60-е годы XX века. «Город Бога» — квартал в Рио-де-Жанейро, где живут главные герои — 8-летний Ракета, мечтающий стать фотографом, и его одногодок Дадинью. Дадинью принимает участие в вооруженном ограблении, организованном живущим по соседству гангстером Кабалейрой; с согласия Кабалейры он совершает свое первое убийство.
70-е годы. Ракета постоянно балансирует между мелкими правонарушениями и честной жизнью. На счету у Дадинью уже несколько убийств. Он возглавляет банду, которой управляет, используя хитрость и хладнокровное предательство. Поняв, что настоящая власть и большие деньги может дать только контроль над торговлей наркотиками в их квартале, он безжалостно идет к своей цели.
80-е годы. Ракета наконец получает фотоаппарат и осуществляет свою детскую мечту. Мечта Дадинью тоже сбылась: в 18 лет он стал самым крутым торговцем наркотиками в Рио.
Вместе со своей армией юных хулиганов Дадинью безраздельно правит в квартале до тех пор, пока Мане Галинья не поклялся отомстить ему за то, что тот изнасиловал его подружку, и не решил убить его, чего бы это ни стоило. В фавеле начинается война…
Все непрофессиональные актеры были набраны в трущобах Рио-де-Жанейро, а некоторые из них (Александр Родригез для роли Рокета) и вовсе из самого Города Бога.
Фильм жестокий. Возможно поэтому-то его и нужно посмотреть. Фильм заставляет задуматься над реалиями сегодняшней жизни. В нём вы не увидите ни гламурный и смазливых мальчиков с длинными чёлками, ни красоток на крутых тачках. Этому фильму не присуща нежность, в нём не показаны ужины в ресторанах. В этом фильме нет happy end-а, в нём вообще нет конца. Этот фильм о жизни, за которую нужно бороться.
Фильм без положительных персонажей. Потому что правдивый. Хороших нет. Потому что в Городе Бога хорошие долго не живут. Во время просмотра не испытываешь ни радости, ни восхищения…Только жалость. Не исключаю того, что после просмотра данного фильма вы убедитесь, что ваша жизнь не столь уж плоха.
Всех актёров вы увидите впервые. Нельзя сказать, что они играют. При просмотре складывается ощущение, что Сезар Шарлон снимает настоящую жизнь трущоб. Ничуть не сомневаюсь, что фильм основан на реальных событиях и актёры действительно вышли из тех же слоёв, которые представлены в фильме. Поэтому благодарю Фернанду Мейреллиша за искренность.
В фильме отсутствует пафос. Абсолютно. Убивают часто, потому что если не выстрелишь ты, то выстрелят в тебя. Никакой пропаганды наркотиков и насилия в нём нет. Если кто и обнаружил, то он сам был нацелен на это.
Город Бога для меня был и остаётся самым красивым и привлекательным. Но фильм ещё раз напоминает, что не всё в Рио так прекрасно, как «показано на открытках». Следует помнить, что это один из самых криминальных городов в мире.
Отдаю «Городу Бога» 8 баллов и советую его к просмотру. Но если вы в данный момент хотите посмотреть что-то весёлое или романтичное, то оставьте данный фильм «на потом».
«Город Бога» — трущобы, пригород, гетто Рио-де-Жанейро. События разворачиваются в этом месте, месте грязном и опасном, солнечном и беспечном. Месте, что полностью подчинено судьбе.
Первые кадра фильма — острый клинок, который небрежно точат о грубое точило. Предназначение клинка — срубать головы курам и счищать с их дохлых хрупких тушек сероватые перья. Куры обречены. Они видят все, что происходит вокруг. Они видят, как с пестрыми фонтанами брызг слетают головы их бывших товарищей и соседей. Они видят, как блестящие ножи вонзаются в беспомощные безжизненные ребра. Но ничего не могут сделать, даже если бы хотели. На их костлявых ножках — маленькие веревочки. Камера мечется, вырывая из рыночной суматохи то бечевки, то суетливые мордашки куриц. Нет выбора. Рано или поздно все пройдут через это финальное действо. Они обречены.
Но есть одна курица, она, кажется, что-то понимает, она спрыгивает с помоста, бежит по кривым узеньким улицам (точь-в-точь — коридоры судьбы), а за ней мчится толпа смеющихся злых мальчишек. Курица выбегает на большую дорогу, выворачивается из-под грузовика и останавливается. За ней — свора кровожадных повес, перед ней — пацан, разводящий руки, готовясь схватить ее тельце. За спиной — полиция, которая готова сразиться с толпой убийц-подростков, что за спиной курицы. Вот так. Один шаг в сторону — и все идет не так. Теперь будущее не так отчетливо и ясно, теперь перед тобой не стучит о заляпанную кровью доску нож мясника, теперь у тебя есть выбор. Но что с тобой будет — еще не понятно.
