Альфи и Хелена — среднестатистическая семейная пара. Они давно живут вместе и успели охладеть друг к другу. Однажды Альфи встречает хорошенькую проститутку Шармейн, решает вспомнить молодость и приударить за ней. Убитая горем Хелена идет к гадалке.
Прорицательница предсказывает женщине счастливое будущее. Взрослая дочь Хелены и Альфи — Салли — тоже несчастлива в браке. Муж Рой не обращает на нее внимания. Страдая от депрессии, девушка провоцирует скандал со своим боссом Гретом, хозяином элитной картинной галереи. Тем временем Рой, писатель и неисправимый романтик, влюбляется в загадочную соседку со странным именем Диа…
Казалось бы, ничто не сможет распутать этот сложный клубок неприятностей, но жизнь, как всегда, все расставит по своим местам.
Итак, наконец-то мы имеем возможность насладиться новым произведением хрупкого динозавра кинематографа Вуди Аллена. Выдержанный на все сто процентов в фирменном стиле «философской бытовухи», фильм все равно оставляет новое послевкусие. Как никогда раннее Вуди Аллен предлагает зрителю осмыслить дальнейший ход истории каждого персонажа. Он уже не пытается дать ответы на главные вопросы жизни, и даже не задает вопросы; он, как бы разводит руками, делая озадаченное выражение лица, и предлагает просто жить и думать о хлебе насущном, как и поступают рано или поздно все персонажи картины.
Наверное, это первая картина режиссера, смотря которую я не анализировал ход мысли автора. Я просто смотрел и сопереживал. Отличное кино.
Ты не встретишь незнакомца, ни высокого ни темноволосого
«Ты встретишь высокого темноволосого незнакомца» сказал Вуди Аллен, и снял очередной фильм. Но едкий и скептичный Нью-Йоркский еврей-циник стал старым и сентиментальным европейцем. «Времена меняются» пел другой талантливый американский еврей в далеких 60-х. Наверно он был прав.
Снова романтика. Снова пожилая пара разводиться, ибо у мужа «седина в бороду, бес в ребро» — то бишь сильно запоздалый кризис среднего возраста. И он заводит себе молоденькую красотку — как и полагается. А старушка от горя чуть с ума не сходит, что ни день бегает к предсказательнице судьбы и заводит шашни с не сказать чтобы высоким да и вообще сильно лысым вдовцом, помешанным на спиритизме. Но два героя — это не для Вуди Аллена. Посему к сюжету подключается дочурка нашей ныне разведенной пары — устроитель худ-выставок — и её непутёвый муж, мечтающий о карьере писателя. То есть всё как обычно. Плюс ещё несколько мимопроходящих персонажей. Скрепляет всю эту «романтическую несуразицу для наиболее чувствительных школьниц-студенток» закадровый текст, без которого Аллен к сожалению уже никуда, ибо истории не вяжутся, повествования провисают, а сюжетные дыры как ни крути, но приходится пояснять.
Всё это смахивает на старческий «День всех влюбленных». Аллен крутит персонажами, но ни драма ни комедия не вытанцовывается. Все это ходы уже были. И у него. И у других. На старости лет один из лучших сценаристов «разговорного кино» заговорил штампами. За весь фильм «днём с огнём» и трёх шуток не сыщешь. Помню только две:
Зять тёще: Ваша предсказательница говорит то, что вы хотите слышать, и ещё деньги за это берёт!
Тёщя зятю: Ты тоже у меня берёшь деньги, но того что я хочу слышать — не говоришь.
И вторая:
Тёщя зятю: Моя предсказательница Кристалл сказал что ты однажды в будущем станешь успешным писателем… возможно, она имела ввиду «в другой жизни»…
Но господи боже, ведь это тоже самые что ни на есть банальнейшие анекдоты словно сошедшие со страниц журнала сканвордов а-ля «Зятёк». И это лучшее что есть в фильме. Фильм скучен, анти-оригинален, заштампован, совершенно не смешен и вообще по-хорошему просто не интересен. Даже в манере флирта мужских персонажей с женскими Вуди Аллен тут повторяется.
