Альфи и Хелена — среднестатистическая семейная пара. Они давно живут вместе и успели охладеть друг к другу. Однажды Альфи встречает хорошенькую проститутку Шармейн, решает вспомнить молодость и приударить за ней. Убитая горем Хелена идет к гадалке.
Прорицательница предсказывает женщине счастливое будущее. Взрослая дочь Хелены и Альфи — Салли — тоже несчастлива в браке. Муж Рой не обращает на нее внимания. Страдая от депрессии, девушка провоцирует скандал со своим боссом Гретом, хозяином элитной картинной галереи. Тем временем Рой, писатель и неисправимый романтик, влюбляется в загадочную соседку со странным именем Диа…
Казалось бы, ничто не сможет распутать этот сложный клубок неприятностей, но жизнь, как всегда, все расставит по своим местам.
Итак, наконец-то мы имеем возможность насладиться новым произведением хрупкого динозавра кинематографа Вуди Аллена. Выдержанный на все сто процентов в фирменном стиле «философской бытовухи», фильм все равно оставляет новое послевкусие. Как никогда раннее Вуди Аллен предлагает зрителю осмыслить дальнейший ход истории каждого персонажа. Он уже не пытается дать ответы на главные вопросы жизни, и даже не задает вопросы; он, как бы разводит руками, делая озадаченное выражение лица, и предлагает просто жить и думать о хлебе насущном, как и поступают рано или поздно все персонажи картины.
Наверное, это первая картина режиссера, смотря которую я не анализировал ход мысли автора. Я просто смотрел и сопереживал. Отличное кино.
«Вуди Аллен — гениален» — так твердит всяк и каждый синемафил, знакомый с творчеством этого маленького человечка в забавных телескопах. Это утверждение после просмотра ряда различных по жанру картин, принадлежащих мозгам одного человека, породило во мне раздвоение личности с последующей имитацией судилища. Одна половина, в чей памяти еще свеж острый и тонкий юмор «Пули над Бродвеем» и оригинальный «Разбирая Гарри», вполне верит вышесказанному. Другая, памятуя про «Вики, Кристина, Барселона» и «Ты встретишь таинственного незнакомца», отказывалась признавать право этого человека снимать кино в принципе (хотя что тогда в большом кино делают такие личности как Уве Болл и Джонатан Мостоу?). В итоге конфликт был улажен дипломатичным решением о том, что доказательств бездарности Аллена маловато, а дело подлежит возвращению на доследование путем просмотра большего количества картин авторства подсудимого.
Что касается тома под названием «Ты встретишь таинственного незнакомца», то подсудимый единогласным решением обоих присяжных признается виновным в массовом убийстве, совершенном в извращенной форме (то есть отягчающие обстоятельства налицо). Убитым в данном случае является напрасно потраченное время и радужные ожидания, возложенные на фильм с участием Антонио Бендераса, Наоми Уоттс и Энтони Хопкинса. Пожалуй, замена только последнего каким-то неизвестным актером могла бы нанести урон картине.
Орудием преступления послужила совершенно банальная история про безынтересную семью, каждый из членов которой не ценит то, что имеет, и пытается как-то «постелить себе соломку», ища запасной вариант спутника своего земного пути. При этом свойственный прежнему Аллену юмор положения напрочь забыли пригласить в качестве полноправного участника действа. В результате происходящее на экране не вызывает абсолютно никакого интереса, если Вы не являетесь ярко выраженным любителем заглядывать в чужие окна и сторонником семейных дрязг в стиле «Окон» или «Дома-2», пускай это сделано несколько более тонко и щадяще по отношению к психике зрителя.
Возникает стойкая уверенность, что Вуди Аллен подхватил тяжкую форму «синдрома Рязанова» (старческий маразм, проявляющийся в творческой импотенции) на каком-то из кинематографических слетов. Почетный мэтр решил, что любая картина из-под его пера будет «схавана пиплами», давно потерявшими нюх, вкус и понятие драматургии как таковой, только в знак признания его былых заслуг. Но слишком долго автор собственноручно развивал в нас этот вкус, чтобы теперь можно было надеяться на восторженное восприятие столь грубой работы.
В качестве неопровержимых улик могут послужить халатное отношение к поставленной задаче, использование раскрученного имени в личных целях с нанесением ущерба кошельку и эстетике зрителя, махинации с «псевдоинтеллектуальностью».
