Альфи и Хелена — среднестатистическая семейная пара. Они давно живут вместе и успели охладеть друг к другу. Однажды Альфи встречает хорошенькую проститутку Шармейн, решает вспомнить молодость и приударить за ней. Убитая горем Хелена идет к гадалке.
Прорицательница предсказывает женщине счастливое будущее. Взрослая дочь Хелены и Альфи — Салли — тоже несчастлива в браке. Муж Рой не обращает на нее внимания. Страдая от депрессии, девушка провоцирует скандал со своим боссом Гретом, хозяином элитной картинной галереи. Тем временем Рой, писатель и неисправимый романтик, влюбляется в загадочную соседку со странным именем Диа…
Казалось бы, ничто не сможет распутать этот сложный клубок неприятностей, но жизнь, как всегда, все расставит по своим местам.
Ты не встретишь незнакомца, ни высокого ни темноволосого
«Ты встретишь высокого темноволосого незнакомца» сказал Вуди Аллен, и снял очередной фильм. Но едкий и скептичный Нью-Йоркский еврей-циник стал старым и сентиментальным европейцем. «Времена меняются» пел другой талантливый американский еврей в далеких 60-х. Наверно он был прав.
Снова романтика. Снова пожилая пара разводиться, ибо у мужа «седина в бороду, бес в ребро» — то бишь сильно запоздалый кризис среднего возраста. И он заводит себе молоденькую красотку — как и полагается. А старушка от горя чуть с ума не сходит, что ни день бегает к предсказательнице судьбы и заводит шашни с не сказать чтобы высоким да и вообще сильно лысым вдовцом, помешанным на спиритизме. Но два героя — это не для Вуди Аллена. Посему к сюжету подключается дочурка нашей ныне разведенной пары — устроитель худ-выставок — и её непутёвый муж, мечтающий о карьере писателя. То есть всё как обычно. Плюс ещё несколько мимопроходящих персонажей. Скрепляет всю эту «романтическую несуразицу для наиболее чувствительных школьниц-студенток» закадровый текст, без которого Аллен к сожалению уже никуда, ибо истории не вяжутся, повествования провисают, а сюжетные дыры как ни крути, но приходится пояснять.
Всё это смахивает на старческий «День всех влюбленных». Аллен крутит персонажами, но ни драма ни комедия не вытанцовывается. Все это ходы уже были. И у него. И у других. На старости лет один из лучших сценаристов «разговорного кино» заговорил штампами. За весь фильм «днём с огнём» и трёх шуток не сыщешь. Помню только две:
Зять тёще: Ваша предсказательница говорит то, что вы хотите слышать, и ещё деньги за это берёт!
Тёщя зятю: Ты тоже у меня берёшь деньги, но того что я хочу слышать — не говоришь.
И вторая:
Тёщя зятю: Моя предсказательница Кристалл сказал что ты однажды в будущем станешь успешным писателем… возможно, она имела ввиду «в другой жизни»…
Но господи боже, ведь это тоже самые что ни на есть банальнейшие анекдоты словно сошедшие со страниц журнала сканвордов а-ля «Зятёк». И это лучшее что есть в фильме. Фильм скучен, анти-оригинален, заштампован, совершенно не смешен и вообще по-хорошему просто не интересен. Даже в манере флирта мужских персонажей с женскими Вуди Аллен тут повторяется.
Про игру актёров тут говорить практически нечего. Они немного кривляются, выдают «деревянные» тирады невиданной банальности и «ходят по одной дощечке». Камера следит за их передвижениями в упор и крайне навязчиво (почти как в «Мужья и жены»). Снова походы в оперы (на сей раз — ни к селу ни к городу). Снова старики с фигуристыми малолетками и их взаимоотношения. Снова амбициозный дурашлёп с комплексом «неиздаваемого писателя». Снова издание чужого романа под собственным именем (ну почему никто на съёмочной площадке не шепнул Аллену, что это делалось уже миллионы миллардов раз до него??). Снова предсказательницы судьбы и несчастные брошенные внезапно омолодившемися мужьями старушки. Да и что может сказать Нью-Йорский интеллигентный еврей о семейства чопорных англичан? — Судя по всему, ничего.
