Отправившись в командировку, герой фильма неожиданно попадет в фантастический город. Он очень похож на наш мир, только скрытая абсурдность повседневной жизни здесь стала явной. Город Зеро открывает герою одну тайну за другой, и вернуться в привычную реальность становится все трудней…
Как богата тема человека, окруженного непонятностями. Как тонко можно использовать некую личность, которая, словно в тумане, оказывается в месте, порядки которого не поддаются никакому сравнению с обычной жизнью. Вспомните «Алису в стране чудес». Вот обычная девочка Алиса и вот мир, в котором она очутилась, преподносящий ей удивительные встречи и необыкновенные приключения. «Город Зеро» превосходно держится на этом. Вот Варакин в исполнении Леонида Филатова, а вот все остальные. И к этим остальным нельзя подобрать некоего определённого ключа, который открывал всё что можно в обычном мире. В Городе Зеро играют по своим правилам, отталкиваясь от поступков гостя.
Об актёрском составе даже говорить не стоит. Талантливейшие актёры, каждый отлично справился со своим образом, чётко ему следуя. Кстати, если касаться именно образов, то в перестроечное время, конечно, не мог выйти подобный фильм без какого-либо отношения к современной ситуации в стране и к прошлым временам. Вот прокурор Города со своим видением, с отрицанием прогресса, который, по его мнению, пойдёт непременно по западному пути, абсолютно не придерживаясь законов русского духа. Вот экскурсовод, живущий при музее, который дышит прошлым, обыденно, но всё же не без восхищения рассказывающий о том, что было, какие были люди, какие были подвиги. А экспозиция «грёзы» наглядно демонстрирует, что было и что происходит сейчас. А эпизод в номере гостиницы. «Тарелок же нету» говорит писатель Чугунов. Так а зачем тарелки? Вот есть общая кастрюля, вот есть одна ложка на всех, и нет проблемы. Да здравствует коммунизм и отсутствие частной собственности.
Фильм хорош. Похоже, он не очень известен, но хорош от основания корней до самых кончиков.
Самый высший балл, пожалуй, мешают поставить несколько затянутые сцены. На мой взгляд, сцена в музее без потери качества могла бы быть и покороче.
И главное, так душевно начали, а потом… Маразм. В чистом виде.
Нет, я понимаю, «скрытая абсурдность повседневной жизни здесь стала явной» — без проблем. Но можно же было потрудиться хоть каким-то образом объяснить происходящее с точки зрения логики и здравого смысла?! Любым, пусть самым банальным способом! Сон, бред, розыгрыш — что угодно. Ну, потому что иначе это просто глупость, честное слово.
И хуже всего финал. Это даже не многоточие, за которым, подчас, скрывается без лишних слов угадываемая мысль или обозначающее/подчеркивающее ту или иную эмоцию — нет! Просто обрыв. Словно констатация факта, что воспаленный мозг, рождавший одну бредовую идею за другой, зловонный фонтан, выплескивающий на зрителя поток за потоком отборные нечистоты, наконец, истощился. Что ж, в этом плане конец идеален. То, что не должно было даже начаться, всё-таки завершилось! Лучше поздно, чем никогда.
Жаль только потраченного впустую времени, но тут уж ничего не поделаешь: за любопытство надо платить. Увидел мельком пару-тройку кадров (как на грех, начальных), заинтересовался, выкроил полтора часа — получи! По полной программе! «ВПСП в лучшем виде!»
Чудовищно, что и говорить. С моей точки зрения, хуже нет, чем столь откровенное издевательство над зрителем. Садистский эксперимент. Мы, дескать, снимаем заведомую ахинею, воспроизводим на экране неуемную фантазию пусть и на заданную (читай, более-менее ограниченную) тему, а вы — пожалуйста — ищите смысл, ломайте копья в дискуссиях, доказывайте наличие отсутствующего и существование несуществующего. То-то будет потеха!
Цинично. Мощная по силе своей беспощадной жестокости, но, увы и ах, одноразовая ловушка. Впрочем, если оно того стоило — кушайте на здоровье. Я, в принципе, тоже как-нибудь, думаю, переживу очередную порцию дивидендов своей собственной доверчивости наивности. Выходит, ничья?
Добавляю балл за игру Л. Филатова и торт. Остальное — в топку.
>Безумные легенды, накрученные вокруг старого трухлявого дуба.