Вердикт — по данному эпизоду подсудимый признается виновным. С учетом рецидивистских наклонностей обвиняемого (провальная «Вики, Кристина, Барселона») он приговаривается к пожизненному запрету дальнейших съемок. С учетом былых заслуг — можно разрешить участие в фестивалях в качестве почетного члена жюри без права голоса плюс пожизненный пансион с содержанием в среде ветераном кинематографа и правом хранения заслуженных кинопремий на полке над кроватью.
Писать рецензию о каждом фильме Вуди Аллена чаще всего означает заниматься самоповтором, ведь не даром все его творчество различают лишь на «старое» и «новое», при том чаще ругая все-таки новое.
Собрав звезд состоявшихся и звезд начинающих, но с большой скоростью входящих в форму, господин Аллен в очередной раз рассказывает нам историю о взаимоотношениях людей. О взаимоотношениях между друзьями, между мужьями и женами, между отцами и детьми. И на первый план среди них всех выйдет одна тема, которая дорога автору фильма больше всего, точнее сказать он варится в ней с самого начала своей актеро-сценраистско-режиссерской карьеры. Это тема о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной. Беспроигрышный вариант. Разговор, который никогда не потеряет своей актуальности, но так же и не приобретет большой вес. Он всегда будет злободневным. Он будет возникать на фоне любых событий. Будь то война, апокалипсис или же тихое мирное время, как, собственно, в этой картине.
Повествование в фильме ведется о семейной паре и их друзьях/родственниках/коллегах: Рой (Джош Бролин) женат на Салли (Наоми Уоттс), которая находится в тесной связи с мамой (Джемма Джонс), которая в свою очередь переживает разрыв с мужем (Энтони Хопкинс), отцом Салли, от чего идет к гадалке (Полин Коллинз), которая говорит все, что та хочет слышать. Вот такая вот Санта Барбара. Конечно же, фильм Вуди Аленна, не являлся бы фильмом Вуди Аленна, если бы каждая ситуация происходящая в фильме не была бы поставлена в театральной манере, обладая тонким, ироничным подтекстом, обыгрывающим эту самую ситуацию сразу с нескольких сторон. И все бы ничего, если бы не одно большое волосатое «но», что притаилось за углом. Благопочтенный Вуди решил вставить в сценарий, а значит и в фильм, закадровый голос рассказчика, разжевывающий зрителю те или иные моменты, что свидетельствует о том, что сценаристу попросту лень было описать их по-другому. Расписать последствия и так далее, ибо каждый, кто смотрел «Адаптацию», знает, что «Любой идиот может ввести закадровый голос, чтобы объяснить мысли героя». И если упустить эту досадную неприятность, то фильм снят скорее в стиле старого Вуди, чем нового.
Как было сказано выше, все фильмы, снятые режиссером (о, сколько же раз я употребил его имя, а ведь он даже не является одним из героев фильма) после определенного года, обретшие определенный окрас априори считаются никудышными и крайне не рекомендуются к просмотру, с пометкой «смотрите старые фильмы Алена!». Однако, есть предложение отнестись к последней вышедшей работе именитого комика не столь категорично. Расслабиться, окунуться в романтично-меланхоличную атмосферу фильма, и наслаждаться просмотром, а если этот фильм станет для вас первым в творчестве Вуди — не беда. Именно с него и стоит начинать, хотя такие шедевры, как Манхеттен и Энни Холл ему, конечно, не превзойти.
Ты встретишь таинственного незнакомца, по Вуди Аленновски лёгкая, лондонская мелодраматичная комедия, собравшая в себе как минимум 5 не последних в Голливуде актёров. «Полжизни ты работаешь на имя, полжизни — имя на тебя» эта фразе полностью характеризует Вуде, собрать в фильме с бюджетом $22 млн. Бандераса, Бролина и Хопкинса, это что-то на грани фантастики.
У героя Хопкинса кризис 60-летного возраста, он разводится с женой после 40-ко летнего брака. Покупает холостяцкую квартиру и находит себе молодую подружку (Люси Панч). Его жена (Джемма Джонс) с горя начинает пить и ходить к «экстрасенсу», обсуждая всех и вся, что не нравится её дочери и зятю. Но пусть старушка тешится иллюзиями, не достаёт дочь и отстёгивает денежки, после тяжёлого развода в мечтах так хорошо.
