«Ты встретишь высокого темноволосого незнакомца» сказал Вуди Аллен, и снял очередной фильм. Но едкий и скептичный Нью-Йоркский еврей-циник стал старым и сентиментальным европейцем. «Времена меняются» пел другой талантливый американский еврей в далеких 60-х. Наверно он был прав.

Снова романтика. Снова пожилая пара разводиться, ибо у мужа «седина в бороду, бес в ребро» — то бишь сильно запоздалый кризис среднего возраста. И он заводит себе молоденькую красотку — как и полагается. А старушка от горя чуть с ума не сходит, что ни день бегает к предсказательнице судьбы и заводит шашни с не сказать чтобы высоким да и вообще сильно лысым вдовцом, помешанным на спиритизме. Но два героя — это не для Вуди Аллена. Посему к сюжету подключается дочурка нашей ныне разведенной пары — устроитель худ-выставок — и её непутёвый муж, мечтающий о карьере писателя. То есть всё как обычно. Плюс ещё несколько мимопроходящих персонажей. Скрепляет всю эту «романтическую несуразицу для наиболее чувствительных школьниц-студенток» закадровый текст, без которого Аллен к сожалению уже никуда, ибо истории не вяжутся, повествования провисают, а сюжетные дыры как ни крути, но приходится пояснять.

Всё это смахивает на старческий «День всех влюбленных». Аллен крутит персонажами, но ни драма ни комедия не вытанцовывается. Все это ходы уже были. И у него. И у других. На старости лет один из лучших сценаристов «разговорного кино» заговорил штампами. За весь фильм «днём с огнём» и трёх шуток не сыщешь. Помню только две:

Зять тёще: Ваша предсказательница говорит то, что вы хотите слышать, и ещё деньги за это берёт!
Тёщя зятю: Ты тоже у меня берёшь деньги, но того что я хочу слышать — не говоришь.

И вторая:

Тёщя зятю: Моя предсказательница Кристалл сказал что ты однажды в будущем станешь успешным писателем… возможно, она имела ввиду «в другой жизни»…

Но господи боже, ведь это тоже самые что ни на есть банальнейшие анекдоты словно сошедшие со страниц журнала сканвордов а-ля «Зятёк». И это лучшее что есть в фильме. Фильм скучен, анти-оригинален, заштампован, совершенно не смешен и вообще по-хорошему просто не интересен. Даже в манере флирта мужских персонажей с женскими Вуди Аллен тут повторяется.

Про игру актёров тут говорить практически нечего. Они немного кривляются, выдают «деревянные» тирады невиданной банальности и «ходят по одной дощечке». Камера следит за их передвижениями в упор и крайне навязчиво (почти как в «Мужья и жены»). Снова походы в оперы (на сей раз — ни к селу ни к городу). Снова старики с фигуристыми малолетками и их взаимоотношения. Снова амбициозный дурашлёп с комплексом «неиздаваемого писателя». Снова издание чужого романа под собственным именем (ну почему никто на съёмочной площадке не шепнул Аллену, что это делалось уже миллионы миллардов раз до него??). Снова предсказательницы судьбы и несчастные брошенные внезапно омолодившемися мужьями старушки. Да и что может сказать Нью-Йорский интеллигентный еврей о семейства чопорных англичан? — Судя по всему, ничего.

Конечно, сейчас Вуди Аллен в моде и подростки так или иначе будут восхвалять фильм. Но всё что здесь есть от прежних или удачных работ Вуди Аллена — самоплагиат и бледная тень былого таланта. Сюжет трещит по швам. Закадровый голос (один в один — «вики, кристина, барселона») то поясняет нам всю ситуацию даже не удосужившись продемонстрировать её визуально, то стыкует нестыкуемое, то просто говорит о чём-то своём при этом возвышенно и назидательно. Безусловно, можно считать эти «советы» — мудростью пожилого человека. Но я лично мудрости в сих банальностях в упор не вижу. Это не мудростью — это брюзжание сентиментального старика, раздающего советы направо и налево, не взирающего на заинтересованность собеседника или просто случайного слушателя-соседа.

