«Ну что, старик, ты сегодня дома? Может, уделишь мне минутку? Нам давно пора поговорить. Я знаю, за мной много грехов, на войне я убивал людей, потом напивался и портил муниципальную собственность. Я понимаю, что не вправе о многом просить, но признай, ты сам давно не сдавал мне козырей. Мне кажется, ты всё сделал так, чтобы я всегда оставался в проигрыше. Повсюду куча правил, законов… начальники, боссы, а ты создал меня совсем другим! И куда же мне теперь деваться? Должен признаться, начинал я бодро и весело, а сейчас у меня завод на исходе. Когда всё это кончится?.. Чего мне от тебя ждать? Что мне сейчас делать? Да, так я и думал… Со мной нельзя договориться, я неисправим?..» (с) «Хладнокровный Люк»

История героя фильма «Хладнокровный Люк» печальна. Даже не потому, что она тюремная и такие истории не бывают весёлыми в принципе. А потому, что она является иллюстрацией фразы «за что боролся, на то и напоролся». Наравне с главным героем фильма в той тюрьме сидели люди, заслуживавшие того, что получили, с двадцатилетними сроками, даже с пожизненными. Но среди них не было никого, равного ему. Разнокалиберных отбросов общества много, а Хладнокровный Люк — один.

Это было уважительным прозвищем, которое арестанту Лукасу Джексону дали за его характер, которого никто не смог раскусить сразу. Этот человек стоически вставал, хотя его в драке превращали в отбивную, глотал на спор пятьдесят яиц в течение часа, выигрывал деньги без козырей… а началось всё с того, что он, подвыпив, начал ломать парковочные счётчики. Хулиган. Бунтарь-нонконформист с железным характером, стальной целеустремлённостью — очень гремучая смесь.

Он сорвался, когда умерла его мать, и сбежал. Второй свой побег он совершил, будучи в оковах. А после него сделал вид, что его сломили, и спокойно угнал грузовик начальника на следующий же день… Во время третьего побега его обнаружили в церкви, где он разговаривал с Богом.

Этот человек не отличался богобоязненностью, и страха перед Всевышним в нём не было, что красноречиво подтвердилось в одной из сцен, когда во время ливня он требовал от Господа, чтобы Он доказал, что Он есть. А потом сказал: «Наверное, я просто мокну под дождём и разговариваю с собой…» Тем более интересна сцена в церкви. Режиссёра картины можно сравнить со строителем: сначала он закладывает фундамент характера героя, а потом, в финальной сцене, «достраивает» его, сполна раскрывая Люка зрителю. Монолог беглеца в церкви очень впечатляющ по эмоциональному накалу.

Среди заключённых, знавших его, Люк становится полулегендарным персонажем, и про него говорят, что он родился, чтобы потрясти мир. И наверное, если кто и способен хорошенько тряхнуть затхлое болото мироздания, то именно такие люди. Люк импонирует зрителю своим сильным характером, вызывает если не восхищение, то уважение. К нему нельзя относиться равнодушно. Кто-то осудит его за этот мятеж, кто-то посочувствует, кто-то горячо одобрит. И всё бы было слава богу, если бы он сам не причинил себе зла. Такие люди незаменимы. С ними не глядя идут в разведку, со спокойной совестью берут на рисковые опасные работы, их либо обожают всем сердцем, либо так же ненавидят — третьего не дано. Ненависти от своих тюремщиков Люк хлебнул полной пригоршней.

Эта история неординарна именно своим главным героем, у которого несгибаемо сильная воля, и который стал жертвой своего неуёмного характера. И вместе с тем «Хладнокровный Люк» — нечто большее, чем просто фильм об арестанте с бурным нравом. Он заставляет задуматься. Ну какой смысл был для этого парня рвать на себе рубаху на портянки и идти против всех? Это как-то по детски, скандал ради скандала, мятеж ради мятежа. Институт государства не с Марса прилетел и не изнасиловал общество. Все люди живут по определённым правилам… И вполне неплохо живут.

