В некий японский городок приходит самурай. Самурай выглядит совершенно не по-самурайски: плохо пострижен, не причёсан. А в городе две организованных преступные группы, созданные местечковыми олигархами из лиц, находящихся под следствием и в розыске, терроризируют жителей городка, жестоко страдающих от бандитского беспредела… Проявляя недюжинную оперативную смекалку и мастерски работая мечом, попеременно нанимаясь телохранителем то в одну, то в другую банду, самурай искусно сокращает поголовье уродов, попутно решая свои собственные задачи.
Спагетти-вестерн Серджио Леоне «За пригоршню долларов» (1964) повторяет сюжет «Телохранителя». Кроме сюжета, Леоне позаимствовал у Куросавы многие приёмы съёмки. В результате судебного иска за нарушение авторских прав создатели римейка были вынуждены выплатить Куросаве 100 тыс. долларов и 15 % сборов от проката фильма, а также уступить права на прокат в Японии, Южной Корее и на Тайване.
Одна из знаменитых самурайских лент японского режиссёра Акиры Куросавы, которая, как и его более классическая и совершенная работа «Семь самураев», снятая семью годами ранее, не только стала образцом для подражания, но и оказалась подвергнутой в ряде западных картин последующей трансформации. Очевиднее всего заимствования в итальянском вестерне «За пригоршню долларов» Серджо Леоне и в американской мелодраме «Телохранитель» Мика Джексона. Хотя также считается, что в фильме Куросавы, который действительно имел определённую склонность к заокеанским детективам и триллерам, вполне могла быть, в свою очередь, использована сюжетная конструкция романа «Кровавая жатва» Дэшила Хэммета, где сыщик, прибывший в небольшой городок, оказывался в центре противостояния двух банд преступников.(... читать всё)
«Мы изучаем предания о людях прошлого, чтобы довериться их мудрости и не быть корыстолюбивыми. Когда мы отказываемся от своих пристрастий, следуем наставлениям древних и советуемся с друзьями, наши дела идут хорошо, а неудачи минуют нас. «
Хагакурэ.
Самурай пришёл в деревню. У гробовщика будет много работы. Самурай — это не чиновник, пришедший с проверкой, он пришёл с мечом. Все лихие люди будут убиты, простые селяне наконец вздохнут спокойно.
Он называет себя убийца людей. Также, как четыре легндарных самурая времён революции в Японии в конце позапрошлого столетия. Согласно повериям, их нельзя было убить.
Превосходный фильм Куросавы, один из лучших о самураях, на мой взгляд. Главный герой фильма действует по ринципу «Пришёл, увидел, победил!». Он — настоящий самурай, а не жалкий якудза (игроки в кости — это бакута, один из кланов якудза).
Лента также идеальна с технической точки зрения — грамотно построенный кадр, превосходноее музыкальное сопровождение. Впорчем, когда речь идёт о мастере такого уровня, об этом можно и умолчать.
Заранее поясняю, что старые фильмы очень уважаю и осознаю всю ценность их успеха в те времена, но некоторые (особенно азиатские) ленты сейчас смотреть ну очень тяжело, особенно если не пылаешь особой любовью к их культуре или манере актерской игры. А ставить фильму высшую оценку только потому, что он старый и оброс кинонаградами, да и учитывая то, что лично мне он не так чтобы запал в душу, я считаю кощунством, а потому — далее идут исключительно мои субъективнейшие размышления, не претендующие на объективность.
К сожалению, ввиду того, что вначале я посмотрел римейк данной ленты от Серджио Леоне «За пригоршню долларов» с Клинтом Иствудом, оригинальный фильм культового японского режиссера Акиры Куросавы смотреть было еще тяжелее, все-таки фильм слабее римейка с технической точки зрения, да и азиатский (в частности, японский) тип актерской игры мне не шибко нравился, так как переигрывают они по-страшному. Но надо отдать должное, это все-таки первоисточник одного замечательного вестерна, соответственно и отнесемся к нему с некоторым снисхождением.
Первое, что впечатляет, это, конечно же, главный герой. Именно он — центр всего хорошего, что есть в этой ленте. Он очень суров, брутален, хитер и расчетлив. Филигранно продумывая один свой ход за другим, самурай Сэнджуро идет к своей цели — столкнуть лбами оба противоборствующих клана так, чтобы они полностью друг друга уничтожили.
Именно из-за сюжета этот фильм и хочется досмотреть до конца, посмотреть на различия между оригиналом и римейком Леоне (коих не так уж и много) и оценить чем все это закончится в оригинальной истории. Сюжет и диалоги впечатляют даже сегодня, так как мало в кинематографе настолько жестких и непоколебимых главных героев, которые уже одной своей фразой или жестом могут продемонстрировать всю свою недюжинную крутость.
