Американские журналисты в Судане сталкиваются с дилеммой: либо вернуться домой, чтобы рассказать о зверствах, которые они видели, или остаться и помочь жертвам геноцида.
Бремя белого человека (очень неполиткорректная рецензия)
Итак, посмотрели «Дарфур…», и сразу впечатления: «Фу! Жесть! Зачем это нужно! Типичная расчлененка под маской социально-политической драмы!». А кто-то и вовсе боязливо-обывательски: «Ну и что — одни чурки режут других, те придут — тоже резать будут… Мы-то тут причем? У нас своих проблем…». И слегка брезгливо ставится оценка, «достойная» трэша категории В.
А ведь фильм стоит гораздо большего! С «технической» стороны он почти безупречен: отлично выбранный ритм повествования — изобилующее «тяжелыми» диалогами и интервью стаккато сменяется ураганным стаккато шокирующего действия на фоне отличного магрибского звукоряда, завершающееся минором горечи и бессилия. Декорации и диалоги — минимальны, никаких дроблений сюжетной линии, всё четко и бескомпромиссно. Здесь и актёрская игра не требует особого «вживления в образ», аккуратности исполнения — полудокументальная стилистика позволяет.
Так в чем же дело? Что не так? А не так как раз то, что и хотел донести режиссер до белого человека — полная ответственность за всё происходящее. И проблема даже не в ставшей общим местом бессмысленности «миротворческих миссий», глупых попытках накормить 5 хлебами этих «будущих трупов». Это не ново.
То, что ново — осторожный Уве Болл вложил в уста «плохого парня» в фильме — главаря арабского отряда. Действительно, именно белые виноваты во всём этом кошмаре, виноваты в том, что дали этим людям оружие и… свободу. А как вы хотели? Чтобы эти «милые люди», еще живущие интересами своего племени, получив свободу и (да!!) оружие, тут же «цивилизовались»? Откроют университеты, театры, консерватории? А на консерватории расположат пулеметчиков, чтобы консервы не сперли?
Представьте, что своим 10-летним пацанам вы дали настоящее оружие и СВОБОДУ распоряжаться им… Представьте, что завтра по ТВ вы услышали новость: «древляне вновь напали на деревню кривичей, убили всех мужчин, изнасиловали женщин и увели детей в рабство…». А ведь такое у нас было, но только 1000 лет назад, и без ОГНЕСТРЕЛЬНОГО ОРУЖИЯ! Сейчас представить, что кто-то из русских вспомнил свои этно-племенные корни и пошел резать своего соседа-иноплеменника — дикость. Но в Африке это вполне естественный этап развития цивилизации… Был… Пока белые не дали им оружие (полбеды), а потом и свободу. Вот так интересно «плюс» на «плюс» жал жуткий «минус» — геноцид. А не рано ли белые ушли из Африки? (ужас, как неполиткорректно!).
Выводы: никаких! Джинн выпущен из бутылки, белым остается только созерцать и цинично делать ставки на выживших. Это и показано в фильме. Это, мне кажется, и объясняет сильно заниженную оценку зрителей — очень уж неприятно осознавать себя бестолковым цивилизатором, упустившим целый континент, катящийся к социальному самоубийству.
P.S. Обратите внимание, какой несуразицей, почти магическим заклинанием смотрятся слова американцев о том, что «западную прессу-де не тронут» и что «пока мы там — их никто не посмеет тронуть». Один мужик поздновато, но понял, что против этих людей единственное оружие — огнестрельное, и чем лучше ТТХ — тем надежней.
P.P.S. Смотрящим, имхо, не стоит сильно переживать за черных жителей деревни: придет к власти их соплеменник — будет то же самое, но жертвы будут из других этносов.
Признаюсь честно, за часы просмотров таких фильмов как «Бладрейн», «Постал», «Фар Край» и прочих экранизаций Уве Болла, от которых любителям оригинальных компьютерных игр становиться обидно за то, как их увлечения стали выглядеть на телевизионном экране, в моём зрительском понимании глубоко засела мысль про то, что знаменитый кино-губитель занимается не чем иным, как дискредитацией оригинальных игр в глазах зрителей с ними не знакомых. Но, оказывается, что тот же режиссер, который вывалил на нас «Бладрейн 2: Освобождение», способен на нечто большее, чем наснимать полтора часа ужасного качества или просто обычного ТВ-ужасного середнячка. И глаза на этот неожиданный факт открыл мне фильм «Дарфур: Хроники объявленной смерти» (Darfur, 2009).
Хотя поначалу, увидев в строке телепрограммы только лишь название незнакомого проекта со знакомой подписью в наименовании букв имени «Уве Болл» — я не мог ожидать ничего иного, как еще одну экранизацию какой-то стрелялки, еще раз вылившуюся в кино, которое можно посмотреть между делом/краем глаза и убедиться, что старина Уве не подвел наши низменные ожидания по поводу качества своего очередного продукта, польза от которого таится не в подаренных тебе драгоценных минутах экранного времени, а в том, что по сравнению с ним ты начинаешь больше ценить остальное кино…
Но на деле, т. е. при просмотре, нам открывается совсем другая картина, действительно имеющая крайне мало общего с той увебольщиной, которой нас пичкали ранее. «Дарфур: Хроники объявленной смерти» вышел настоящей драмой, которая неприкрытыми детским рейтингом глазами смотрит на события геноцида в одной скромной Африканской деревушке.