Конечно, сейчас Вуди Аллен в моде и подростки так или иначе будут восхвалять фильм. Но всё что здесь есть от прежних или удачных работ Вуди Аллена — самоплагиат и бледная тень былого таланта. Сюжет трещит по швам. Закадровый голос (один в один — «вики, кристина, барселона») то поясняет нам всю ситуацию даже не удосужившись продемонстрировать её визуально, то стыкует нестыкуемое, то просто говорит о чём-то своём при этом возвышенно и назидательно. Безусловно, можно считать эти «советы» — мудростью пожилого человека. Но я лично мудрости в сих банальностях в упор не вижу. Это не мудростью — это брюзжание сентиментального старика, раздающего советы направо и налево, не взирающего на заинтересованность собеседника или просто случайного слушателя-соседа.
4 из 10
(Молодежи вполне сойдёт — они любят когда любовь повсюду и несложные выводы зачитываются голосом из-за кадром. Поклонникам Вуди не советую — если только захочется лишний раз всплакнуть о том насколько раньше всё было хлестко, смешно и оригинально, а стало «шладко», скучно и банально)
Тьмы низких истин мне дороже нас возвышающий обман…
Лёгкий, воздушный, подобный тонкому кружеву фильм Вуди Аллена «Ты встретишь таинственного незнакомца» (2010) — задумчиво оживлён, как «Grave Acsai»» из гитарного квинтета ре-мажор Фанданго Боккерини, который юная прекрасная девушка наигрывает сидя у окна в Лондонской квартире. Фильм Вуди Аллена не может не быть одновременно ироничным и тонким, едким и нежным. Он остро и метко высмеивает абсурдность существования поверхностных и равнодушных персонажей, которых Вуди видит насквозь, при этом не осуждая и давая им всем возможность попытаться найти родственную bell alma innamorata.
Как всегда Вуди Аллен -мастер очаровательных драматических комедий. Его излюбленные темы кризиса взаимоотношений между близкими людьми, старения и отказа мириться с ним, а также желания избежать неизбежной встречи с «высоким таинственным незнакомцем» как можно дольше, присутствуют на всём протяжении фильма. Как и всегда, герои ищут смысл в происходящем, забывая, что «жизнь — это история, рассказанная идиотом, наполненная шумом и яростью и не значащая ничего». Умница Аллен знает, как смешать в правильной пропорции юмор, драму, цинизм и понимание людских слабостей, порывов и желаний, чтобы сделать замечательный фильм, типично и уникально Алленовский, изящный и остроумный, и закончить его словами: «Жизнь так несовершенна, но мы все равно ее любим»
Одна из тем, интересовавших Аллена в процессе подготовки и работы над Таинственным Незнакомцем это сознательный самообман, вера в сверхъестественное, таинственное и непостижимое, которое отвлекает людей от несправедливости и бессмысленности окружающей действительности. «Может, это и звучит мрачно», сказал атеист и циник Аллен, «но мы нуждаемся в иллюзиях и самообмане, что бы выжить. И люди, для которые иллюзорный мир реальнее настоящего, кажутся гораздо счастливее тех, кто иллюзий не питает.» Этим Аллен практически повторяет мысль высказанную задолго до него: Тьмы низких истин мне дороже Нас возвышающий обман…
Перефразируя А. С. Пушкина, хочу сказать, тьмы голливудовских штамповок мне дороже любой фильм с печатью «написан/поставлен Вуди Алленом.» Его короткие отшлифованные картины настолько эстетически безупречны, деликатны и изысканны, что я искренне не понимаю, как можно не любить их? Как образ тоненькой девушки, сидящей с гитарой у окна и тихонько наигрывающей старинную мелодию не заставляет прошептать: «Остановись, мгновенье — Вуди прекрасен»? Я имела удовольствие посмотреть все фильмы, в которых Вуди Аллен принимал участие как автор сценария, режиссёр и актёр, иногда, будучи един в трёх лицах, в последнее время, сценарист и постановщик. Многие критики (да и преданные