Герой Бролина писатель «подающий надежды», хорошо написал свою первую книгу и теперь пытается повторить успех. С женой (Наоми Уоттс) живут на деньги свекрови. Брак начинает разваливаться после того как в доме напротив поселяется симпатичная соседка (Фрида Пинто), а жена начинает ходить на работу. На встречке дорога всегда лучше, даже если это взгляд на жену из соседнего дома.
Бандерас начальник Наоми, у которого с женой тоже не все гладкой. Выбор украшений, поход в оперу. И зачем ей нужен это писатель, который не может содержать семью.
Хорошо построенная история, отличная игра актёров и вот ты уже следишь за этим клубком, как женщины за «мексиканскими» сериалами или домом 2, что же будет, что же будет. А ждёт нас разочарование друзья. Лучше синица в руке, чем журавль в небе. Кому ты уже нужен старый, потёртый Энтони Хопкинс (в этом фильме он никого не съел) за «друзьями» ты не поспеваешь, новая жена изменяет и обратной дороги нет. Джош Бролин переехал в соседний дом, и теперь жена в окне тоже смотрится неплохо. А Бандерас… он и в Африке Бандерас.
Думаю, мужчины будут смотреть этот фильм с большим интересом, чем женщины, хотя наверняка только с их подачи они вообще посмотрят его. Но после достаточно грустного финала, все равно остаётся хорошее впечатление о фильме. Посмотрите, не пожалеете.
Четвертый по счету «лондонский» фильм Вуди Аллена не оставляет поля для сомнений: в славном граде сем творец, наконец-то, обжился. В то время как выбранные для «Матч-пойнта» городские виды напоминали более всего фотоснимки, сделанные туристом, впервые до Лондона дорвавшимся и никак не желающим отлипнуть от достопримечательностей из Toп-10 туристического путеводителя (Биг Бен, Тауэр-Бридж и Сити, Сейнт-Джеймс-Парк и Букингэмский дворец, Тейт Модерн, Ковент-Гарден), — топография «Таинственного незнакомца» свидетельствует об уже сформировавшихся режиссерских вкусах, протяженных неспешных прогулках вдали от протоптанных туристами троп, посиделках на ресторанных террасах и парковой мураве, часах, проведенных в перетряхивании букинистического хлама. Богатые здесь более не предпочитают заселенную олигархами Белгравию, но наслаждаются речными видами Бэттерси либо цветеньем Ноттинг-Хилла, а улочки Бейсуотера оказываются на поверку куда атмосфернее зализанного Сохо, — Лондон обретает настоящие, безошибочно алленовские плоть и кровь, становясь местом вечно-зеленым, теплым, солнечным, слегка идиллическим, как будто увиденным через высокодиоптрийные розоватые очки в роговой оправе… Однако сомнений нет и в том, что в Лондоне Аллен туристом-то так и остался — во всяком случае, собственной, хваленой, в Манхэттене продемонстрированной органичности вплетения городского пейзажа в рассказываемые истории и персонажные психотипы в новых декорациях ему покуда не удается добиться и в первом приближении. Перенеси он персонажей «Незнакомца» в любой другой симпатичный уголок западного мира, фильм ровным счетом ничего от этого не потерял бы.
Хотя в этом, вероятно, и состоит основной посыл сего опуса: люди, по сути, гораздо менее оригинальны, чем авторам, зрителям и им самим хотелось бы. Много ли значат декорации, если в них во всех разыгрываются одни и те же пошлые, глупые, от многократных повторений на зубах навязшие драмы иллюзорных счастья, любви, успеха, реальных и осязаемых ревности, одиночества, неудовлетворенности и страхов? Мышиный жеребчик (так Гоголь молодящихся старцев зовет) при деньгах, оставляющий прежнюю подругу, что стала неупруга, чтобы остановить мгновенье, обмануть процесс старения — и попадающий в лапы тупой, вульгарной, меркантильной шлюхи, накачивающей его виагрой, выкачивающей из него материальные блага и в довершение ко всему обманывающей его с тренером по фитнесу; сорокалетний супруг-паразит, в амплуа непонятого гения подглядывающий за студенткой в окне напротив (о, девушка в красном, как ты прекрасна!), воображая ее своей новой музой, а заканчивая — банальным плагиатом; неудовлетворенная супруга за тридцать, уставшая тащить на себе мужа-лузера и заглядывающаяся на красивого и успешного босса; ее маменька, старушка — одуванчик Божий, с головой ушедшая в эзотерику от бездн жизни сей с ее бессмысленностью и беспощадностью — все эти персонажи, хватающиеся за миражи, а то и впадающие в сознательный самообман, дабы обрести в жизни хоть какие-то ориентиры — банальны и архетипичны донельзя. Старик Вуди знает: «Что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового на свете». И констатирует эту истину не только со свойственными библейскому пророку цинизмом и покорностью, но и со своей фирменной, с издевкой граничащей терпимостью. В конце концов, Екклезиаст для Аллена тоже не в новинку, поэтому перепевать его он предпочитает с максимальным для себя комфортом. Ведь место встречи для следующей вариации на тему — Рим, не так ли?
