Альфи и Хелена — среднестатистическая семейная пара. Они давно живут вместе и успели охладеть друг к другу. Однажды Альфи встречает хорошенькую проститутку Шармейн, решает вспомнить молодость и приударить за ней. Убитая горем Хелена идет к гадалке.
Прорицательница предсказывает женщине счастливое будущее. Взрослая дочь Хелены и Альфи — Салли — тоже несчастлива в браке. Муж Рой не обращает на нее внимания. Страдая от депрессии, девушка провоцирует скандал со своим боссом Гретом, хозяином элитной картинной галереи. Тем временем Рой, писатель и неисправимый романтик, влюбляется в загадочную соседку со странным именем Диа…
Казалось бы, ничто не сможет распутать этот сложный клубок неприятностей, но жизнь, как всегда, все расставит по своим местам.
Любить иных — тяжелый крест, а Вуди Аллен прекрасен даже без извилин. И секрет прелести его фильмов зачастую действительно равносилен разгадке самой жизни. С новым творением «Ты встретишь таинственного незнакомца» — ровно та же, знакомая история.
Строго говоря, содержание фильма исчерпывается звучащей в самом начале слегка перевранной цитатой из Шекспира: мол, в жизни есть только шум и страсть, но никакого смысла. Картина Аллена как раз представляет собой развернутую на полтора часа иллюстрацию этого нехитрого тезиса. Вот полумаразматичная престарелая мамаша, которая жизнь меряет визитами к гадалке и стаканами виски. Вот ее дочка (Наоми Уоттс, временно исполняющая здесь обязанности позднеалленовской музы Скарлетт Йоханссон), которая мучается в браке с писателем-неудачником и заглядывается на своего босса-галериста (что вполне по-человечески понятно, поскольку он, на секундочку, Антонио Бандерас). Вот молодящийся папаша, который от страха грядущего старения бросается в пучину холостяцкого фитнеса и, разумеется, западает на первую встречную проститутку. Вот тот самый муж-писатель, который в основном занят не литературным трудом, а флиртом с индианкой в красном платье из дома напротив. В общем, если посмотреть на все это трезво — паноптикум. Корабль уродов. Хотя после просмотра осознаешь, что события-то в фильме происходят трагические: измены, разводы, расстроенная свадьба, литературное воровство, кома…Уже упомянутый Вильям наш Шекспир на таком материале сочинил бы нечто вроде «Макбета». Но не таков Вуди. Он относится к своим героям — даже законченным уродам — с очевидной иронией, но и не менее очевидной симпатией. Словно говорит — ну, да, вот так, а что вы хотели? Они всего лишь люди. Все мы — всего лишь люди. Иллюзиями спасаемся, от них же и погибаем. Но делаем это легко и незатейливо. Потому и кино получается легкое и незатейливое — как пух одуванчиков. И только потом тебя «догоняет» послевкусие — терпкое, сочное, как у хорошего вина.
При этом надо четко понимать, что «Незнакомец» — кино во всех отношениях не-выдающееся. Здесь нет ни одного элемента, про который можно сказать «вау!» и восхищенно замереть. Ни режиссура, ни сценарий, с многоточия начинающийся и на полуслове заканчивающийся, ни актерские работы явно не станут новыми этапами в развитии киноискусства. Но «Незнакомец» и не выдает себя за шедевр. Максимум — за бокал вина из одуванчиков. Для Вуди Аллена, переживающего -надцатый за более чем сорокалетнюю карьеру ренессанс, это само по себе успех. А для всех нас — просто очередной, стандартный фильм гения.
Если не считать того, что эксцентричный Вуди Аллен снял не одно запоминающееся кино, то и этот фильм с весьма странным названием недурён. Но если же вспомнить более ранние картины маэстро, а именно: «Манхэттен», «Пули над Бродвеем», «Матч Поинт», «Разбирая Гарри» и другие, то эта лента намного проигрывает прежним работам.