Но не стоит упускать мысли, что люди просто чересчур привыкли к ежедневным издержкам, что не обращают на них внимания. Поэтому их потихоньку и ущемляют в разных местах. А они к этому привычные. И подобных парней общественное мнение награждает скептичным диагнозом «а на черта?». Так делают первый, второй, третий, пятый, десятый, сотый граждане… И в итоге вся страна приходит к неутешительному выводу, что нет причин бороться и действовать так, как считаешь нужным. И именно поэтому столь популярно выражение «страна рабов, страна господ». Рабу не понять свободного человека. Особенно такого свободного человека, который самоотверженно дерётся и готов во имя свободы терпеть лишения и жить на хлебе с водой.

И зрителю, которого эта история затронула за живое, ещё долго будет вспоминаться лицо голубоглазого красавца с пронзительным дерзким взглядом, который, начав с ломки счётчиков, пришёл к совсем не хорошему для себя исходу и только лишний раз продемонстрировал, к чему приводят подобные поиски иной системы ценностей, когда в ослепляющей, дурманящей жажде свободы можно свернуть на такую дорожку, которая никого ещё не сделала счастливее. Такие люди, не боящиеся назвать вещи своими именами и сделать так, как считают нужным, не переведутся никогда, и они всегда будут злейшими врагами любых форм косности, закабаления и рабства. И наверное, понятие свободы не будет обесцененным, пока на свете будут парни, подобные Хладнокровному Люку, которых нельзя сломить и подчинить.

Это — своеобразное объяснение в любви подобным людям. Хотя бы за мужество и сильный характер они заслужили капельку уважения и понимания. Аминь.

Люк — бунтарь. Так однажды он ночью портит муниципальную собственность, а именно срезает «головы» парковочным счетчикам. За свою выходку Люк получает 2 года тюрьмы.

Тюрьма в которую попадает Люк, с виду кажется простым «трудовым лагерем». Однако в пеницитарном заведении действуют «свои» порядки. Первый побег и кандалы с ног не слезут до конца срока, при этом срок прибавляется уже к имеющемуся. К тому же заключенные должны следовать строгим правилам, каждый кто не выполнит хотя бы минимальное правило попадет в карцер.

Ну и как всегда в таких заведениях есть свои авторитеты. Когда Люк попал в тюрьму негласным лидером являлся Дрэглайн.
Вскоре Люк благодаря своим качествам, стойкости и принципам завоевывает уважение и авторитет среди заключенных и даже среди некоторых служителей тюремного лагеря.

Этот фильм показывает нам свободолюбивую личность, которая не привыкла подчиняться и живет по своим принципам.

Фильм стал визитной карточкой Пола Ньюмана именно он в большинстве случаев всплывет в памяти при упоминании Пола Ньюмана, несмотря на множество отличных киноработ у него. Неудивительно, что Люка часто цитируют в различных фильмах.

Удивительно, что в свое время Американская киноакадемия наградила Оскаром только Джорджа Кеннеди как актера 2-го плана и номинировав фильм в номинациях за актера; адаптированный и музыку, но не номинировав за лучший фильм.

9 из 10

Хотите универсальный рецепт отличного психологического фильма? Берем обладающего бойцовским Характером главного героя — харизматического неординарного парня с глазами младенца и незабываемой улыбкой до ушей, помещаем его в кастрюлю лечебного/пиницетарного/любого учреждения закрытого типа, добавляем по вкусу хитрого/алчного/бесчеловечного или все-это-в-одном-флаконе начальника и кипятим на медленном огне около двух часов. В процессе кипения Человек (с большой буквы) сталкивается с Системой с ее многочисленными держимордами/санитарами, давно утратившими право именоваться человеком — в итоге происходит то же, что и при попадании искры в пороховой погреб. Море удовольствия. Невероятный всплеск эмоций. И главное — борьба. Из скрытой переходящая в беспощадную и бескомпромиссную борьба. Здесь уже не может быть полутонов и договоренностей. Только «или-или». Человек побеждает, ломая систему либо покидая душные тюремные стены («Побег из Шоушенка», «Эксперимент» Оливера Хиршбигеля), становясь при этом живой легендой, передаваемой из уст в уста своим соратниками (фактически — апостолами) следующим поколениям. Система побеждает только при одном условии — морально ломая человека, потому что даже физическое его уничтожение является для нее проигрышным («Полет над кукушкиным гнездом» Милоша Формана, «Хладнокровный Люк»). Ибо за ним цепной реакцией непременно возникнет следующий желающий потягаться с Системой.

