Уже построены декорации, но творческой группы еще нет. Тогда сторож сдает пристройки «дикарям». Затевается застолье. В пик веселья появляются оператор и помощник режиссера, которые втайне от всех снимают гулянку.
Спровоцировав ссору, мастерски разыгрывают убийство. За расследование берется сам сторож бывший сотрудник НКВД. Подозревается каждый. Но жертвой его дотошных умозаключений станет один.
Непонятно зачем в аннотации раскрыта интрига с мнимым убийством. Драматургический приём содержит детективный элемент характерный для подобного рода фильмов. Игра в кошки мышки в замкнутом пространстве особенно популярна в современном кинематографе. Меняются акценты, но структура узнаваема.
Три маститых советских сценариста (Черных, Володарский, Фрид) поместили бродячий сюжет про внезапное выяснение отношений в экстремальной ситуации в характерную перестроечную модель с характерными героями и псевдогероями того времени: от номенклатурного работника до двойника «знатока» Томина в тавтологическом исполнении исполнителя Томина, Леонида Каневского. Собственно, на Каневском шутки заканчиваются, и начинается очередное покаяние интеллигенции. Каются за нерешительность, трусость и за многое другое за что каялись творческие кадры в эпоху, когда новой власти ещё нет, но гибель старого режима очевидна.
«Смерть в кино» одна из множества чернушных претенциозных лент рубежа 8090-х, какие снимали повально: от дебютантов до мастеров. Поэтому, данный фильм безнадёжно устарел. Сегодня, герои этого театра на экране не вызывают особых эмоций, несмотря на профессиональный актёрский состав. Герои схемы, голые идеи, проблемность которых потеряла актуальность. Добротная режиссура Худякова не вывела фильм за пределы перестроечного контекста и не придала вневременной окраски, казалось бы, универсальной истории о страстишках человеческих.