Кэтрин — врач, Дэвид — профессор, у них прекрасный сын. На первый взгляд, это идеальная семья. Но однажды Дэвид опаздывает на самолет и пропускает семейное торжество, посвященное его дню рождения. С этого момента Кэтрин начинает подозревать мужа в измене. Женщина заключает сделку с Хлоей, которая должна соблазнить Дэвида и предоставить подробный отчет. Но со временем отчеты становятся все более сухими, а встречи двух женщин — все более частыми…
Говорят, есть французский прообраз — фильм «Натали». Не знаю, не видел и вряд ли увижу, разве что случайно. Поэтому буду считать «Хлою» отдельным самодостаточным произведением. Данное кино я сел смотреть исключительно из-за Джулианны Мур. Она снималась у братьев Коэн, Ридли Скотта и Пола Томаса Андерсона — а это лучшие, отборные мастера. Играет она везде сильно, ровно и во всякой ерунде старается не участвовать. Ниже своей планки не опускается.
Женщина подозревает мужа в неверности и вместо детектива нанимает проститутку — такое изобразить нелегко. Но актриса с этим справляется. Ее героиня буквально на глазах становится зависимой от этой игры, от болезненно-приятного расчесывания душевной ранки.
У персонажа Лиама Нисона в этом фильме сугубо вспомогательная роль. Сам Дэвид действует немного, и видим мы его по большей части «чужими глазами». Так что он — не самостоятельный герой, а, скорей, объект. Главным образом — объект для ревности. Мне лично он красавцем не кажется, но у любящей женщины свои критерии. Почему бы седеющему искусствоведу не быть кумиром мечтательных курсисток?
Что касается Аманды Сайфрид — я не сразу понял, что это нечто большее, чем просто большеглазый пупсик. Но ближе к середине отметил, что в роли путаны она вполне уместна. На такое создание, невинно-порочное, часто западают определенного склада мужчины. Плюс профессиональные способности и навыки, о которых говорится в начале ленты. Так что коммерческий успех у такой девочки (я имею в виду персонаж) весьма возможен. Уже после просмотра обнаружил, что до этого Аманда снималась в «Альфа Доге». Там она почему-то особо не запомнилась. Хотя лицо у нее интересное…
О сценарии. Он вызывает противоречивые чувства. Думаю, часть того, что там прописано, безупречно сыграть практически невозможно. Это как каприс Паганини, вот только совершенно в данном «концерте» неуместный. Я понимаю: «Есть многое на свете, друг Горацио…», — в реальности еще и не то случается, да и жанр триллера допускает некоторые вольности, но надо же и меру знать, господа! Много ли вы в жизни встречали молоденьких девочек — любительниц зрелых дам (именно так, а не наоборот!), даже с учетом всяких там эдиповых комплексов? Разве что в колонии общего режима, да и то нечасто…
Что еще не понравилось — это попытка представить проституцию «нормальной работой», а гомосексуальную связь — обычным занятием. Да, такие вещи в нашем мире существуют, я не требую их обязательно осуждать, но, черт возьми, нельзя же представлять это чуть ли не рутиной! Закадровый голос вещает о работе проститутки так, словно речь идет о водопроводчике: «Умею прикручивать вентили, если нужно — прокладку поменяю. Но главное — угадать, что требуется заказчику». Нехорошо это, ребята. Неправильно.
В целом — фильм неровный, но о потраченном времени не жалею. Посмотреть можно.
Две женщины, предающиеся плотским утехам. Крупными планами в синем освещении приватной комнаты мелькают их тела, камера скользит по интимным местам, со вкусом смакуя каждую ложбинку или выпуклость. Другой кадр — два тела — мужское и женское сливаются в потоке страсти. Дикая сексуальная гонка. Напоминает порнографию, не правда ли?