Я посвятил столько времени символичному вступлению, потому что оно определяет всю основную концепцию фильма. У этих ублюдков, отморозков, приговоренных убивать, красть, продавать наркоту еще до рождения, чисто теоретически нет выбора. Виною этому целая гора разнообразных факторов. Больше всего в глаза бросается социальное клеймо: бедность, техническая отсталость, недоступность и ненадобность образования. Политика тоже давно «забила» на эти районы. Им просто-напросто плевать на то, что там происходит, они лишь с ужасом просматривают сводки новостей. Полиция крепко вплелась в круговорот этого уличного криминала; копы — неотъемлемая часть этой закономерной неразберихи.
Так же нельзя забывать моральные условия: нравственных ценностей здесь не существует и, казалось бы, не существовало никогда. Совесть априори исключается из духовного рациона местных обитателей. Да и какие разговоры можно заводить о этике, когда в прокуренных комнатушках создаются списки предательств? Банды постоянно сменяют одна другую, проходя темные пути крови по проторенным дорожкам теней мертвых. Они не учатся на своих ошибках. Может, и не хотят. А может, и не могут?
Нить рока, злой судьбы режиссер Фернанду Мейреллеш проводит через фильм с аккуратностью и ювелирной точностью. В картине присутствует «образ» одной квартиры, которая регулярно меняет своих владельцев. Владельцы занимаются грязными делами — торгуют наркотой. От хозяина к хозяину — от сцены к сцене. Одно и тоже, одно и тоже. Люди продают смерть одним, потом получают ее от других, другие продают третьим, а получают от четвертых. И так — раз за разом, раз за разом. И ничего здесь не поделаешь, это их судьба. Судьба целого района, судьба целого социального слоя.
Но, как и в любом правиле, здесь тоже есть исключения. Ракета — парень, брат бандита, обожает фотографию и все, что с ней связанно. Он и есть та самая курица, что спрыгнула с эшафота. У этого пацана теперь есть будущее, пусть оно туманно и покрыто пеленой неизвестности, и пусть в этой неизвестности может таиться все что угодно. Зато у него есть будущее. Он будет ковать его ловким пальцем, нажимающем на кнопку кадра, а его жизнь — за метрами пленок…
И вся лента Фернанду Мейреллеша — сборище беспорядочных катушек не проявленных негативов. Куски жизней людей, жителей «города Бога», «места, где бог забыл о тебе». Эта целое собрание судеб, описания которых цепляются друг за другом и складываются в цельную картину «города Бога». Здесь все — любовь, дружба, братство, предательство, месть, ненависть, войны… Но нет лишь одного — возможность выбрать свою судьбу. Ракета, исключение из железного правила, получает свою исключительность лишь благодаря исключительным обстоятельствам, мозаике случайностей, логичных и не очень. И все эти детали складываются в картину всепоглощающего фатума, всеобъемлющей судьбы, что рыщет повсюду и видит абсолютно все. Вот такая она, судьба в представлении Фернанду Мейреллеша.
И чтобы донести это до зрителя он использует множество средств: тут и подвижная, резкая камера, тут и прекрасный, увлекающий за собой сюжет, тут и кропотливо подобранная музыка, тут и отличная, самоотверженная всех без исключения актеров. И использует он весь этот блестящий арсенал просто мастерски, тонко и с потрясающим знанием дела.
И все это ради одного — судьбы. Которая безраздельно царствует в «Городе Бога».
Нельзя уйти от своей судьбы, — другими словами, нельзя уйти от неизбежных последствий своих собственных действий. (Фридрих Энгельс)
Давно я не видел такого хороший фильма и сравнивать его с «Миллионером из трущоб» — как деньги с товарным чеком.
Великолепный сюжет, отсылки во времени, игра актёров, режиссура — история неизвестной стороны Рио. Все герои переплетаются в этом полнометражном бразильском сериале, где каждый персонаж важная деталь цепочки причины и следствия.
Можно ли выбраться из этого мира жестокости, предательства и обмана, не испачкав руки кровью и наркотой? У главного героя есть ответ на этот вопрос. Толерантность. Не согласен? Получай пулю. На фоне шокирующей нищеты, убийств и наркомании, не считая это чем-то необычным, у главного героя есть свои личные переживания и мечты. Они и ведут его к единственному верному выходу из этого лабиринта города Бога.