Излюбленная тема взаимоотношений режиссёра и сценариста Вуди Аллена, стабильно приносит плоды. Тесно сплетённый клубок взаимных обид, переживаний, проблем — это такая обширная тема для размышлений, что можно снять на её фоне не одну киноленту. Чем Аллен нас, зрителей, и радует…, не так часто, но со вкусом. Новое его творение под многообещающим названием «Ты встретишь таинственного незнакомца» — это очередной кивок именно этим, выше названным проблемам. История рассказывает о семье, в которой припрятаны разочарования, неоправдавшиеся надежды и совершенно нет единения. Эти люди просто не способны дать друг другу то, в чём остро нуждаются и на этом «поле» каждый сходит с ума по-своему…
С таким сильным актёрским составом грех не посмотреть фильм. Но как оказалось «звёздность» персонажей ещё не гарантирует самоотдачу игры. Все справились более, чем посредственно. Восхитительный «Ганнибал» Энтони Хопкинс — его критиковать у меня просто язык не повернётся. Это действительно актёр с большой буквы. Также пришлись по душе работы Джеммы Джонс и Наоми Уоттс, но только потому, что эти актрисы сами по себе нравятся. А вот постаревший, но такой же обаятельный Антонио Бандерас (собственно, именно из-за него, в основном, и смотрела это кино) немного разочаровал…, слишком серый персонаж получился… Образы Джоша Бролина, Фриды Пинто, Люси Панч и Анны Фрил и вовсе не запомнились.
Кино получилось простое и понятное…, о семейных проблемах, которые могут возникнуть у каждого человека. Смотреть стоит только в том случае, если Вы поклонник(ца) заявленных актёров или самого кудесника Вуди Аллена.
«… Это сказка, рассказанная идиотом, полная звуков и ярости, означающее ничего». Этим монологом из «Макбет» Шекспира, Вуди Аллен начинает и заканчивает своё новое творение.
Метафизический пессимизм — фирменная визитная карточка Вуди Аллена, дающая понять что всё существование человеческой расы — на всякий случай, не имеет смысла — подается и в «Ты встретишь таинственного незнакомца», кроме этого имеющего намеки на фарс, каплю мелодрамы, несколько оборванных концов и общее настроение терпимого цинизма.
«Ты встретишь таинственного незнакомца», является одним из тех фильмов Аллена, который укрепляет уверенность, что иногда он не тратит достаточно времени на сценарий, но в тоже время он уделяет большое внимание созданию интересных персонажей из обычных людей.
Все послания Вуди Аллена в «Ты встретишь таинственного незнакомца», заключаются в том, что верить в какую-то чушь — это естественный способ справиться с миром, который окружает нас, тем самым подчёркивая, бесполезные поиски персонажей в погоне за несбыточной мечтой, в данном случае поиски счастливой любви.
История рассказанная Алленом может закончиться в любой момент времени, десятью минутами раньше или позже. Каждый из героев проходит через судороги судьбы, но история, и фильм должен заканчиваться, как и все остальное.
Отец семейства (Хопкинс) разводится с женой и находит себе молодую и дикую бывшую проститутку. Мать (Джонс) бьется в истерике и утешается поддержкой ясновидящей, которая предсказывает-указывает будущее. Дочь (Уотс) внезапно влюбляется в босса. Босс (Бандерас) влюбляется в одну из ее подруг и изменяет жене. Муж (Бролин) влюбляется в соседку и никак не может дописать роман. Закадровый голос чеканит что-то про шум и ярость: новый фильм Вуди Аллена только начинается.