Однако, стоит истории дойти до экшен-сцен, как начинается тотальная комедия (разумеется, почувствовать это смогут только современные зрители), ибо все бои на мечах выглядят настолько нелепо и излишне постановочно, что даже удивляешься, как в свое время подобные сцены могли кого-то впечатлять. Но конечно, минусом это считать не будем, все-таки лучше в те времена вряд ли можно было снять, а ругать старое кино за слабые экшен-сцены — как-то нечестно будет.
И вот теперь начинаются те самые субъективные мыслишки, о которых я говорил в первом абзаце. Здешняя актерская игра (разумеется, кроме главного героя) настолько гротескна, наиграна и по-плохому пафосна, что аж в дрожь бросает от некоторых сцен. Когда Сэнджуро стоит перед группой разбойников и те, дабы показать свою крутость начинают с наивно-детскими, буквально слюнтявыми репликами и жутко кривляющимися физиономиями доказывать самураю, что они все из себя такие отмороженные — ей-богу, объективно на это все смотреть невозможно. Это напрочь убивает всю серьезность. Благо хоть, в римейке-вестерне эту напыщенность убрали.
И такое можно сказать буквально про все эпизоды, где актеры пытаются кричать, ворчать, умничать, в общем все эмоциональные эпизоды. Это все напоминает какой-то детский сад, да простят меня поклонники японской актерской школы и данного фильма, в частности. Главный герой тем и хорош, что не жестикулирует и не кривляется на протяжении всего хронометража. Если бы и он был таким же как остальные актеры, я бы наверное застрелился до финальных титров.
Телохранитель — фильм, который я видимо, смотрел не в то время. Во-первых, куда более впечатляющий римейк уже отсмотрен, поклонником японского кино я не являюсь, соответственно это та ситуация, где два минуса не дают плюс. Но за чрезмерно харизматичного главного героя, интересный сюжет и конечно, сильный успех в свое время, который и позволил в итоге западному кинематографу создать на основе творения Куросавы еще более впечатляющий фильм, также вошедший в историю кино. Но о нем как-нибудь в другой раз. А данному проекту за вышеперечисленное (поклонники японского кинематографа смело накидывают пару баллов):
Один из шедевров великого и могучего самурая от кино Акиры Куросавы. Почему шедевр, да потому что это классический идеальный боевик про бойца-одиночку, как по сюжету так и по воплощению (нет смысла распевать дифирамбы гению Куросавы и игре Тосиро Мифунэ). Динамика, интрига, ум и сила главного героя, на ряду с его реальной физической уязвимостью, характерный противоборствующий злодей с супер оружием и справедливый финал.
Кстати, что довольно таки необычно для такого рода кино, но вполне обычно для фильмов Куросавы лиричная составляющая практически отсутствует. Присутствует лишь жёсткое столкновение непобедимой правды и несомненного зла. Причём как такового добра и нет. Есть зло. Отвратительно смрадное и многочисленное и есть справедливость. Так сказать идеальное антизло, которое борется по сути не ради кого то, а против несправедливости.
В данном случае столкновение происходит между ронином, то есть самураем без хозяина и двумя бандами держащими во власти небольшой городок и ведущими непрестанную войну. Однако при этом обе шайки иногда объявляли перемирие дабы нажиться на крестьянах во время турниров по азартным играм.
Кодекс самурая гласит, что самое главное — это подчинение хозяину. Но если такого нет, то остаётся только неприкрытый путь воина, который не даёт чётких ответов, как себя вести.
Вот что пишется в Хакагурэ (практическое и духовное руководство воина, представляющее собой собрание комментариев самурая Ямамото Цунэтомо) «Я постиг, что Путь Самурая — это смерть.
В ситуации «или/или» без колебаний выбирай смерть. Это нетрудно. Исполнись решимости и действуй. Только малодушные оправдывают себя рассуждениями о том, что умереть, не достигнув цели, означает умереть собачьей смертью. Сделать правильный выбор в ситуации «или/или» практически невозможно.
Все мы желаем жить, и поэтому неудивительно, что каждый пытается найти оправдание, чтобы не умирать. Но если человек не достиг цели и продолжает жить, он проявляет малодушие. Он поступает недостойно. Если же он не достиг цели и умер, это действительно фанатизм и собачья смерть. Но в этом нет ничего постыдного. Такая смерть есть Путь Самурая. Если каждое утро и каждый вечер ты будешь готовить себя к смерти и сможешь жить так, словно твое тело уже умерло, ты станешь подлинным самураем. Тогда вся твоя жизнь будет безупречной, и ты преуспеешь на своем поприще.»
Принятие смерти, то есть фактическое безразличие и высокая этика. Не это ли кодекс истинного война света?
В общем, прекрасный фильм, который в некотором роде можно использовать и как практическое пособие для саботажа внутри группы врагов.
Естественно такой фильм не мог обойтись и без ремейков.
