллен поддерживает едва теплящуюся жизнь в многострадальном жанре любовной (романтической) -иронической комедии. Голливуд, к сожалению, утратил способность ставить смешные и по настоящему романтические комедии, а не розово-слюнявые приторные до тошноты или похабно-не-смешные подделки. Комедии Аллена смешат меня. Он — мой режиссёр, и я люблю все его фильмы, прошлые, настоящие, и те, которые, Бог даст, он ещё поставит.
Если не считать того, что эксцентричный Вуди Аллен снял не одно запоминающееся кино, то и этот фильм с весьма странным названием недурён. Но если же вспомнить более ранние картины маэстро, а именно: «Манхэттен», «Пули над Бродвеем», «Матч Поинт», «Разбирая Гарри» и другие, то эта лента намного проигрывает прежним работам.
Излюбленная тема взаимоотношений режиссёра и сценариста Вуди Аллена, стабильно приносит плоды. Тесно сплетённый клубок взаимных обид, переживаний, проблем — это такая обширная тема для размышлений, что можно снять на её фоне не одну киноленту. Чем Аллен нас, зрителей, и радует…, не так часто, но со вкусом. Новое его творение под многообещающим названием «Ты встретишь таинственного незнакомца» — это очередной кивок именно этим, выше названным проблемам. История рассказывает о семье, в которой припрятаны разочарования, неоправдавшиеся надежды и совершенно нет единения. Эти люди просто не способны дать друг другу то, в чём остро нуждаются и на этом «поле» каждый сходит с ума по-своему…
С таким сильным актёрским составом грех не посмотреть фильм. Но как оказалось «звёздность» персонажей ещё не гарантирует самоотдачу игры. Все справились более, чем посредственно. Восхитительный «Ганнибал» Энтони Хопкинс — его критиковать у меня просто язык не повернётся. Это действительно актёр с большой буквы. Также пришлись по душе работы Джеммы Джонс и Наоми Уоттс, но только потому, что эти актрисы сами по себе нравятся. А вот постаревший, но такой же обаятельный Антонио Бандерас (собственно, именно из-за него, в основном, и смотрела это кино) немного разочаровал…, слишком серый персонаж получился… Образы Джоша Бролина, Фриды Пинто, Люси Панч и Анны Фрил и вовсе не запомнились.
Кино получилось простое и понятное…, о семейных проблемах, которые могут возникнуть у каждого человека. Смотреть стоит только в том случае, если Вы поклонник(ца) заявленных актёров или самого кудесника Вуди Аллена.
Писать рецензию о каждом фильме Вуди Аллена чаще всего означает заниматься самоповтором, ведь не даром все его творчество различают лишь на «старое» и «новое», при том чаще ругая все-таки новое.
Собрав звезд состоявшихся и звезд начинающих, но с большой скоростью входящих в форму, господин Аллен в очередной раз рассказывает нам историю о взаимоотношениях людей. О взаимоотношениях между друзьями, между мужьями и женами, между отцами и детьми. И на первый план среди них всех выйдет одна тема, которая дорога автору фильма больше всего, точнее сказать он варится в ней с самого начала своей актеро-сценраистско-режиссерской карьеры. Это тема о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной. Беспроигрышный вариант. Разговор, который никогда не потеряет своей актуальности, но так же и не приобретет большой вес. Он всегда будет злободневным. Он будет возникать на фоне любых событий. Будь то война, апокалипсис или же тихое мирное время, как, собственно, в этой картине.