На самом деле, это всего лишь новый эротический арт-триллер каннского любимца Атома Эгояна — «Хлоя», сочетающий черты слегка уловимого флирта и необузданной плотской страсти. Фактически, новая лента режиссера — вольный ремейк прекрасного французского фильма «Натали» с великолепными Фанни Ардан, Жераром Депардье и Эмманюэль Беар в главных ролях. Та картина 2003 года рассказывала о немолодой паре, переживающей кризис отношений, но сумевшей вновь обрести себя вместе после легкого, едва осязаемого, словно терпкий французский парфюм, адюльтера.
Эгоян, оттолкнувшись от оригинала, создал совершенно иную историю. Перевернул ее с ног на голову. О том, о чем раньше только намекалось, теперь доносится до зрителя с убойной прямолинейностью. Режиссер погружает зрителя в мир подавленных сексуальных желаний, где каждый мимолетный взгляд может привести к опасному взрыву. Мир без любви. Но не эмоциональной, а физической. Одиночество, которое можно потрогать на ощупь. Нужна лишь небольшая искра, которая зажжет чуть подмоченный фитиль.
В истории Эгояна сохранилась семейная пара с проблемами, однако загадочная, застывшая с несколько удивленным выражением глаз Натали превратилась в не менее загадочную Хлою. Но если Беар смотрелась в своей роли немного порочного ангела вполне естественно, то сменившая ее Аманда Сэйфрид (до этого в основном задействованная лишь в проходных молодежных драмах и триллерах), не может изобразить зрелую и загадочную женщину, за которой тянется бесконечный шлейф тайн. Вроде девушка томно закатывает глаза и тщится представить себя роковой красоткой, а такое ощущение, что вот-вот раздастся песня из мюзикла «Mamma Mia» или в кадре появится Роберт Паттинсон. Именно Сэйфрид, которая должна тянуть на себе всю картину, представляет главный мискаст ленты. Впрочем, и остальные персонажи довольно стереотипны.
Возможно, понимая это, Эгоян концентрируется на том, чтобы подольше продемонстрировать прелести молодой актрисы. А когда совсем становится невмоготу, подключает легкую эротику в стиле лент Залмана Кинга и Тинто Брасса, смещая акценты от духовной трансформации семейных отношений к трансформации сугубо плотской. Этим режиссерский метод Эгояна напоминает бесконечные голливудские сексуальные триллеры, в которых блистал Майкл Дуглас образца конца 80-х начала 90-х прошлого века. Все то же самое, как в самом ярком представителе подвида американской мейнстримной легкой порнографии — «Роковое влечение», только с позиции женщины.
Наконец, окончательно устав разыгрывать вроде бы беспроигрышную арт-карту о запутанных отношениях мужчины и женщины среднего возраста, режиссер поворачивает рубильник и теперь уже на полную катушку врубает жанр. Зачем плодить бесконечные пустые разговоры в пустых кафе о человеческом непонимании, если можно слегка попугать семейную пару разгневанной брошенной любовницей. Естественно, так будет понятней и доходчивей, чем у французов осознавших свою отдаленность друг от друга после долгой беседы наедине в отеле. Безусловно, второй вариант гораздо красивей и утонченней, но в нем нет ни капли экшена и драйва. Но и тут Эгоян снова явно скромничает, предпочтя распутать клубок наиболее сложным способом, а не перерубить гордиев узел острым мечом.
Из искры страсти разгорелось пламя любви, все счастливы, но все равно остаются несколько вопросов. Если это порнография, то почему так мало обнаженки и много девичьих страданий отвергнутой девы? Если это жанровый триллер, то зачем снимать так медленно, задумчиво, все время придерживаясь арт-концепции? Если, наконец, это авторское кино со своей эстетикой и смыслом, то почему ремейк, чересчур косящий в сторону Голливуда и тематических фильмов студии «Private»?
Это как творческое бессилие — все время смотреть на предмет метафоры, но так и не суметь ей толком воспользоваться. Оказывается висящее на сцене ружье, не всегда может выстрелить.