Я знаю, как минимум три. Причём все сделаны в соответствие с временными кинореалиями, но сохраняющие практически полную идентичность по многим сюжетным моментам. Гениальная классика. Надо ли что то менять?!
Эти фильмы —
Спагетти-вестерн Серджио Леоне «За пригоршню долларов» (1964) повторяет сюжет «Телохранителя». Кроме сюжета, Леоне позаимствовал у Куросавы многие приёмы съёмки. В результате судебного иска за нарушение авторских прав создатели римейка были вынуждены выплатить Куросаве 100 тыс. долларов и 15 % сборов от проката фильма, а также уступить права на прокат в Японии, Южной Корее и на Тайване.
«Герой-одиночка» с Брюсом Уиллисом в главной роли также повторяет сюжет «Телохранителя», но адаптирован под гангстерский боевик времен «сухого закона».
Фильм Такаси Миике 2007 года «Сукияки Вестерн Джанго», который является постмодернистским римейком фильма «Телохранитель».
Надо сказать, что фильмы хоть и довольно таки запоминающиеся (ну вариант Такаси Миике мне не очень то понравился), однако по сравнению с исходной точкой лишь вторичность на ступеньку ниже.
Великий фильм, породивший великий римейк — «За пригоршню долларов». Разница фильмов Куросавы и Леоне в использовании сюжета и интерпретации образа главгероя.
Тосиро Мифунэ — самурай, для которого тотальное уничтожение двух банд поганцев — дело чести, деньги его не волнуют в принципе, сакэ и чашка риса ему обеспечены за счет прокачанной харизмы.
Иствуд же играет скорее просто наемника, добрые дела для которого — лишь способ приработать, хотя можно предположить, что он пытается казаться хуже, чем есть на самом деле. Чей образ глубже, а способы честнее — вопрос непростой, на самом деле.
«- Гробовщик, два гроба. Нет, похоже, три.»
«- Они собираются заключить мир. И что я теперь буду делать с этими досками для гробов?!»
Эта история повествует нам о доблести и чести самурая.
Оставшись без хозяина, одинокий самурай путешествует по миру в поиске заработка и приходит в город, где два преступных клана враждуют между собой. Глядя на несправедливость и трусость обоих вожаков, самурай решает столкнуть их в открытом бою, лицом, к лицу, но разные обстоятельства ему мешают сделать это, вот тут — то и начинается вся интрига фильма.
Сначала режиссёр показывает главного героя не как образец для подражания, а как обычного охотника за головами, который набивает себе цену. Но, когда самурай увидел, как страдает обычный народ, решил сделать доброе дело и прямо на глазах начинается перевоплощение головореза в гуманного человека, который всеми силами пытается помочь жителям города избавиться от преступного гнёта!
В общем, получился довольно интересный фильм, который стоит посмотреть, не только любителям японского кино, но и всем тем, кто любит интересные фильмы с неожиданным поворотом сюжета.
Шедевр с большой буквы. Еще одно бессмертное творение, вышедшее из мастерской великого режиссера. И если фильм живет своей бессмертной жизнью, то сценарий нашел своё бессмертие во множестве римейков. И стоит отметить достаточно неплохих, а за их успех стоит лишний раз поаплодировать Акиро Куросаве!
Начиная просмотр Телохранителя, я уже был знаком с творчеством легендарного японского режиссера Акиры Куросавы. Его «Расемон» произвел на меня глубокое впечатление, прежде всего, самой идеей.
Также я знал, что по сюжету Телохранителя был снят культовый вестерн Серджио Леоне «За пригоршню долларов». Несмотря на это, наблюдать за развитием сюжета было все равно интересно, так как, по сути, это два разных фильма, действие в которых происходит в двух абсолютно разных цивилизациях (американской и японской). Правда, стоит отметить, Леоне скопировал многие сцены из оригинала почти что 1 в 1.
Сам сюжет фильма предельно прост. Одинокий самурай приходит в провинциальный городок, где за власть борются две банды. Этот самурай ставит себе целью поссорить эти банды, чтобы город зажил спокойной жизнью, когда бандиты перережут друг друга.
Главный герой получился эдаким благородным воином, настоящим самураем. По ходу всего фильма он не дал усомниться в своих бескорыстных целях.
Все, что касается операторской работы, актерской игры — ко всему можно применить эпитет «превосходно». Этот фильм — шедевр на века.
В отечественном прокате затишье. Стартует восточно-западная копродукция «Путь воина», главные роли в которой исполняют лауреат премии «Оскар» Джеффри Раш и известный корейский актер Чан Дон Ган. Кроме того, наконец до России добрались трехмерные «Чудаки», собравшие у себя на родине стомиллионную кассу. Также героиня Кристины Риччи пытается избежать погребения заживо в триллере Агнешки Войтович-Восло «Жизнь за гранью». (...)
