На космическую станцию, сотрудники которой давно и тщетно пытаются сладить с загадкой планеты Солярис, покрытой Океаном, прибывает новый обитатель, психолог Крис Кельвин, чтобы разобраться в странных сообщениях, поступающих со станции, и «закрыть» ее вместе со всей бесплодной «соляристикой». Поначалу ему кажется, что немногие уцелевшие на станции ученые сошли с ума. Потом он и сам становится жертвой жуткого наваждения: ему является его бывшая возлюбленная Хари, некогда на земле покончившая с собой.
Когда Крис просматривает сообщение от доктора Гибаряна, в мониторе отражается съемочная группа.
Из книги «3500 кинорецензий»
Оценка рецензента: 10.0/10
Подыскивая в поэзии Арсения Тарковского ассоциативный эпиграф, хоть как-то подходящий к фильму «Солярис» Андрея Тарковского, я остановил своё внимание на следующем стихотворении:(... читать всё)
Очень понравился фильм. Книги не читала. Но теперь точно исправлю это недоразумение. На самом деле довольно сложно смотреть множество затянутых сцен. Порой кажется что фильм можно было уложить и в полтора часа. Но тогда многие диалоги не были бы поняты, сцены не осознаны и фильм не донес бы свою мысль до зрителя.
Монолог в библиотеке поразил очень. Люди всегда стремились познать космос, но хотели совсем другого ведь просто «человеку нужен человек». И слова Хари, что мы — люди, такие разные, именно поэтому и ссоримся.
Так же очень понравилось как автор в лице Соляриса предложил решение проблемы отношений людей. Наша совесть никогда не должна покидать нас.
Пусть все очень натянуто, но смотреть надо внимательно. Практически все сказанное героями несет глубокий смысл.
Я уважаю творчество Тарковского, Сталкер является моим любимым фильмом, но Солярис… Зачем было делать так много спецэффектов, если на должном уровне их сделать тогда было не возможно. Может тогда они и производили восторг, но сейчас они смотрятся смешно и скорее играют на минус фильму.
Вначале все очень скучно, допрашиваемый пилот как актер очень слабый. Когда действие переходит на космическую станцию, тут все без претензий, актеры выкладываются, действие завораживает, и постоянно ждеш что произойдет что-то неожиданное, эти ожидания оправдываются.
Итого: первая половина — 6/10, вторая — 10/10, общая оценка — 8/10
Безусловно, про великого и загадочного Тарковского я много раз слышала, слушала, читала, смотрела и т. п. до просмотра фильма. Думаю, многие решают посмотреть Солярис (тот самый!) главным образом для того, чтобы самим оценить работу известного режиссера. Впечатления и мнения, разумеется, разные; знаете, сколько людей…
Так выскажу же я свое субъективное (а каким оно еще может быть?) мнение!
Я не понимаю, какое отношение слово «нудный» может иметь к этому фильму… Как что-то подобное, изумительно необычное может быть неинтересным..?
Не буду давать оценку степени «гениальности» режиссера — до меня это уже сделали и продолжают делать другие. На мой взгляд, наиглавнейший вклад Тарковского, главное достоинство Соляриса в том, что он дает неизмеримое пространство для мыслительной деятельности зрителя. По отношению к этому фильму нельзя сказать «непонятно» — можно сказать «загадочно».
Можно сколько угодно выискивать скрытые смыслы, замаскированные идеи, оценивать работу съемочной группы, но этим пусть занимаются те, кто должен и кому нужно… А я могу сказать, что в очередной раз просматривая этот фильм я просто наслаждаюсь. Наслаждаюсь сюжетом, картинкой на экране, наслаждаюсь мыслями, чувствами героев. И это замечательно…
Нас приучили к постоянному «действию», к постоянной перемене событий, мест, лиц, чувств в фильмах… Мы ждем, что если нам показали какой-то эпизод: «это», значит это «это» должно что-то значить, обязательно!! «Это» либо должно быть понятно по ходу фильма, либо кто-то должен объяснить…
Зачем?
Думайте, думайте сами…
Не хотите — не думайте! Просто получайте удовольствие.
Что, если память вне земных условий бессильна день восстановить в ночи? (с)
10 ноября 2009 | 16:47
После просмотра Соляриса в моей голове творился какой-то беспорядок: хаотичное движение мыслей долго не давало прийти в себя. Сюжет фильма прост, и он достаточно хорошо изложен в аннотации, но здесь главное — смысл, он настолько глубок, что далеко не все смогут его понять.