4 из 10

(Молодежи вполне сойдёт — они любят когда любовь повсюду и несложные выводы зачитываются голосом из-за кадром. Поклонникам Вуди не советую — если только захочется лишний раз всплакнуть о том насколько раньше всё было хлестко, смешно и оригинально, а стало «шладко», скучно и банально)

Как много положительных отзывов на кинопоиске собрал этот фильм. Как много высокопарных слов сказано в адрес автора и актеров. А сколько смыслов нашли зрители… Удивительно. Для этого проекта.

То ли Аллен на старость лет увлекся Шекспиром, то ли просто вдруг вспомнил одну из очень громких но, вместе с тем, не самых глубокомысленных его цитат… Но в фильме мы имеем возможность дважды слышать слова: «Жизнь — это история, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, но лишенная всякого смысла». И если в первый раз можно воспринять это как цитату именитого автора, втиснутую туда для красного словца, то после второго раза становится окончательно ясно: вот уж точно, эти слова ключевые для понимания фильма.

Здесь нечего анализировать. Не нужно искать глубокий подтекст, разбираться в чувствах героев, сопереживать, думать о реальных и ошибочных чувствах, и переваривать увиденное часами, а то и днями. Красивейшие декорации, как в «Полночи в Париже», интересная призма восприятия, как в «Великой Афродите», бесконечная страсть из «Вики. Кристины. Барселоны» и благородная роскошь «Матч поинта»… Здесь всего этого нет. Зритель, привыкший к тому, что Аллен вечно преподносит что-то этакое, неожиданно оказывается в посредственной такой квартире со старой сантехникой и заваленными книжными полками, кажется, покрытыми толстым слоем пыли. Вопреки привычным образом мы наблюдаем за жизнью, конечно, не низов общества, но представителей класса, я бы сказала, чуть ниже среднего в плане материального дохода. Что касается моральных ценностей, то с этим у героев полный… коллапс.

Так. Что мы имеем.

Некогда крутой начальник с кризисом среднего возраста, ненавидящий свою жену и уже, кажется, мечтающий изменить ей хоть с кем-то. Зачем? Весь фильм нам твердят о том, что у него какие-то глобальные семейные проблемы, но ни разу не говорят, в чем там, собственно, дело. Автору было лень придумывать? Едва ли. Просто какая разница? Что бы там ни было, суть не в проблемах. А в герое, в собирательном образе начальника, уставшего уже от семейной жизни и от жизни вообще и мечтающего завести роман. Не важно с кем, не важно когда и не важно зачем. Просто не хватает чего-то… А поискать это что-то не в изменах — ох как сложно…

Писатель-неудачник, этакий престарелый и потрепанный Вилле Хаапасало, у которого вместо томных грустных глаз и тонкой душевной организации мятая рубашка, легкая заторможенность и совсем не аристократичное пивное брюшко. Где же типичный образ героя-романтика, который уже достал, но все еще остается привычным для алленовских фильмов?! Это — он? Человек, который живет смутными эротическими фантазиями на тему соседки в красном и не может запомнить, какой именно из его друзей в коме? Если так — мало я Аллена смотрела.

Едем дальше.

Энтони Хопкинс, он же разведенный старичок с искусственным загаром, крутыми бицепсами и актрисой все-мы-знаем-какого-кино под ручку. Герой активно гнался за молодостью, да так активно, что купил себе смазливую игрушку с сомнительной репутацией, неспособной выразить мысль, зато страдающей паразитами в речи типа «блин». Ну это очень оригинальный способ выхода из бракоразводной депрессии, ничего не скажешь…

Также мы видим старушку-алкоголичку, совсем слетевшую из-за того, что брак ее развалился, отчаянно уверовавшую в астрологию и прочие пара науки и слепо верящую всем предсказаниям. Звезды плохо стали — окей, сделки заключать не будем. Предсказали незнакомца — отлично, найдем! И она во все это верит… Ох уж мне эта сила самовнушения…

Девочка-неврастеничка, вроде как, запавшая на начальника, но совсем не серьезно, а просто постольку, поскольку; индийская гитаристка из квартиры напротив, вроде как, помолвленная, но совершенно не понимающая, чего ей надо от жизни, устраивающая стриптиз для любителей посмотреть в окно и с удовольствием идущая на роман с писателем-неудачником… Еще парочка таких же, мутноватых и туповатых образов и… неожиданный сюрприз в лице Анупама Кхера, исполнившего короткую роль писателя — эстета. Каким ветром его занесло в компанию этих посредственных человечков — вот что для меня так и осталось вопросом.