Под подрагивающей — от смеха или от старости — лупой Вуди запутывающийся клубок семейной идиллии, прерванной самой жизнью, внутрисемейные передряги, столкновение двух типов: тех, кто стремится все объяснить, и тех, кто хочет переделать. Заявленная уже в названии насмешка — и, видимо, главный посыл фильма о слепой вере продвигается дальше с улиточной скоростью, то и дело заваливаясь на бок. Нет ничего обиднее, чем неостроумный фильм Аллена — Вуди, кажется, заново родившийся в нулевых, вдруг растерял зефирность и легкость, за которую его помнишь и носишь в себе, и меланхолию, за которую любишь. «Встретишь незнакомца» похож на игру старика с игрушками, в которую то и дело вместо подпорок подключаются лучшие актеры. Образ самого очкарика растворяется в сценарии — за него отрабатывает архетипический писатель, вечно что-то крадущий, и прочие самоповторы-самокопания, насилие над шаблонами: старик, принимающий виагру, чтобы удовлетворять молодую жену, мужчина, всегда заглядывающийся на женщину только в противоположном окне, окно — в Лондоне — становится территориально универсальным. Весь юмор стоится на готовых образцах — работа Аллена как сценариста сильно преувеличена им самим; всегда фарфоровые и хрупкие, как сам старик, шутки на этот раз лишь отражаются в глазах похожего на сову Хопкинса. Фильм об идиотах — рифмуется с прошлыми фильмами, в которых Вуди всегда был немного жесток — и к героям, и к самому себе. Сейчас хочется верить, что повторы одних и тех же мыслей, конец на полуслове и неудачная ирония — что-то да значат. Может, пройдет много лет, и в следующей жизни этот фильм нам все-таки полюбится.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» начинается со слов Шекспира, что в жизни «много шума из ничего». Именно таким и вышел этот фильм, шумным, суетливым, но абсолютно бессмысленным.
Перед зрителем предстает коротенький период жизни одной сумасбродной семейки, словно вырванный из какого-то большого сериального сценария. Чудаковатая старушка тратит бешеные деньги на оплату гадалки-шарлатанки, толкующей именно то, что хочет слышать клиент. Её дочь разводится с мужем, мечтает о собственном деле и частенько прикладывается к виски. А муж тем временем является писателем неудачником, который готов идти на самые злостные ухищрения, ради признания. Тем временем, его престарелый тесть решил тряхнуть стариной и жениться на молоденькой проститутке, чем поверг в ужас свою супругу… Стоит сказать отдельное спасибо Вуди Аллену за то, что он не превратил фильм в сущий винегрет, а разложил все события и персонажей «по полочкам». Действующих лиц много, но ощущение путаницы не складывается, напротив, предельно ясно «who is who», и это, пожалуй, один из главных плюсов картины. Но только начинаешь вникать во всю эту нелепую ситуацию, как вспоминаются слова одного толстого кота из мультфильма про попугая Кешу. Возможно, Аллен решил таким образом показать всю бессмысленность нашей жизни и нелепость той суеты, которой мы придаем невероятное значение. Вот и заканчивается фильм как-то резко, оставляя после себя кучу вопросов и намекая на тупиковость сложившихся ситуаций. А истории героев мне вообще показались не очень правдоподобными и слишком лихо закрученными.
Игра актеров безусловно радует глаз. Тут уж состав был подобран проверенный: Хопкинс, Бролин, Бандерос. Ну а Люси Панч просто создана для исполнения ролей глуповатых стерв. Вот и получается у нас, что актеры сыграли на совесть, музыкальное сопровождение приятное, легкий юмор присутствует, но вот ни черта не цепляет это всё за душу. Смотришь на все это действо как на милую глупость и забавную чепуху. Ну а мысль о том, что иногда иллюзия лучше лекарств, в купе с концовкой, вообще смахивает на оправдание наивного эскапизма. То есть выходит, что если верить во всякую эзотерику и самообман, то жизнь станет куда приятнее, нежели у тех, кто тебя за подобное порицал. Спорную и неоднозначно трактуемую дилемму предлагает нам мистер Аллен.
Начав словами классика, хочу ими и закончить сей краткий отзыв.
Ничто не является хорошим или плохим — все зависит от того, как мы смотрим на вещи. (Уильям Шекспир).
Вывод: А именно потому я поставил нейтральный цвет у отзыва. Хоть фильм и показался мне легким и не скучным, он в то же время абсолютно лишен логики и внятной развязки.
Вуди Ален не изменяет себе, он остаётся режиссёром «запутанных ситуаций» в людских взаимоотношениях. Фильм что называется «смотрится», с интересом наблюдаешь за героями, хотя это не лучшая его работа.
Хелена, казалось бы глупая женщина, уверовавшая в предсказания гадалки, вследствие того что оказалась брошена своим мужем, абсолютна раздавленная и несчастная, желающая обрести спутника и не быть одинокой, высмеиваемая в душе у дочери с зятем из за своей наивности в конечном итоге этого спутника обретает и становится счастливее, в отличие от окружающих её прагматиков полностью испортивших себе жизнь.