Рецепт не новый — пользуйтесь. В чем же ценность «Хладнокровного Люка»? В том, что его можно без малейшего угрызения совести назвать дедушкой многих последующих киношедевров, названных выше. Конечно, более прожженный кинокритик, может быть, способен найти и ту «кино-обезьяну», от которой ведет свой род фильм Стюарта Розенберга, но мне о таких далеких корнях неизвестно. Поэтому буду считать «Люка» пионером этого жанра.

Насчет реализации отличной идеи… не без слабых мест, но с учетом года выпуска и революционных решений (чего стоила сцена с помывкой «Люсиль» машины для 67-го!) фильму можно простить и не такое.

10 баллов.

Вот как мне кажется идеальный образец классического американского фильма, который должен быть просмотрен каждым.

Здесь совершенно абсолютно все — поначалу может казаться, что фильм боится чрезвычайной жестокости, но это только первое впечатление. Сценарий — неглуп и актуален по сегодняшний день. Операторская работа, саундтрек — без нареканий.

Вне всяких сомнений, самое сильное место картины — актерские таланты. Безоговорочным королем является Пол Ньюмен — его потрясающая игра имеет лишь несколько аналогов во всем мировом кинематографе. Всегда сам себе на уме, с железной силой воли — он будет улыбаться до самого конца, как бы тяжело не было. Он — истинный победитель, делающий невозможное возможным. Великолепен также Джордж Кеннди — «Оскар» за лучшую роль второго плана он заслужил, ничего не скажешь.

К тому же даже сейчас я могу себе представить, какое впечатление «Хладнокровный Люк» произвел в год выхода — чего стоит хотя-бы сцена помывки машины! Конечно в том году у данного кинопроизведения были мощные конкуренты(вспомним про «Полуночную жару»), но я вижу лучшим фильмом года именно творение Стюарта Розенберга. Впрочем народная любовь куда важнее наград сухих академиков.

10 из 10

В каких только картинах мы только не видели Пола Ньюмона — одного из самых величайших актеров в истории кинематографа. Он был то разбойником на пару с Робертом Редфордом, то искусным бильярдистом, то алкоголиком, заливающим свое горе пинтами горячительных напитков, но о самом главном его образе, о самой главной его работе за всю его продолжительную карьеру знают не так уж и много. Да, возможно, «Хладнокровный Люк» не самая известная, самая раскрученная картина Ньюмана, но то, что эта чуть ли не самая его лучшая работа — это неоспоримо.

Вообще, когда говоришь о Поле Ньюмане, нельзя обойти стороной его 10 номинаций на «Оскар», 9 из которых актерские. Одной из девяти и является его персонаж — Люк. Люк — бунтарь от природы. Он не следует правилам, они ему чужды, он не верит ни чьим словам — он привык все делать так, как считает нужным. И однажды, подобная «дорожка» привела его в исправительную колонию, в которой благодаря своему упертому и несгибаемому характеру, благодаря своей воле и жажде к свободе, завоевывает самый настоящий авторитет и находит в тюрьме друзей и соратников, прозвавших его за его же качества «хладнокровным Люком».

«Хладнокровный Люк» — картина, которая учит зрителя жить и не сдаваться даже в самым сложных и, казалось бы, безвыходных ситуациях. На протяжении двух часов Ньюман и Розенберг демонстрируют нам самое настоящее желание жить свободно, независимо от кого-либо. Люк не хочет играть под чью-либо дудку. Ему не по нраву тюремный режим и традиции, которые там сложились. Немудрено конечно, что герой через некоторое время сбежал из тюрмы, пускай не слишком то и удачно. Не получилось в первый раз, получится во второй, не во второй, так в третий. Этого героя не сломать, он верен себе, верен тому, кто всеми руками за него. Люк — олицетворение свободы, олицетворение настоящего характера и стойкости.

Люк на протяжении всей картины — один и тот же. В любой другой картине это, возможно, было бы огромным минусом, но только не здесь. Что на воле герой не считался с правилами, отрывая монетоприемники у парковочных счетчиков, что и в «местах не столь отдаленных» от не стал мирится с обычаями, которые го коренным образом не устраивали. Плюс ко всему, герой не один. В лице Кеннеди он находит хорошего соратника. Ну а по скольку тот является главным авторитетом, то у Люка компания союзником, мягко говоря в тюрьме получилась внушительная.