-ну, трухлявый дуб (под которым еще «Дмитрий Донской сидел…") — это как раз олицетворение нашей советской «государственности»… Рухнувшей от толчка, и разграбленной набежавшими функционерами… и кстати, только прокурор стоял в стороне, и смотрел на это… и посоветовал Варакину бежать, пока остальные заняты «раздракованием» государства…
>Небольшая вводная по философии русского духа и русской государственности (владевшая во времена перестройки и позже умами очень многих наших ура-патриотов)
-я бы не сказал, что это «ура-патриотизм», скорее «здоровый консерватизм»:
«Запад всегда стремился скомпрометировать идею нашей государственности…
Но самая большая опасность для нашей идеи заключается не в Западе, а в нас самих! Это мы сами хватаем все эти бесконечные модные западные идейки, соблазняясь их очевидной практичностью, рациональностью… не соображая при этом, что именно в этом заключена их губительная для нас сила!»
(@)
Скорее, «бердяевщина»
Насчет танцев ("реабилитация рока энд ролла» (@) -так это тоже скорее абсурд (все вдруг в одночасье, ни с того ни с сего, бросились в танец)
>Однако у человека всегда есть его экзистенциальный выбор: быть таким, как все, либо прозреть, понять абсурд всего происходящего и сделать свой выбор, не жить по тем законам, которое предлагает общество. Зеро — это лишь модель нашего общества, и человек в этом обществе всегда свободен в своем выборе.
-если человек слаб (а таких в обществе большинство), то ему не приходится выбирать, а приходится плыть по течению….(на лодке в конце фильма))). Потому «свобода выбора» здесь условна….
PS
«Это был настоящий скандал.. ничего подобного наш городе не видел со времен мятежа левых эсеров…» (@)
«Вторая когорта четырнадцатого марсового сдвоенного легиона….. Это та самая когорта, о бесследном исчезновении которой по пути из Британии на Кавказ докладывал Нерону командующий легионом Тит Рубрий….»
На мой взгляд-это один из самых интересных фильмов нашего кино 80-х. Лучший фильм Шахназарова (то что он снимает сейчас — я имею в виду псевдоисторический «эпос» про Савинкова — вызывает жалость).
Прекрасно играют все актеры (и какие актеры!) но самое сильное-это глаза Филатова. Вечный фильм — так же как и сам Город Зеро.
Сильнейший фильм. Цепляет от самого начала и держит в состоянии любопытства и восхищения до конца. Россыпь прекрасных актеров во главе с великолепным Филатовым.
Самый «сюрреалистический» фильм эпохи перестройки. Город Зеро, город как целая страна, страна, которая не отпускает, иррациональная, сумасшедшая…
Тема нереальных городов, в которых царит абсурдный или утопический жизненный строй на Западе разрабатывалась уже достаточно давно. Но как оказалось и в «позднесоветской» эпохе могли создать что-то в этом духе.
Зритель вместе с главным героем в исполнении Леонида Филатова пребывает на поезде в небольшой город, чтобы переговорить с местным поставщиком кондиционеров. Ситуация вполне реальная и в сущности совсем не примечательная. Гостиница, проходная, приёмная директора, секретарша… А вот с этого момента поподробнее. Секретарша, восседающая за печатной машинкой и с абсолютно невозмутимым видом совершающая свою повседневную работу, представляет собой очевидно мечту старых начальников — сидит она абсолютно голая и при этом все вокруг будут вести себя так, словно это нормально. Неожиданно для киноленты 80-хх.
Дальше же нашего героя ожидает один абсурд, следующий за другим — на десерт ему подадут собственую голову, в местном краеведческом музее он узнает, что на этом самом месте были ещё и греки с римлянами, а также чуть менее примечательные личности. Коллекци восковых фигур, представленых в музее, может позавидовать сама мадам Тюссо, особенно если учесть, что они действительно выглядят как настоящии (впрочем, не только выглядят).
Все эти чиновники, роли которых исполняют демонические Джигарханян, Басилашвили и прочие колоритные актёры типа Меньшова, Евстигнеева, Жаркова, придают городу сходство с чем-то гоголевским или булгаковским. Социальная сатира здесь накладывается на небывалый трагизм, отражающийся в таких больших и печальных глазах главного героя. Он уже понимает, что никогда не выберется из этого города.
Этот город, как болото, затягивает его. Мы ничего не знаем о жизни героя за пределами города. И не узнаем о том, что случится с ним потом. Мы можем только поверить предсказанию маленького картавящего мальчика, произнесённому таким страшным серьёзным тоном, что непроизвольно мурашки побегут по коже:
«Вы никогда не уедете из этого города. Вы умрёте в 2015 году… «
Скажем так, ребёнок из «Омена» отдыхает. Серьёзные дети, говорящие странные вещи — это как-то ирреально, жутко.
В фильме действительно очень много персонажей, много жизни, праздники, истории — но от всего этого веет чем-то поистине жутким, «не-живым» и неприятным. Герой перемещается по этому пространству как в бреду, словно печальная тень. Он обречён остаться здесь навсегда. В этом городе, где люди превращаются в восковые фигуры, в этом царстве абсурда и лжи.