Повествование в фильме ведется о семейной паре и их друзьях/родственниках/коллегах: Рой (Джош Бролин) женат на Салли (Наоми Уоттс), которая находится в тесной связи с мамой (Джемма Джонс), которая в свою очередь переживает разрыв с мужем (Энтони Хопкинс), отцом Салли, от чего идет к гадалке (Полин Коллинз), которая говорит все, что та хочет слышать. Вот такая вот Санта Барбара. Конечно же, фильм Вуди Аленна, не являлся бы фильмом Вуди Аленна, если бы каждая ситуация происходящая в фильме не была бы поставлена в театральной манере, обладая тонким, ироничным подтекстом, обыгрывающим эту самую ситуацию сразу с нескольких сторон. И все бы ничего, если бы не одно большое волосатое «но», что притаилось за углом. Благопочтенный Вуди решил вставить в сценарий, а значит и в фильм, закадровый голос рассказчика, разжевывающий зрителю те или иные моменты, что свидетельствует о том, что сценаристу попросту лень было описать их по-другому. Расписать последствия и так далее, ибо каждый, кто смотрел «Адаптацию», знает, что «Любой идиот может ввести закадровый голос, чтобы объяснить мысли героя». И если упустить эту досадную неприятность, то фильм снят скорее в стиле старого Вуди, чем нового.
Как было сказано выше, все фильмы, снятые режиссером (о, сколько же раз я употребил его имя, а ведь он даже не является одним из героев фильма) после определенного года, обретшие определенный окрас априори считаются никудышными и крайне не рекомендуются к просмотру, с пометкой «смотрите старые фильмы Алена!». Однако, есть предложение отнестись к последней вышедшей работе именитого комика не столь категорично. Расслабиться, окунуться в романтично-меланхоличную атмосферу фильма, и наслаждаться просмотром, а если этот фильм станет для вас первым в творчестве Вуди — не беда. Именно с него и стоит начинать, хотя такие шедевры, как Манхеттен и Энни Холл ему, конечно, не превзойти.
Итак, наконец-то мы имеем возможность насладиться новым произведением хрупкого динозавра кинематографа Вуди Аллена. Выдержанный на все сто процентов в фирменном стиле «философской бытовухи», фильм все равно оставляет новое послевкусие. Как никогда раннее Вуди Аллен предлагает зрителю осмыслить дальнейший ход истории каждого персонажа. Он уже не пытается дать ответы на главные вопросы жизни, и даже не задает вопросы; он, как бы разводит руками, делая озадаченное выражение лица, и предлагает просто жить и думать о хлебе насущном, как и поступают рано или поздно все персонажи картины.
Наверное, это первая картина режиссера, смотря которую я не анализировал ход мысли автора. Я просто смотрел и сопереживал. Отличное кино.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» начинается со слов Шекспира, что в жизни «много шума из ничего». Именно таким и вышел этот фильм, шумным, суетливым, но абсолютно бессмысленным.
Перед зрителем предстает коротенький период жизни одной сумасбродной семейки, словно вырванный из какого-то большого сериального сценария. Чудаковатая старушка тратит бешеные деньги на оплату гадалки-шарлатанки, толкующей именно то, что хочет слышать клиент. Её дочь разводится с мужем, мечтает о собственном деле и частенько прикладывается к виски. А муж тем временем является писателем неудачником, который готов идти на самые злостные ухищрения, ради признания. Тем временем, его престарелый тесть решил тряхнуть стариной и жениться на молоденькой проститутке, чем поверг в ужас свою супругу… Стоит сказать отдельное спасибо Вуди Аллену за то, что он не превратил фильм в сущий винегрет, а разложил все события и персонажей «по полочкам». Действующих лиц много, но ощущение путаницы не складывается, напротив, предельно ясно «who is who», и это, пожалуй, один из главных плюсов картины. Но только начинаешь вникать во всю эту нелепую ситуацию, как вспоминаются слова одного толстого кота из мультфильма про попугая Кешу. Возможно, Аллен решил таким образом показать всю бессмысленность нашей жизни и нелепость той суеты, которой мы придаем невероятное значение. Вот и заканчивается фильм как-то резко, оставляя после себя кучу вопросов и намекая на тупиковость сложившихся ситуаций. А истории героев мне вообще показались не очень правдоподобными и слишком лихо закрученными.