Уж не знаю почему, но у меня создается впечатление, что все, кто пишет отзыв об этом фильме, стремятся разобрать на молекулы актерский состав. Если за месяц до премьеры мы видим в трейлере Аманду Сайфред и Джулиану Мур и тут же решаем: «точно нужно обязательно посмотреть!», то о чем тогда, собственно, речь?! Не об актерах говорить необходимо, ведь в фильме нет ни Джулианы, ни Аманды.
Есть только Кэтрин и Хлоя.
К чему говорить о потрясающей игре, о закрученном сюжете, о загадочной атмосфере и гнетущей музыке, если упускать из вида главное? Может быть, зрителей смущает тот факт, что две главные героини полюбили друг друга?
Кем бы ты ни был, где бы ты ни находился, хоть раз жизни ты задавался вопросом: «А если у нее кто-нибудь еще, кроме меня?» И это нормально. Ведь каждый парень хочет, чтобы в жизни своей девушки, он был единственным. Того же хотят и девушки. Но многие поддаются соблазнам нынешней жизни, и ими начинает двигать влечение, а чувство под названием «верность» просто блокируется.
Но как, же тогда выявить предателя, если он сам не хочет в этом признаться? Вот и героине фильма, Кэтрин, пришлось с этим столкнуться.
Когда ее муж не приезжает на собственный день рождения, а на следующий день в его телефоне обнаруживается sms-ка от молоденькой студентки со словами «Спасибо за приятный вечер», Кэтрин решает его проверить, так ли он ей верен. Вот здесь и появляется девушка по имени Хлоя, которая готова помочь в этом.
Хлоя не какая-то там «ночная бабочка», она — искусительница. Она знает, как говорить и что говорить, чего вы хотите, как доставить удовольствие. Поэтому она не просто девочка по вызову, а настоящая гейша XXI века.
Но есть один минус в персонаже — оболочка красивая, а внутри пусто. То есть персонаж интересный, прорисован хорошо, но вот что ей движет, почему она пошла по этому пути непонятно.
Это хорошая драма, но вот триллера тут не чувствуется. Местами были напряженные моменты, но их так мало, что можно пересчитать по пальцам правой (левой) руки.
Если мы все-таки хотим жить долго и счастливо с человеком, которого любим, пусть он останется, хотя бы немного, но загадочен. Ведь у каждого есть свой скелет в шкафу, которого никому не хочешь показывать. Ведь не зря же говорят: «Меньше знаешь — крепче спишь».
Знаете, чем хороши фильмы Мартина Скорсезе? Почти два с половиной — три часа увлекательного повествования, которые пролетают ну просто незаметно, однако, крепко въедаются в память. Однако, следует сравнить продолжительность этой ленты и, скажем, Заложницы, тоже с участием Лайама Нисона. Тоже: 96 минут экранного времени, которые в Хлое дико затянуты и почти незаметно пролетают в занимательном триллерованном боевике Заложница.
Не стоит смотреть на постер и думать, что Лайам Нисон — ключевой персонаж первого плана. К несчастью, из актерского триумвирата ему отведено минут 15 экранного времени. А на первый план отходит даже не виновница торжества Хлоя, а Джулианна Мур. Ее героиня — Кэтрин Стюарт жена профессора Дэвида Стюарта очень болезненно реагирует на то, что ее муж старается быть вежливым с обслуживающим персоналом, официантками, своими студентами и т. д.
Она считает, что нужно проверить мужа: станет ли он с кем-то флиртовать, но до этого в ресторане она встречает молодую проститутку Хлою, которая разочаровавшись в мужчинах, находит в Кэтрин потенциальную поддержку и, даже, любовь. Однако Кэтрин, образ и психологический портрет которой, весьма непрост, нераскрыт и неясной остается мотивировка ее поведения, решает нанять Хлою, чтобы та в свою очередь пофлиртовала, и как оказалось, Кэтрин не препятствовала чтобы Хлоя вступила в половой контакт с Дэвидом, причем, снова не препятствуя слушать о сексуальной близости Хлои и Дэвида. Вскоре, почему-то Кэтрин решает сама первой сделать шаг для более тесного сближения с Хлоей.
