На заседании гаражного кооператива предстоит выбрать четырех «крайних», которые должны сами отказаться от будущего собственного гаража. Что чувствуешь, голосуя за список отверженных, в котором нет твоей фамилии? Неловкость и облегчение. А если фамилия есть? Смирись, ведь все уже согласовано. Но произошел бунт…
В момент, когда героиня Лии Ахеджаковой произносит фразу «Ну я, я заперла дверь!», за ее спиной стоит Костолевский в коричневом пиджаке. А когда через мгновение он говорит «Сильна малышка», Костолевский одет в светлый плащ.
К своему стыду, до недавнего времени совершенно не хотел смотреть старые советские фильмы, эта Голливудская пелена выработала какое-то отторжение фильмов другого происхождения.
Первым шагом на пути к восстановлению патриотических чувств к нашему кино стал фильм Эльдара Рязанова — «Гараж».
Я был настолько потрясён его содержанием. Находками режиссёра, которые можно легко наблюдать и в наше с вами время, не взирая на то, что фильму уже больше 30 лет.
Творчества Гафта узнал только с недавних пор, и, смотря на этого потрясающего актёра в молодости, чувствую, что таланта своего он не растерял нисколечки.
Грустно становится от того, что стало с современным отечественным кинематографом. Хорошие фильмы если и снимаются, то крайне редко, мало кому удаётся. Фильм же Гараж поразил проницательностью. Можно сказать, разрушил определённое количество штампов о людях советского периода, показал их слабости, страхи и приоритеты. Всё это снято в комичной манере с великолепными актёрами и потрясающей сюжетной «интонацией».
На мой взгляд, это несомненно один из лучших комедийных отечественных фильмов! Очень его люблю, как практически все Рязановские фильмы. «Гараж» хорош таким, какой он есть: блестящее актерское созвездие, интересный сюжет, замкнутое пространство. Режиссер честно и с юмором говорит о своем времени, о людях и вещах, о том, что в любых условиях необходимо оставаться Человеком!
Помню, как очаровал меня герой Леонида Маркова — профессор, интеллигент, который при фасовке картофеля в колхозе, засовывал в каждую упаковку свою визитку, по примеру того, как кладут в коробки конфет бумажки типа «Укладчица N 31». Как он защитил от нападок свою девушку, представив ее своей женой.
Героиня Ахеджаковой, которую подвергают публичному обыску, и герой Мягкова с пропавшим голосом — идеальные бунтари! Обожаю таких! Видимо, еще осталось в моей душе что-то истинное справедливо-анархическое.
Помню, как хохотала над огромной рыбой, которая ездила периодически по залу туда сюда со страшным скрежетом…
А бедный несчастный жених, герой Брондукова, вынужденный провести первую брачную ночь в не слишком приятной компании.
Какая яркая зараза — директорша рынка со своими окорочками и филейными частями! «Рыношная ты моя «, — как иронично звал ее герой Гафта. Вспоминать можно много и долго!
Как чудно сыграла Немоляева — жена вечно всеми затюканного Гуськова, которого нам не показывают, но дают представить этот персонаж самостоятельно.
Мерзкий персонаж В. Невинного, этакий приспешник начальства, по своей «научной» деятельности занимающийся разведением макак в сибирских условиях.
Какие колоритные личности каждый из них в отдельности, и какое безобразие вцелом!
Финал фильма — истинно Рязановский! И вообще появление ЭльдарСаныча на экране воспринимается здесь уже не как лёгкое камео, а как вполне логичное сюжетное действие. Ведь именно его герой (несмотря на то, что он тихо-мирно проспал весь фильм), поставит эффектную точку в картине.
В-общем, как мне представляется, «Гараж» — это великолепная живописная картина, сродни бытовым картинам Брейгеля или других фламандцев, написанная яркими разноцветными мазками отличным художником Рязановым! Который доказал, что он может творить искусство в разных жанрах с помощью разных выразительных средств и красок, будь то акварель — «Ирония судьбы…», масло — «Гараж», пастель — «Жестокий романс», графика — «Небеса обетованные».
