1997 год. Весь остров Манхэттен — одна большая тюрьма строгого режима. Много лет идет Третья мировая война. Президент захвачен группой революционеров и посажен в тюрьму. Ветеран войны Плисскен по прозвищу Кобра должен вызволить президента из этой зоны беспредельной жестокости, а времени у него очень мало. Если он не спасет президента в срок, то погибнет сам. Ему введен смертельный препарат, а противоядие он получит по возвращении.
Действие этой картины 35-летнего Джона Карпентера происходит в 1997 году — и мы уже имели возможность убедиться, что изображённый на экране город-тюрьма с усиленным режимом пока что не соответствует реальности. Фильм одного из лучших американских режиссёров зрелищного кино снят на стыке трёх жанров: боевика, фантастической ленты и антиутопии. И рассказывает о том, как президент США случайно попал в руки бандитов после аварии вертолёта над территорией Манхэттена, превращённого в запретную зону. А бывший преступник, ветеран войны Снейк (то есть «Змей») Плисскен, который, как сообщается, прежде отличился «в боях под Ленинградом», должен всего лишь за 24 часа освободить главу государства из плена.(... читать всё)
Компьютерная модель Нью-Йорка, которую видит Снэйк на мониторе в планере, — это на самом деле не компьютерная графика. На момент съёмок фильма такие компьютерные спецэффекты были слишком дороги. Поэтому, для того чтобы создать иллюзию компьютерной модели, команда по спецэффектам построила модель города, покрасила её в черный цвет, прикрепила ленту белого цвета к миниатюрным зданиям и сняла итог своей работы на кинокамеру.
Вот оно. Вот истинное искусство снимать кино.
Этот фильм для сегодняшнего зрителя может показаться стереотипным, но только из-за того, что он был первопроходцем в жанре ("Крутой орешек» выйдет только через семь лет) и задал тон современным боевиками о «крутых парнях». Герой Курта (его лучшая роль, на мой взгляд) — настоящий. Ему не нужны почести, слава, деньги. Он просто крут, и этого ему достаточно.
Его военные достижения, слухи о смерти, спокойно-уверенное-в-себе поведение и, конечно же, необыкновенный голос (из-за этого одного рекомендую смотреть английскую версию) всячески подчеркивают эту «крутость». Уже вокруг этого строится сам фильм, представляющий из себя классику фантастики о невеселом ближайшем будущем. И пусть минусов у фильма немало, но их перечислять не хочется — кино цельное и его стоит посмотреть. Отдельно хочется отметить прекрасную музыку, написанную самим режиссером.
Режиссер Джон Карпентер всегда был одним из лучших в жанре ужасов и мистики, а вот боевики у него получались противоречивые. Да их и всего то три — проходные «Вампиры» каким-то образом вообще не напоминают о его творчестве. А вот приключения крутого Снейка Плисскена, анти-героя в исполнении Курта Рассела, определенно заслуживают внимания. «Побег из Нью-Иорка» для 1981 года очень даже неплохой фантастический боевик. Мир еще даже не знаком с «Терминаторами», «Орешками» и «Рэмбо», не говоря уже о сотнях малоизвестных картинах о мрачном будущем, киборгах и т д и т п. Лишь Безумный Макс гоняет по постапокалиптическим пустыням в поисках бензина.
«Побег из Нью-Иорка», подобно продолжению «Побег из Лос-Анджелеса», предлагает, мягко говоря, не самый удачный экшн. Все происходит неторопливо, а Снейк не расстреливает плохих парней из всего, что попадется под руку. Фильм скорее — фантастический триллер с атмосферой из картин Карпентера. Все эти трущобы, одинокие встречные, сумасшедшие из тюрьмы будущего, якобы 1997 года, и сплошная полутьма на протяжении всего фильма производят впечатление. Но, не будь главного анти-героя с повязкой на глазу, он бы вряд ли запомнился даже за счет карпентеровского режиссерского стиля. А по музыке режиссера не узнать любой его фильм просто невозможно.