Игра актеров безусловно радует глаз. Тут уж состав был подобран проверенный: Хопкинс, Бролин, Бандерос. Ну а Люси Панч просто создана для исполнения ролей глуповатых стерв. Вот и получается у нас, что актеры сыграли на совесть, музыкальное сопровождение приятное, легкий юмор присутствует, но вот ни черта не цепляет это всё за душу. Смотришь на все это действо как на милую глупость и забавную чепуху. Ну а мысль о том, что иногда иллюзия лучше лекарств, в купе с концовкой, вообще смахивает на оправдание наивного эскапизма. То есть выходит, что если верить во всякую эзотерику и самообман, то жизнь станет куда приятнее, нежели у тех, кто тебя за подобное порицал. Спорную и неоднозначно трактуемую дилемму предлагает нам мистер Аллен.
Начав словами классика, хочу ими и закончить сей краткий отзыв.
Ничто не является хорошим или плохим — все зависит от того, как мы смотрим на вещи. (Уильям Шекспир).
Вывод: А именно потому я поставил нейтральный цвет у отзыва. Хоть фильм и показался мне легким и не скучным, он в то же время абсолютно лишен логики и внятной развязки.
Вот уже не первое десятилетие выдающийся кинематографист и творческий деятель Вуди Аллен снимает одно и то же кино… Кино про одни и те же ситуации, комические адюльтеры, нравственные преступления и необдуманные проступки, романтические встречи и невероятные расставания. В его грустных комедиях положений и тонких жанровых драмах действуют, практически, одни и те же обманутые мужья и жены, мошенники и проститутки, идущие на преступление невротики и загнанные в тупик писатели, брошенные любовницы и стареющие ловеласы… Вся эта суета сует творится в декорациях любимых городов и мест, в обстановке искрометного безумия и очаровательной истерии, под легкий джаз, который словно намекает на легкость этого бытия и на ироничность, творящегося на экране. Даже средние ленты мастера на голову превосходят похожие жанровые поделки коллег по цеху и истинные любители творчества режиссера с удовольствием встречают новые картины плодовитого Аллена. Конечно, в последние годы блестящему режиссеру, сценаристу, музыканту и актеру не удалось в полной мере достичь уровня своих выдающихся лент разного творческого периода: «Энни Холл», «Манхэттен», «Ханна и ее сестры», «Загадочное убийство в Манхэттене», «Разбирая Гари», «Великая Афродита», «Пули над Бродвеем», «Сладкий и гадкий»… Начиная с 2005 года, Аллен успешно работает в Европе, и внешняя сторона его фильмов немного, но изменилась. Начиная с «Матч Поинта», творения мэтра играют другими красками, не такими ярками, но все еще насыщенными… Появилась новая фаворитка Скарлетт Йоханссон, а сам Аллен все реже и реже появляется в своих фильмах. Загнанный судьбой, фобиями и комплексами невротичный писатель Гари или комичный фокусник Чудини, ослепший горе-режиссер из «Голливудского финала» и играющий в детектива муж из «Загадочного убийства в Манхэттене»… Все, сыгранные им герои — это, по сути, сам Вуди Аллен, который всегда умел посмеяться над самим собой, над превратностями судьбы и поразмышлять над вечными вопросами человеческого общежития.
Предпоследняя работа мэтра «Ты встретишь таинственного незнакомца» — это еще одна романтическая ситуационная комедия о запутавшихся людях, которые вынуждены взаимодействовать с обстоятельствами и друг с другом. Это легкий, искрометный и ироничный капустник, в котором на первый план выходит иллюзорность предубеждений и неожиданное могущество самовнушения. Здесь нас встречают практически все основные приемы и персонажи творчества Аллена. Тут вам и стареющий миллионер Алфи, бросающий свою жену ради запоздалых утех жизни и элитной проститутки Шармейн, спивающаяся простушка Хелена, уверившая в реинкарнацию и невероятные откровения гадалки Кристал, неудачливый писатель Рой, влюбленный в соседку, уставшая от жизни и бесплодных ожиданий жена Роя Салли… Все они мечтают о новой жизни, все они страшно устали друг от друга, но, так или иначе, друг друга используют и находятся в зависимости. Самое главное, что герои этой комедии положений просты и понятны, их желания предельно ясны.