Фантастика? Хм, не думаю. Философии в Солярисе гораздо больше, чем фантастики. Несмотря на то, что фильм ужасно медленный, время просмотра летит с сумашедшей скоростью. Затягивает быстро, и уже через час не оторваться. Этот фильм ассоциируется у меня с хорошим вином, которое с годами становится только лучше, так и Солярис не потерял актуальности, проблемы, поднятые Тарковским, имеют огромное значение в наши дни. А, собственно говоря, что такое «совесть» для современного человека? Для многих это просто некий термин из психологии. Ещё Чарльз Дарвин говорил: «Внушения совести в связи с раскаянием и чувством долга являются важнейшими различиями между человеком и животным». И действительно, от животных нас главным образом отличает способность чувствовать, мыслить. Потеряв все свои моральные ценности, человек вновь вернётся к тому, от чего шёл долгое время. Безусловно в фильме поднимается проблема завоевания космоса человека, но ведь «Мы вовсе не хотим завоевывать никакой космос. Мы хотим расширить Землю до его границ».
Хари… казалось бы всего лишь порождение океана, состоящее из нейтрина, но она больше человек, чем некоторые биологические люди, она умеет чувствовать… Она способна на искренние чувства. В фильме мы можем видеть противостояние двух мнений на извечный вопрос: «Что же такое человек?" Хладнокровный учёный Сарториус убеждён, что человек — это биологический вид. Другого мнения придерживается Хари, она утверждает, что стала человеком, она научилась испытывать человеческие эмоции, переживания. С её точки зрения человеком не рождаются, им становятся.
Главный герой, Крис, произносит отличную фразу «Мы любим то, что можем потерять.» И это действительно так, от себя хочу добавить, что свою любовь, в большинстве случаев, мы осознаём именно тогда, когда теряем. Как говорил Гоголь:" Что имеем не храним, потерявши плачем».
Образ океана символичен. Я думаю, что океан — это вся наша жизнь. Безумное течение времени смывает всё на своём пути, люди утопают в нём. Память — это островки, которые связывают нас с прошлым, не дают упустить что-то важное, что имело место быть. И порой жизнь заставляет нас достать самые страшные, тяжёлые воспоминания из самых тёмных уголочков души.
Тарковский медленно ведёт нас к финалу, давая насладиться каждой каплей этого киношедевра. И вот конец, титры, опустошенность и огромное количество вопросов в голове, ответов на которые, увы, не находится. В фильме освещается огромное количество философских вопросов, рассуждения на каждый из которых займёт немало времени.
Блестяще подобран актёрский состав, я действительно поверила этим людям…
И в заключение хочу сказать пару слов о звуковом сопровождении. На протяжении всего фильма мы слышим только голоса актёров, но в нескольких сценах всё же звучит музыка, и она просто божественна! Музыка звучит именно там, где она должна звучать. Её красивые звуки исходят из внутреннего мира героев.
Что же… Браво, Андрей Арсеньевич! Вы очередной раз убедили меня в своей гениальности.
Фильм «Солярис» открывает новый этап творчества А. Тарковского — этап использования фантастических декораций для выражения собственных гуманистических идеалов. Острые фильмы на современную тематику не смогли бы преодолеть советскую цензуру. Вот и приходилось Мастеру метаться между исторической и фантастической оболочками своих творений.
Тарковский «экранизирует» «Солярис», однако от лемовского романа вы найдёте в нём только декорации. Автором идейного наполнения фильма является сам Тарковский: Станислав Лем в своём романе делает упор на необходимости налаживания равноправного диалога между Космосом и Человеком, Андрей же говорит о том, что Человеку никто не нужен кроме его самого. Зачем что-то искать, если всё, чем можно наполнить свою жизнь, находится рядом с нами?! Из-за таких идейных противоречий С. Лем так и не смог досмотреть экранизацию своей книги до конца…
«Наука? Чепуха! В этой ситуации одинаково беспомощны и посредственность и гениальность. Должен вам сказать, что мы вовсе не хотим завоёвывать никакой космос. Мы хотим расширить Землю до его границ. Мы не знаем что делать с иными мирами. Нам не нужно других миров. Нам нужно зеркало. Мы бьемся над контактом, и никогда не найдем его. Мы в глупом положении человека, рвушегося к цели, которой он боится, которая ему не нужна. Человеку нужен человек…»
После просмотра этой картины великого Андрея Тарковского, который в лишний раз убедил меня в своей гениальности, я долго не мог прийти в себя. «Солярис» — психологически мощная человеческая драма, пропитанная глубокой философией.
Актерский состав подобран великолепно. Все актеры сыграли очень убедительно, им просто невозможно не верить. Главную роль исполнил Донатас Банионис. Его роль очень сложная, но ему удалось передать все те чувства, эмоции, мысли и сомнения, которые переполняли его героя.