Алфи, Салли, Рой. Каждый пытается убежать от своих проблем. Алфи хочет сына (как мужчину его можно понять), женится на бывшей проститутке которая его доит и к тому же изменяет. Салли хочет сдвинуться с «мёртвой точки», муж неудачник, не зарабатывает денег, пытается сблизиться с своим боссом, полной противоположностью мужа, открывается ему и получает отказ. Единственным утешением в жизни у Роя является его соседка напротив, к которой он в итоге и уходит оставив жену и надеясь зажить по новому с помощью дивидендов от книги якобы погибшего друга которую он выдаёт за свою. По просту говоря каждый из этих героев терпит фиаско.
Человека всегда что то не устраивает, он хочет большего и лучшего, к этому нужно стремиться и это правильно, но и никогда нельзя забывать то что есть на данный момент и нужно ценить это.
Не раз ловила смотрящих творения Вуди Аллена с умыслом разглядеть потаенные смыслы. И если таковые не улавливаются, то считать время, затраченное на анализ художественного произведения, потраченным впустую. По мне так его просто чувствовать нужно, но не пытаться усмотреть в его сюжетах холодный расчет на какую-то определенную реакцию.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» — еще один бонус в копилку как раз вот этой неопределенной реакции. Здесь нельзя определенно сказать, что у фильма есть какой-то рациональный посыл. Но и если провести его только через чувственный опыт, то он тоже не доигрывает по части надрыва. Нет, это определенно не «Матч Поинт», со временно которого вот не могу опомниться и хоть кол на голове теши, жду того же взрыва тонкости казалось бы коллизии на бытовой почве. И все вглядываюсь. И все мне мешает навязший теперь вот на зубах комплекс поиска двойного дна, на что обратила внимание в первом абзаце. Может, кризис чувственного сподвигает буксовать рацио на том месте, где и дырявые ботинки не ловятся.
А сюжет или его плавное течение, или его отсутствие так же прост, как жизнь за окном. Визуально насыщен, событийно — не очень. Череда встреч, где одна реальность пересекает другую. Касаясь, соприкасаясь, сливаясь или расходясь как магниты одной полярности. Весь смысл в отсутствии смысла. Но «таинственный незнакомец» может поджидать тебя и на задворках твоей же собственной души. Так все у Аллена? Или это просто так все у меня. Случайного зрителя, встречного, «незнакомца».
Наконец-то удалось посмотреть алленовского таинственного незнакомца. Не могу с полной уверенностью заявить, что Вуди является моим кинематографическим гуру. Но фильмы его бесконечно люблю. Как пересматривать старые, так и открывать для себя новые. Благо у старичка Вуди есть еще порох в пороховницах. В данный момент я рассуждаю не о его молоденькой жене. Речь идет исключительно о взаимоотношениях Вуди с важнейшим из искусств.
Вуди Аллен — режиссер достаточно плодовитый. Несмотря на то, что ему давненько перевалило за седьмой десяток. Стабильная норма для него — как минимум один раз в год радовать благодарного зрителя очередным киноопусом. Не всякий режиссер, еще при жизни носящий титул живой легенды, может этим похвастаться. Киноклассики, коих осталось до плачевного мало, если и не отошли в мир иной, то уж точно больше не снимают, мирно покоясь на лаврах предыдущей славы. Чего определенно нельзя сказать о Вуди Аллене. Доказательством тому и служит его последний фильм «Ты встретишь таинственного незнакомца».
Несмотря на длинное и витиеватое название, в фильме практически нет ничего таинственного. Если не считать перманентного старушечьего трепа о переселении душ. Как и нет в нем чего-то фирменно алленовского, что так хотелось узреть. Три кита, на которых стабильно держатся его фильмы — это интеллектуальный треп, наличие черного юмора и присутствие в кадре самого виновника торжества — Вуди Аллена собственной персоной. Думаю, кто хоть единожды (лично я далеко не единожды) видел его «Манхеттен», тот меня поймет. В «Таинственном незнакомце» из всего вышеперечисленного присутствует разве что треп, да и то не интеллектуальный, а весьма посредственный, вызывающий ни что иное, как улыбку. И то натянутую. Если недавний алленовский «Будь что будет» просто фонтанировал репликами и остротами, которые хотелось добежать до блокнота и побыстрее записать, чтобы потом при случае употребить какую-нибудь едкую фразочку в разговоре, в «Таинственном незнакомце» такого нет. Только парочка фраз, да и то проходных. Из фильма получился этакий винегрет из весьма маститых актеров, объединенных некоторой степенью родства, которые разыгрывают непонятные и запутанные истории.