Среди последних лент Вуди Аллена есть как удачные картины, так и не особенно, но этот фильм определенно получился.
В своей характерной манере легкого повествования режиссер рассказывает несколько историй семейных взаимоотношений. Картина показывает их развитие на определенном временном отрезке. Поступки героев соответствуют психологическим портретам и обозначенным началом фильма предпосылкам.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» тот случай, когда применение понятия «звездный» к актерскому составу не будет преувеличением, и что примечательно, выступают актеры в не характерных для себя амплуа. Николь Кидман определенно стоило отказаться от съемок в «Кроличьей норе» в пользу этой работы Вуди Аллена.
Следует отметить, что режиссер не склонен навести на размышления о принципах морали и нравственности, как может показаться в течении просмотра первой половины фильма; разворачивающиеся на экране события показывают фрагмент из жизни героев; вследствие чего актерская игра лишена драматизма (что очень уместно) и в очерченных картиной рамках все актеры сыграли замечательно.
Некоторым возможным недостатком данной работы можно назвать определенное сходство одной из сюжетных линий с обозначенной им самим в ленте «Знаменитость» темой (вспоминается, что в том фильме Вуди Аллен так же собрал очень яркий актерский состав, что, естественно, только в плюс обоим лентам).
Определенно рекомендую фильм смотреть. Большая редкость сегодня кино не только умное и содержательное, но при этом легкое и по настроению своему «летнее».
Для своих семидесяти шести лет Вуди Аллен снимает фильмы с задором молодого парнишки, но парнишки умудренного жизненным опытом. Его «Ты встретишь таинственного незнакомца» напоминает «Вики Кристину Барселону» по общему накалу страстей и развитию многоступенчатого сюжета, за тем лишь исключением, что здесь все выглядит куда более авантюрнее и забористее. Высмеивая не только семейный уклад молодого поколения (в данном случае было бы уместнее определение среднего возраста) и шаткость брачных уз, Аллен затронул также тему шарлатанства в сфере всем надоевшего ясновидения, но при всем при этом остающемся безумно популярным по всему миру, и ментальной сферы бытия, намекая на тотальное разрушение и без того неустойчивой психики в лице одной из героинь.
Сатира максимально приближена к реальности, но выполнена при этом в комедийном ключе. Редко где можно сдержать улыбку, а то и вовсе от души рассмеяться над забавными моментами. Аллен оказался прав во многом, особенно в трудностях человеческих взаимоотношений. Старик, уверенно почувствовавший второе рождение и женившийся на молодой шлюхе; его бывшая жена, отправившаяся за избавлением от наболевшего к ясновидящей; их дочь, измученная застоем в личной жизни; остальные герои — создается впечатление, что все они списаны с реальных прототипов, с которыми Аллен так или иначе имел удовольствие общаться, ведь благодаря этому общению и появился подобный фильм.
Даже если бы его карьера в кино не сложилась, что довольно сложно себе представить, он был бы не менее хорошим писателем, чьими книгами зачитывался бы весь мир и по которым все равно бы ставили фильмы. В любом случае история увидела свет на экране и оказалась она настолько правдивой и во многом имеющей что-то от каждого из нас, что остается лишь только поблагодарить Аллена и надеяться, что он снимет еще много хороших фильмов, большинство из которых будут пользоваться бешеной популярностью в мире и обязательно найдут своих фанатов.