Режиссером, сценарием, музыкой и игрой актеров нам показано, что бисексуальность — это вовсе не психическое заболевание, а определенная вынужденная мера. Оценит ли это зритель-натурал? Да, если он в состоянии входить в положение людей и анализировать свои действия в их обстоятельствах или, скажем, тот самый зритель — неплохой психолог. Эротическими, по мнению канадско-армянского режиссера, являются: откровенные беседы двух женщин, полу-фронтальное и, в основном, тыловое обнаженное тело каждой из двух главных героинь.
А разве триллер? Да нет, просто музыка как в триллере, напряженных диалогов не так много, откровенно говоря, всего один, финальный, когда главные герои вскрывают свои карты.
Тотальное цитирование Натали — не лучший пример фильма такого рода. С таким неплохим актерским составом можно было выжать гораздо больше сока из Хлои (фильма, не героини, разумеется), чтобы зритель понервничал, намочил глазки и не переставал хвалить Нисона, Мур, Сэйфрид и, тем более, Эгояна на выходе из кинозала. Так что, если вы совсем не знакомы с оригиналом, то на мой взгляд, не жалко будет посмотреть эту ленту. Некоторой категории зрителей данное повествование покажется обыденным, лишенным эмоций и достойной актерской игры, но, другая категория скажет: «В каком-то плане — шокирующая история, нонсенс, наглядный пример как поступать не стоит».
Кэтрин, частный гинеколог, ее муж Дэвид, профессор музыки, и их 17-тилетний сын Майкл проживают в Торонто в просторном доме и, казалось бы, не нуждаются ни в чем. Вряд ли можно найти семью, которая бы производила более приятное впечатление. Однако, изнутри все не так гладко — Кэтрин начинает подозревать мужа в неверности, ведь он с каждым днем становится все красивее, а она чувствует себя старухой. Вокруг него постоянно вьются молодые студентки, он проводит вечера, переговариваясь с ними и вот уже опаздывает на самолет из Нью-Йорка, и именно в день своего рождения. Кэтрин хочет знать наверняка, изменяет ли ей муж или нет, и посылает ему навстречу девушку по вызову Хлою, которая соглашается соблазнить Дэвида и проинформировать несчастную Кэтрин о том, как ведет себя с обольстительными незнакомками глубоко подозреваемый супруг. Ну, а дальше оказывается, что запустить эксперимент гораздо легче, чем прекратить.
Собственно, Хлоя — первый персонаж, которого мы видим и слышим, она рассказывает о том, что для ее работы очень важно почувствовать и угадать желания клиента, чтобы доставить ему удовольствие. «Важно, какие выбрать слова для обозначения того, что ты делаешь, важно, когда надавить и когда остановиться», — зачарованным голосом говорит девушка, профессиональная проститутка. Еще более эротичны будут отчеты Хлои о встречах с мужем Кэтрин, красочные и детальные.
Над сценарием фильма работала Эрин Крессида Уилсон, известная, прежде всего, по фильму «Секретарша», в котором герои страдают некоторыми странностями, сексуальными отклонениями от привычных норм. В «Хлое» тоже «рулят извращенцы», это коренным образом отличает ремейк от оригинальной французской версии. Сейфрид играет патологию, что меняет не только сюжетную линию, но и жанр картины, которая из эротической драмы постепенно превращается в эротический триллер. Кроме того, в «Натали» проститутка, лишь метод, объектив, с помощью которого мы выявляем особенности Катрины. В «Хлое» персонажи Мур и Сейфрид равновелики. Что касается героев мужского пола, то их роли в обеих картинах пассивны. В «Хлое» расширена роль сына Кэтрин, который конфликтует с матерью, а затем вмешивается в разборки взрослых, временно превращая их любовный треугольник.