Тем, кто смотрел «Побеги» в момент их появления на экранах, фильмы наверняка понравились. Сейчас Лос-Анджелесская история выглядит как незамысловатый фантастический боевичок с крутым Снейком, а Нью-Йоркская — как темный и атмосферный триллер про не самое радостное будущее. Однако в начале 80-х он был одним из лучших в жанре, и именно благодаря ему мы позже увидели «Большой переполох в Маленьком Китае», на мой взгляд, лучший совместный проект Карпентера и Рассела. Кроме того, образ Снейка Плисскена перекликается с шедевральной игровой серией Metal Gear, сходства и черный юморок персонажей очевидны. Поэтому посмотреть такое кино хотя бы раз в любом случае стоит.
На мой взгляд — атмосферный фантастический триллер с одним из самых крутых героев Курта Рассела.
Джон Карпентер встретил начало восьмидесятых годов на подъеме. Жанровое кино расцветало буйным цветом, зритель требовал приключений, и товарищ Плотников был одним из тех, кто мог дать изголодавшимся настоящее зрелище. Имея за своими плечами несколько интересных и успешных проектов, и франшизу «Хэллоуина», Карпентер был готов совершить прорыв в области фантастического боевика. И совершил.
Шесть миллионов долларов бюджета, сценарий, написанный несколько лет назад, плюс напряженная кропотливая работа привели к созданию краеугольного камня в жанре постапокалиптической фантастики — «Побегу из Нью-Йорка»
Для начала, Карпентер поразил зрителей совершенно новой концепцией апокалипсиса. В его представлении, Третья или Четвертая Мировая Война не была глобальным конфликтом, превратившим всю планету в населенную панками пустыню, с редкими вкраплениями правительственных бункеров. Идея ограниченной ядерной войны овладевала умами военных теоретиков Запада, посему в мире Карпентера после обмена первыми ударами тактическими ядерными боеприпасами, СССР, КНР и США увлеченно впряглись в долгую войну на истощение, попутно не забывая о переговорах. Полный Пэ наступил сравнительно локально, не удостоив своим посещением обширные территории, сохранившиеся в более или менее целом виде. Главным оружием войны нового типа стали различные спецподразделения, в одном из которых ранее служил главный герой — Снейк, зови меня Змей, Плисскин, исполняемый Куртом Расселом на все деньги.
Здесь Карпентеру второй раз послал зрителя в нокаут, явив миру исключительно колоритный типаж. Снейк вообще-то не герой. Он вообще-то отпетый негодяй и мерзавец, подписанный в силу обстоятельств и против своей воли совершить героическое деяние. Это не одинокий волк, а скорее закаленная жизнью крыса, если не стальная, то точно железобетонная. Его главным жизненным принципом является спасение собственной задницы при любых условиях, для чего Снейк пойдет абсолютно на все. Он будет использовать кого угодно как угодно когда угодно и сколько угодно для своих нужд, демонстрируя потрясающе наглядный урок социального дарвинизма. В прошлом опытный боец, отличившийся под Ленинградом и в Сибири, Снейк вовсе не супермен. Он не может одной двадцатипатронной очередью свалить сотню другую врагов, зато может запросто выронить нужное оборудование, его вполне можно ранить, и хватит трех — четырех крепких мужиков, чтобы скрутить его. Но вот окончательно избавится от Снейка Плисскина решительно невозможно, он выползет живым и здоровым там, где полягут Фантастическая Четверка и Хранители в полном составе.
Очевидно, что такому замечательному человеку нужен замечательный антураж, и тут Карпентеру удалось в третий раз прыгнуть выше головы, представив главную часть главного американского города в потрясающе футуристичном виде. На Манхэттене пресловутый Полный Пэ разгулялся во всю свою богатырскую удаль, в результате чего в бывшем финансовом центре мира злобствуют орды людоедов, границы районов отмечаются частоколами из голов, нефть добывают из под асфальта, а городской градоначальник объезжает ведомственную территорию на украшенном канделябрами кадиллаке. И все это великолепие используется американским правительством для гарантированной утилизации человеческого мусора. Но и на старушку бывает прорушка, в результате которой глава этого самого правительства оказывается среди утилизируемого им мусора, и сам рискует утилизироваться. Главу надо срочно и всенепременно спасать, для чего в тюрьму максимально строгого режима Остров Манхэттен забрасывается Снейк. Не то, чтобы он вдруг стал патриотом, но вживленные в артерии капсулы с пластидом гарантируют то, что Снейк выложится на все сто десять процентов.