Неудачник Рой был подающим надежды, но исписался, он мечтает опубликовать бестселлер и прославиться. Знаток искусства Салли устала от вечных ожиданий и скучной жизни со своим непутевым мужем, она мечтает выйти замуж за мачо-босса и открыть собственную галерею. «Седину в бороду, а беса в ребро» получает Алфи, который рушит свой многолетний брак и женится на опытнейшей проститутке, он мечтает вернуть вкус жизни и зачать сына. Верит в гадания и предвидения его брошенная жена Хелен, она пьет все подряд и мечтает о замужестве со своим духовным единомышленником. Семейные дрязги и разборки всегда были «коньком» Аллена, он сам пережил скандальный развод и хорошо знает, на что способны мужчины и женщины на грани нервного срыва. Своим творчеством, он не только иронизирует над проблемами брака, но и исследует его хорошие и плохие стороны, показывает абсурдность человеческого поведения и нелепость необдуманных поступков. Работать с Алленом мечтают многие, к мастеру в очередь выстраиваются выдающиеся и популярные актеры, ведь первое что всегда присутствует в фильмах — это отличный материал, блестяще написанные диалоги и ценный опыт… Вот и здесь с мэтром работают шикарные актеры, которые превосходно вписываются в этот взбалмошный мирок. Все это подано в изумительно светлой и легкой манере. Фильм не грузит огромным количеством персонажей и нудными разговорами. «Ты встретишь…» напоминает бокал полусладкого белого вина, в котором искрятся лучи апрельского солнца. Даже в ненужном шуме и суете можно найти гармонию красоты и необратимость тлена. Кое-кому, этот фильм может показаться необязательным и вторичным, но это дело вкуса. Вуди Аллен приглашает нас провести время в компании великолепных актеров, увидеть Лондон глазами выдающегося оператора Вилмоша Жигмонда, посмеяться над превратностями судьбы и на мгновение поверить в предсказания шарлатанки Кристал… А европейское путешествие режиссера продолжается и следующую встречу со своим зрителем маэстро назначает в полночь в таинственном и романтичном Париже.
8 из 10
P. S. Посвящается Роману и Ольге в память о шикарных вечерах и далекой музыке…)
Как много положительных отзывов на кинопоиске собрал этот фильм. Как много высокопарных слов сказано в адрес автора и актеров. А сколько смыслов нашли зрители… Удивительно. Для этого проекта.
То ли Аллен на старость лет увлекся Шекспиром, то ли просто вдруг вспомнил одну из очень громких но, вместе с тем, не самых глубокомысленных его цитат… Но в фильме мы имеем возможность дважды слышать слова: «Жизнь — это история, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, но лишенная всякого смысла». И если в первый раз можно воспринять это как цитату именитого автора, втиснутую туда для красного словца, то после второго раза становится окончательно ясно: вот уж точно, эти слова ключевые для понимания фильма.
Здесь нечего анализировать. Не нужно искать глубокий подтекст, разбираться в чувствах героев, сопереживать, думать о реальных и ошибочных чувствах, и переваривать увиденное часами, а то и днями. Красивейшие декорации, как в «Полночи в Париже», интересная призма восприятия, как в «Великой Афродите», бесконечная страсть из «Вики. Кристины. Барселоны» и благородная роскошь «Матч поинта»… Здесь всего этого нет. Зритель, привыкший к тому, что Аллен вечно преподносит что-то этакое, неожиданно оказывается в посредственной такой квартире со старой сантехникой и заваленными книжными полками, кажется, покрытыми толстым слоем пыли. Вопреки привычным образом мы наблюдаем за жизнью, конечно, не низов общества, но представителей класса, я бы сказала, чуть ниже среднего в плане материального дохода. Что касается моральных ценностей, то с этим у героев полный… коллапс.
