«And the world is like an apple whirling silently in space…» (Алан и Мэрилин Бергман)

Звучит парадоксально, но для человека стало величайшим потрясением известие о том, что он один такой разумный во вселенной. Не приняв эту теологическую истину, человек задался целью найти братьев по разуму, а пока не нашел — он сам наделил разумом дальние космические просторы, куда Хаббл еще не заглянул. Мнение о том, что человек лишь зародыш в космических величинах стала клише. Труженики творческого поля деятельности, не покладая рук и по шею засучив рукава, принялись сочинять, излагать, марать бумагу, применять целлулоид; добрались до самых уголков бесконечного космоса, в надежде, что вечность поможет им оказаться хоть чуточку правыми.

Тарковский, смахивая выступившую после смеха слезу, взялся за космическую одиссею о психологе Крисе Кельвине… да и оставил ее пылиться на полках землян. На космическую станцию на орбите Соляриса прибыл человек с не обвисшей челюстью, а меланхоличный, он ничего не хотел знать о бесконечности космоса, о бескрайности или предполагаемом разуме Океана, его интересовала судьба друга Гибаряна. После скоропостижной смерти жены Кельвин стал бережнее относиться к близким. Вся первая половина фильма рассказывает о его взаимоотношениях с родными, и проходит вдали от космических перипетий. В этом величайшая находка режиссера, в демонстрации всего прекрасного, что есть на Земле: близкие, окружающая среда, духовная свобода. Всего этого лишились люди, отправившиеся на Солярис. Да что они, многие оставшиеся на Земле, лишились того же в не меньшей степени, открыв в себе надежду, услышать из бесконечности «бородатый» анекдотический стук: тук-тук.

Космос же оставляет человеку последнюю надежду на решение задач, которые на земле были признаны недоказуемыми. Как воскресить человека? Как примириться с отцом? Ничто не помогает. Осталась последняя неизученная поляна — космос, в той части, куда еще «не ступала нога человека». Солярис подарил такую возможность, а поскольку на его орбите были ученые (атеисты по определению) их задачей стало изучение своих материализованных воспоминаний. Никакой паники. Однако каждое такое воскрешение стало тяжким грузом для ученых, они захандрили, и стали маниакально-депрессивными психами с суицидальными наклонностями. Они стали верить! В разум бескрайнего Океана. В разум вселенной. В бессмертие созданных океаном образов.

Тарковский, извиваясь в истерике, глумясь над своими персонажами, накалял атмосферу фильма. Уровень напряжения в ходе неторопливой ленты с огромным хронометражем растет постепенно. Земная затравка на бескрайних просторах планеты и космическая развязка на ограниченном пространстве (опять же парадокс) все ведут к одному — осознанию творца. Творцом выступает отец героя, предоставивший клетку при зачатии, тут уж никакая религия не поспорит. Вечность? А «вечность» для каждого можно ограничить двумя датами — начертанными на гробовой доске.

Снимая ответ на «Космическую одиссею» Кубрика, Тарковский как можно экономнее пытался пользоваться средствами с арсенала обычной кинофантастики, понимая, что ему будет сложно достичь того же технического совершенства. Однако экономия средств часто порождает шедевры. «Личный» космос режиссера не менее впечатляет и производит на зрителя почти гипнотическое впечатление.

Как ни парадоксально, несмотря на декларативное невосприятие фантастики, Тарковский сделал найлучший фантастический фильм советского кино и не только.

10 из 10

На фоне моего повального увлечения научной фантастикой за последние дни, я наконец-то почувствовал себя готовым к просмотру «Соляриса». В свое время тоже довольно долго готовился к просмотру «Сталкера», ибо смотреть такие произведения нужно подготовленным, а не тогда когда хочется расслабится и взглянуть что-нибудь… вообще что-нибудь. Теперь «Сталкер» это один из моих самых любимейших фильмов, вот поэтому и хотелось получить максимальные впечатления от более признанного «Соляриса». Эмоции просто зашкаливали. И дело тут не в гениальности философских мыслей, коими пропитаны буквально насквозь фильмы Тарковского и уж тем более не в визуальной красоте фильма, визуально-графическая часть советского кинематографа всегда была слабой стороной. Прелесть тут составляет в первую очередь та завораживающая атмосфера, которая и сделала 70-е года классической эпохой научной фантастики. Затяжные кадры, сопровождаемые своеобразной, но просто великолепно подходящей музыкой, напряжение моментов и ситуаций, создаваемые актерами, постоянное чувство присутствия незримого подтекста, который лишь изредка говорится прямыми словами, а в остальном немым голосом но как будто кричит изо всех сил. Все это, наряду с правильным настроем, дает просто сумасшедший эффект.

