На заседании гаражного кооператива предстоит выбрать четырех «крайних», которые должны сами отказаться от будущего собственного гаража. Что чувствуешь, голосуя за список отверженных, в котором нет твоей фамилии? Неловкость и облегчение. А если фамилия есть? Смирись, ведь все уже согласовано. Но произошел бунт…
В момент, когда героиня Лии Ахеджаковой произносит фразу «Ну я, я заперла дверь!», за ее спиной стоит Костолевский в коричневом пиджаке. А когда через мгновение он говорит «Сильна малышка», Костолевский одет в светлый плащ.
Эльдар Рязанов — везунчик. Небо его одарило неповторимым талантом; вкупе с профессионализмом и трудолюбием он создал целый киномир. Он словно тонкий психолог и уникальный художник — тщательно прорисовывает характер каждого своего героя. У него даже массовка и статисты не немые манекены, а наделены своей историей и своей ролью. До фильма «Гараж» уже вышли в массы признанные киношедевры» Служебный роман», «Невероятные приключение итальянцев в России»," Ирония судьбы или с лёгким паром» и другие. Казалось бы, лучшее кино уже снято, но нет… Рязанов не умеет снимать плохо.
«Гараж» — комедия без обиняков. Язвительная и острая сатира про нас. Минимум декораций, «многословная» массовка, «разношёрстные характеры», и настоящие крутые виражи развития событий. Здесь вам и бунт, и обыск, и борьба против блатных, а затем и правления кооператива.
Актёры блестяще сыграли, сейчас такую игру не часто увидишь.
Мягков — за такого даже замуж захотелось. Безголосый, с помощью мимики и жестов отстаивал истину вещей. Интересная находка… Немой подвёл итоги и предложил выход из тупика» 3 пункта», когда это не могли сделать» говорящие». Наверно, надо просто подумать, а не разглагольствовать.
Бурков — его интерпретация Родины… а ведь действительно, Родина — это то, что где и с кем родился и вырос. Чувство юмора Фетисова — его оружие.
Равно как истеричность для жены Гуськова. Яркая, неутомимая женщина, а ведь по-другому нельзя, если муж «козёл отпущения» и этому невезению должен прийти конец. Если самой приходится всё решать. Одной женщиной удалось проиллюстрировать характер и атмосферу обычной советской семьи.
На хрупкие плечи героини Лии Ахеджаковой легла достаточно трудная ноша — ей пришлось сыграть достаточно непростую роль, на мой взгляд, самую трудную в этом фильме, ей пришлось быть и «белой вороной», и" сильной малышкой», «гремучей змеёй» и «полупорядочной» — так её назвал сын Милосердова, когда она воздержалась от голосования.
Сам сын Милосердова — не так уж прост, надо отдать должное, он способен называть вещи своими именами. Более того, честно признаётся, что не претендует на порядочность.
Профессор. В начале фильма профессор Смирновский немного вялый, инертный, способный пойти на сделку со своими профессиональными принципами. Но когда задели интимную сторону, он проснулся. Проснулась его бунтарская натура.
Героя Гафта — его хорошо охарактеризовал Мягков «Многоликий, вы наш».
Героиня Саввиной — за неяркой внешностью скрывается полумонстр. Знает границы, но способная всё-таки, если ей сулит выгоду, отодвинуть черту дозволенности.
Директор рынка — на первый взгляд, интересная, яркая женщина, но если копнуть глубже, можно разочароваться. Помню Вознесенскую, но не помню её героиню.
Невинный — между прочим, доли истины есть и в словах его героя. Очень гармонично вписался в свою роль.
Такого эффекта от просмотра, казалось бы, лёгкой комедии, острой на шутки, я больше не испытала. Гениально. Теперь, когда перечисляют великих людей России. .. Пушкин, Достоевский, Высоцкий, ну и много других можно в эти ряды поставить и Рязанова.
«Наши суетные качества столь же разнятся, как и наши носы» Дж. Элиот «Мидлмарч»
«Эти мелочи значительны для маленьких людей» О. Голдсмит
Эльдар Рязанов — это наше всё! Стоит ли говорить о том, что его фильмы, многие из которых сняты давным-давно, до сих пор не теряют своей актуальности, популярности у зрителя и каким-то странным образом конкурируют с современным кинематографическим многообразием? Хотя, в этом нет ничего странного, потому что его ленты — это искренние, живые и вечно молодые картины жизни нашей страны, прошлой, современной и, возможно, будущей.