Город Бога» — это один из беднейших кварталов Рио — де — Жанейро. Квартал, в котором можно носить с собой оружие, на каждом шагу достать наркоту, грабить и убивать не боясь наказания. С начала 60 — ых, сферы влияния в этом квартале были разделены, а люди делились на три категории: те, кто живёт честно; те, кто совершает мелкие проступки и грабит; и те, кто грабит, убивает и торгует наркотиками одновременно. Практически ничего не изменилось в 70 — ых, лишь грабить стали поменьше, такое в 80 — ых всё осталось по — прежнему.
Фильм включает в себя рассказ о нескольких преступных группировках, которые на протяжении этих 30 — ти лет сменяли друг друга, пользовались разными методами, но имели одинаковую цель — подчинить себе всю систему торговли наркотиков в Городе Бога.
Сложно поверить в то, что вот так легко можно вести пальбу по спокойным улицам и убивать местных жителей, даже не задумываясь о морали и правде. Для нас — это немыслимо, для гангстеров Города Бога — это обыденно. Страшные кадры встают перед глазами зрителя: постоянные жестокие убийства, отсутствие сожаления у преступников и безнаказанность содеянного. На смену убитым «нарушителям закона» приходят новые, сменяют друг друга, создавая странный преступный конвейер, которому нет конца.
Взрослых гангстеров постоянно сопровождают «мелкие» — дети, которые мечтают о карьере убийц и наркобаронов, считая это по — настоящему серьезным и стоящим занятием.
«-Какой я тебе ребёнок?! Я курил, нюхал, воровал! Я убивал — я настоящий мужчина!» — вот какие мысли одолевают головы малолетних преступников, показывая ужасающие порядки этого квартала. В фильме присутствует крайне неприятная сцена наказания двух таких «мелких», наверное эти кадры являются одними из самых сильных в этой картине.
Но и в этом чудовищном месте есть люди, которые хотят жить честно и мирно — именно таким и является главный герой Ракета — парень, который с детства мечтал стать фотографом. Его ровесник — Фишка, в дальнейшем Малыш Зе, противопоставляется правильному парню Ракете. Малыш Зе — главарь наркомира Рио, которого интересуют лишь деньги и уничтожение оппозиционных нарко — преступных группировок.
Поразительно, что Фернанду Мейреллиш набрал в этот фильм непрофессиональных актеров, а людей «с улицы», многих из самого Города Бога, наверное поэтому это кино приобретает чудовищную реалистичность и правдоподобие. В картине нет наигранных моментов, на экране перед зрителем как — будто оживают все те картины, происходящие на улицах этого печально — известного квартала.
Бразилия показала, как на крохотный по Голливудским меркам бюджет, можно снять кино, по — настоящему поражающее зрителя и повествующее о настоящей жизни трущоб.
Весь фильм — словно нескончаемый поток связанных друг с другом маленьких историй страшного города, который по злой иронии носит Божественное название.
Город Бога, много хорошего слышал об этом фильме, но на удивление, плохого никогда не приходилось слышать. Так вот, я решил сам взглянуть на это творение. Посмотреть, что же это такое. Убедиться, действительно ли, фильм хороший, или всё-таки…
В фильме, нам показывают историю жизни нескольких парней, которые живут в квартале, под названием «Город Бога» здесь кишит преступность, царит беззаконие и конечно же, такие места не обходятся без этого, то есть без Наркотиков. Местная полиция борется с этим, а может, просто делает вид, что борется, зная что полностью истребить такое, всё равно не получится. Судьбы этих парней, будут связаны с криминальным миром. Они все живут в нищете, и в трущобах. И чтобы попробовать изменить положение, они грабят, убивают, насилуют, в общем, становятся реальными бандитами. Тут поневоле, станешь бандитом, если на каждом углу, стоит человек с оружием, который в любой момент, может выстрелить. В общем, атмосфера этого квартала, пропитана бандитизмом.
Это сугубо, драматичное, и в то же время жестокое кино. Настолько реально передана вся атмосфера, криминального мира, которую мы видим в фильме, что порой может возникнуть вопрос, а на самом ли деле, всё это происходило? Зная, что фильм основан на реальных событиях. Не утрировал ли, его сценарист или тот же режиссёр, желая чтобы его творение, вызывало бурю разных эмоций? Как бы там ни было, и чего бы ни хотели создатели сего творения, фильм получился таким, каким он должен быть на самом деле, то есть принципиально уникальным.