Про игру актёров тут говорить практически нечего. Они немного кривляются, выдают «деревянные» тирады невиданной банальности и «ходят по одной дощечке». Камера следит за их передвижениями в упор и крайне навязчиво (почти как в «Мужья и жены»). Снова походы в оперы (на сей раз — ни к селу ни к городу). Снова старики с фигуристыми малолетками и их взаимоотношения. Снова амбициозный дурашлёп с комплексом «неиздаваемого писателя». Снова издание чужого романа под собственным именем (ну почему никто на съёмочной площадке не шепнул Аллену, что это делалось уже миллионы миллардов раз до него??). Снова предсказательницы судьбы и несчастные брошенные внезапно омолодившемися мужьями старушки. Да и что может сказать Нью-Йорский интеллигентный еврей о семейства чопорных англичан? — Судя по всему, ничего.
Конечно, сейчас Вуди Аллен в моде и подростки так или иначе будут восхвалять фильм. Но всё что здесь есть от прежних или удачных работ Вуди Аллена — самоплагиат и бледная тень былого таланта. Сюжет трещит по швам. Закадровый голос (один в один — «вики, кристина, барселона») то поясняет нам всю ситуацию даже не удосужившись продемонстрировать её визуально, то стыкует нестыкуемое, то просто говорит о чём-то своём при этом возвышенно и назидательно. Безусловно, можно считать эти «советы» — мудростью пожилого человека. Но я лично мудрости в сих банальностях в упор не вижу. Это не мудростью — это брюзжание сентиментального старика, раздающего советы направо и налево, не взирающего на заинтересованность собеседника или просто случайного слушателя-соседа.
4 из 10
(Молодежи вполне сойдёт — они любят когда любовь повсюду и несложные выводы зачитываются голосом из-за кадром. Поклонникам Вуди не советую — если только захочется лишний раз всплакнуть о том насколько раньше всё было хлестко, смешно и оригинально, а стало «шладко», скучно и банально)
Любить иных — тяжелый крест, а Вуди Аллен прекрасен даже без извилин. И секрет прелести его фильмов зачастую действительно равносилен разгадке самой жизни. С новым творением «Ты встретишь таинственного незнакомца» — ровно та же, знакомая история.
Строго говоря, содержание фильма исчерпывается звучащей в самом начале слегка перевранной цитатой из Шекспира: мол, в жизни есть только шум и страсть, но никакого смысла. Картина Аллена как раз представляет собой развернутую на полтора часа иллюстрацию этого нехитрого тезиса. Вот полумаразматичная престарелая мамаша, которая жизнь меряет визитами к гадалке и стаканами виски. Вот ее дочка (Наоми Уоттс, временно исполняющая здесь обязанности позднеалленовской музы Скарлетт Йоханссон), которая мучается в браке с писателем-неудачником и заглядывается на своего босса-галериста (что вполне по-человечески понятно, поскольку он, на секундочку, Антонио Бандерас). Вот молодящийся папаша, который от страха грядущего старения бросается в пучину холостяцкого фитнеса и, разумеется, западает на первую встречную проститутку. Вот тот самый муж-писатель, который в основном занят не литературным трудом, а флиртом с индианкой в красном платье из дома напротив. В общем, если посмотреть на все это трезво — паноптикум. Корабль уродов. Хотя после просмотра осознаешь, что события-то в фильме происходят трагические: измены, разводы, расстроенная свадьба, литературное воровство, кома…Уже упомянутый Вильям наш Шекспир на таком материале сочинил бы нечто вроде «Макбета». Но не таков Вуди. Он относится к своим героям — даже законченным уродам — с очевидной иронией, но и не менее очевидной симпатией. Словно говорит — ну, да, вот так, а что вы хотели? Они всего лишь люди. Все мы — всего лишь люди. Иллюзиями спасаемся, от них же и погибаем. Но делаем это легко и незатейливо. Потому и кино получается легкое и незатейливое — как пух одуванчиков. И только потом тебя «догоняет» послевкусие — терпкое, сочное, как у хорошего вина.
При этом надо четко понимать, что «Незнакомец» — кино во всех отношениях не-выдающееся. Здесь нет ни одного элемента, про который можно сказать «вау!» и восхищенно замереть. Ни режиссура, ни сценарий, с многоточия начинающийся и на полуслове заканчивающийся, ни актерские работы явно не станут новыми этапами в развитии киноискусства. Но «Незнакомец» и не выдает себя за шедевр. Максимум — за бокал вина из одуванчиков. Для Вуди Аллена, переживающего -надцатый за более чем сорокалетнюю карьеру ренессанс, это само по себе успех. А для всех нас — просто очередной, стандартный фильм гения.