В большой коллекции моих дисков, «Гараж» как то выбивается из общей массы иноязычных киноизысков. Я ровно отношусь к «Иронии судьбы», символу Российского Нового года, «Служебный роман», который мы смотрим на 8 марта, люблю спокойной, выдержанной любовью. Но вот «Гараж» могу пересматривать бесконечно и смеяться, хмурить брови или фыркать, если никого нет рядом, кто бы обвинил меня в отсутствии манер. Такие неоднозначные эмоции у меня, современной, вызывает это, снятое еще до моего рождения чудо.
Можно долго и обоснованно ругать Советский Союз, но фильмы эпохи СССР — это поистине золотой фонд, даже несмотря на жесткую цензуру, сплошные штампы и антикапиталистическую пропаганду. А «Гараж» — это просто уникальный фильм. Судите сами: действие происходит в закрытом пространстве, которое битком набито людьми самой разной масти. Мужчины и женщины, сотрудники института и пришлые решают жизненно важный по тогдашним меркам вопрос о том, кому из них владеть гаражом, а кто такой привилегии не достоин. Они практически борются за место под солнцем для своей машины. И если внимательно смотреть фильм, то станет весьма очевидно, что я не утрирую. Вообще, «Гараж» — это еще и своеобразный психологический тест. Если знать, какому персонажу зритель симпатизирует больше, то реально выявить его психотип. Тут и Карл Юнг не нужен.
Фильм давно разобрали на фразы. Диалоги, словесные перепалки и баталии, а также колыбельная, которую каждый спел, как сумел, выкрутасы Хвостова, истерические сентенции жены Гуськова, страдания жениха, выступление работника/цы рынка и так далее. Что это, как не феерия юмора, злободневная сатира и ярчайший шарж на действительность? Про игру актеров даже и говорить не надо, это надо видеть и слышать! Приторно любезный Гафт, страждущая за справедливость Ахеджакова (чем не Советская Анджела Дэвис?), блатной красавец Костолевский (плачь, Брэд Питт!) и перебежчик Карпухин — экспонаты паноптикума, ни больше, ни меньше. Какой-нибудь нынешний сообразительный продюсер мог бы заварить целый сериал про них, где выяснялись бы личные обстоятельства жизни Малаевой, а у Марины и сына Милосердова непременно бы начался бурный роман.
Но в том-то и состоит дар Рязанова — он с Эмилем Брагинским написал сценарий, потом нашел помещение, пригласил более 30 актеров и получился полуторачасовой разбор полетов, танец маленьких человечков, пляска перед золотым тельцом в виде гаражного бокса. Актеры резвятся, блистают талантом, а что делает в это время сам режиссер? Он мирно посапывает в сторонке, отведя себе скромную роль заведующего секцией насекомых.
Немудрено, что этот фильм Эльдара Рязанова не снискал благосклонности и лестных оценок у строгих советских критиков и цензоров. Картина стала острейшей сатирой эпохи застоя на все изъяны и уродства советской системы, и главным образом, на разрушительное воздействие ее бацилл лицемерия, фальши, корысти, расчетливости и мелочности на простые человеческие характеры. Двоемыслие, двоесловие и двоедействие расцветают тут пышным цветом. Пусть это глупо, пусть это очевидно нелепо, пусть это даже немного незаконно, но «таковы правила», и мы будем, «как все», по ним играть. Для одних это становится обыденностью, для других — ежедневным душевным дискомфортом, третьи в конце концов не выдерживают и бунтуют.
Поразительно, откровенно гротескных персонажей, которые сразу бы вызывали отторжение, в фильме нет, напротив, каждый из них по отдельности в определенные и даже многие моменты вызывает сочувствие и даже жалость. Но при этом если посмотреть на них всех вместе, острый сатирический подтекст виден невооруженным глазом, и он, этот подтекст, беспощаден в своей откровенности. Но вот вопрос: сама ли система «активировала» человеческие пороки, или, напротив, людские пороки, «подпитали» и укрепили систему. Когда несравненно удобнее спрятаться за вышеупомянутый слоган-девиз: «быть как все» и урывать условно честными, нечестными и вообще всеми доступными средствами всевозможные материальные блага, должности и т. д. Картина, на мой взгляд, не дает прямого и однозначного ответа на этот вопрос, предоставляя зрителю возможность поразмыслить и самому прийти к каким-либо выводам. Лично мне представляется наиболее вероятным вариант взаимного влияния системы и человека.
Но что самое главное, «Гараж» не безнадежно констатирует нелицеприятную реальность, но и подсказывает пути выхода, которые состоят в том, чтобы перешагнуть через принцип «как все», решиться на собственный, продиктованный только своими принципами и истинными убеждениями поступок. На который все-таки решаются многие из героев в этом фильме.
Практически как и каждая картина Э. Рязанова, «Гараж» подарил нам множество крылатых фраз, которые ушли в народ и живы там до сих пор.