поклонники) считают, что Аллен пережил свой талант, что его фильмы последних лет не имеют художественной ценности, и что они — перепевы его лучших работ. Я говорю на это — ерунда! Любой, даже посредственный Аллен гораздо лучше, чем большинство стандартных фильмов, выпущенных большими студиями. Я лично считаю, что он всякий хорош — и ранний до-Энни Холл`ский, и эпохи Дайэн Китон, и во время Миа Фэрроу периода, и в 1990х и в 21 веке. Его фильмы рассчитаны на взрослых интеллигентных зрителей, которых не нужно кормить с ложечки прописными истинами. Я восхищаюсь Алленом за уважение, которое он на протяжение всего творческого пути питает к своим зрителям: «Я никогда не пишу для них упрощённо, потому что считаю их не только не глупее, но и гораздо умнее меня самого.» Почти в одиночку Аллен поддерживает едва теплящуюся жизнь в многострадальном жанре любовной (романтической) -иронической комедии. Голливуд, к сожалению, утратил способность ставить смешные и по настоящему романтические комедии, а не розово-слюнявые приторные до тошноты или похабно-не-смешные подделки. Комедии Аллена смешат меня. Он — мой режиссёр, и я люблю все его фильмы, прошлые, настоящие, и те, которые, Бог даст, он ещё поставит.
Среди последних лент Вуди Аллена есть как удачные картины, так и не особенно, но этот фильм определенно получился.
В своей характерной манере легкого повествования режиссер рассказывает несколько историй семейных взаимоотношений. Картина показывает их развитие на определенном временном отрезке. Поступки героев соответствуют психологическим портретам и обозначенным началом фильма предпосылкам.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» тот случай, когда применение понятия «звездный» к актерскому составу не будет преувеличением, и что примечательно, выступают актеры в не характерных для себя амплуа. Николь Кидман определенно стоило отказаться от съемок в «Кроличьей норе» в пользу этой работы Вуди Аллена.
Следует отметить, что режиссер не склонен навести на размышления о принципах морали и нравственности, как может показаться в течении просмотра первой половины фильма; разворачивающиеся на экране события показывают фрагмент из жизни героев; вследствие чего актерская игра лишена драматизма (что очень уместно) и в очерченных картиной рамках все актеры сыграли замечательно.
Некоторым возможным недостатком данной работы можно назвать определенное сходство одной из сюжетных линий с обозначенной им самим в ленте «Знаменитость» темой (вспоминается, что в том фильме Вуди Аллен так же собрал очень яркий актерский состав, что, естественно, только в плюс обоим лентам).
Определенно рекомендую фильм смотреть. Большая редкость сегодня кино не только умное и содержательное, но при этом легкое и по настроению своему «летнее».
Писать рецензию о каждом фильме Вуди Аллена чаще всего означает заниматься самоповтором, ведь не даром все его творчество различают лишь на «старое» и «новое», при том чаще ругая все-таки новое.
Собрав звезд состоявшихся и звезд начинающих, но с большой скоростью входящих в форму, господин Аллен в очередной раз рассказывает нам историю о взаимоотношениях людей. О взаимоотношениях между друзьями, между мужьями и женами, между отцами и детьми. И на первый план среди них всех выйдет одна тема, которая дорога автору фильма больше всего, точнее сказать он варится в ней с самого начала своей актеро-сценраистско-режиссерской карьеры. Это тема о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной. Беспроигрышный вариант. Разговор, который никогда не потеряет своей актуальности, но так же и не приобретет большой вес. Он всегда будет злободневным. Он будет возникать на фоне любых событий. Будь то война, апокалипсис или же тихое мирное время, как, собственно, в этой картине.
