Ольга Васильева выросла в детдоме и никогда не знала своей матери. Волею судьбы ей в руки попало старое письмо, написанное ее матерью много лет назад, и она, бросив все, едет из Свердловска в Москву с надеждой встретиться с родным человеком
Оригинальное кино. Очень неоднозначное. Сомнений не вызывает только мастерство авторов: сценариста и режиссера. Сделано настолько качественно, что даже неприязнь, которую испытываешь по отношению к некоторым героям, отходит на второй план. Фильм смотрится просто на одном дыхании. Реализм потрясает! В конце даже напоминает советские документальные сюжеты, фрагменты которых часто показывали, например, в выпусках «Фитиля».
Очень понравился Смоктуновский последние несколько фильмов с его участием, которые я видел, разочаровали, а тут он сыграл просто здорово так и хочется повторить вслед за его «женой» (примерно): «Вот таким ты мне нравишься! Запомни себя таким, какой ты сейчас и постарайся быть таким всегда!» И сам режиссер тоже очень убедительно выглядел в своей небольшой, но важной роли. Сравнение этих двух героев занимает не меньше, чем проблема новоявленной дочери. Это из положительного.
Сам же фильм, своим содержанием, смыслом, скорее расстраивает и злит. Категорически не понравились дочери. Не с точки зрения актерской игры, а именно героини. Причем с «москвичками» всё ясно: избалованные, эгоистичные, пустые и никчемные эпитетов можно подобрать массу. Немного удивляет, как в такой семье (особенно, с такой матерью) могло вырасти такое, ну да, впрочем, всякое бывает. Гораздо больший интерес вызывает героиня Л. Полехиной. Весьма противоречивый персонаж. Парадокс ситуации заключается в том, что она не располагает к сочувствию, несмотря ни на что. Ну не жалко ее! Ее скромность, перерастающая в назойливость, прямолинейность, становящаяся бестактностью, простота, на деле означающая пустоту и т. д. А уж после того как, вернувшись в Свердловск, она начинает врать, последние сомнения отпадают окончательно. Вся такая правильная, открытая и честная кем она оказывается в итоге? Судить других легко, разобраться в себе вот задача!
Думается мне, что конфликт, показанный в фильме, это конфликт разных людей. Не хороших и плохих, как это часто бывает, а именно разных. Принять чью-либо сторону в этом противостоянии весьма затруднительно. Мне одинаково чужды обе. Именно поэтому я не могу поставить этой картине слишком высокой оценки.
Очередная бездарщина Герасимова. Единственный сильный момент фильма ночной танец дочек и детдомовской девочки. В фильме нет людей, одни символы, метафоры. Физики лирики, Москва провинция, интеллигенция (скорее, совковая аристократия) народ Символов можно придумать множество, а где хоть один живой человек? Соплячки-мажорки от души сплясали ночью и это единственный искренний момент во всем фильме, потому и прозвучал. Абсолютный провал образа Любови Полехиной.
Это далекий прототип Розетты братьев Дарденн. Но Дарденнам Розетта безумна интересна и этот интерес и сопереживание передается с бешеной силой зрителям. Герасимов не понимает и не принимает собственную героиню, он ее не умеет ПОЧУВСТВОВАТЬ. А вообще, разве Герасимов умеет понимать и чувствовать своих героев? Для него человек очередной символ, в рамках которого нормальный актер (Смоктуновский) вынужден дергаться и интуитивно пытаться хоть как-то выплыть. Режиссер здесь ему не помощник Метафоричность? Сколько угодно. Жизнь? Человек? Полное отсутствие.