Надо ли говорить, что при таких замечательных вводных данных, у Карпентера получился шедевр fallout фантастики на все времена? Нет. Это и так очевидно. Побег на пару с Безумным Максом уже третье десятилетие гордо несет высокоподнятые знамена апокалипсиса. В этом фильме потрясающий реализм сочетается с совершенно диким фантастическим вымыслом, а в продуманных экшн сценах принимают участие необычайно колоритные персонажи. Отличный в каждом своем кадре «Побег из Нью-Йорка», представляет собой гениальный пример того, что мы называем Кино. С большой буквы К.
В рабочем режиме пересмотрел сегодня «Побег из Нью-Йорка» Карпентера, который в детстве казался не столь крутым, видимо в силу ненакаченности Курта Рассела. В детстве же кино как смотришь? — тот-то — крутой, а этот — плохой. С возрастом, конечно, начинаешь обращать внимание на какие-то иные вещи — ну хотя бы на декольте Барбо (она кстати бывшая супруга Карпентера, поэтому тут можно много писать о ее сексуальности). Еще в детстве не очень ценишь всякие мелочи, которых в фильмы масса: например в бывшей библиотеке работает нефтяная насосная вышка, вмонтированная в пол — тебе кажется, что это, в принципе, нормально и ничего страшного.
Вот не очень бы хотелось сейчас вдаваться в киноисторию, но Карпентера вполне можно назвать режиссером первой волны постапокалиптического кино, причем интересно то, что кадр у него строится по лекалам фильмов нуара: обязательно ночь (мало того, что в дневном свете картинка теряет привлекательность, так ещё и ночь в фильме наступает похоже каждые два часа), в которой герой растворяется, преобладание вертикальных линий, ну и конечно вечный мотив города. С Нью-Йорком вообще Карпентер поступает чрезмерно иронично, ну или это сейчас смотрится смешно (фильм-то вообще в 81-ом был снят): Либерти Сити у него представляет собой огромную тюрьму, ну и вечное передергивание на тему американского флага и конечно Статуи Свободы тут тоже есть.
Вообще при всей простоте конструкции, у режиссера получается очень добротная история, которая перепоясана драмой, подобной галстуку президента, завязанного в строгий Виндзор. И хотя всё это смотрится подчас наивно, но перенеси все это сейчас на экран, можно было бы сделать отличный экшн. Кстати электрический интернет даже где-то писал о возможном ремейке картины, но не очень понятно, кто за это возьмется, надеюсь не МакДжи, а например братья Хьюз. Понятно, что в начале 80-ых фильм носил вполне конкретные задачи, может и поэтому выглядит ощетинившимся: холодная война, которая в фильме переросла в «горячую» (например главный герой — Змей — над Ленинградом летал), и проблема свобод в США подаются в духе антиутопии. Да и главный герой у Карпентера получился классическим для того времени — т. е. такой «самый неположительный из симпатичных персонажей», как писал Гладильщиков. Ну т. е. по сути дела чистый постмодерн: герой весь фильм спасает президента, а точнее некую аудиозапись, которая находится в чемодане, прикованном к руке первого лица государства. И запись эта вроде как должны всех спасти и примирить штаты с воинствующими Советами и Пекином (ой, как сейчас вся эта история с коммунистическим Китаем смешно выглядит). И вот, когда от хэппи-энда слезы наворачиваются, и запись вроде как должна прозвучать на весь мир и спасти его, в динамиках играет… джаз конечно!