Роль, которая досталась Ярвету, по своей сложности не уступает роли Баниониса, но у Ярвета было существенно меньше экранного времени, чтобы полностью раскрыть своего персонажа, однако, должен сказать, что роль Снаута он исполнил на «отлично».
В фильме очень мало Анатолия Солоницына, так понравившегося мне своей игрой в «Сталкере», который я посмотрел до «Соляриса». В кадре он появляется очень редко и на весьма короткий промежуток времени, но, не смотря на это, его игра — очень важная деталь в механизме этого киношедевра.
Сюжет картины довольно прост. Психолог Крис Кельвин отправляется на планету Солярис, которая покрыта Океаном, чтобы разобраться в странных сообщениях, поступающих со станции. От сотрудников станции, доктора Снаута (Юри Ярвет) и доктора Сарториуса (Анатолий Солоницын), Крис узнает, что на Солярисе происходит кое-что очень необычное.
Ему говорят, что на станции появляются так назывемые «гости», которые, по сути, копии дорогих нам людей. Они являются нам такими, какими мы их запомнили. Сначала Крису кажется, что обитатели станции сошли с ума, но, вскоре, он начинает понимать, что эти «гости» рождены не «безответственным фантазированием» или психически неустойчивым состоянием людей, а их собственной совестью.
К Крису приходит его умершая жена, Хари, роль которой очень удачна исполнила Наталья Бондарчук. Сначала он пытается от нее избавиться и отправляет ее в открытый космос на ракете, при этом сам он чуть не пострадал от пламени, но Хари вновь возвращается, а когда уходит по своей воле, оставляет свой жакет. Мы не можем покончить с нашим прошлым, а за попытку это сделать можем пострадать. Прошлое может уйти, если само захочет, но и в этом случае оно оставит след.
Сарториус утверждает, что Хари не является человеком. Он аргументирует это тем, что Хари — субстанция, структура которой не соответствует биологической структуре человека, а Хари утверждает, что она — человек, обосновывая свое смелое заявление тем, что она способна чувствовать, способна любить. Может человеком не рождаются, а становятся?
Сарториус и Снаут упорно отрицали «гостей», а ведь, как правильно заметила Хари, отрицая их, они отрицают самих себя, ведь «гости» — это мы, вернее наша совесть, наша память. Память — это зеркало, в котором мы можем увидеть отражение нашего прошлого, не совсем таким, каким оно было, а таким, каким мы его запомнили, таким, каким оно было для нас. А в своем прошлом человек может разглядеть отражение своей совести, своей подлиной сущности. В «Солярисе» Андрей Тарковский поднимает вопросы, которые найдут свое продолжение в следующих его работах, особенно в «Сталкере».
Когда подсознание главного героя устраивает ему «встречу» с его совсем еще молодой матерью, он извиняется перед ней, а она смывает грязь с его руки, словно снимает с него все грехи. Затем Крис «встречается» со своим отцом. Он подходит к дому, прислоняется лицом к оконному стеклу и видит, как внутри дома откуда-то сверху льется тугая струя горячей воды. Когда отец замечает своего сына, в его глазах можно разглядеть многочисленные вопросы, которые все же уступают чувству радости. Эта вода словно смывает все неважное и мелкое, что было в их отношениях и отдаляло их друг от друга.
- Когда человек счастлив, смысл жизни и прочие вечные темы его редко интересуют, ими следует задоваться в конце жизни.
- А когда наступит этот конец — мы же не знаем, вот и торопимся.
- А ты не торопись. Самые счастливые люди те, кто никогда не интересовался этими проклятыми вопросами.
- Вопрос — это всегда желание познать, а для сохранения простых человеческих истин нужны тайны: тайны счастья, смерти, любви…
- Может быть ты и прав, попопробуй не думать обо всем этом.
- А думать об этом — все равно, что знать день своей смерти. Незнание этого дня практически делает нас бессмертными…
Конец «Соляриса» характиризует всю картину: он многозначный и очень глубокий. Что хотел сказать зрителю такой концовкой Андрей Тарковский? Что есть этот островок? Матерелизация памяти Криса, которому устроили своеобразное «возвращение домой»? Символ человеческих знаний (точнее их ничтожности) в огромном океане? А может стремительно отдаляющимся островком режиссер решил показать нам отдаление ради приближения? Ведь для того, чтобы полюбить, мы должны осознать возможность потери…
Это один из тех бесспорных шедевров, которых в современном кино уже давно не было. Кино, что называется в чистом виде. Здесь можно наслаждаться каждым кадром, каждым диалогом! Даже спецэффекты, на всю их техническую отсталость, потрясающе завораживают!