По такой направленности «Солярис», мне кажется, чем-то схож с «Космической Одиссеей 2001». Но если у Кубрика на вас эмоционально давить неизведанное космическое, то в «Солярисе» большую часть воздействия составляет неизведанное человеческое. Фильм глубоко психологический, о человеке и о его нравственно-психологическом развитии на фоне сумасшедшего прогресса технологического. «Сделав шаг на новую ступень познания, необходимо другую ногу поставить на новую нравственную ступень», это слова Тарковского и главная идея фильма. «Мы вовсе не хотим завоевывать никакой космос, мы хотим расширить Землю до его границ». Космос — это порог, порог развития всего человечества, и если мы не готовы, то этот порог нам не перешагнуть, мы будем лишь пытаться расширять Землю. Но когда мы это сделаем настанет новая эра не только в технологическом плане, но и в глобальном.

Возвращаясь к визуальному ряду, можно упомянуть голливудский «Солярис». У Содерберга планета получилась просто великолепной. Трудно даже представить какое шедеврище вышло бы, твори бы Тарковский в наше время. Хотя научная фантастика нынче не в моде, и неизвестно снимал бы он что-то такое будь он жив сейчас. Ведь Ридли Скотт фантастики уже не снимает, Джеймс Камерон в основном фантастическими боевиками изредка балует, Дункану Джонсу денег никто не даст на крупный проект. Большинству боевики да развлечения подавай и студии рисковать не станут.

Кино — такое очевидное искусство, оно нарывается на придирчивость, тем более в наши дни, тем более в условиях информационного псевдоизобилия и в контексте КиноПоиска.

Ты отмечаешь пронзительность взгляда Дворжецкого и слегка морщишься от ретро-транспортных развязок в Токио, пытаешься определиться с отношением к Артемьеву по контрасту с Бахом, натыкаешься на неловкие съемки невесомости, замечаешь любимые приемы режиссера, восхищаешься образами и ракурсами, а взгляд цепляется за имеющиеся и мнимые нестыковки, и, вообще, интересно, как это делалось, что и почему стоит за кадром.

И все эти рассуждения о совести кажутся ну как то слишком, да и вообще это слишком мужской взгляд на вещи, рафинированно радикально мужской, женщины бы адаптировались еще до того, как дошло до такой интенсивности переживания.

Но на конце с островом, тем самым, который был так отвратен Лему, я плачу от того, что наверное называется катарсис, и мы, каждый для себя, знаем, как действительно редко это бывает.

10 из 10

После просмотра Соляриса в моей голове творился какой-то беспорядок: хаотичное движение мыслей долго не давало прийти в себя. Сюжет фильма прост, и он достаточно хорошо изложен в аннотации, но здесь главное — смысл, он настолько глубок, что далеко не все смогут его понять.

Фантастика? Хм, не думаю. Философии в Солярисе гораздо больше, чем фантастики. Несмотря на то, что фильм ужасно медленный, время просмотра летит с сумашедшей скоростью. Затягивает быстро, и уже через час не оторваться. Этот фильм ассоциируется у меня с хорошим вином, которое с годами становится только лучше, так и Солярис не потерял актуальности, проблемы, поднятые Тарковским, имеют огромное значение в наши дни. А, собственно говоря, что такое «совесть» для современного человека? Для многих это просто некий термин из психологии. Ещё Чарльз Дарвин говорил: «Внушения совести в связи с раскаянием и чувством долга являются важнейшими различиями между человеком и животным». И действительно, от животных нас главным образом отличает способность чувствовать, мыслить. Потеряв все свои моральные ценности, человек вновь вернётся к тому, от чего шёл долгое время. Безусловно в фильме поднимается проблема завоевания космоса человека, но ведь «Мы вовсе не хотим завоевывать никакой космос. Мы хотим расширить Землю до его границ».

Хари… казалось бы всего лишь порождение океана, состоящее из нейтрина, но она больше человек, чем некоторые биологические люди, она умеет чувствовать… Она способна на искренние чувства. В фильме мы можем видеть противостояние двух мнений на извечный вопрос: «Что же такое человек?» Хладнокровный учёный Сарториус убеждён, что человек — это биологический вид. Другого мнения придерживается Хари, она утверждает, что стала человеком, она научилась испытывать человеческие эмоции, переживания. С её точки зрения человеком не рождаются, им становятся.

Главный герой, Крис, произносит отличную фразу «Мы любим то, что можем потерять.» И это действительно так, от себя хочу добавить, что свою любовь, в большинстве случаев, мы осознаём именно тогда, когда теряем. Как говорил Гоголь:" Что имеем не храним, потерявши плачем».

Образ океана символичен. Я думаю, что океан — это вся наша жизнь. Безумное течение времени смывает всё на своём пути, люди утопают в нём. Память — это островки, которые связывают нас с прошлым, не дают упустить что-то важное, что имело место быть. И порой жизнь заставляет нас достать самые страшные, тяжёлые воспоминания из самых тёмных уголочков души.

Тарковский медленно ведёт нас к финалу, давая насладиться каждой каплей этого киношедевра. И вот конец, титры, опустошенность и огромное количество вопросов в голове, ответов на которые, увы, не находится. В фильме освещается огромное количество философских вопросов, рассуждения на каждый из которых займёт немало времени.