Кто все эти люди? Куда делись утонченные и многогранные персонажи Вуди Аллена, наделенные всем спектром чувств, обладающие тонкой душевной организацией? Зачем? Откуда столько мутных и совершенно плоских личностей, живущих от рюмки до рюмки и от пятнадцати секундного стриптиза до десятисекундного?

Герои «Матч поинта», равнодушно променявшие чувства на деньги и положение в обществе, вызывают в разы больше сочувствия и понимания, чем вот эти… как раз, поддавшиеся этим самым порывам чувств. Не интересные. Никакие…

Ну а фильм — почти современная и завуалированная «История Тома Джонса, найдёныша». Тоже… все со всеми и забудем о морали.

Плохо. Но не могу судить автора, он же это и собирался показать и с задумкой своей, как обычно, справился. Глупая история о глупых людях. «История, полная шума и ярости, но лишенная всякого смысла». Смешно, абсурдно и очень глупо. И такое бывает, факт. Но, Вуди, пошутили и хватит, не надо больше так делать…

4 из 10

За Хопкинса и Кхера. Как они на это подписались…

Я не могу сказать, что этот фильм плохо снят, или актеры подвели, и музыка не плохая.

Но фильм скучный, просто скучный. Я в кинотеатре чуть не заснула. Пока идет череда этих эпизодов из жизни обычных людей начинаешь думать о проблемах миграции ушастых сов, честное слово. Надо было придумать какую-то изюминку, может включить в фильм больного на голову родственника, который выкидывает вечно какие-то шуточки. И вообще, если бы я знала, что фильм будет до того дотошный и неинтересный, я бы не пошла на него, потому что я искренне пожалела, что купила билеты.

Вывод: скучный фильм, который не стоит смотреть, если вы хотите весело провести время, а не засыпать под причитания брошенной жены.

Вуди Аллен, человек безусловно обладающий абстрактным и в какой то мере не формальным видом мышления. Невысокого роста, в роговой оправе вегетарианец, обладатель двух премий Oscar и прочих золотистых похвал, Вуди снова представляет широкой аудитории свой «кучерявый» «шедевр».

После сенсационной «Сенсации», мне менее «кучерявой», «Барселоны», «Мечты Кассандры», мы «встретим таинственно незнакомца». Признаться честно, лучше бы он вообще на глаза не появлялся. Так как, с каждым разом при просмотре нового «дитя» Аллена, хочется просто застрелиться. «Незнакомец» же, сваренный буквально из «топора», не в то горло попал. Допустим мы не знаем, что нам предстоит видеть в новой картине. Но можно быть уверенным, что история будет не нова, не нова тем, что опять будут люди. Люди с не простыми характерами. Люди, обычные люди. Ничего динамичного, возможно с долей мистики, но нельзя сказать, что в свои 75, Аллен не стал маразматиком и толкает до ужаса абсурдные истории из жизни 6 миллиардов 82 миллионов человек. С какой целью? Для того что бы каждый увидел себя? Надоело. Что бы мы посмотрели на выживающих из ума бабулек? Стареющих мажоров? Или же на запутавшихся в своей жизни и незнающих, чего они от нее хотят «типа» писателей, молодых див, искусствоведов? Возможно у кого то хобби такое, наблюдать за ними. У Вуди же снимать о них истории. А что мы, восхищенные Пенелопой Круз в его «Барселоне», миловидной Скарлетт Йоханссон в «Мач Поинте» и «Сенсации», и довольно привлекательной историей двух братов «акробатов» из «Мечты Кассанды», да и прочими его старыми, добрыми историями фильмов далекого прошлого.