Актёрский состав. Ни один актёр, из этого фильма, мне не знаком, так как, я их нигде больше не видел, разумеется, в других картинах. И это, ещё раз подтверждает тот факт, что фильм выглядит по-настоящему реально. Но, безусловно, молодые дарования, которых мы видим, сыграли свои роли, можно сказать, бесподобно!
Музыкальное сопровождение фильма, настолько гармонично соответствует, что это добавляет фильму, дополнительный плюс.
Операторская работа, сделана тоже на ура. Так как действительно, в фильме его можно заметить. Человеку, который держал камеру, и фиксировал все действия на плёнку, заслуживает отдельную благодарность.
Концовка, получилась великолепной! Она действительно точно придумана. Я всё боялся, не испортится ли конец, в смысле, будет ли оно достойным? О да, я полностью удовлетворён.
В итоге, хочу сказать, что фильм не нуждается в рекомендации. Если вы его каким-то образом не хотите смотреть, то вы глупец. Но если всё же вы пытаетесь посмотреть его, и делаете ради этого всё возможное, то скажу, что ваши старания, отнюдь не останутся без награды.
Я в восторге, от этого фильма, мои впечатления, зашкаливают. Фильм лучший в своём жанре. После просмотра, у меня возникал ещё один вопрос, можно ли данный фильм, причислять, к лику шедевров, заслуживает ли он этого? Вопрос был риторическим.
Фильм, безусловно, хороший. Посмотреть стоит. После просмотра оставляет в душе что-то живое. Но для девушки, каковой я и являюсь, тяжеловат. Сцена, в котором простреливают ноги двум плачущим детям, ужасна.
До сих пор помню глаза малыша, на которого наставлен пистолет, как он плачет… Фильм нигде не провисает, смотрится на одном дыхании, чем-то схож с «Сукой любовью»… В общем, если вы хотите убедиться, что ваша жизнь — рай по сравнению с чьей-то еще жизнью, лучшего фильм не найти.
Так уже получилось что самые ужасные трущобы в Африке и Латинской Америке резко контрастируют с великолепной природой, на фоне которой развиваются все события, она становится свидетелем убийств, любви, зависти. Безусловно истории о становлении юных бандитов оставались и остаются чрезвычайно популярными в кинематографе, а картину «Город Бога» в концептуальном отношении, язык не поворачивается назвать оригинальной. Однако в отличии от американских постановок, где преимущественно героями становятся мальчики из итальянских кварталов, которых даже с натяжкой нельзя назвать нищими, в сравнении с бразильскими оборванцами, в латиноамериканской истории герои сражаются за кусок хлеба, альтернатива честной работы еще более удручающая, чем например в «Бронкской истории».
В фильме подкупает его честность, съемки происходят там же, где и события фильма. Актеры реальные подростки из города Бога, а не жалкая имитация, когда холенных отпрысков богатых семей пытаются снимать в таких неподходящих для них образах.
Кажущуюся наивным, вера в «свой путь», альтернативный тому что может тебе предложить окружении, представляется довольно убедительной. Если бы все люди, позволяли менять себя среде, безусловно мир был не таким каким но есть.
Война между двумя группировками разворачивается время важного периода жизни Ракеты, у него был первый секс, камера принесла ему гонорар и «славу». Какой бы не была масштабной эта война в рамках трущоб, даже она не сильно изменила уклад этого общества. Стало больше убийств, насилия. Но как правило, слыша крики, выстрелы видя кровь, привыкшие к этому жители очень быстро возвращаются к своим делам либо мстят за убитых. Ничего нового, все так же.
Горькая ирония, что забытые богом бандитские трущобы человек назвал Городом Бога, этим выразив свою напрасную, но не умирающую надежду на лучшее будущее. Да и сам фильм, по сути, не что иное, как крик в мировое пространство — спасите нас! Может быть, после побед на фестивалях и громких разговоров в прессе, правительство, наконец-то, обратит на нас взгляд — и что-то изменится.
Только вряд ли.
За тридевять земель от Рио-де-Жанейро мы смотрим на это сквозь плазменные мониторы, а кто-то каждый день просыпается с пушкой за поясом и перспективой получить пулю в кишки. Они живут, как могут. Цивилизация добралась до этих кварталов только в виде пистолетов, в остальном там царит закон джунглей. Убей, чтобы завтра тебя убил кто-то другой. Выиграй пару лет у «власти» — но не тормози очередь. Вон уже бежит пацан в белых трусах, который продырявит тебе грудь и оставит лежать на улице. Из Города Бога выход только один — непосредственно к Богу.