По своей тематике и идейному содержанию фильм можно отнести к «советскому» артхаусу. Уверена, что подобных картин не много и могу посоветовать фильм любителям серии «другое кино».
Думаю, все посетители сайта с возрастом 20+ знают «Сталкер» Тарковского. Ну или по крайней мере про него слышали, хотя бы краем уха. И это при том, что фильм этот тягуч, атмосферен и довольно тяжёл для восприятия. А кто слышал о «городе Зеро»?
Оказалось, таких гораздо меньше. Посмотрев фильм и пытаясь поделиться впечатлениями с друзьями, людьми далеко не равнодушными к киноискусству, встретил в глазах одни вопросы. При этом с игрой актёров и сюжетной линией всё более чем в порядке. Атмосферы тут не меньше, чем в «зоне»; жизни больше, но она тут странная, со своим ходом событий. Может, это особенности субъективного восприятия, но люди производили впечатление зомби, за исключением героя Филатова — единственного живого человека во всём фильме. Возможно, этого эффекта и хотел добиться режиссёр.
Вообще, фильм я бы назвал очень глубоким, и чтобы описать всю неоднозначность ощущений после его просмотра, наверное, понадобилось бы несколько страниц. Одно скажу — своей отстранённостью он очень напомнил упомянутый «Сталкер», только совсем реальный, где-то по соседству. И вполне себе верится, что есть вот такой городок потерянного времени, более того — есть и в наше время в стране места, где ощущается дух этого фильма. Взять хотя бы Воркуту или Комсомольск-на-Амуре — вполне себе города Зеро.
Не буду рассуждать о политичности, хотя она в фильме присутствует как сатира на выпавший из времени советский строй. На неувязках тоже не вижу смысла заострять внимание, кроме одной — голая секретарша, красивая, но не в тему. Это всё мелочи, а по-крупному — фильм чудо как хорош. Горячо рекомендую.
По-моему это советская «Матрица». Другая реальность или параллельный мир. Начинаешь смотреть и не можешь оторваться. Погружаешься.
Все абсурдно серьезно. Сбой в Матрице. Который позволяет по другому смотреть на нашу.
Думаю, режиссер задумывал фильм, как иронию над угасающим СССР, а получилось намного глубже. Наверное, это может быть признаком гениальности творения — произведение живет своей жизнью.
Герой Филатова сторонний наблюдатель, который, по сути, и является архитектором Города. Здесь работает принцип неопределенности Гайзенберга, применимый не только в квантовой механике, — внешний наблюдатель оказывает влияние на поведение исследуемых систем. Без него Города нет. Поэтому Зеро. Деление на ноль и бесконечность.
Это как сон, в нем все реально и ты сам его придумал, но стоит проснуться и его реальность развеется памятью. Кто-то сказал, что мы это сон Бога.
Фильму веришь. Долгое послевкусие, смотришь на все с удивлением. Здесь на самом деле тоже абсурд, но мы к нему привыкли и не замечаем. То, что происходит в Перебродино, у участников событий удивления не вызывает, в отличие от наблюдателя. А ведь ему была предложена таблетка — торт в виде собственной головы. Возможно, съел бы кусочек и ничего странного больше не увидел. Кстати, в фильме присутствует оракул — мальчик в доме, где Варакин собирался переночевать.
Фильм замечательный, культовый. Для меня один из самых-самых.
Да! Наконец-то! Неужели мне, человеку любящему бросать людей вопросами про крайние случаи и ситуации, показали как раз такой фильм, где все построено на высокохудожественном абсурде. Это ещё герой Леонида Филатова — Варакин Алексей Михайлович, спокойный, сдержанный человек с грустным взглядом брошенного пса. А если бы попался вспыльчивый, кричащий, швыряющий столы и стулья? Не получилось бы фильма тогда.
Фильм является экскурсом в историю нашей страны, счастье которой — вырваться из гнета, доведено до того же абсурда. Никто ведь на самом деле не станет открывать клуб поклонников рок-н-ролла в честь повара Николаева, который покончил жизнь самоубийством, когда клиент не стал есть блюдо, выполненное в форме его, клиентской, головы? А в Городе Зеро всё возможно.
Это трагифарс. Есть от чего погрустить, есть от чего разразиться веселым хохотом, хотя главный герой фильма с каждым часом становится если не раздраженный — то очень опечаленный сложившейся ситуацией. Ему самому до лампочки, честно говоря, как там со страной. Ему «правда, очень нужно в Москву». А вам бы на его месте не хотелось?
Война в сюжете „Белого тигра“ важна для того, чтобы создать правильный антураж для мистического противостояния. Во время войны любая мистика и фантастика становятся реалистичными. Война сама по себе полна загадок... (...)