Особенности сюжета продиктовали практически равнозначность и равноважность всех персонажей, за исключением одного. Перечислять удачные роли в картине — значит попросту назвать всех задействованных в ней актеров. Но я все таки особо выделил бы блистательного Валентина Гафта, а также Лию Ахеджакову, Светлану Немоляеву и Вячеслава Невинного.
Очень смелый, откровенный, сильный, но в то же время смешной и добрый фильм, за который я ставлю
Обожаю этот фильм! Долго его не смотрела: отпугивало название. Думала, фильм о машинах. Но когда посмотрела первый раз, у меня были все признаки истерики: и хохот и слезы!
Наверное, тогда я впервые обратила внимание на Эльдара Рязанова, полюбила его, и поняла, насколько режиссер должен быть мастером своего дела, чтобы заставить людей смеяться и плакать! Мало, кому это дано!
С этого фильма у меня проснулась любовь к актеру Валентину Гафту. Великолепно создал свой образ! Не хочу обойти и других прекрасных актеров, все сыграли великолепно! Потому-то и запомнился этот фильм, и так врезался в память!
Послесловие: не стоит смотреть фильм в раннем возрасте, юные сердца его, к сожалению, ещё не поймут. Да, этот фильм советский, и поднятые в нем темы — темы тех времен. Но скажу вам честно, что темы человеколюбия, темы любви и предательства — вечные….
К своему стыду, до недавнего времени совершенно не хотел смотреть старые советские фильмы, эта Голливудская пелена выработала какое-то отторжение фильмов другого происхождения.
Первым шагом на пути к восстановлению патриотических чувств к нашему кино стал фильм Эльдара Рязанова — «Гараж».
Я был настолько потрясён его содержанием. Находками режиссёра, которые можно легко наблюдать и в наше с вами время, не взирая на то, что фильму уже больше 30 лет.
Творчества Гафта узнал только с недавних пор, и, смотря на этого потрясающего актёра в молодости, чувствую, что таланта своего он не растерял нисколечки.
Грустно становится от того, что стало с современным отечественным кинематографом. Хорошие фильмы если и снимаются, то крайне редко, мало кому удаётся. Фильм же Гараж поразил проницательностью. Можно сказать, разрушил определённое количество штампов о людях советского периода, показал их слабости, страхи и приоритеты. Всё это снято в комичной манере с великолепными актёрами и потрясающей сюжетной «интонацией».
В который раз посмотрела шедевр Э. Рязанова и не жалею о потраченном времени. Замечательные актеры, прекрасный сюжет, множество крылатых фраз, необыкновенное чувство гордости за советский кинематограф при просмотре… Не о чем спорить, нечего критиковать.
Заголовок данной рецензии не отражает и ни в коей мере не характеризует мнение автора о данной картине как таковой. Скорее, этим сдержанным импрессионистским выражением хотелось бы выразить то смутное, зудящее чувство, не покидающее и на третий день после просмотра: неужели мы действительно жили в такой стране?
Кино, бесспорно, хорошее. Именно, что хорошее, не шедевральное, не гениальное, а хорошее. Всем рецензорам, поставившим 10/10, скорее всего, это придётся не по душе, но такая высокая оценка — есть не что иное, как ностальгическая предвзятость. Люди, воспитанные в те «славные» советские годы, с позиций современного взгляда на действительность вопиюще поверхностно оценивают это произведение отечественного кинематографа. Кино, хочется повториться, хорошее, но не более того…
Итак, тема не гиниальна. Ведь чтобы снять добротное кино, не надо создавать велосипед. Эта лента является прямым доказательством — в основе лежит простейшая повседневная жизненная ситуация. Люди есть люди. Тем более советские люди… Почти все действующие персонажи — дети тех, кто рос при сталинском режиме, прямые ассоциации с довоенными событиями и отношениями между людьми… Суть в том, что каждый, или почти каждый, готов сделать что угодно, решиться на любую подлость, поступиться любыми принципами ради собственного блага. Героиня Ахеджаковой об этом говорит прямо: «Человека надо охранять от человека…» Просто воротило во время просмотра от каждого обращения: «Товарищи…» Так хотелось услышать от кого-нибудь что-нибудь вроде: «Тамбовский волк тебе товарищ!» И что-нибудь от персонажа Гавта:"… лицемерный вы мой…» А ещё ведь эти людишки надменно рассуждают о нравах, как, например, во время перерыва начальница базара и Карпухин о внебрачном ребёнке Малаевой. Пустое бессовестное лицемерное общество, вызывающее только отвращение. Как только наметился бунт во время собрания, стало ясно, что крайних всё-таки найдут. Не тех, кто изначально остался без гаража, но найдут. Так и случилось. Когда показалось, что относительная справедливость вот-вот восторжествует, что эта ночь чему-то научила людей, как фильм закончился на саркастическом «Вытяните эту бумажку, счастливый вы наш…» Хочется обратить внимание на бредовый сумбур, ставший основой процесса решения проблемы — равно как и смыслом сюжета. Хвостов — самый неадекватный персонаж, то разляжется на столе, то скачет около сгораемых бумаг руководства, то грозится всем что-то показать, помешавшаяся жена Гуськова — без комментариев, Карпухин — который «всегда как большинство», Фетисов — «свой мужичок», каких миллион, ему просто скучно, к тому же, он»… за машину родину продал…» Странно, но самыми адекватными, наряду с профессором Смирновским и председателем Сидориным оказались «блатные» — по смыслу — отрицательные герои.