Вот уже не первое десятилетие выдающийся кинематографист и творческий деятель Вуди Аллен снимает одно и то же кино… Кино про одни и те же ситуации, комические адюльтеры, нравственные преступления и необдуманные проступки, романтические встречи и невероятные расставания. В его грустных комедиях положений и тонких жанровых драмах действуют, практически, одни и те же обманутые мужья и жены, мошенники и проститутки, идущие на преступление невротики и загнанные в тупик писатели, брошенные любовницы и стареющие ловеласы… Вся эта суета сует творится в декорациях любимых городов и мест, в обстановке искрометного безумия и очаровательной истерии, под легкий джаз, который словно намекает на легкость этого бытия и на ироничность, творящегося на экране. Даже средние ленты мастера на голову превосходят похожие жанровые поделки коллег по цеху и истинные любители творчества режиссера с удовольствием встречают новые картины плодовитого Аллена. Конечно, в последние годы блестящему режиссеру, сценаристу, музыканту и актеру не удалось в полной мере достичь уровня своих выдающихся лент разного творческого периода: «Энни Холл», «Манхэттен», «Ханна и ее сестры», «Загадочное убийство в Манхэттене», «Разбирая Гари», «Великая Афродита», «Пули над Бродвеем», «Сладкий и гадкий»… Начиная с 2005 года, Аллен успешно работает в Европе, и внешняя сторона его фильмов немного, но изменилась. Начиная с «Матч Поинта», творения мэтра играют другими красками, не такими ярками, но все еще насыщенными… Появилась новая фаворитка Скарлетт Йоханссон, а сам Аллен все реже и реже появляется в своих фильмах. Загнанный судьбой, фобиями и комплексами невротичный писатель Гари или комичный фокусник Чудини, ослепший горе-режиссер из «Голливудского финала» и играющий в детектива муж из «Загадочного убийства в Манхэттене»… Все, сыгранные им герои — это, по сути, сам Вуди Аллен, который всегда умел посмеяться над самим собой, над превратностями судьбы и поразмышлять над вечными вопросами человеческого общежития.
Предпоследняя работа мэтра «Ты встретишь таинственного незнакомца» — это еще одна романтическая ситуационная комедия о запутавшихся людях, которые вынуждены взаимодействовать с обстоятельствами и друг с другом. Это легкий, искрометный и ироничный капустник, в котором на первый план выходит иллюзорность предубеждений и неожиданное могущество самовнушения. Здесь нас встречают практически все основные приемы и персонажи творчества Аллена. Тут вам и стареющий миллионер Алфи, бросающий свою жену ради запоздалых утех жизни и элитной проститутки Шармейн, спивающаяся простушка Хелена, уверившая в реинкарнацию и невероятные откровения гадалки Кристал, неудачливый писатель Рой, влюбленный в соседку, уставшая от жизни и бесплодных ожиданий жена Роя Салли… Все они мечтают о новой жизни, все они страшно устали друг от друга, но, так или иначе, друг друга используют и находятся в зависимости. Самое главное, что герои этой комедии положений просты и понятны, их желания предельно ясны.
Неудачник Рой был подающим надежды, но исписался, он мечтает опубликовать бестселлер и прославиться. Знаток искусства Салли устала от вечных ожиданий и скучной жизни со своим непутевым мужем, она мечтает выйти замуж за мачо-босса и открыть собственную галерею. «Седину в бороду, а беса в ребро» получает Алфи, который рушит свой многолетний брак и женится на опытнейшей проститутке, он мечтает вернуть вкус жизни и зачать сына. Верит в гадания и предвидения его брошенная жена Хелен, она пьет все подряд и мечтает о замужестве со своим духовным единомышленником. Семейные дрязги и разборки всегда были «коньком» Аллена, он сам пережил скандальный развод и хорошо знает, на что способны мужчины и женщины на грани нервного срыва. Своим творчеством, он не только иронизирует над проблемами брака, но и исследует его хорошие и плохие стороны, показывает абсурдность человеческого поведения и нелепость необдуманных поступков. Работать с Алленом мечтают многие, к мастеру в очередь выстраиваются выдающиеся и популярные актеры, ведь первое что всегда присутствует в фильмах — это отличный материал, блестяще написанные диалоги и ценный опыт… Вот и здесь с мэтром работают шикарные актеры, которые превосходно вписываются в этот взбалмошный мирок. Все это подано в изумительно светлой и легкой манере. Фильм не грузит огромным количеством персонажей и нудными разговорами. «Ты встретишь…» напоминает бокал полусладкого белого вина, в котором искрятся лучи апрельского солнца. Даже в ненужном шуме и суете можно найти гармонию красоты и необратимость тлена. Кое-кому, этот фильм может показаться необязательным и вторичным, но это дело вкуса. Вуди Аллен приглашает нас провести время в компании великолепных актеров, увидеть Лондон глазами выдающегося оператора Вилмоша Жигмонда, посмеяться над превратностями судьбы и на мгновение поверить в предсказания шарлатанки Кристал… А европейское путешествие режиссера продолжается и следующую встречу со своим зрителем маэстро назначает в полночь в таинственном и романтичном Париже.