При этом сам проект по сути происходящих событий и даже участию центральных актеров оказывается весьма бедным и почти однотипным. И полтора часа экранного времени вам придется смотреть по сути на одну и туже пустынную локацию с несколькими соломенными постройками и пару раскадровок, которые делятся на три части, перемежованные поездками американских журналистов на машине, а сами по себе являются один раз рассказом местным жителей и два раза нападением, перестрелками, насилием и зверствами вооруженных арабов по отношению к местным африканским жителям. Знакомые лица Кристанны Локен, Мэтта Фрюэра, Билли Зейна, Эдварда Ферлонга по задействованности в общем ходе событий вообще кажутся левыми, да и на фоне воспоминаний о картине эти знаменитости остаются где-то вдалеке, на обочине основного сюжета и самых запоминающихся элементов истории…
Что же тогда выходит на первый план? На первый план выходят люди, обычные люди, имен которых мы не знаем и за перечислением в списке актерского состава в ролях «житель 1», «житель 2» и т. д. и не узнаем, но именно жестокие сцены расстрела мужчин, женщин и детей, сцены насилия над женщинами и детоубийства младенцев производят впечатление на зрителя. И это не те впечатления, когда мы смотрим очередной ужастик, в котором очередной маньяк кромсает грудастую студентку, и не очередной боевик, в котором очередной Рэмбо расстреливает бесчисленные толпы врагов (хотя что-то подобное и здесь проскользнет, и повод задаться вопросом, сколько человек можно убить, не перезаряжая пистолет, тоже всплывет, но в итоге все это окажется скорее драматичным и жизненным, чем фантастичным и типичным для далекой от реальности обстановки боевика). Здесь отчетливо чувствуется бессилие, здесь чувствуется реализм подноготной подобного рода ситуаций, здесь появляются мысли об угнетенных людях и в конце концов осознание того, как тебе повезло, что ты видишь это по телевизору, а не переживаешь это на самом деле…
Ну и напоследок стоит добавить, что фильм подкупает не только драмой и тяжелой обстановкой реалий той местности. Технически он снят на удивление эффективно — именно эффективно, потому что когда первые пол часа ты смотришь на почти что документальные интервью жителей деревни под какую-то национальную музыку, а потом видишь живое воплощение всех этих рассказов и страхов на своем экране, когда солдат берет грудного младенца и швыряет его об землю, когда видишь это нападение опять же далекое от привычной картины сражения в боевиках, когда видишь попытки западной прессы что-то изменить и когда видишь то, чем все это оборачивается для героев фильма приходит осознание того, что к подобному проекту надо относиться не как к обычной телевизионной жвачке и её красочной обертке из спецэффектов, красивых актеров и сюжетов сквозь призму розовых очков…
Лично у меня к таким драмам есть всего два вердикта: проняло и не проняло. И в данном случае я тоже не буду ставить оценку по десятибалльной шкале, тем более что за попытку… нет, даже не перенести, а скорее донести до нас ужас реальных потрясений как-то странно её ставить (хотя бы из сравнения с более обыденными картинами), так что скажу просто: проняло…
За что я люблю Болла, так это за его способность снимать жестокие, правдивые картины, не боясь при этом волну негодований в лице критиков и ничтожные сборы в прокате. Полная независимость позволяет ему вытворять на экране все что угодно (достаточно вспомнить предыдущий «Стоик»).
Что можно сказать о фильме «Дарфур»? Очень актуальную проблему затронул Уве… (хотя для кого как, поскольку зачастую, людей живущих в дали от этих кошмаров, мало волнуют судьбы тех несчастных, которые столкнулись с такой ужасной проблемой, как геноцид) Вообще в последнее время он пристрастился снимать драмы, основанные на реальных событиях, при том, снимать так, не побоюсь этого слова, качественно, что поневоле впадаешь в ступор. Как человек, снявший столько мусора по видеоиграм, может снять такой замечательный фильм? Я думаю, в этом талант Болла и зачем он погубил свое имя, сняв ряд экранизаций, остается для меня загадкой, и теперь каждый его проект автоматически становится «плохим», но вот, пример, того, что отнюдь не все его картины убоги. Лично меня очень тронула эта история, и, когда пошли титры, я сидел как на иголках, не в силах сдержать радостных эмоций. Это, определенно, один из его лучших фильмов.
С другой стороны, фильм не такой уж идеальный, некоторым он может показаться до боли скучным, поскольку в первые минут 40 никакого действия практически не происходит, более того, кажется, что ты смотришь всего лишь документальный фильм о племени африканцев. А в остальном я минусов не заметил.