Немудрено, что этот фильм Эльдара Рязанова не снискал благосклонности и лестных оценок у строгих советских критиков и цензоров. Картина стала острейшей сатирой эпохи застоя на все изъяны и уродства советской системы, и главным образом, на разрушительное воздействие ее бацилл лицемерия, фальши, корысти, расчетливости и мелочности на простые человеческие характеры. Двоемыслие, двоесловие и двоедействие расцветают тут пышным цветом. Пусть это глупо, пусть это очевидно нелепо, пусть это даже немного незаконно, но «таковы правила», и мы будем, «как все», по ним играть. Для одних это становится обыденностью, для других — ежедневным душевным дискомфортом, третьи в конце концов не выдерживают и бунтуют.
Поразительно, откровенно гротескных персонажей, которые сразу бы вызывали отторжение, в фильме нет, напротив, каждый из них по отдельности в определенные и даже многие моменты вызывает сочувствие и даже жалость. Но при этом если посмотреть на них всех вместе, острый сатирический подтекст виден невооруженным глазом, и он, этот подтекст, беспощаден в своей откровенности. Но вот вопрос: сама ли система «активировала» человеческие пороки, или, напротив, людские пороки, «подпитали» и укрепили систему. Когда несравненно удобнее спрятаться за вышеупомянутый слоган-девиз: «быть как все» и урывать условно честными, нечестными и вообще всеми доступными средствами всевозможные материальные блага, должности и т. д. Картина, на мой взгляд, не дает прямого и однозначного ответа на этот вопрос, предоставляя зрителю возможность поразмыслить и самому прийти к каким-либо выводам. Лично мне представляется наиболее вероятным вариант взаимного влияния системы и человека.
Но что самое главное, «Гараж» не безнадежно констатирует нелицеприятную реальность, но и подсказывает пути выхода, которые состоят в том, чтобы перешагнуть через принцип «как все», решиться на собственный, продиктованный только своими принципами и истинными убеждениями поступок. На который все-таки решаются многие из героев в этом фильме.
Практически как и каждая картина Э. Рязанова, «Гараж» подарил нам множество крылатых фраз, которые ушли в народ и живы там до сих пор.
Особенности сюжета продиктовали практически равнозначность и равноважность всех персонажей, за исключением одного. Перечислять удачные роли в картине — значит попросту назвать всех задействованных в ней актеров. Но я все таки особо выделил бы блистательного Валентина Гафта, а также Лию Ахеджакову, Светлану Немоляеву и Вячеслава Невинного.
Очень смелый, откровенный, сильный, но в то же время смешной и добрый фильм, за который я ставлю
Моё кино. Сколько раз ни смотришь — не насмотришься.
Во-первых, смешно. «Четыре — это лучше, чем пять. Но хуже, чем три!» «Вы его видели? — Видела! — Вы его слышали? — Слышала! — Вы его включали? — Включала! — Ну как Вам не стыдно!» Бессмертно.
Во-вторых, точно. Потрясающие типажи. Масса персонажей, замкнутое пространство, но какие характеры! Каждый жест, каждая фраза, эмоция — в точку! «Я не знал, что Вы жена». «Я сам с собой в разведку не пошел бы!» Блистательная режиссерская работа!
Актерский состав. Без комментариев. Что не роль — имя. Всего несколько реплик, десяток эпизодов, а образ раскрыт. Простой вопрос: кто снялся в главной роли? И не меньше дюжины правильных ответов. Браво!
Сценарий. Даже странно как-то читать, что это фильм о «недостатках» (слишком мягкое слово) советской системы. По-моему, это вечная тема. «Естественное право» каждого на частную собственность. Инстинкт самосохранения, именуемый применительно к «цивилизованным людям» эгоизмом. Зависть. Развращение человека властью и/или дополнительными возможностями. Ничего нового, казалось бы. А результат, тем не менее, выдающийся.
Личное. В том смысле, что каждый может найти в этой картине что-то, особенно понравившееся. Например, мне здесь безумно нравится И. Костолевский. Даже не знаю почему. Чувство собственного достоинства, ирония, в том числе и по отношению к самому себе. Учтивость, интеллигентность, если хотите. На фоне нынешней «золотой молодежи» — сам ангел. Ну и, конечно, в паре с О. Остроумовой — весьма эффектное сочетание.