Так. Что мы имеем.
Некогда крутой начальник с кризисом среднего возраста, ненавидящий свою жену и уже, кажется, мечтающий изменить ей хоть с кем-то. Зачем? Весь фильм нам твердят о том, что у него какие-то глобальные семейные проблемы, но ни разу не говорят, в чем там, собственно, дело. Автору было лень придумывать? Едва ли. Просто какая разница? Что бы там ни было, суть не в проблемах. А в герое, в собирательном образе начальника, уставшего уже от семейной жизни и от жизни вообще и мечтающего завести роман. Не важно с кем, не важно когда и не важно зачем. Просто не хватает чего-то… А поискать это что-то не в изменах — ох как сложно…
Писатель-неудачник, этакий престарелый и потрепанный Вилле Хаапасало, у которого вместо томных грустных глаз и тонкой душевной организации мятая рубашка, легкая заторможенность и совсем не аристократичное пивное брюшко. Где же типичный образ героя-романтика, который уже достал, но все еще остается привычным для алленовских фильмов?! Это — он? Человек, который живет смутными эротическими фантазиями на тему соседки в красном и не может запомнить, какой именно из его друзей в коме? Если так — мало я Аллена смотрела.
Едем дальше.
Энтони Хопкинс, он же разведенный старичок с искусственным загаром, крутыми бицепсами и актрисой все-мы-знаем-какого-кино под ручку. Герой активно гнался за молодостью, да так активно, что купил себе смазливую игрушку с сомнительной репутацией, неспособной выразить мысль, зато страдающей паразитами в речи типа «блин». Ну это очень оригинальный способ выхода из бракоразводной депрессии, ничего не скажешь…
Также мы видим старушку-алкоголичку, совсем слетевшую из-за того, что брак ее развалился, отчаянно уверовавшую в астрологию и прочие пара науки и слепо верящую всем предсказаниям. Звезды плохо стали — окей, сделки заключать не будем. Предсказали незнакомца — отлично, найдем! И она во все это верит… Ох уж мне эта сила самовнушения…
Девочка-неврастеничка, вроде как, запавшая на начальника, но совсем не серьезно, а просто постольку, поскольку; индийская гитаристка из квартиры напротив, вроде как, помолвленная, но совершенно не понимающая, чего ей надо от жизни, устраивающая стриптиз для любителей посмотреть в окно и с удовольствием идущая на роман с писателем-неудачником… Еще парочка таких же, мутноватых и туповатых образов и… неожиданный сюрприз в лице Анупама Кхера, исполнившего короткую роль писателя — эстета. Каким ветром его занесло в компанию этих посредственных человечков — вот что для меня так и осталось вопросом.
Кто все эти люди? Куда делись утонченные и многогранные персонажи Вуди Аллена, наделенные всем спектром чувств, обладающие тонкой душевной организацией? Зачем? Откуда столько мутных и совершенно плоских личностей, живущих от рюмки до рюмки и от пятнадцати секундного стриптиза до десятисекундного?
Герои «Матч поинта», равнодушно променявшие чувства на деньги и положение в обществе, вызывают в разы больше сочувствия и понимания, чем вот эти… как раз, поддавшиеся этим самым порывам чувств. Не интересные. Никакие…
Ну а фильм — почти современная и завуалированная «История Тома Джонса, найдёныша». Тоже… все со всеми и забудем о морали.