Удивительно, но, несмотря на смену жанра, характеров и взвинченный до предела сюжет «Хлои», его общий смысл по сравнению с оригинальной версией не утратился и даже не видоизменился. Кто мы сами и чего хотим от других? Как строить отношения с близкими? Как в своих желаниях не преступить ту самую черту, после которой отношения уже не возможны? Не так уж и глуп фильм, ставящий такие серьезные вопросы. Хотя есть и другой — зачем Атом Эгоян, режиссер с четкими авторскими позициями, взялся за массовое, коммерческое кино?
Сюжет, развитие которого трудно предугадать — вот, что больше всего привлекло меня в этом фильме. Любовные драмы и триллеры с до боли похожими друг на друга концовками регулярно появляются на наших экранах, «Хлою» трудно к таким причислить. Прекрасно подобраны актеры, много красивой музыки различных жанров, тонко передающей эмоциональную окраску происходящего на экране. Затронуты разноплановые темы: кризис в семейной жизни, любовь, жизнь проститутки — каждый будет воспринимать в качестве центра сюжета то, что ему более интересно.
Кажется, в фильме есть все для того, чтобы стать качественной картиной, но что-то не сложилось. Немного страдает качество перевода, роли дублированы не лучшим образом: голоса героев лишены эмоциональности, особенно, Хлои. Не хватает динамики, многие сцены можно было отснять с большей остротой и напряженностью, тем более, последние кадры говорят о том, что создатели фильма способны на это. Я бы охарактеризовала этот фильм как эротическую драму, а до триллера он не дотягивает по причине отсутствия должного психологического давления на зрителя.
Фильм вызвал у меня неоднозначные впечатления, поэтому я никак не могу собраться с мыслями и ответить, понравился он мне или нет.
Кэтрин начинает сомневаться в верности своего мужа и просит девушку, с которой случайно познакомилась в ресторане, соблазнить его и предоставить подробный отчёт. Девушка берётся за дело и с каждый разом представляет отчёты один смачнее другого. Но потом они становятся всё реже, зато сами женщины начинают встречаться всё чаще.
Почему впечатления неоднозначные? На мой взгляд, в фильме много пошлости. Да, может, элемент здоровой эротики драмам не вредит, но для меня этот элемент слишком превышает положенный уровень. Тем более странно слышать все эти пошлости из уст очаровательной Аманды Сейфрид, которую я привыкла видеть только в романтический ролях. С другой же стороны, сама идея фильма заранее сподвигает нас к тому, что между женщинами будет симпатия, так что, наверное, не стоит ополчаться и пинать на режиссёрское желание «опошлить» фильм.
Актёры играют замечательно. Особенно Аманда, которая как нельзя лучше вжилась в образ коварной соблазнительницы. После «Дрянных девчонок», «Дорогого Джона» и «Писем к Джульетте» я стала воспринимать её как актрису чисто романтическую и милую, но здесь она показывает уже новый уровень игры. Джуллиану Мур люблю ещё со времён халльстрёмовских «Корабельных новостей», и здесь она не разочаровала. После разнообразный ролей, начиная от жертвы Ганнибала Лектера и заканчивая женщиной, убившей собственного мужа в тех же «Новостях», эта роль — уже совсем другая планка и новая ступень, и Мур вжилась в неё как нельзя лучше. Лиам Нисон… Я просто восхищаюсь этим человеком, который после смерти жены до конца отыграл эту роль, и игра его настолько безупречна, что даже ни в одном движении или выражении лица не проскальзывает мысли о случившейся трагедии. У тому же он просто потрясающе красив. А с Максом Тириотом у меня всего лишь одна забавная ассоциация: фильм «Лысый нянька» с Вином Дизелем. Да и здесь он не показывает какой-то мега-игры, самая что ни на есть обычная роль.