Не раз ловила смотрящих творения Вуди Аллена с умыслом разглядеть потаенные смыслы. И если таковые не улавливаются, то считать время, затраченное на анализ художественного произведения, потраченным впустую. По мне так его просто чувствовать нужно, но не пытаться усмотреть в его сюжетах холодный расчет на какую-то определенную реакцию.
«Ты встретишь таинственного незнакомца» — еще один бонус в копилку как раз вот этой неопределенной реакции. Здесь нельзя определенно сказать, что у фильма есть какой-то рациональный посыл. Но и если провести его только через чувственный опыт, то он тоже не доигрывает по части надрыва. Нет, это определенно не «Матч Поинт», со временно которого вот не могу опомниться и хоть кол на голове теши, жду того же взрыва тонкости казалось бы коллизии на бытовой почве. И все вглядываюсь. И все мне мешает навязший теперь вот на зубах комплекс поиска двойного дна, на что обратила внимание в первом абзаце. Может, кризис чувственного сподвигает буксовать рацио на том месте, где и дырявые ботинки не ловятся.
А сюжет или его плавное течение, или его отсутствие так же прост, как жизнь за окном. Визуально насыщен, событийно — не очень. Череда встреч, где одна реальность пересекает другую. Касаясь, соприкасаясь, сливаясь или расходясь как магниты одной полярности. Весь смысл в отсутствии смысла. Но «таинственный незнакомец» может поджидать тебя и на задворках твоей же собственной души. Так все у Аллена? Или это просто так все у меня. Случайного зрителя, встречного, «незнакомца».
«Ты встретишь таинственного незнакомца» начинается со слов Шекспира, что в жизни «много шума из ничего». Именно таким и вышел этот фильм, шумным, суетливым, но абсолютно бессмысленным.
Перед зрителем предстает коротенький период жизни одной сумасбродной семейки, словно вырванный из какого-то большого сериального сценария. Чудаковатая старушка тратит бешеные деньги на оплату гадалки-шарлатанки, толкующей именно то, что хочет слышать клиент. Её дочь разводится с мужем, мечтает о собственном деле и частенько прикладывается к виски. А муж тем временем является писателем неудачником, который готов идти на самые злостные ухищрения, ради признания. Тем временем, его престарелый тесть решил тряхнуть стариной и жениться на молоденькой проститутке, чем поверг в ужас свою супругу… Стоит сказать отдельное спасибо Вуди Аллену за то, что он не превратил фильм в сущий винегрет, а разложил все события и персонажей «по полочкам». Действующих лиц много, но ощущение путаницы не складывается, напротив, предельно ясно «who is who», и это, пожалуй, один из главных плюсов картины. Но только начинаешь вникать во всю эту нелепую ситуацию, как вспоминаются слова одного толстого кота из мультфильма про попугая Кешу. Возможно, Аллен решил таким образом показать всю бессмысленность нашей жизни и нелепость той суеты, которой мы придаем невероятное значение. Вот и заканчивается фильм как-то резко, оставляя после себя кучу вопросов и намекая на тупиковость сложившихся ситуаций. А истории героев мне вообще показались не очень правдоподобными и слишком лихо закрученными.
Игра актеров безусловно радует глаз. Тут уж состав был подобран проверенный: Хопкинс, Бролин, Бандерос. Ну а Люси Панч просто создана для исполнения ролей глуповатых стерв. Вот и получается у нас, что актеры сыграли на совесть, музыкальное сопровождение приятное, легкий юмор присутствует, но вот ни черта не цепляет это всё за душу. Смотришь на все это действо как на милую глупость и забавную чепуху. Ну а мысль о том, что иногда иллюзия лучше лекарств, в купе с концовкой, вообще смахивает на оправдание наивного эскапизма. То есть выходит, что если верить во всякую эзотерику и самообман, то жизнь станет куда приятнее, нежели у тех, кто тебя за подобное порицал. Спорную и неоднозначно трактуемую дилемму предлагает нам мистер Аллен.
Начав словами классика, хочу ими и закончить сей краткий отзыв.
Ничто не является хорошим или плохим — все зависит от того, как мы смотрим на вещи. (Уильям Шекспир).
Вывод: А именно потому я поставил нейтральный цвет у отзыва. Хоть фильм и показался мне легким и не скучным, он в то же время абсолютно лишен логики и внятной развязки.
826.6 тыс., 
242.7 тыс., 
82.2 тыс., 