Из актерского состава понравилась разве что придурковатая старушка в шляпке, неразлучная со стаканом бренди в исполнении Джеммы Джонс и немного истеричная Наоми Уотс. Такие роли — определенно ее фирменная фишка. Также стоит упомянуть Люси Панч, как и в фильме «Театр» лицедействующую в одном и том же амплуа — этакой блондинистой дурочки-снегурочки. Только у Аллена из начинающих актрис она переквалифицировалась в девушку по вызову, соблазнившую престарелого героя Энтони Хопкинса. В любом случае, сцены с ее участием вызвали приступ если и не гомерического, то в любом случае смеха. Что до Джоша Бролина, то он был несказанно сер, скучен и одутловат. Фрида Пинто была до ужаса блеклой, хоть и одевалась в яркие красные наряды. Небо и земля в сравнении с ее участием в «Миллионере из трущоб».
Концовка фильма немного озадачила. Сей киноопус заканчивается буквально на полуслове. Поэтому, когда идут титры, какое-то время сидишь в некотором недоумении и оцепенении. Многие актерские линии вообще остались не доведены. Мораль фильма «Ты встретишь таинственного незнакомца» такова — чем верить в нечто запредельное и ждать с моря погоды, лучше взять и сообща разобраться во всех накативших семейных проблемах, открыться друг другу, пойти навстречу. Что героям сей картины оказывается не особенно под силу.
Вообще, мой совет относительно последнего киноопуса Вуди Аллена. Если кто не знаком с творчеством данного режиссера, я бы не советовала начинать знакомство именно с этого фильма. Не вставит. Разумнее будет пройтись по раннему аллленовскому творчеству. «Манхеттен» я здесь уже упоминала. Или из последнего взять «Будь что будет» — это вполне в духе раннего Вуди со всем его джентльменским набором фирменных острот и невротизмов.
А если же для кого Аллен — медиум, гуру и наставник, то не будет ничего страшного, если вы этот фильм просто пропустите. Поверьте, ничего не потеряете. Пускай вы и не увидите красивейший кадр — когда босоногая Фрида Пинто в красном платье и при открытом окне играет на гитаре…
«Ты встретишь таинственного незнакомца» — удивительное кино. Оно похоже на стеганое одеяло, состоящее из весьма разрозненных элементов, гармонично сосуществующих в едином художественном пространстве. Сильное ощущение конфуза, нелепицы соседствует с проблесками совершенно естественных, живых штрихов. Каждый герой переживает на экране маленькую реинкарнацию, никто из них уже не будет в конце фильма тем же, кем был в его начале на эмоциональном, духовном уровне и на уровне семейных отношений.
Многие моменты по-настоящему заставляют краснеть зрителя, они выглядят как непришей-кобыле-хвост. То настоящий автор романа, украденного героем, получает чудесный шанс на выход из комы, то старик поглощает за виагрой виагру, чтобы ублажать актрису-шлюху на голом полу с покрывалом из дорогой шубы. Безумный паззл, сумасшедшая мозаика, шизофреничная аппликация.
Главный ключ фильма в том, что никто никого не слышит. Не слышит признаний в любви и жалоб на мигрени, не слышит, о чем мечтает другой, чего хочет и на что надеется. А потому весь этот печальный и веселый сумбур сложился для меня в непримечательную семерку.
И да, Николь бы подошла к этой картине. Весьма. Я именно ее увидела в Селли.
В числе победителей прошедшей церемонии вручения наград Гильдии сценаристов Америки (WGA) оказалась картина Вуди Аллена «Полночь в Париже», ставшая первой в оригинальной категории. Среди адаптированных текстов лучшим признан сценарий «Потомков» Александра Пэйна. (...)
826.6 тыс., 
242.7 тыс., 
82.2 тыс., 