Самое интересное, что нельзя точно определить жанр фильма. Вроде бы драма, да не полная. Трагедия видится только для Кэтрин, вся завязка построена исключительно на её домыслах, и ей невдомёк, что муж мог и правда опоздать на самолёт. Триллер? Нет, это не триллер, в нём нет ничего будоражащего или держащего в напряжении. Мелодрама? Опять нет. Особо ярко отношения супругов не показываются, а вся любовь Хлои выражена лишь на словах и в одной не самой приятной сцене. Так что, скорее это некий симбиоз жанров, где основополагающим является драма.
Концовка… Ну что сказать, пару раз за фильм я и подумала, что именно так всё кончится, и не ошиблась. Режиссёр Эгоян медленно вёл нас к такому логическому финалу, но при этом я отнюдь не разочарована: концовка оказалась к месту, а по-другому и быть не должно.
Фильм неплохой, но слишком уж для меня неоднозначный, поэтому
Вот вроде бы прекрасный нежный аромат с нотками пряностей, но он почему-то не западает в самое сердце, а улетучивается вместе со свежим зимним ветром. «Хлоя» — это красивая и наивная история, поданная обрывочно и скомканно, словно сам режиссер некоторое время метался в любовных квадратах, выбирая того, кого в конечном счете поддержит и осчастливит. Это странное и не самое лучшее преподнесение старой французской ленты «Натали», только в иной обработке. Все вроде бы начинается с Хлои, красивой и юной проститутки, которая не тянет за собой шлейф из порока, она просто тихо мурлычет в кадре, рассказывая зрителю о том, что она многое может и многое умеет, знает как правильно провести языком по губам или как поправить волосы, чтобы точно понравиться объекту; но в это плохо верится — пускай Аманда Сэйфрид смело и раскованно обнажается, постепенно прикрывая красивые линии тела кружевным бельем, она все равно смотрится как хрупкая и непорочная девочка, а в выразительном взгляде есть только патологическая влюбленность в Кэтрин, эта девочка словно никогда и не удовлетворяла толпы обезумевших от желания мужчин, а только росла прекрасным цветочком под хрустальным колпаком. Буквально через пару минут мы переключаемся на Кэтрин — строгую и деловую, в меру современную, элегантную, всё ещё красивую, но уже стареющую, и погружаемся не в стильную и чарующую атмосферу мурлыканья Хлои, но в душевный дискомфорт, проблемы и метания второй главной героини, которая стремится быть идеальной, уверенной в себе и самой лучшей женой и матерью, а вместо этого путается в подозрениях и обвинениях.
Чем действительно радует кино, так это эстетическим наслаждением, которое получаешь от картинки — нежная и легкая эротика, красивые слова и приятные люди, Хлоя чувственно рассказывает Кэтрин о своих похождениях, окуная зрителя в душно-теплую атмосферу своих историй, даже пейзажи и декорации настраивают на нужный лад. Не чувствуется особого возбуждения, зато создается определенная атмосфера комфорта. Да, зритель местами волнуется и переживает, но сильных перепадов не происходит, история течет своим ходом и не удивляет ничем особенным, разве что очень старается заинтриговать, хотя с самых первых секунд отчетливо заметен раболепный взгляд Хлои и её страстная привязанность к новой знакомой, и с тех же первых секунд виден истинный настрой Кэтрин, её побуждения и чувства уставшей и вымотанной женщины. Получился тонкий и полный драмы фэмслэш, в который местами плохо веришь, потому что абсолютно стерта грань между слепой страстью, взаимной выгодой, искренностью и обидой — все намешано в один коктейль, и актеры и их персонажи слегка запутались в этом буйстве чувств. Да и режиссер до конца не знал, какого финала он хотел — вот вроде и ужасная трагедия, но она снова преподана так нежно, легко и беззаботно, словно это всего лишь очередная выходка Хлои. Есть и ряд нестыковок — так, например, весьма мутный конец не дает нам понять истинных чувств Кэтрин, тем более не ясно с чем её все поздравляют и с какой целью она не просто сохранила заколку, но и носила её напоказ.