Где-то в конце семидесятых годов американские (и не только) кинематографисты всерьёз увлеклись фантастикой (тем более что в те времена техника уже, в общем-то, позволяла совершать подобные киноподвиги). Это увлечение вылилось в ряд гениальных картин, охватывающих широкий тематический спектр — от инопланетных монстров до всеобщего апокалипсиса. Особо мудрые киношники вопреки всем пессимистическим прогнозам сомневались в том, что к концу двадцатого столетия произойдёт всемирная катастрофа, и отодвигали конец света на несколько веков вперёд. Но большинство специалистов, работающих в кинобизнесе, почему-то откровенно склонялись именно к недалёкому будущему — к концу ХХ века (или к первым десятилетиям 21 века). Предполагалось, что к этому времени цивилизация (особенно Соединённые Штаты) должна измениться коренным образом. Локальные и международные войны, адские эпидемии, порабощение землян гуманоидами, экспансия неведомых чудовищ-людоедов в галактических масштабах, природные и антропогенные катаклизмы — всё это должно было произойти в наше время. Но сейчас мы наблюдаем совершенную другую картину. И поэтому классические фильмы, которые предсказывали нам нелёгкую жизнь (в том числе и широко известная лента «Побег из Нью-Йорка») уже давным-давно не функционируют в качестве пророческих эпосов.
В фильме «Побег из Нью-Йорка» этот величественный город превращён в стопроцентно анархическую ячейку — колонию, из которой побег, увы, невозможен. Если один раз туда попал, то всё кончено, и назад дороги нет. И надо же было такому случиться — сам президент США оказался в гуще разврата, людоедства и бандитизма. Ну что поделаешь, надо же как-то выручать беднягу. Но кто сможет это сделать?.. Кроме Змея, никто. Даже самый крутой коммандос не внушает доверия. А неустрашимый Плисскен и на войне воевал и с законом у него большие проблемы. И поэтому ему, как говорится, не привыкать: он бывал в местах, которые похуже запретной зоны…
Бесподобный Курт Рассел прямо-таки создан для боевиков, фантастики и триллеров. Да и расцвет его карьеры совпадает с периодом, который ознаменован новыми достижениями в сфере киноиндустрии. Поэтому его не очень серьёзные образы (а таковых немало) большинство кинолюбителей воспринимает как исключение из правил. У этого актёра предостаточно культовых фильмов, но участие в картине «Побег из Нью-Йорка», на мой взгляд, является самым ярким событием в жизни Курта Рассела.
Теперь немного про фильм. Всё на высшем уровне — сценарий, режиссура, операторские находки, актёрские работы и так далее. Единственное, что смущает, — это некорректная временная привязка. Неужели создатели фильма и вправду думали, что к 1997 году Нью-Йорк может превратиться в ад на Земле?.. За этот огрех снижаю оценку на половину балла.
В фантастических постановках прошлых лет упор делался на экзистенциальные категории, а не на зрелищность. Старались больше раскрыть те или иные грани человеческого естества, взаимоотношения индивидуума с обществом, самим собой и природой. Технические моменты отодвигались всё-таки на второй план. Сегодня дело обстоит иначе…
Таким образом, сочетание нереального с реальным производит достаточно сильный эффект. В этом и заключается секрет долгожительства тех футуристических постановок, которые мы сейчас вежливо называем классикой.
Джон Карпентер, режиссёр успешных ужастиков, таких как «Хэллоуин» и «Нечто», решает показать нам, что бывает, когда огромный мегаполис населят преступники и люди низших слоёв. Вам интересно?
Сюжет вертится вокруг альтернативной историй. В 80-х годах правительство заселило Нью-Йорк опаснейшими убийцами и прочими преступниками. Выбраться из города невозможно из-за жёсткого контроля правительства. По иронии судьбы, в Нью-Йорке терпит крушение самолёт президента. Самого главу правительства захватывают преступники. Для спасения президента и информаций, спрятанном в кейсе, правительство посылает бывшего солдата «Змея» Плисскина. На всё про всё у «Змея» ровно 24 часа, либо он умрёт от взрыва микробомбы, заложенной в его теле.