Думается, это едва ли не лучший фильм Э. Рязанова из разряда «не о любви».
Первый раз я посмотрела этот фильм в 13 лет. Он показался мне cкучным. Волей-неволей, пришлось пересмотреть эту картину (именно пришлось, поскольку показывают ее довольно часто). Мое мнение кардинально изменилось.
Во-первых, фильм реально отображает нравы и героев того (мне неизвестного и мною не пережитого) времени.
Во-вторых, показаны всевозможные типажи людей.
В-третьих, работа актеров. Каждый образ — это особенный, ни на кого не похожий характер, личность. Имя каждого героя может стать нарицательным.
В-четвертых, режиссура.
В-пятых… конец фильма. Интересная находка.
Немного найдется людей, которые не знают, кто такой Эльдар Рязанов. На пальцах одной руки можно сосчитать тех, кто не видел ни одного ее фильма. По крайней мере, я таких не встречала. Если таковы имеются, мне их искренно жаль. Они очень многое теряют…
Эльдар Рязанов. Живая легенда кинематографа. Настоящий волшебник. Его творения бессмертны. Они не подвластны времени. При каждом новом просмотре открываешь что-то новое для себя. Фразы из многих его фильмов уже давно стали крылатыми. «Ирония судьбы», «Гараж», «Забытая мелодия для флейты», «Жестокий романс» — далеко не полный список робот Эльдара Рязанова.
«Гараж» я особенно выделяю из других. На то есть много причин…
* * *
На порядке дня очередное собрание гаражного кооператива «Фауна». Его членами, между прочим, являются работники научного института. Впрочем, некоторые к институту никакого отношения не имеют. Но это так, между прочим…
Итак, все в сборе, включая президиум кооператива. Собрание началось. Через некоторое время, кроме монотонного голоса кого-то из президиума, слышно сладкое зевание. Таких «внимательных» слушателей здесь много. Что здесь странного? Безусловно, всем очень интересно слушать всякие отчеты о финансовой деятельности.
- Поскорее б это все кончилось. Домой хочется — у каждого из них не раз появлялась подобная мысль.
Тем временем, президиум энергично продолжала свою работу. Вот уже зачитан отчет о финансовой деятельности и осталось рассмотреть лишь только один маленький вопрос. А именно, что четыре члены гаражного кооператива «Фауна» лишаются своих гаражей.
- Сейчас начнется, — точно подметил один из присутствующих.
К счастью, он не ошибся…
Удивительное существо — человек. Он способен на воистину благородные, бескорыстные поступки. Ради другого человека. Просто так. Не преследуя никаких корыстных целей. Из лучших побуждений.
Говорят, что медаль имеет две стороны. Как и человек. Низкие, подлые поступки, а тем более мысли ему свойственны в равной мере. Все в руках самого человека. Он вправе действовать так, как ему заблагорассудится.
- Люди! Мы же топим друг друга! — вскрикнул один из членов кооператива.
Атмосфера накалилась до предела. Никто не хотел быть в числе четырех «счастливчиков». Каждый сам за себя.
- Меня не лишили гаража? Отлично! Лучшего подарка и не надо. Конечно, мне искренне жаль тех, кого исключили. Но что я могу поделать? От меня ведь ничего не зависит. Моей вины здесь нет. Кроме того, с начальством нужно дружить…
К счастью, «белые вороны еще существуют». Во время штиля их трудно заметит среди серых и безликих сородичей. Но если надо, они поднимут такую бурю, что мало не покажется.
Жалкое существо человек! Иногда он не может отважиться на что-то, а потом долго и горько сожалеет об упущенной возможности. Никчемный страх всему причиной. Бедолага. Некоторые будут его презирать. Другие — жалеть. Но уважать его не будет никто. Абсолютно. Как, впрочем, и он сам…
Уверена, каждый хоть раз в жизни испытывал собственную беспомощность, слабость, страх пойти против большинства. Но лишь немногие сумели идти дальше, несмотря на все опасения и тревоги. Наиболее тяжелая борьба — это борьба с самим собой.