Повествование в фильме ведется о семейной паре и их друзьях/родственниках/коллегах: Рой (Джош Бролин) женат на Салли (Наоми Уоттс), которая находится в тесной связи с мамой (Джемма Джонс), которая в свою очередь переживает разрыв с мужем (Энтони Хопкинс), отцом Салли, от чего идет к гадалке (Полин Коллинз), которая говорит все, что та хочет слышать. Вот такая вот Санта Барбара. Конечно же, фильм Вуди Аленна, не являлся бы фильмом Вуди Аленна, если бы каждая ситуация происходящая в фильме не была бы поставлена в театральной манере, обладая тонким, ироничным подтекстом, обыгрывающим эту самую ситуацию сразу с нескольких сторон. И все бы ничего, если бы не одно большое волосатое «но», что притаилось за углом. Благопочтенный Вуди решил вставить в сценарий, а значит и в фильм, закадровый голос рассказчика, разжевывающий зрителю те или иные моменты, что свидетельствует о том, что сценаристу попросту лень было описать их по-другому. Расписать последствия и так далее, ибо каждый, кто смотрел «Адаптацию», знает, что «Любой идиот может ввести закадровый голос, чтобы объяснить мысли героя». И если упустить эту досадную неприятность, то фильм снят скорее в стиле старого Вуди, чем нового.
Как было сказано выше, все фильмы, снятые режиссером (о, сколько же раз я употребил его имя, а ведь он даже не является одним из героев фильма) после определенного года, обретшие определенный окрас априори считаются никудышными и крайне не рекомендуются к просмотру, с пометкой «смотрите старые фильмы Алена!». Однако, есть предложение отнестись к последней вышедшей работе именитого комика не столь категорично. Расслабиться, окунуться в романтично-меланхоличную атмосферу фильма, и наслаждаться просмотром, а если этот фильм станет для вас первым в творчестве Вуди — не беда. Именно с него и стоит начинать, хотя такие шедевры, как Манхеттен и Энни Холл ему, конечно, не превзойти.
«Вуди Аллен — гениален» — так твердит всяк и каждый синемафил, знакомый с творчеством этого маленького человечка в забавных телескопах. Это утверждение после просмотра ряда различных по жанру картин, принадлежащих мозгам одного человека, породило во мне раздвоение личности с последующей имитацией судилища. Одна половина, в чей памяти еще свеж острый и тонкий юмор «Пули над Бродвеем» и оригинальный «Разбирая Гарри», вполне верит вышесказанному. Другая, памятуя про «Вики, Кристина, Барселона» и «Ты встретишь таинственного незнакомца», отказывалась признавать право этого человека снимать кино в принципе (хотя что тогда в большом кино делают такие личности как Уве Болл и Джонатан Мостоу?). В итоге конфликт был улажен дипломатичным решением о том, что доказательств бездарности Аллена маловато, а дело подлежит возвращению на доследование путем просмотра большего количества картин авторства подсудимого.
Что касается тома под названием «Ты встретишь таинственного незнакомца», то подсудимый единогласным решением обоих присяжных признается виновным в массовом убийстве, совершенном в извращенной форме (то есть отягчающие обстоятельства налицо). Убитым в данном случае является напрасно потраченное время и радужные ожидания, возложенные на фильм с участием Антонио Бендераса, Наоми Уоттс и Энтони Хопкинса. Пожалуй, замена только последнего каким-то неизвестным актером могла бы нанести урон картине.
Орудием преступления послужила совершенно банальная история про безынтересную семью, каждый из членов которой не ценит то, что имеет, и пытается как-то «постелить себе соломку», ища запасной вариант спутника своего земного пути. При этом свойственный прежнему Аллену юмор положения напрочь забыли пригласить в качестве полноправного участника действа. В результате происходящее на экране не вызывает абсолютно никакого интереса, если Вы не являетесь ярко выраженным любителем заглядывать в чужие окна и сторонником семейных дрязг в стиле «Окон» или «Дома-2», пускай это сделано несколько более тонко и щадяще по отношению к психике зрителя.