8 из 10
P. S. Посвящается Роману и Ольге в память о шикарных вечерах и далекой музыке…)
Если не считать того, что эксцентричный Вуди Аллен снял не одно запоминающееся кино, то и этот фильм с весьма странным названием недурён. Но если же вспомнить более ранние картины маэстро, а именно: «Манхэттен», «Пули над Бродвеем», «Матч Поинт», «Разбирая Гарри» и другие, то эта лента намного проигрывает прежним работам.
Излюбленная тема взаимоотношений режиссёра и сценариста Вуди Аллена, стабильно приносит плоды. Тесно сплетённый клубок взаимных обид, переживаний, проблем — это такая обширная тема для размышлений, что можно снять на её фоне не одну киноленту. Чем Аллен нас, зрителей, и радует…, не так часто, но со вкусом. Новое его творение под многообещающим названием «Ты встретишь таинственного незнакомца» — это очередной кивок именно этим, выше названным проблемам. История рассказывает о семье, в которой припрятаны разочарования, неоправдавшиеся надежды и совершенно нет единения. Эти люди просто не способны дать друг другу то, в чём остро нуждаются и на этом «поле» каждый сходит с ума по-своему…
С таким сильным актёрским составом грех не посмотреть фильм. Но как оказалось «звёздность» персонажей ещё не гарантирует самоотдачу игры. Все справились более, чем посредственно. Восхитительный «Ганнибал» Энтони Хопкинс — его критиковать у меня просто язык не повернётся. Это действительно актёр с большой буквы. Также пришлись по душе работы Джеммы Джонс и Наоми Уоттс, но только потому, что эти актрисы сами по себе нравятся. А вот постаревший, но такой же обаятельный Антонио Бандерас (собственно, именно из-за него, в основном, и смотрела это кино) немного разочаровал…, слишком серый персонаж получился… Образы Джоша Бролина, Фриды Пинто, Люси Панч и Анны Фрил и вовсе не запомнились.
Кино получилось простое и понятное…, о семейных проблемах, которые могут возникнуть у каждого человека. Смотреть стоит только в том случае, если Вы поклонник(ца) заявленных актёров или самого кудесника Вуди Аллена.
От Хелены (Джемма Джонс) ушёл муж (Энтони Хопкинс), с которым она прожила более 20 лет в браке. Хелена пошла к гадалке, чтобы узнать своё будущее, и та ей нагадала, что она встретит высокого темноволосого брюнета. Хелена брюнета не встретила, зато встретила его (причём, довольно давно) её дочь — Салли (Наоми Уоттс). Муж же Салли (Джош Бролин) — темноволосый писатель-неудачник в творческом кризисе увидел в окне симпатичную индийскую девушку, играющую на гитаре, и влюбился. Салли тоже, кажется, влюбилась. Но только в своего босса — владельца галереи и тоже брюнета (Антонио Бандерас). Пока все друг другу изменяют (или, на худой конец, пытаются это сделать) закадровый голос рассказчика комментирует эту историю о лондонских нравах передёрнутой цитатой из Шекспира и, в общем и целом, явно насмехается.
Один из главных евреев в американском, да и, пожалуй, в мировом кинематографе, 75-летний Вуди Аллен (вестерн «Железная хватка» других не менее важных евреев — братьев Коэн — уже, кстати, неделю идёт в русском прокате. — Прим. авт.), как известно, работает в стахановском режиме. Снимает по одному или два фильма в год (на его счёту уже 46 картин) и, кажется, не собирается останавливаться. Пока, например, «Незнакомец» готовился к нашему прокату, Аллен успел снять новую ленту «Полночь в Париже», которая в этом году будет открывать Каннский кинофестиваль.
Что касается «Незнакомца», то, сначала, кажется, что это пустячная поделка. Парафраз предыдущего фильма Аллена «Будь что будет». Однако, на деле всё оказывается несколько сложнее. Когда начинаются титры — не остаётся слов. «Незнакомец» — мудрая притча, увлекательная эзоповская басня, рассказанная, как почти всегда у Вуди, в юмористическом ключе.