Можно сказать, что раз на раз не приходится. Но опять, если бы не Пенелопа, Скарлет и более менее динамичная история, то пользовался бы тот или иной фильм особой популярностью у обычного зрителя?

Раньше истории Аллена (до 2005 года) имели, особый дух что ли. Сейчас же фильмы харизматического автора с каждым разом все больше и больше тянут актеры имеющие статный вид и особую популярность, что не скажешь о маэстро, с каждым фильмом все больше и больше теряя свой «ВудиАлленский» статус.

Говорить, что то еще будет лишним, посмотрите. Как никак кто мы такие что бы судить.

Но, как Аллен сказал: «Если вам не понравится мой фильм ("Ты Встретишь Таинственного Незнакомца»), то я начну снимать новый. Если вам не понравятся оба, я убью себя». Надеюсь, Аллен, человек слова. И дай боже что бы следующая картина была куда лучше, чем эта.

«Вуди Аллен — гениален» — так твердит всяк и каждый синемафил, знакомый с творчеством этого маленького человечка в забавных телескопах. Это утверждение после просмотра ряда различных по жанру картин, принадлежащих мозгам одного человека, породило во мне раздвоение личности с последующей имитацией судилища. Одна половина, в чей памяти еще свеж острый и тонкий юмор «Пули над Бродвеем» и оригинальный «Разбирая Гарри», вполне верит вышесказанному. Другая, памятуя про «Вики, Кристина, Барселона» и «Ты встретишь таинственного незнакомца», отказывалась признавать право этого человека снимать кино в принципе (хотя что тогда в большом кино делают такие личности как Уве Болл и Джонатан Мостоу?). В итоге конфликт был улажен дипломатичным решением о том, что доказательств бездарности Аллена маловато, а дело подлежит возвращению на доследование путем просмотра большего количества картин авторства подсудимого.

Что касается тома под названием «Ты встретишь таинственного незнакомца», то подсудимый единогласным решением обоих присяжных признается виновным в массовом убийстве, совершенном в извращенной форме (то есть отягчающие обстоятельства налицо). Убитым в данном случае является напрасно потраченное время и радужные ожидания, возложенные на фильм с участием Антонио Бендераса, Наоми Уоттс и Энтони Хопкинса. Пожалуй, замена только последнего каким-то неизвестным актером могла бы нанести урон картине.

Орудием преступления послужила совершенно банальная история про безынтересную семью, каждый из членов которой не ценит то, что имеет, и пытается как-то «постелить себе соломку», ища запасной вариант спутника своего земного пути. При этом свойственный прежнему Аллену юмор положения напрочь забыли пригласить в качестве полноправного участника действа. В результате происходящее на экране не вызывает абсолютно никакого интереса, если Вы не являетесь ярко выраженным любителем заглядывать в чужие окна и сторонником семейных дрязг в стиле «Окон» или «Дома-2», пускай это сделано несколько более тонко и щадяще по отношению к психике зрителя.

Возникает стойкая уверенность, что Вуди Аллен подхватил тяжкую форму «синдрома Рязанова» (старческий маразм, проявляющийся в творческой импотенции) на каком-то из кинематографических слетов. Почетный мэтр решил, что любая картина из-под его пера будет «схавана пиплами», давно потерявшими нюх, вкус и понятие драматургии как таковой, только в знак признания его былых заслуг. Но слишком долго автор собственноручно развивал в нас этот вкус, чтобы теперь можно было надеяться на восторженное восприятие столь грубой работы.

В качестве неопровержимых улик могут послужить халатное отношение к поставленной задаче, использование раскрученного имени в личных целях с нанесением ущерба кошельку и эстетике зрителя, махинации с «псевдоинтеллектуальностью».

Вердикт — по данному эпизоду подсудимый признается виновным. С учетом рецидивистских наклонностей обвиняемого (провальная «Вики, Кристина, Барселона») он приговаривается к пожизненному запрету дальнейших съемок. С учетом былых заслуг — можно разрешить участие в фестивалях в качестве почетного члена жюри без права голоса плюс пожизненный пансион с содержанием в среде ветераном кинематографа и правом хранения заслуженных кинопремий на полке над кроватью.