Эту картину можно сравнить разве что с Формановской «Кукушкой». И там, и здесь герои не желают мирится с отсутствием свободы. Однако картины совершенно разные. Вроде бы они и одинаковые, идейные составляющие походят друг на друга, но все же они разные.

«Хладнокровный Люк» — кино по большому счету актерское. Несмотря на то, что «междустрочие» у картины, мягко говоря, внушительное, держится все на персонажах, да еще и каких. Пол Ньюман — что же можно сказать об этом актере. Как по мне, так здесь он сыграл свою главную роль. Люк в его исполнении — герой конечно чрезвычайно эффектный. И эпизод с поеданием яиц, и вокальная сцена, и эпизод с крайним измождением героя — во всех тих эпизодах от игры Ньюмана глаз оторвать невозможно. Да, в плане эмоций и безумия героя — это коненчо не Николсон, но где-то близко. Я лично до сих пор не понимаю, как Ньюман не получил за эту работу своего по праву засуженного «Оскара», мало того, при всей молей любви к «Полуночной жаре», картина даже в пятерку лучших на «Academy Award» не попала, хотя, на мой взгляд, должна была лучшей стать именно работа Розенберга. Ньюману должны были, как минимум, дать за его карьеру двух «Оскаров» — за «Бильярдиста» (хоть Шелл и был хорош) и как раз за «Люка» (у Стайгера же по сути роль вообще второплановая). Но не судьба. Ньюман здесь сыграл так, как не играл никогда. Фактическое отсутсвие эмоций на лице и лишь милая фирменная ньюмановская улыбочка — вот визитная карточка как самой картины, так и главного героя и актера, сыгравшего его. Ньюману «БРАВО», Академии нет. Безусловно, запомнился и Кеннеди, который безупречно сыграл Дрэглайна. Актер, к слову, за эту роль получил своего «Оскара» — тут уж без вопросов к Академии, хорош Кеннеди, и с этим не поспоришь.

После просмотра этой картины, стало очевидно, что не «Побег из Шоушенка», ни «Зеленая миля» не могут по праву считаться лучшими картинами о тюрьме, «Хладнокровный Люк» наголову выше этих работ, именно работу Розенберга можно без преувеличения называть лучшей тюремной картиной в истории кино.

Картина, несмотря даже на 44-летнюю выдержку смотрится как новенькая и на одном дыхании. Несмотря на драматизм, нашлось здесь место и легкой сатире. Вспомнить хотя бы эпизод с Люси, который без смеха ну никак не смотрится, вышеупомянутый эпизод с поеданием пятидесяти яиц, ну и еще парочку эпизод, вспомнить, о которых, честно говоря, мне так и не удалось. Ну и не лишним будет упомянуть и драматическую составляющую, будь то разговоры с Богом, эпизод с кончиной матери героя, эпизоды тяжелой работы, обливающиеся потом заключенные, от которых усталость будто передается зрителю — много чего примечательного есть в этой картине, но это все нужно видеть своими глазами, ибо оно того, черт возьми, стоит.

«Хладнокровный Люк» — лучшая картина 1967 года, картина, которая не была номинирована на «Оскар» в категории «Лучший фильм», картина, за которую Пол Ньюман не получил своего заслуженного «Оскара» (уже в те годы к Академии были вопросы). Возможно тогда, общественность не волновали подобные проблемы и данная тематика, в нашу бытность, подобное очень и очень актуально, ну а игра Ньюмана всегда была изумительной, что тогда, что сейчас.

10 из 10

Фильм действительно потрясающ. Картин о преступниках, находящихся в тюрьме, много, но такого уровня не более трех.

Для меня самое главное в фильме — это наличие души. У данной работы Стюарта Розенберга она есть. Она вольная, свободолюбивая, бунтарская, мятежная. Такая же, впрочем, как и у главного героя. С его собственных слов он пытается жить свободно, но не может найти опору. Люку чуждо все, что дорого остальному социуму: погоня за деньгами, собственная репутация и респектабельность. Попадает в тюрьму он именно из-за противопоставления себя установленным в обществе нормам.