Пожалуй, в чём с ходу можно обвинить режиссёра, так это в том, что он окончательно превратился в мизантропа. И то с каким злорадством он наблюдает за мытарствами своих героев можно, конечно, счесть за человеконенавистничество. Но, приглядевшись, понять, что это скорее не мизантропия, просто Аллен ещё более едко, чем обычно, иронизирует над абсурдностью бытия, идиотизмом быта и глупостью людей.
«Жизнь — это история, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, но лишенная всякого смысла». Об этом настаивают многие мыслители: от Шекспира до Фолкнера. Об этом настаивает и Аллен. Его фильм будет близок всем тем, кто хоть раз совершал в своей жизни глупость. То есть абсолютно всем. Ведь, в конечном счёте, «Незнакомец» как раз про то, как люди совершают глупые поступки. И начав их совершать — уже не могут остановиться. Нагромождают друг на друга нелепости, пока они, наконец, не приводят к грустному финалу. И хотя вуди-алленовскому герою из картины «Матч Пойнт» в ещё более удручающих обстоятельствах удалось выкрутиться, есть подозрение, что персонажем «Незнакомца» не так повезёт — они не смогут выйти сухими из той каши, что заварили.
«… Это сказка, рассказанная идиотом, полная звуков и ярости, означающее ничего». Этим монологом из «Макбет» Шекспира, Вуди Аллен начинает и заканчивает своё новое творение.
Метафизический пессимизм — фирменная визитная карточка Вуди Аллена, дающая понять что всё существование человеческой расы — на всякий случай, не имеет смысла — подается и в «Ты встретишь таинственного незнакомца», кроме этого имеющего намеки на фарс, каплю мелодрамы, несколько оборванных концов и общее настроение терпимого цинизма.
«Ты встретишь таинственного незнакомца», является одним из тех фильмов Аллена, который укрепляет уверенность, что иногда он не тратит достаточно времени на сценарий, но в тоже время он уделяет большое внимание созданию интересных персонажей из обычных людей.
Все послания Вуди Аллена в «Ты встретишь таинственного незнакомца», заключаются в том, что верить в какую-то чушь — это естественный способ справиться с миром, который окружает нас, тем самым подчёркивая, бесполезные поиски персонажей в погоне за несбыточной мечтой, в данном случае поиски счастливой любви.
История рассказанная Алленом может закончиться в любой момент времени, десятью минутами раньше или позже. Каждый из героев проходит через судороги судьбы, но история, и фильм должен заканчиваться, как и все остальное.
В фильмах Вуди Аллена все чаще замечаешь присутствие старческой тоски по утраченному человечеством. Конечно, его старички всегда и с сединой, и с харизмой, и с бесом, но Вуди тоскует отнюдь не по развлечениям, мне кажется, он тоскует по какому-то одному ему понятному духу времени — по улочкам, закусочным, опере, обязательно опере, милым пошлым шуткам, семейному идиотизму…
В предыдущем своем фильме «Будь что будет» режиссер начал развивать тему доминирования стариков — приятных и всегда странных созданий, которых время вынесло на обочину. И тогда Вуди заявляет, что жизнь продолжается, и если ты не жил, еще совсем не поздно это сделать. Его герой стар телом, но молод духом. Естественно, наш любимый мистер Аллен испытывает похожие чувства.
У Вуди Аллена четко прослеживается любовь к трилогиям, он никогда не ограничивается одним фильмом об одной и той же проблеме, кроме фильма «Вики. Кристина. Барселона», что к лучшему. Начав историю о завоевании мира после шестидесяти в «Будь что будет», режиссер продолжает ее развивать в своем новом фильме, но с другим, немного грустным оттенком.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» — это цитата из фильма. Это слова «гадалки» Кристал, которой заплатили, чтобы она говорила то, что хочет слышать Хелен, главная героиня. Муж Хелен на закате лет решил прожить еще одну молодость — погулять, найти единственную и родить сына. Хелен не может выбраться из депрессии, и ее дочка Салли нанимает Кристал, чтобы та вкладывала в уши только нужную информацию. Таким образом, лживое пророчество вдруг оказывается настоящим. И карточные домики смеющихся над Хелен родственников разваливаются на части. Естественно, новая счастливая жизнь бабушки похожа на праздник спиритического идиотизма, но она же счастлива — так и слышится послание Вуди Аллена.