Возникает стойкая уверенность, что Вуди Аллен подхватил тяжкую форму «синдрома Рязанова» (старческий маразм, проявляющийся в творческой импотенции) на каком-то из кинематографических слетов. Почетный мэтр решил, что любая картина из-под его пера будет «схавана пиплами», давно потерявшими нюх, вкус и понятие драматургии как таковой, только в знак признания его былых заслуг. Но слишком долго автор собственноручно развивал в нас этот вкус, чтобы теперь можно было надеяться на восторженное восприятие столь грубой работы.
В качестве неопровержимых улик могут послужить халатное отношение к поставленной задаче, использование раскрученного имени в личных целях с нанесением ущерба кошельку и эстетике зрителя, махинации с «псевдоинтеллектуальностью».
Вердикт — по данному эпизоду подсудимый признается виновным. С учетом рецидивистских наклонностей обвиняемого (провальная «Вики, Кристина, Барселона») он приговаривается к пожизненному запрету дальнейших съемок. С учетом былых заслуг — можно разрешить участие в фестивалях в качестве почетного члена жюри без права голоса плюс пожизненный пансион с содержанием в среде ветераном кинематографа и правом хранения заслуженных кинопремий на полке над кроватью.
Достойный фильм. Оговорюсь сразу — это очень субъективная оценка. Фильм из серии «не для всех» — жене фильм резко не понравился.
Я не люблю Вуди Алена. Кто снял фильм до просмотра не знал, титры пропустил. Так что моё предубеждение к Алену на просмотр фильма не отразилось.
Фильм из той «нехорошей категории» где нужно как бы провалится в атмосферу происходящего, настроится, поймать волну. Если этого не произойдет — фильмы такого рода непонятны, и не понравятся.
Ну а если настроится — жизнеутверждающая лента о бессмысленности бытия. Экзистенциально, неплохое послевкусие после просмотра.
Для меня Вуди Ален режиссер простоватенький идейно да еще с налетом суетливого кича. А тут уровень серьезно, на порядок улучшился.
Я не могу сказать, что этот фильм плохо снят, или актеры подвели, и музыка не плохая.
Но фильм скучный, просто скучный. Я в кинотеатре чуть не заснула. Пока идет череда этих эпизодов из жизни обычных людей начинаешь думать о проблемах миграции ушастых сов, честное слово. Надо было придумать какую-то изюминку, может включить в фильм больного на голову родственника, который выкидывает вечно какие-то шуточки. И вообще, если бы я знала, что фильм будет до того дотошный и неинтересный, я бы не пошла на него, потому что я искренне пожалела, что купила билеты.
Вывод: скучный фильм, который не стоит смотреть, если вы хотите весело провести время, а не засыпать под причитания брошенной жены.
Вуди Аллен в этом фильме даёт нам возможность подглядеть в замочную скважину за банальными кризисами двух семейных пар, среднего и преклонного возраста. Фильм можно сравнить с нашим хитом «Любовь и голуби», с поправкой на английский язык. Субтитры дают возможность оценить всю прелесть диалогов: с «фирменным» авторским заиканием и энергетикой, не испорченной деревянным бубляжом.
Игра хороших актёров тем и прекрасна, что незаметна. Актёрский ансамбль виртуозно изображает хаос и конфликт интересов, никто из персонажей не хватает с неба звёзд, а просто старается достичь своих маленьких и всем понятных целей.
Фильм не усыпляет, но и не цепляет, хоть любой из зрителей уж наверняка отыщет, при желании, своё отражение на экране.
В зале часто слышится смех, временами разделённый по гендерному признаку: над некоторыми «фишками» хохочут только дамы, а над другими раздаётся мужской гул.
Фильм рекомендуется тем, у кого есть за плечами жизненный опыт, ошибки, терзания, кризисы, разводы, любовь и возможно, голуби. Тем, у кого есть взрослые дети и моложавые родители.
Если Вы переживаете сейчас кризис личной жизни, этот фильм точно заставит Вас, если не рассмеяться над собой, то хотя бы почувствовать себя не таким одиноким.