У этих людей нет выбора. Даже если ты устроишься на работу кондуктором и захочешь тихо — мирно проводить вечера с подружкой у телевизора, чёрта с два у тебя это получится. Как рассказчику данной истории — Ракете — удалось сохранять нейтралитет и ни во что не ввязываться, для меня загадка. Да, конечно, он был безобиден и не годен для бандитских разборок, но не попасть ни под чью горячую руку — тоже своеобразный талант надо иметь. Мечта стать фотографом и слепая удача вынесли его из Города Бога, он спасся — чтобы показать нам непривычные реалии и шокирующее беззаконие.
Манера повествования несколько отстранённая, что отражает как привычку главного героя держаться в стороне, так и его журналистские наклонности. Меткий глаз всё примечает и «снимает» без прикрас: чёрная кожа, красная кровь, жёлтый песок. Оттого, наверное, всё происходящее производит эффект разорвавшейся бомбы — как газетные заголовки — но так же быстро оседает мелкой пылью. Героя как такового мы не видим, только его объектив, поэтому трудно здесь кому-то по-настоящему сопереживать. Персонажи хоть и колоритны, но выполняют функцию пешек, на смену которым бегут другие. В фильме нет ни одной доминирующей личностной драмы, это просто дымящийся снимок ада. В этом его своеобразие и, в то же время, лично для меня, недостаток.
С другой стороны, мне понравилось, как необычно прописан сценарий. Фильм состоит из множества «новелл», сюжетных линий, следующих одна за другой одновременно в хронологической и ассоциативной связи. Иногда повествование прерывается, чтобы кратко набросать линию жизни того или иного героя, иногда возвращается назад и уточняет детали, иногда что-то подытоживает, иногда просто рисует картинку — и всё логично включено в рамочную композицию.
В общем, смотреть было интересно, иногда страшно (за этих людей), но не могу сказать, что фильм оставил после себя чрезвычайно гнетущее впечатление. Конец освобождает рассказчика — а вместе с ним и зрителя. В квартале появятся новые главари, да вон уже бегут с пушками в пухлых ручонках — но ироничная кличка одного из них в заключительном эпизоде вызывает улыбку и снимает тяжесть с плеч. Может быть…когда-нибудь…что-то изменится.
Грязь, кровь, смерть, оружие — это Бразилия, товарищи!
Больше всего фильм потрясает той непосредственной псевдолюбительской реалистичностью, с которой Фернанду Мейреллиш и Катя Люнд представили нам на обозрение настоящую историю хаоса и насилия, захлестнувших глянцево-благополучную карнавальную Бразилию, историю кровопролитных войн молодежных банд, наводняющих криминогенные кварталы этой южноамериканской страны.
После просмотра, анализируя увиденное, понимаешь, что решение создателей о задействовании в качестве исполнителей главных ролей не профессиональных молодых актеров было очень верным шагом, который позволил с наибольшей полнотой и убедительностью донести до зрителя весь ужас событий, происходящих на улицах крупнейшего города и безысходность положения многих его жителей.
Скрытые за красивым экзотическим фасадом внешнего благополучия нищета и грязь, жестокость и бессмысленное насилие предстает зрителю в шокирующем виде, до предела неприглядно и натуралистично. Кровь и немотивированные убийства, преступная анархия на улицах города, жуткий мировоззренческий хаос в головах юных гангстеров, напрочь атрофированный еще с детских лет менталитет — все это наглядно и буднично проецируется с экрана, ввергает в шок прямолинейностью изложения.
Создатели картины, не церемонясь и не считая нужным сглаживать острые углы, просто взяли и выплеснули на экран всю грязь и бесстыжую правду о том, о чем никогда не заявят на весь мир политики и средства массовой информации. Получилось очень убедительно, максимально достоверно, несколько шокирующе, но, в любом случае, честно и беспристрастно.
Финальная сцена бегущих по улицам детишек лет восьми-десяти с огнестрельным оружием в руках и наперебой составляющих список своих недругов, подлежащих уничтожению, оставляет по-настоящему неизгладимое впечатление.
Страшное кино, снятое в очень мрачных тонах, не оставляющее после просмотра никакой надежды даже на возможность счастливого финала.
Режиссер «Преданного садовника» и «Слепоты» Фернанду Мейреллиш разрабатывает биографический фильм о семье Онассис. Проект под рабочим названием «Враг» (Nemesis) будет основан на книге Питера Эванса «Враг: Правдивая история Аристотеля Онассиса, Джеки О и любовного треугольника, свергшего Кеннеди». Мейреллиш начинает кастинг и видит в роли Роберта КеннедиМайкла Фассбендера. (...)
1.24 млн, 
496.8 тыс., 