В конце фильма Салли спрашивает у несостоявшегося любовника Грега, могло бы что-то у них получиться, если бы она сказала ему о своих чувствах раньше. Грег, конечно, оставляет вопрос без ответа, но Вуди Аллен дает понять, что в молодости мы очень многое теряем, т. к. думаем о последствиях. Этот путь открыт в старости, ведь терять уже нечего, жизнь якобы прошла.
Но почему тогда самый яркий эпизод в фильме — сцена в опере, пьяная поездка по узким улочкам и несостоявшийся поцелуй была отдана молодым? Возможно, Вуди действительно немного привирает о вечной молодости, а, возможно, нам просто нужны красивые сожаления.
Для меня это «фильм-разочарование». В любви, в браке, в талантливом человеке, в судьбе. Это фильм, который я, возможно, не смогла понять до конца.
Внезапный взрыв в такой, казалось бы, устоявшейся и размеренной жизни. Твоей жизни. Один смелый поступок, казалось бы, верный. Ведь как после этого бывает в фильмах? Влюбленные кидаются в новую жизнь, как в омут с головой, и все у них распрекрасно и чудесно. Или, бросив надоевшую работу, герой внезапно получает тысячи заманчивых предложений и живет счастливо. А вот Вуди Аллен говорит, что так не бывает. Сказки.
Зато по-другому вполне может случиться. Построенные воображением воздушные замки, возможно, и развеются, но послужат толчком к чему-то большему. Новая «любовь», лишь казавшаяся подобной, покажет, насколько дорог человек через 40 лет совместной жизни. Любовь к славе, желание оправдать чьи-то надежды, «засветиться» может превратить приятного человека в безнравственного ублюдка. А еще важно лишь то, во что ты действительно веришь.
Этот фильм наполнен любовью людей… к самим себе и здоровым эгоизмом.
Я довольна тем, что познакомилась с этой работой Аллена, и наслаждалась небесной красотой Наоми Уоттс. Хотя она и не была здесь звездой — в этом вся прелесть!
Отец семейства (Хопкинс) разводится с женой и находит себе молодую и дикую бывшую проститутку. Мать (Джонс) бьется в истерике и утешается поддержкой ясновидящей, которая предсказывает-указывает будущее. Дочь (Уотс) внезапно влюбляется в босса. Босс (Бандерас) влюбляется в одну из ее подруг и изменяет жене. Муж (Бролин) влюбляется в соседку и никак не может дописать роман. Закадровый голос чеканит что-то про шум и ярость: новый фильм Вуди Аллена только начинается.
Под подрагивающей — от смеха или от старости — лупой Вуди запутывающийся клубок семейной идиллии, прерванной самой жизнью, внутрисемейные передряги, столкновение двух типов: тех, кто стремится все объяснить, и тех, кто хочет переделать. Заявленная уже в названии насмешка — и, видимо, главный посыл фильма о слепой вере продвигается дальше с улиточной скоростью, то и дело заваливаясь на бок. Нет ничего обиднее, чем неостроумный фильм Аллена — Вуди, кажется, заново родившийся в нулевых, вдруг растерял зефирность и легкость, за которую его помнишь и носишь в себе, и меланхолию, за которую любишь. «Встретишь незнакомца» похож на игру старика с игрушками, в которую то и дело вместо подпорок подключаются лучшие актеры. Образ самого очкарика растворяется в сценарии — за него отрабатывает архетипический писатель, вечно что-то крадущий, и прочие самоповторы-самокопания, насилие над шаблонами: старик, принимающий виагру, чтобы удовлетворять молодую жену, мужчина, всегда заглядывающийся на женщину только в противоположном окне, окно — в Лондоне — становится территориально универсальным. Весь юмор стоится на готовых образцах — работа Аллена как сценариста сильно преувеличена им самим; всегда фарфоровые и хрупкие, как сам старик, шутки на этот раз лишь отражаются в глазах похожего на сову Хопкинса. Фильм об идиотах — рифмуется с прошлыми фильмами, в которых Вуди всегда был немного жесток — и к героям, и к самому себе. Сейчас хочется верить, что повторы одних и тех же мыслей, конец на полуслове и неудачная ирония — что-то да значат. Может, пройдет много лет, и в следующей жизни этот фильм нам все-таки полюбится.
В числе победителей прошедшей церемонии вручения наград Гильдии сценаристов Америки (WGA) оказалась картина Вуди Аллена «Полночь в Париже», ставшая первой в оригинальной категории. Среди адаптированных текстов лучшим признан сценарий «Потомков» Александра Пэйна. (...)
826.6 тыс., 
242.7 тыс., 
82.2 тыс., 