Наш бунтарь чист душой, несмотря на то, что убивал на войне, напивался, портил муниципальную собственность. В нем нет ни капли зла. Душа поэта, нестандартное мышление и незнание куда все это направить и привели его в тюрьму. И, именно, это и очаровывает людей и притягивает к себе, как заключенных, так и часть охранников, за исключением откровенно социопатических личностей.

Хочу еще отметить две сцены, которые произвели на меня особое впечатление.

Первая — это беседа с матерью Люка, прибывшей на свидание с сыном. Вторая — монолог в конце, где герой Пола Ньюмана общается с богом. Обе сцены раскрывают характер главного героя и его внутреннюю драму, причем Ньюман делает это так блестяще, что зритель буквально чувствует надрыв его героя.

Сценарий продуман до мелочей.

Режиссерская работа вне всяких похвал.

Ну и, конечно же, Пол Ньюман талантливый актер, обаятельный мужчина.

А так же Джордж Кеннеди, который заслуженно получил свой оскар.

10 из 10

P.S. люди, охраняющие осужденных, так же отбывают наказание как и те, кого они охраняют

Недавно вернувшийся с войны Люк, напившись, решил отвинтить дюжину манетоприемников и был обнаружен полицейскими, за что получил 2 года исправительных работ. Там то и начинается его борьба против коррупционной системы, подавляющей любое проявление протеста или неординарности. А что еще ему остается, ведь в этом весь он, он рожден протестовать, бросать вызов и побеждать, всегда без исключений, в этом смысл его жизни.

В картине присутствуют много инновационных фишек, как например сцена с соблазнительной Люси. Так же этот фильм наверняка повлиял на многие другие шедевры подобного рода, о бунтующих против системы свободных личностях, такие как например «Пролетая над гнездом кукушки». Еще в картине имеется огромное количество крылатых фраз, которые на столько известны что их знают многие из тех, кто даже не слышал о фильме. Например знаменитая фраза: «Что мы здесь имеем, это не способность общаться» которую AFI внес в свой знаменитый список 100 самых запоминающихся киноцитат.

Пол Ньюман и Джордж Кеннеди создали просто культовые образы. Которые являются визитной карточкой, для обоих актеров. Очень яркие и живые, что кажется они были рождены именно для этих ролей. В 2003 году Американский Институт Киноискусства (все тот же AFI) поставил «Хлоднокровного» Люка на 30 место лучших героев в истории американского кино.

Что касается Джорджа Кеннеди, он получил свой заслуженный Оскар, за роль харизматичного, болтливого здоровяка, который, сразу отпечатывается в памяти и кажется что где то я уже встречал этот образ, например во многих советских фильмах 70—80-х годов.

Жалко что фильм не был даже номинирован в категории лучший фильм, а Пол Ньюман сыгравший одну из своих самых лучших ролей, получил всего лишь номинацию, уступив Роду Стайгеру сыгравшему в «Полуночной Жаре».

Фильмы про бунтарей-одиночек, несогласных, или точнее не желающих жить по уставам современного общества, были популярны еще за долго до выхода «Хладнокровного Люка». Достаточно вспомнить нашумевшие ленты с Джеймсом Дином и Марлоном Брандо. Но, безусловно, самой яркой и общепризнанной картиной на подобную тематику стал «Cool Hand Luke», где одну из лучших своих ролей сыграл великолепный Пол Ньюман. Более того, у большинства зрителей именно образ прирожденного бунтаря Люка ассоциируется с типажом самого актера.

Что двигало им в ту ночь, когда в стельку пьяный, Люк «поотрезал головы» у парковочных счетчиков? Об этом мы можем лишь догадываться. Возможно, таким образом, он сводил с кем-то давние счеты, а может, просто хотел заявить о себе, продемонстрировать крутой нрав. Так или иначе — за порчу государственной собственности Люк приговаривается к двум годам тюремного заключения.