Интересная задумка сюжета умело перекликается с атмосферой фильма. Карпентеру удалось воссоздать на экраны Нью-Йорк после заселения им опасных преступников. Мрачные улицы, сумасшедшие убийцы, смерть, гуляющая по улицам, жёсткий контроль, со стороны военных — всё это создаёт образ хаоса и безысходности, ныне присущая для Нью-Йорка в фильме.
Помимо города, режиссёру хорошо удалось показать главного героя. «Змей» Плисскин — бывший ветеран, ныне преступник, оказавшийся в цепких лапах правительства. Ему дают непростой выбор: спасти президента, или умереть. Недолго думая, он выбирает первое, однако он оказывается в ловушке: правительство, для подстраховки, вживляют ему бомбу. Поэтому, можно сделать вывод, что «Змей» — пешка в игре высших чинов, по вине которых Нью-Йорк стал тюрьмой. Но, несмотря на это, «Змей» остаётся брутальным, холодным к окружающим. Его заботит миссия, возложенная на него, но больше его заботит собственная жизнь. Жители, встречающие его в городе, считают его погибшим. Признавая его геройство, они стараются помочь ему, ценой своей жизни.
Актёрская игра уникальна. Курт Рассел создал на экране действительно крутого героя. Такой игры я не видел со времён «Крёстного отца». Оскара бы ему. Остальные тоже показали неплохо, особенно актёр в роли главного злодея.
Вердикт: Отличный боевик про мрачный преступный Нью-Йорк.
Шестой и самый лучший фильм Джона Карпентера, за всю его кинематографическую карьеру. Как режжисёр, он смог создать прекрасный пост-апокалиптический боевик, но и ещё как композитору ему пренадлежит замечательная музыка звучащая на протяжении всего фильма. Эта музыка как последний, но очень значимый элемент фильма вызывает «бурю» эмоций и прежде всего восхищение.
Сюжет достаточно прост. Недалёкое будущее: некогда процветающий Нью-Йорк превратился в одну большую тюрьму строгово режима. Побег невозможен (в начале фильма приводится конкретный пример). В Нью-Йорк падает самолёт N1. Естественно, президент оказывается заложником у самого влиятельного нью-йоркского преступника: Герцога нью-йоркского.
Боб Хоук начальник нью-йоркской тюрьмы, получив разрешение на спецоперацию, отправляет туда Змея Плискина — некогда хорошего парня, а ныне будущего заключённого с целью освобождения президента…
Хочется отметить поистине прекрасную актёрскую игру Ли Ван Клифа, который большинству зрителей знаком по отличным спагетти-вестернам Серджио Леоне, Айзека Хейса и, конечно же Курта Рассела.
Для просмотра рекомендую всем. «Побег из Нью — Йорка», на мой взгляд, самый яркий пример того как грамотно нужно снимать низкобюджетные фильмы. Прекрасное кино!
Нет, скидку на 1981 год я делаю, это не обсуждается.
Мне фильм этот ни в конце 80-х, ни в 90-х, ни в 2000-х не попадался отчего-то — решено было посмотреть сейчас.
Вот честно — не понял я, что же в этом фильме сейчас, в 2010 г., незаинтересованного человека зацепить может. Сюжет достаточно оригинален, воплощение весьма достойное, если принимать в расчет время, когда фильм создавался. Зачатки графики, комбинированные съемки, все регалии такого кино начала 80-х: грудастые красавицы нетяжелого поведения в вечерних платьях, мускулистые герои в лосинах, подколки commie scum (это про глупых совков, если кто из товарищей не понял), злодеи панковского вида, разъезжающие на широких кадиллаках.
Все нюансы времени соблюдены. Но вот фильм ничего после просмотра у меня не оставил в голове. Поэтому и ставить ничего не буду. Просто если видел такое кино в те годы, а потом пересматриваешь — это гарантирует ностальгическое удовольствие, а вот ежели с нуля такое сейчас смотреть — идет с большущим скрипом.