Четвертый по счету «лондонский» фильм Вуди Аллена не оставляет поля для сомнений: в славном граде сем творец, наконец-то, обжился. В то время как выбранные для «Матч-пойнта» городские виды напоминали более всего фотоснимки, сделанные туристом, впервые до Лондона дорвавшимся и никак не желающим отлипнуть от достопримечательностей из Toп-10 туристического путеводителя (Биг Бен, Тауэр-Бридж и Сити, Сейнт-Джеймс-Парк и Букингэмский дворец, Тейт Модерн, Ковент-Гарден), — топография «Таинственного незнакомца» свидетельствует об уже сформировавшихся режиссерских вкусах, протяженных неспешных прогулках вдали от протоптанных туристами троп, посиделках на ресторанных террасах и парковой мураве, часах, проведенных в перетряхивании букинистического хлама. Богатые здесь более не предпочитают заселенную олигархами Белгравию, но наслаждаются речными видами Бэттерси либо цветеньем Ноттинг-Хилла, а улочки Бейсуотера оказываются на поверку куда атмосфернее зализанного Сохо, — Лондон обретает настоящие, безошибочно алленовские плоть и кровь, становясь местом вечно-зеленым, теплым, солнечным, слегка идиллическим, как будто увиденным через высокодиоптрийные розоватые очки в роговой оправе… Однако сомнений нет и в том, что в Лондоне Аллен туристом-то так и остался — во всяком случае, собственной, хваленой, в Манхэттене продемонстрированной органичности вплетения городского пейзажа в рассказываемые истории и персонажные психотипы в новых декорациях ему покуда не удается добиться и в первом приближении. Перенеси он персонажей «Незнакомца» в любой другой симпатичный уголок западного мира, фильм ровным счетом ничего от этого не потерял бы.
Хотя в этом, вероятно, и состоит основной посыл сего опуса: люди, по сути, гораздо менее оригинальны, чем авторам, зрителям и им самим хотелось бы. Много ли значат декорации, если в них во всех разыгрываются одни и те же пошлые, глупые, от многократных повторений на зубах навязшие драмы иллюзорных счастья, любви, успеха, реальных и осязаемых ревности, одиночества, неудовлетворенности и страхов? Мышиный жеребчик (так Гоголь молодящихся старцев зовет) при деньгах, оставляющий прежнюю подругу, что стала неупруга, чтобы остановить мгновенье, обмануть процесс старения — и попадающий в лапы тупой, вульгарной, меркантильной шлюхи, накачивающей его виагрой, выкачивающей из него материальные блага и в довершение ко всему обманывающей его с тренером по фитнесу; сорокалетний супруг-паразит, в амплуа непонятого гения подглядывающий за студенткой в окне напротив (о, девушка в красном, как ты прекрасна!), воображая ее своей новой музой, а заканчивая — банальным плагиатом; неудовлетворенная супруга за тридцать, уставшая тащить на себе мужа-лузера и заглядывающаяся на красивого и успешного босса; ее маменька, старушка — одуванчик Божий, с головой ушедшая в эзотерику от бездн жизни сей с ее бессмысленностью и беспощадностью — все эти персонажи, хватающиеся за миражи, а то и впадающие в сознательный самообман, дабы обрести в жизни хоть какие-то ориентиры — банальны и архетипичны донельзя. Старик Вуди знает: «Что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового на свете». И констатирует эту истину не только со свойственными библейскому пророку цинизмом и покорностью, но и со своей фирменной, с издевкой граничащей терпимостью. В конце концов, Екклезиаст для Аллена тоже не в новинку, поэтому перепевать его он предпочитает с максимальным для себя комфортом. Ведь место встречи для следующей вариации на тему — Рим, не так ли?
В числе победителей прошедшей церемонии вручения наград Гильдии сценаристов Америки (WGA) оказалась картина Вуди Аллена «Полночь в Париже», ставшая первой в оригинальной категории. Среди адаптированных текстов лучшим признан сценарий «Потомков» Александра Пэйна. (...)
826.6 тыс., 
242.7 тыс., 
82.2 тыс., 