В итоге, получилась крепкая, изобилующая шокирующими кадрами, независимая драма, которая мало кого оставит равнодушным. Пора бы перестать ставить все картины Болла под одну гребенку, он умеет снимать и демонстрирует это уже не в первый раз…
Вообще-то, я не фанат Уве Болла… Его экранизации всяких игр нравятся мне не больше, чем сами игры..
Наткнувшись случайно, я просто не смогла переключить.
Такая спокойная бесчеловечная жестокость. Она подкупала отсутствием той целлулоидности, которой напичканы все текущие триллеры и драмы. Сам процесс убийства и насилия настолько естественен, натурален, явен. Убийцы — не маньяки с депрессивным психозом, с пусть и извращенной, но прослеживающейся личностью; а гибнущие люди — обычные люди, имен которых мы не знаем, которые живут где-то далеко, и которые нам безразличны. Все они — условные «убийца 1», «убийца 2», «жертва 1», «жертва 2» и «жертва 115». Ничего извращенного. Просто всех попадающихся на пути мужчин, женщин и детей убивают. Убивают просто и не затейливо. Просто геноцид.
Глядя на эту бессмысленную и бесконечную жестокость понимаешь, что наверное, основные убийства происходят именно так. Люди влекомы чем-то искренним, настоящим, нутряным; этакая повседневная охота. «Никто не выйдет отсюда живым» (с)
Этот фильм как бы показывает: ребята, война — она вот такая. Без героев, без красивых драк, без принципов и без выхода. Это происходит каждый день. Просто будучи далеко, вам это безразлично.
Но оно именно вот такое.
Нравится как фильм построен: его ритм — как классическое литературное произведение — завязка, раскачка, кульминация, финал; его стиль — минимализм диалогов и декораций — их ровно столько, сколько нужно — не перегружайте видеоряд, если в нем уже все есть; актерская игра — от тебя не требуется чего-то сверхъестественного, драмы в каждом мускуле — ты не Марлон Брандо в Крестном отце — всё просто, профессионально и без изысков.
Наверное, это ключевая характеристика фильма: «без изысков», без наворотов. Убийство и смерть как повседневная реальность. Никакого психологизма, ничего лишнего.
Помню, искал что посмотреть на местном операторе, когда смотреть было особо нечего. Прочитал анонс «Дарфура». Об Уве и его опусах по компьютерным играм был наслышан в плане негативных отзывов. Вот, недавно показывали снова — осилил. Уве я вообще заинтересовался. И отзывы местами ничего на кинопоиске и на «Дарфур», и на другие поделки. Записал фильм с ТВ 1000.
Ну… Что я могу сказать. За поднятие острого вопроса — зачет. Очень хочется в первом попавшемся месте типа кинопоиска развести запрещенные везде неполиткорректные вопли. Но не будем пытаться делать выводы, а то рецензия стопудово не пройдет модерацию. Мяса в фильме как-бы и немного, его созерцанию сильно мешает дурацкий, ИМХО, стиль съемки, когда оператор бегает с трясущейся камерой на плече — сэкономили на рельсах и кранах, заодно и «спецэффекты» не надо тщательно выделывать. Фильм кровавее, чем «Отель «Руанда», но его не сравнить с произведениями с тщательно, в деталях выписанной жестокостью типа «Я плюю на ваши могилы», набора пил и многих прочих. Все равно ничего толком не видно. В конце имеется некоторый сюжетный просчет — а ребята-то работу сделали? Надо ж было снять последствия налета, когда вернулись, и забрать трупы своих героев. А то они что-то в шоке быстро свалили. Дубляж — дешевочка.
Смотрю титры. Ба! Какие знакомые фамилии. Билли Зейн, когда-то снимался в довольно сносных боевиках. И… о боже! Так вот кто это светил весь фильм безэмоциональной физиономией, глядя в окно джипа и другие стороны. Вот у кого хорошая фигура и лицо, обращающее на себя не меньше внимания, чем беспредел, творимый в фильме известными этническо-вероисповедальными группами. Это же ТХ из Терминатора-3, бывшая фотомодель, а ныне актриса и продюссер Кристанна Локен. Уве все-таки реальный трешмейкер. Нет нужды вглядываться в низкокачественную аналоговую запись, пытаясь найти следы актерской игры на лицах терминаторов типа Шварца, Роберта Патрика и вот этого чуда, на которого я малость пофапал в детстве.
Но, как написал тут в рецензиях какой-то товарищ — «прОняло». Не меньше, чем высокобюджетный «Unthinkable», где одни всем известные актеры обошлись во многие миллионов, уверен. Недавно ещё осилил «Джонни Бешеный Пёс» — на похожую тему — правдоподобно. Показывает внутреннюю механику происходящего. «Правдоподобный» дубляж а-ля Гоблин с кучей мата. Но цепляет меньше. Не особо сочувствуешь жертвам.
Немецкий режиссер Уве Болл не лезет за словом в карман и запросто дубасит на ринге тех, кто критикует его творчество. На этой неделе герр Уве набросился с критикой на Терренса Малика, назвав его одним из самых переоцененных режиссеров в мире, и проехался по Ларсу фон Триеру, Брэду Питту и Мэтту Дэймону. (...)