Плохо. Но не могу судить автора, он же это и собирался показать и с задумкой своей, как обычно, справился. Глупая история о глупых людях. «История, полная шума и ярости, но лишенная всякого смысла». Смешно, абсурдно и очень глупо. И такое бывает, факт. Но, Вуди, пошутили и хватит, не надо больше так делать…
Вуди Аллен, человек безусловно обладающий абстрактным и в какой то мере не формальным видом мышления. Невысокого роста, в роговой оправе вегетарианец, обладатель двух премий Oscar и прочих золотистых похвал, Вуди снова представляет широкой аудитории свой «кучерявый» «шедевр».
После сенсационной «Сенсации», мне менее «кучерявой», «Барселоны», «Мечты Кассандры», мы «встретим таинственно незнакомца». Признаться честно, лучше бы он вообще на глаза не появлялся. Так как, с каждым разом при просмотре нового «дитя» Аллена, хочется просто застрелиться. «Незнакомец» же, сваренный буквально из «топора», не в то горло попал. Допустим мы не знаем, что нам предстоит видеть в новой картине. Но можно быть уверенным, что история будет не нова, не нова тем, что опять будут люди. Люди с не простыми характерами. Люди, обычные люди. Ничего динамичного, возможно с долей мистики, но нельзя сказать, что в свои 75, Аллен не стал маразматиком и толкает до ужаса абсурдные истории из жизни 6 миллиардов 82 миллионов человек. С какой целью? Для того что бы каждый увидел себя? Надоело. Что бы мы посмотрели на выживающих из ума бабулек? Стареющих мажоров? Или же на запутавшихся в своей жизни и незнающих, чего они от нее хотят «типа» писателей, молодых див, искусствоведов? Возможно у кого то хобби такое, наблюдать за ними. У Вуди же снимать о них истории. А что мы, восхищенные Пенелопой Круз в его «Барселоне», миловидной Скарлетт Йоханссон в «Мач Поинте» и «Сенсации», и довольно привлекательной историей двух братов «акробатов» из «Мечты Кассанды», да и прочими его старыми, добрыми историями фильмов далекого прошлого.
Можно сказать, что раз на раз не приходится. Но опять, если бы не Пенелопа, Скарлет и более менее динамичная история, то пользовался бы тот или иной фильм особой популярностью у обычного зрителя?
Раньше истории Аллена (до 2005 года) имели, особый дух что ли. Сейчас же фильмы харизматического автора с каждым разом все больше и больше тянут актеры имеющие статный вид и особую популярность, что не скажешь о маэстро, с каждым фильмом все больше и больше теряя свой «ВудиАлленский» статус.
Говорить, что то еще будет лишним, посмотрите. Как никак кто мы такие что бы судить.
Но, как Аллен сказал: «Если вам не понравится мой фильм ("Ты Встретишь Таинственного Незнакомца»), то я начну снимать новый. Если вам не понравятся оба, я убью себя». Надеюсь, Аллен, человек слова. И дай боже что бы следующая картина была куда лучше, чем эта.
Достойный фильм. Оговорюсь сразу — это очень субъективная оценка. Фильм из серии «не для всех» — жене фильм резко не понравился.
Я не люблю Вуди Алена. Кто снял фильм до просмотра не знал, титры пропустил. Так что моё предубеждение к Алену на просмотр фильма не отразилось.
Фильм из той «нехорошей категории» где нужно как бы провалится в атмосферу происходящего, настроится, поймать волну. Если этого не произойдет — фильмы такого рода непонятны, и не понравятся.
Ну а если настроится — жизнеутверждающая лента о бессмысленности бытия. Экзистенциально, неплохое послевкусие после просмотра.
Для меня Вуди Ален режиссер простоватенький идейно да еще с налетом суетливого кича. А тут уровень серьезно, на порядок улучшился.
В числе победителей прошедшей церемонии вручения наград Гильдии сценаристов Америки (WGA) оказалась картина Вуди Аллена «Полночь в Париже», ставшая первой в оригинальной категории. Среди адаптированных текстов лучшим признан сценарий «Потомков» Александра Пэйна. (...)
826.6 тыс., 
242.7 тыс., 
82.2 тыс., 