И Курт Рассел ака Капитан Америка, шутка, Snake Plissken тут мне не очень импонирует. Вот пройдет год и в «Нечто» он выдаст шикарного персонажа.
«Бросить им мышку или запустить гадюку покрупнее?» (с) («xXx», Агастас Гиббонс)
Снэйк Плисскен — ветеран, удостоенный наград, самый юный герой войны представший перед президентом и вообще, очень уважаемый человек в рядах армии. Всё бы ничего, вот только это уже не про него, это в прошлом, в другой жизни, теперь он для всех враг народа, один из самых отчаянных людей в США и только он сможет спасти президента, выбраться из ограждённого Нью-Йорка.
А теперь перечитайте ещё раз для верности всё, что я написал выше и забудьте о той мысли что возникла у вас в голове, а именно «Дык я ж это видел, стандартный боевик, одиночка против всех, но теперь с одноглазым мужиком». Это мнение поверхностно. На деле это чуть ли не единственный здравый боевик в антураже классической антиутопии будущего, мрачной, прогнившей до самых первых слоёв асфальта. Нет, здесь не вся планета погружена в такое состояние, только лишь Нью-Йорк — теперь это самое опасное место на Земле и туда свозят «отбросы общества», чтобы те в свою очередь, жили по своим «звериным законам», а другим не мешали.
— (Начальник полиции Хоук) Запомни, как только ты окажешься там, тебе никто не сможет помочь.
— (Снэйк) То есть я не могу на вас рассчитывать? — Нет. Отлично.
Карпентер, в прошлом действительно мастер создания нагнетающей обстановки, тут не смог удержатся и тоже внёс такие моменты, опасности разрушенных «каменных джунглей». Очень приятно смотреть боевик с героем, который хоть и крутой по своей натуре, но всё же обстановки вокруг себя побаивается, чувствуется что он чертовски хочет «смыться» оттуда, да поскорее! На улицах царит хаос, безумие, беспомощность. Вообще стоит сказать об огромной работе проделанной самим Карпентером, он и сценарий написал и музыку создал и в режиссёрском кресле сидел, считай сделал всё сам, дабы другие чего не напортачили. И правильно, так как я считаю, что в фильме теперь есть три культовые вещи, которые останутся на века:
1) Просто таки идеальный сценарий про антиутопию и героя в ней. Смотрится легко, время пролетает незаметно. Действия перетекают одно за другим и всё это «подгоняется» тем, что Снэйк ограничен во времени в процессе выполнения задания.
2) Сам герой — Снэйк Плисскен, его боятся и его уважают, выделяется он не только внешностью (она мягко говоря, не геройская), но и характером, не зря Хидео Кодзима (создатель знаменитой консольной серии игр Metal Gear Solid попросил лично у Джона Карпентера разрешение на использование внешности и повадок «Змея» Плисскена для своего героя игры, тоже ставшего, в последствии, культовым — Солида Снэйка. Ну и, конечно же, Курт Рассел, тот кто так умело изобразил данный образ, туз в рукаве Карпентера, актёр, который своей игрой принёс не только этому фильму успех, но и через год, другому карпентеровскому фильму «Нечто».
3) Добротный саундтрек, который вроде не замечаешь, но он играет, там, на заднем плане, задавая тон происходящему, он не отвлекает тебя, он дополняет ощущения.
— (девушка) Да ты коп!
— (Снэйк) Я засранец.
Конечно, нельзя сказать что фильм 81 года может и должен понравится каждому, всё-таки поколение уже другое, технологии, да и ностальгия дело такое, когда то жутко нравилось, а теперь посмотрев, ты будешь крючиться и не понимать в чём шарм. Такие фильмы надо смотреть осторожно в наше время, понимая чего от него ожидать, а главное с уважением относится к тому что сейчас мы можем смело называть «классикой жанра», тем более когда «Побег из Нью-Йорка» так и остался — единственным и неповторимым. Чего греха таить — сам Карпентер даже не смог себя «перепрыгнуть», сняв через 15 лет «Побег из Лос-Анджелеса».
1.28 млн, 
669.9 тыс.