Один из героев фильма сказал: «На таких, как я все держится. Я из большинства».
Ну, уж нет! Наш мир держится на тех, кто сумел. Тех, кто своими действиями или даже словами меняют жизнь к лучшему. Пускай даже они не сразу увидят плоды своих стараний. Но их слова не пропали впустую. Пройдет немного времени, и они поймут: мы не одни…
* * *
Фильм, не подвластный времени. Не теряющий своей актуальности на протяжении вот уже многих лет. Классика кино. О нем можно говорить вечно…
«Наши суетные качества столь же разнятся, как и наши носы» Дж. Элиот «Мидлмарч»
«Эти мелочи значительны для маленьких людей» О. Голдсмит
Эльдар Рязанов — это наше всё! Стоит ли говорить о том, что его фильмы, многие из которых сняты давным-давно, до сих пор не теряют своей актуальности, популярности у зрителя и каким-то странным образом конкурируют с современным кинематографическим многообразием? Хотя, в этом нет ничего странного, потому что его ленты — это искренние, живые и вечно молодые картины жизни нашей страны, прошлой, современной и, возможно, будущей.
В большой коллекции моих дисков, «Гараж» как то выбивается из общей массы иноязычных киноизысков. Я ровно отношусь к «Иронии судьбы», символу Российского Нового года, «Служебный роман», который мы смотрим на 8 марта, люблю спокойной, выдержанной любовью. Но вот «Гараж» могу пересматривать бесконечно и смеяться, хмурить брови или фыркать, если никого нет рядом, кто бы обвинил меня в отсутствии манер. Такие неоднозначные эмоции у меня, современной, вызывает это, снятое еще до моего рождения чудо.
Можно долго и обоснованно ругать Советский Союз, но фильмы эпохи СССР — это поистине золотой фонд, даже несмотря на жесткую цензуру, сплошные штампы и антикапиталистическую пропаганду. А «Гараж» — это просто уникальный фильм. Судите сами: действие происходит в закрытом пространстве, которое битком набито людьми самой разной масти. Мужчины и женщины, сотрудники института и пришлые решают жизненно важный по тогдашним меркам вопрос о том, кому из них владеть гаражом, а кто такой привилегии не достоин. Они практически борются за место под солнцем для своей машины. И если внимательно смотреть фильм, то станет весьма очевидно, что я не утрирую. Вообще, «Гараж» — это еще и своеобразный психологический тест. Если знать, какому персонажу зритель симпатизирует больше, то реально выявить его психотип. Тут и Карл Юнг не нужен.
Фильм давно разобрали на фразы. Диалоги, словесные перепалки и баталии, а также колыбельная, которую каждый спел, как сумел, выкрутасы Хвостова, истерические сентенции жены Гуськова, страдания жениха, выступление работника/цы рынка и так далее. Что это, как не феерия юмора, злободневная сатира и ярчайший шарж на действительность? Про игру актеров даже и говорить не надо, это надо видеть и слышать! Приторно любезный Гафт, страждущая за справедливость Ахеджакова (чем не Советская Анджела Дэвис?), блатной красавец Костолевский (плачь, Брэд Питт!) и перебежчик Карпухин — экспонаты паноптикума, ни больше, ни меньше. Какой-нибудь нынешний сообразительный продюсер мог бы заварить целый сериал про них, где выяснялись бы личные обстоятельства жизни Малаевой, а у Марины и сына Милосердова непременно бы начался бурный роман.
Но в том-то и состоит дар Рязанова — он с Эмилем Брагинским написал сценарий, потом нашел помещение, пригласил более 30 актеров и получился полуторачасовой разбор полетов, танец маленьких человечков, пляска перед золотым тельцом в виде гаражного бокса. Актеры резвятся, блистают талантом, а что делает в это время сам режиссер? Он мирно посапывает в сторонке, отведя себе скромную роль заведующего секцией насекомых.
Заголовок данной рецензии не отражает и ни в коей мере не характеризует мнение автора о данной картине как таковой. Скорее, этим сдержанным импрессионистским выражением хотелось бы выразить то смутное, зудящее чувство, не покидающее и на третий день после просмотра: неужели мы действительно жили в такой стране?