В окончании рецензии хочется сказать, что фильм просто необходим для просмотра в целях воспитания бескорыстного поколения, чтобы не повторился и не возродился никогда советский союз, его нравы, ценности и принципы.
«Гараж» — это фильм, который не устаешь пересматривать. Он, как и почти все советские комедии того времени, состоит весь из афоризмов нашего кино.
Мне понравился герой Валентина Гафта, слова которого»… вы наш» скрашивали разные фрагменты фильма. Некоторые сумели показать себя как прекрасные драматические актеры. Но даже эмоциональные моменты были обыграны так, что вызывали улыбку.
Этот фильм не был создан просто так, посмешить народ, а «Гараж» высмеивает людей, их жадность и, несмотря ни на что, чрезмерное упорство, котроое, все-таки, добивается цели.
«Друзья! Человек ведь тоже животное!»
Из всех советских комедий «Гараж» — моя самая любимая.
Первый раз я посмотрела этот фильм в 13 лет. Он показался мне cкучным. Волей-неволей, пришлось пересмотреть эту картину (именно пришлось, поскольку показывают ее довольно часто). Мое мнение кардинально изменилось.
Во-первых, фильм реально отображает нравы и героев того (мне неизвестного и мною не пережитого) времени.
Во-вторых, показаны всевозможные типажи людей.
В-третьих, работа актеров. Каждый образ — это особенный, ни на кого не похожий характер, личность. Имя каждого героя может стать нарицательным.
В-четвертых, режиссура.
В-пятых… конец фильма. Интересная находка.
На мой взгляд, это несомненно один из лучших комедийных отечественных фильмов! Очень его люблю, как практически все Рязановские фильмы. «Гараж» хорош таким, какой он есть: блестящее актерское созвездие, интересный сюжет, замкнутое пространство. Режиссер честно и с юмором говорит о своем времени, о людях и вещах, о том, что в любых условиях необходимо оставаться Человеком!
Помню, как очаровал меня герой Леонида Маркова — профессор, интеллигент, который при фасовке картофеля в колхозе, засовывал в каждую упаковку свою визитку, по примеру того, как кладут в коробки конфет бумажки типа «Укладчица N 31». Как он защитил от нападок свою девушку, представив ее своей женой.
Героиня Ахеджаковой, которую подвергают публичному обыску, и герой Мягкова с пропавшим голосом — идеальные бунтари! Обожаю таких! Видимо, еще осталось в моей душе что-то истинное справедливо-анархическое.
Помню, как хохотала над огромной рыбой, которая ездила периодически по залу туда сюда со страшным скрежетом…
А бедный несчастный жених, герой Брондукова, вынужденный провести первую брачную ночь в не слишком приятной компании.
Какая яркая зараза — директорша рынка со своими окорочками и филейными частями! «Рыношная ты моя «, — как иронично звал ее герой Гафта. Вспоминать можно много и долго!
Как чудно сыграла Немоляева — жена вечно всеми затюканного Гуськова, которого нам не показывают, но дают представить этот персонаж самостоятельно.
Мерзкий персонаж В. Невинного, этакий приспешник начальства, по своей «научной» деятельности занимающийся разведением макак в сибирских условиях.
Какие колоритные личности каждый из них в отдельности, и какое безобразие вцелом!
Финал фильма — истинно Рязановский! И вообще появление ЭльдарСаныча на экране воспринимается здесь уже не как лёгкое камео, а как вполне логичное сюжетное действие. Ведь именно его герой (несмотря на то, что он тихо-мирно проспал весь фильм), поставит эффектную точку в картине.
В-общем, как мне представляется, «Гараж» — это великолепная живописная картина, сродни бытовым картинам Брейгеля или других фламандцев, написанная яркими разноцветными мазками отличным художником Рязановым! Который доказал, что он может творить искусство в разных жанрах с помощью разных выразительных средств и красок, будь то акварель — «Ирония судьбы…», масло — «Гараж», пастель — «Жестокий романс», графика — «Небеса обетованные».