Субъективно, мне даже понравилась эта история, лишь потому, что мне очень близка тема и я переносила все события на себя, потому что красивые сочетания красок и мелодий произвели приятное впечатление и на некоторое время очаровали и окунули в другой мирок. Объективно, картина сыровата, местами даже слаба, она не взрывает аудиторию, не вызывает каких-то сильнейших эмоций, лишь только легкую меланхолию и очень светлую грусть, и то, наверняка, только у женской аудитории, мужчины вообще рискуют испытать раздражение и недоверие ко своей второй половине или же прийти к выводу «Все бабы — двуличные твари». Это очень достойное кино, чтобы скоротать с ним вечер и немного подумать о вечном, но у меня оно не вызвало никакого особого желания что-то сделать, не вдохновило и не задело за живое. Красивая, стильная и чувственная история, которая могла бы быть в разы более яркой и продуманной; кино, которое не сильно загружает, убаюкивает и дарит ощущение терпкого воздуха из душной теплицы. Как бы там ни было, доверяйте своим вторым половинкам и высказывайте правду в глаза, чтобы обойтись без лишних жертв и углов в геометрических фигурах любви.
Она считала, что изменяют ей, а оказалось, все было иначе.. Кто же теперь жертва?
Вот он, эротический триллер.
Начнем с того, что фильм получился очень стильным. Каждая фраза отлично проработана и чаще всего несет в себе определенный смысл, который раскрывается в конце фильма.
Во время просмотра, странно, у меня ожидание развязки чаще всего отступало на второй план, по сравнению с тем, что творится на экране в данный момент. А уж мое неумение ждать и терпеть всегда дает о себе знать, даже во время просмотра самых любимых фильмов, даже в сотый раз. Я люблю это ощущение, которое возникает после просмотра впечатляющей картины. Здесь же я позволила себе воспринимать все так, как есть, не заглядывая вперед. Наверное, поэтому я отключила свою великую, порой больную, фантазию. Сюжет не так уж гениален, гениальна задумка, но и его я представляла после прочтения отзывов куда более примитивным.
Но ведь оказалось — это иллюзия, ее создала загадочная девушка по имени Хлоя, которая «станет воплощением вашей мечты, а затем исчезнет». Образ, который до конца остается не совсем раскрытым, собственно, он и не был раскрыт, ее внутренний мир нам не показан. Но сейчас я думаю, а это вообще требуется? Ее можно видеть скорее как событие, а не человека. Она словно яркое пятно в жизни этой семьи, которая с каждым днем все больше и больше разрушалась.
«Муж мне изменяет. Мне так кажется» — не стоит торопиться с выводами. «Доверяй, но проверяй» — всегда ли это нужно? В повседневной жизни, в контакте с неблизкими людьми, пожалуй, можно этим руководствоваться. Однако любовь не подвластна каким-либо принципам, правилам. Все всегда идет не по плану, она захватывает и не отпускает, пока человек не сможет разобраться в себе, в своих чувствах.
Мы как раз и наблюдаем за тем, как уже взрослая женщина вдруг обнаруживает, что жизнь ее не настолько идеальна, как кажется со стороны. И в ней начинают происходить изменения. Кэтрин сама не знает чего хочет, она бросается из стороны в сторону, то в истерике, то в бессилии. Она уже не может контролировать ситуацию, это замечают все.
В конце концов, что же остается вокруг? Все становится иначе. Вещи выглядят совсем по-другому. И как же из этого выбраться? Как все вернуть? Надо ли? Да, столько вопросов, именно они и остаются у женщины.
«Все кончено». Некоторые вещи не могут так просто уйти из жизни.. В данном случае все решила только смерть. Неподвластная никому, как неподвластна была Хлоя.
161.2 тыс., 
6.2 тыс.