Но о содеянном наш герой, на мой взгляд, нисколько не жалеет. Авторы фильма изначально преподносят его как «бунтаря без причины», которому скучно «жить как все», скованными дюжинами тем, что называется «общественной системой». Для Люка «система» это всего лишь чья-то неудачная шутка, над которой можно легко посмеяться, смачно плюнув ее же создателям в лицо. Иначе как воспринимать тот факт, что человек отправившись на войну (какую именно нам не говорят) и дослужившись до сержанта, пускает все на самотек и уходит из армии, как пришел, простым рядовым. Это его нежелание быть героем и отрицание всякого иерархического порядка — первооснова в понимании образа Люка.

Надо сказать, что и в тюрьме он проделывает тот же путь. Сокамерники сразу замечают дерзкий нрав новичка, всегда держащегося особняком с гордо поднятой головой и еле уловимой ухмылкой на лице. Больше всего это бесит Дреглайна (в потрясающем исполнении удостоенного за эту роль Оскара Джорджа Кеннеди) — неофициального лидера заключенных, грозного здоровяка, который на самом деле прост и наивен как ребенок. Он решает сбить с главного героя снобизм и показать «кто в доме хозяин». Но быстро организованный кулачный поединок превращается в насмешку над ним же самим. Значительно превосходящий в весе Дреглайн мутузит худосочного Люка почем зря, но тот не сдается, демонстрируя оппоненту невероятную стойкость, когда, уступая во всем противнику, можно уповать лишь на собственную настырность и силу духа.

Следующий момент, где Люк одерживает победу в карты, не имея ни одного козыря на руках, еще больше доказывает то, что этот персонаж умеет сохранять «хорошую мину при плохой игре» («Иногда ничего может быть хорошим подспорьем»). Апофеозом в раскрытии образа Люка становится легендарная сцена с поеданием яиц — Люк на спор соглашается проглотить за 60 минут 50 вареных яиц. И при этом его не волнует, что существует опасность погибнуть от заворота кишечника — пари есть пари.

Хладнокровие Люка, его невероятная дерзость и умение повести за собой постепенно вызывают восхищение у остальных заключенных, и вот уже сам Дреглайн отходит на второй план — лидером зэков становится Люк. Казалось бы, идеальная ситуация: авторитет заработан, остался год с лишним, отсиживай и выходи — однако ж, нет, герой Ньюмана и тут находит неприятности на свою голову, а с известиями о смерти матери и вовсе «сходит с катушек», решаясь на свой первый тюремный побег…

К чести постановщика фильма Стюарта Розенберга, не ограничившегося одним лишь повествовательным механизмом, в картине находится место и для других не менее важных вопросов. В частности довольно любопытным образом затрагивается тема проникновения божественного гнева в судьбу главного героя. Не стесняясь в выражениях, Люк проклинает Всевышнего, называя того Тяжелым Случаем, и просит наслать на себя его кару. В ответ, естественно, получает лишь молчание, но в том, что Господь услышал его, не приходиться сомневаться — одна из финальных сцен тому доказательство («Все, что мы имеем здесь, так это непонимание»).

Однако первостепенной задачей Розенберга, конечно, было показать независимую личность, всеми силами стремящуюся к свободе во всех ее проявлениях, с чем, надо отдать должное, режиссер идеально справился. Образ Люка — это своеобразный гимн триумфу несгибаемой человеческой воли, и в тоже время наглядная демонстрация того, к чему, порой, это самое необузданное стремление к воле может привести.

9 из 10

Он просто напился и с улыбкой срезал газовым ключом стояночные монетоприёмники. Он дышал свободой, собственной гордостью и хладнокровным спокойствием. Он не боялся начать войну с любым обществом, в котором мог бы оказаться. Но он не чувствовал себя по настоящему свободным…
Хладнокровный люк — всемирно-известная драма, о бунтовщике против режима, о непрогибаемом человеке, которого с огромным трудом раздавили.

Одним из откровений фильма является атмосфера американской тюрьмы, в которой происходило основное действие. Работники-тюремщики стали настоящими гангстерами для заключённых уголовников. Роли людей поменялись местами. И особенно горько видеть, как в преступниках всячески унижают и убивают всё человеческое, что в них оставалось на воле.

Пол Ньюмен сыграл одну из самых лучших ролей в своей кинокарьере, а хладнокровный Люк обрёл неповторимую улыбку и неестественно ярко-голубые глаза.

9 из 10