Блестяще подобран актёрский состав, я действительно поверила этим людям…

И в заключение хочу сказать пару слов о звуковом сопровождении. На протяжении всего фильма мы слышим только голоса актёров, но в нескольких сценах всё же звучит музыка, и она просто божественна! Музыка звучит именно там, где она должна звучать. Её красивые звуки исходят из внутреннего мира героев.

Что же… Браво, Андрей Арсеньевич! Вы очередной раз убедили меня в своей гениальности.

10 из 10

Признаюсь, до этого я смотрел только один фильм Андрея Тарковского — «Сталкер», который произвел на меня достаточно сильное впечатление, так как картина очень неоднозначна и настолько отличается от всего того, что видишь сейчас на экране, ну хотя бы с точки зрения своей внутренней философии, идейной составляющей. О красивом видеоряде тут как-то даже неприлично было бы говорить. И о творчестве вышеуказанного режиссера я узнал, признаться, по наводке своего отца, который в обязательном порядке уже давно рекомендовал мне ознакомиться со всеми его работами. И вот, буквально только что я, наконец, посмотрел знаменитый фильм «Солярис».

Вообще, если честно, мне сложно припомнить какой-либо фильм с таким мощным психологическим зарядом, который буквально заставляет оцепенеть и растеряться от обилия такого количества сложнейших вопросов, которые задает тебе картина. Интерес от просмотра появился у меня сразу же, буквально на первой минуте, захотелось понять, увидеть завязку, концовку картины, то есть несмотря на неожиданную продолжительность фильма, около трех часов, у меня ни разу не возникло чувства скуки. Фильм действительно смотрится на одном дыхании, заставляя зрителя буквально утонуть в своем мире и неповторимой атмосфере, созданной режиссером. По началу, конечно, не все было однозначно и понятно, да, что тут говорить, даже после просмотра осталось столько мыслей, над которыми, похоже, еще долго предстоит ломать голову.

Фильм рассказывает о человеке по имени Крис, который прилетает на космическую станцию, которая находится на орбите планеты «Солярис», поверхность которой покрыта таинственным океаном. Главный герой картины обнаруживает, что экипаж станции страдает странного рода психическим расстройством, вызывающим галлюцинации… Сюжет картины, на мой взгляд, не такой сложный, возможно, даже простой. Отмечу, что скорее всего именно на примере этой картины многие режиссеры Голливуда создали в последствии свои фильмы, похожие по сюжету, по крайней мере мне так показалось. Но основной заряд безусловно несет даже не сюжетная линия, отнюдь не видео/звуко ряд, хотя бесспорно они тут тоже играют очень важную роль, сколько диалоги основных персонажей ленты, действующих лиц. Зрителю дают возможность на какое-то время, самому стать свидетелем/участником событий, происходящих в фильме.

Чувствуешь себя очевидцем, словно стоишь рядом с героями, смотришь им в глаза, в спину, когда они поворачиваются, слышишь их голос и говорят они о простых казалось бы, но таких важных вещах. Насколько важны искренние человеческие чувства, такие как честность, любовь, сожаление, сочувствие, боль, радость. Фильм ставит такие серьезные вопросы, на которые, кажется и вовсе нельзя ответить. Отсутствие должной морали, как таковой в современном обществе, в любых вопросах — вера это или изучение космоса.

По сути, все вопросы равны между собой также, как равны между собой спящие люди, каждому из которых вне зависимости от возраста или материального достатка снятся сны. Плохие или хорошие не важно. Картина поражает своей глубиной. На мгновение мне показалось, что океан, которым покрыта планета Солярис, это каждый из нас, наша душа. Океан, в котором нам суждено тонуть, всплывать на поверхность и снова погружаться. Искать что-то, терять и находить заново. Ведь на примере главного героя картины мы видим, как он заново смог оценить свою жизнь, то самое, самое сокровенное, самое дорогое, что у него когда-то было. И вещь эта не материальна. Это что-то другое, сверх естественное, недоступное логическому пониманию, кажется даже неземное и невозможное, иногда чуждое и непередаваемое словами, как другой мир, таинственные волны неизвестности, накатывающие где-то внутри, омывающие нашу сущность.

Быть может, улетая туда, к тлеющим звездам, к далекой и непонятной реальности, от которой веет безграничным холодом и мглой забвения, мы, наконец, способны пробудить в себе истинные человеческие чувства и оценить себя частью Вселенной, осознать, что мы вовсе не покидаем нашу планету.

Мы лишь возвращаемся домой.

Я уважаю творчество Тарковского, Сталкер является моим любимым фильмом, но Солярис… Зачем было делать так много спецэффектов, если на должном уровне их сделать тогда было не возможно. Может тогда они и производили восторг, но сейчас они смотрятся смешно и скорее играют на минус фильму.

Вначале все очень скучно, допрашиваемый пилот как актер очень слабый. Когда действие переходит на космическую станцию, тут все без претензий, актеры выкладываются, действие завораживает, и постоянно ждеш что произойдет что-то неожиданное, эти ожидания оправдываются.

Итого: первая половина — 6/10, вторая — 10/10, общая оценка — 8/10