Кино, бесспорно, хорошее. Именно, что хорошее, не шедевральное, не гениальное, а хорошее. Всем рецензорам, поставившим 10/10, скорее всего, это придётся не по душе, но такая высокая оценка — есть не что иное, как ностальгическая предвзятость. Люди, воспитанные в те «славные» советские годы, с позиций современного взгляда на действительность вопиюще поверхностно оценивают это произведение отечественного кинематографа. Кино, хочется повториться, хорошее, но не более того…
Итак, тема не гиниальна. Ведь чтобы снять добротное кино, не надо создавать велосипед. Эта лента является прямым доказательством — в основе лежит простейшая повседневная жизненная ситуация. Люди есть люди. Тем более советские люди… Почти все действующие персонажи — дети тех, кто рос при сталинском режиме, прямые ассоциации с довоенными событиями и отношениями между людьми… Суть в том, что каждый, или почти каждый, готов сделать что угодно, решиться на любую подлость, поступиться любыми принципами ради собственного блага. Героиня Ахеджаковой об этом говорит прямо: «Человека надо охранять от человека…» Просто воротило во время просмотра от каждого обращения: «Товарищи…» Так хотелось услышать от кого-нибудь что-нибудь вроде: «Тамбовский волк тебе товарищ!» И что-нибудь от персонажа Гавта:"… лицемерный вы мой…» А ещё ведь эти людишки надменно рассуждают о нравах, как, например, во время перерыва начальница базара и Карпухин о внебрачном ребёнке Малаевой. Пустое бессовестное лицемерное общество, вызывающее только отвращение. Как только наметился бунт во время собрания, стало ясно, что крайних всё-таки найдут. Не тех, кто изначально остался без гаража, но найдут. Так и случилось. Когда показалось, что относительная справедливость вот-вот восторжествует, что эта ночь чему-то научила людей, как фильм закончился на саркастическом «Вытяните эту бумажку, счастливый вы наш…» Хочется обратить внимание на бредовый сумбур, ставший основой процесса решения проблемы — равно как и смыслом сюжета. Хвостов — самый неадекватный персонаж, то разляжется на столе, то скачет около сгораемых бумаг руководства, то грозится всем что-то показать, помешавшаяся жена Гуськова — без комментариев, Карпухин — который «всегда как большинство», Фетисов — «свой мужичок», каких миллион, ему просто скучно, к тому же, он»… за машину родину продал…» Странно, но самыми адекватными, наряду с профессором Смирновским и председателем Сидориным оказались «блатные» — по смыслу — отрицательные герои.
В окончании рецензии хочется сказать, что фильм просто необходим для просмотра в целях воспитания бескорыстного поколения, чтобы не повторился и не возродился никогда советский союз, его нравы, ценности и принципы.
Фильмы, в которых всё действие происходит в очень ограниченном пространстве, собственно и показывают уменияактёров, режиссёров и съёмочной группы. Здесь почти нет никаких динамических сцен, которые так нравятся зрителям, а всё сводится к сюжету и диалогам, и именно грамотная игра актёров решают всё.
В фильме рассмотрена обычная ситуация, актуальная как тогда, так и сейчас.
Все актёры, даже второстепенные создают отчень калоритные образы, которые очень легко запоминаются зрителю. Актёры — все мастера своего дела! Играют просто великолепно — просто заглядение, даже Мягков, молчавший добрую половину фильма виртуозно мимикой лица выражал свои эмоции.
Что касается диалогов — это нечто! Посмотрев фильм раза 2 — я уже чуть ли не наизусть запомнил их все.
Наверное в этой картине была впервые в СССР затронута тема «блатных».
Особенно порадовала концовка и эпизодическая роль Рязанова.
Закрадывается мысль, что бюджет фильма — не так уж и велик, зато это общепризнанная классика. В то же время многие комедии, которые снимают сейчас, обладают значительно большим бюджетом, но похожи они сами знаете на что. Уж не сочтите меня таким заядлым ретроманом, но тогда фильмы делали лучше, потому что люди были необычайно талантливыми и делали всё на совесть, вкладывая свою душу… и это факт.