10 баллов! Шедевр высшей пробы!
Хочу добавить несколько слов в отношении Станислава Лема и его одноимённой книги.
Уважаемые поклонники книги зря вы так переживаете, потому что, Лем и Тарковский говорили, по сути одно и тоже. Станислав Лем говорил о поиске божественного начала в человеке, а Андрей Тарковский о поиске человеческого начала в нём. В том-то всё и дело, что оба они говорили о том, что человеком нужно стать, о том, что это, своего рода почётное звание. Человеком, в полном смысле этого слова, человек не рождается, а становится! Вот в чём вся «соль». Человеком нельзя просто быть или родится, человеком нужно стать!
Станислав Лем говорил о неизбежном единении космоса Человека с космосом Вселеннной. И в этом он находил божественное, сверхразумное начало, а соответственно и некое божественное ядро — основу человечности. Тогда как Андрей Тарковский говорил о неизбежном стремлении к гуманизму и нарвственности. Именно это гуманистическое, нравственно ядро составляет основу человечности.
На мой, скромный взгляд, эти Люди (с большой буквы этого слова, потому как заслужили) представляли себе одну из сторон монеты. Один решка, другой орёл. Но самое главное, что и в том и другом случае монета одинаково высокого достоинства!
Оговорюсь сразу — одноимённое литературное произведение Лема не читал.
Солярис — это уникальное в своём роде кино. Очень своеобразное. Очень атмосферное. Некоторые люди могут обвинить актёров в аморфности, но, мне кажется, это зря. Актёры настолько эмоциональны, насколько требует этот фильм-медитация. Размеренные ритмы философских рассуждений о любви, о человеке, о любви к человеку и человечеству за пределами Земли, среди людей, прикоснувшихся к необъятному космосу, оставшихся втроём во власти океана Соляриса весьма наглядно передают настроение с которым следует размышлять о подобных вещах и в подобных условиях.
Мысль о том, что любовь меряется потерей проходит красной линией в этом повествовании. Ведь силу любви мы сильнее всего ощущаем, когда теряем объект любви. А чтобы полюбить всё человечество, оказывается, нужно потерять его. Это и произошло с ГГ. И вместе с этим пришло осознание любви.
Ещё одна мысль, проиллюстрированная возродившейся любовью Криса к ненастоящей Хари — что человек добровольно согласен на обман во имя успокоения совести, на этакую спасительную ложь. Хоть Крис и знает, что этот обман принесёт страдание, он согласен на него.
В свою очередь, пример Хари, этого порождения океана Соляриса, заставляет всеръёз задуматься, а где же граница человечности? Какое существо имеет право называться человеком? Ведь думая, как человек, чувствуя, как человек, любя… она более человечна, чем большинство живущих Земных людей. Пример Хари ставит под сомнение, что понятие человек не совершенно определённое и что из него не может быть исключений.
Медитативности фильму способствуют также и затянутые созерцательные эпизоды с видами земной природы и неземного океана. Это кино нельзя смотреть быстро, с паузами, с едой и т. п. В него нужно погрузиться, отрезав весь внешний мир, перенесяс на станцию на Солярисе с Крисом Кельвином, примерив его шкуру на себя, тогда прочувствуется эффект от доносимых в этом фильме мыслей.
Для меня Солярис — эта научная фантастика о любви — ещё одна звонкая монета в субъективную копилку киношедевров.
Жуть какая! Так и хочется ругаться! Знаки препинания в отдельных постах совсем не там, где надо. Хотя мысли, вроде, разумные, интеллигентные. Как такое сочетание — интеллекта и безграмотности — возможно?!
Мне очень нравится этот фильм. Моя тупая жена ничего этого не понимает и, по своей ограниченности, считает подобные произведения надуманным мудрованием и бездарной диссидентщиной — мол какой-то умник высказался, что картина гениальна, — все и кинулись поддакивать, чтобы не прослыть невеждами. Как в «Голом короле». А я считаю, что такого глубокого фильма никто ещё не снимал. Конечно, «земная» часть фильма — чистая «отсебятина» Тарковского, которой вообще нет в книге, — но она так берёт «за душу», что оправдывает себя бесспорно. Без неё не сформировалось бы целостного представления у зрителя о происходящем. Душевная боль отца, навсегда провожающего своего сына и глотающего слёзы, заведомо омрачает предстоящий «славный полёт» во имя науки — неизвестно, на пользу ли Человечеству такие жертвы.
6.9 тыс. 
1.3 тыс.
