Роджер Гринберг стоит на перепутье. Потеряв работу, он не слишком торопится с поиском новой. Вместо этого Гринберг возвращается из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, чтобы приглядывать за домом своего более успешного младшего брата. Так у него хотя бы будет бесплатное место для проживания.
В родном городе он не находит понимания ни у старых друзей, ни у бывших коллег. Бездействие взрослого человека одних расстраивает, других разочаровывает. Лишь Флоренс, личная помощница брата, разделяет душевный кризис Гринберга. Она отчаянно ищет причину быть счастливой. Но ведь для этого меньше всего подходит очередной раздражительный неудачник?
Ну не понимаю я Баумбаха. Не как режиссера — как режиссер он мне очень даже импонирует. Нет. Я не понимаю его как человека. О чем он вообще думает, снимая малобюджетные меланхоличные арт-хаусные драмы с гламурными голливудскими звездами первого эшелона??
Ну ладно, «Кальмар и кит» ещё куда ничто — там главную роль играл Джефф Дэниелс. Дэниелс — прекрасный актёр. Но боже мой, ведь во всем мире его знают лишь в качестве «одного из двух тупых, который не Джим Кэрри». И от фильма ждут чего-то соответствующего.
Или «Марго на свадьбе». По словам режиссера это «оммаж Ингмару Бергману». Но зачем брать в неспешный анти-гламурный анти-захватывающий камерный спектакль Джека Блэка и Николь Кидман??? Ведь на фильм придут фанаты Джека Блэка и станут допытываться у соседа «А где хи-хи то??!»!
И заметьте, что вышеперечисленные звезды прекрасно играют в этих фильмах. И сами фильмы прекрасны. Микс из Тодда Солонца, Бергмана, Антониони и Александра Пейна. И нельзя забывать про Уэса Андерсона, которому Баумбах сценарии писал.
И вот третий фильм рефлексирующего американского еврея-интеллектуала (и я говорю не о Вуди Аллене). В главной роли — Бен Стиллер. Да, Стиллер еврей. Но этого мало! Он звезда низкопробных семейных комедий. Люди не пойдут на «фильм Ноя Баумбаха». Они пойдут на Бена Стиллера. И исплюются в хлам.
Может Баумбах так зарабатывает? Ведь если бы не известные фамилии в титрах, бокс-офис его фильмов был бы ещё меньше. Но если он такой мудрый экономист и предприниматель, почему же он тогда снимает такие нежные, личные, проникновенные ленты об одиночестве — ленты, никогда в истории не собиравшие приличной кассы.
Значит дело не в деньгах. Просто люди хотят у него сниматься.
Джефф Дэниелс с 1994 года безуспешно пытается отчиститься от позорного клейма «Тупого» и готов играть любые роли, если его герой обладает достаточных кол-вом интеллекта.
Николь Кидман на сколько мне известно подруга жены Баумбаха — Дженнифер Джейсон Ли. Джек Блэк, как и Бен Стиллер (о Бене чуть позже), страдает от «недооцененности» своих драматических дарований и посему «даёт Гамлета» задаром, а кривляется — за миллионы.
Бен Стиллер уже играл пару раз в драмах. Сами фильмы были слабоваты, зато его игра меня лично удовлетворила. И вот Бен решил сыграть в хорошем фильме. Где такой взять?
На сей раз Стиллер попал в яблочко. Фильм действительно оказался стоящим. Играть евреев-неудачников Бену не впервой. Но тут на сей раз это не должен быть обаятельный неудачник. Это кляузник, зануда и эгоист. Человек, который не может себе простить, что давным-давно не заключил выгодный контракт со звукозаписывающей компанией и его группа развалился. А ведь у него могла быть совсем другая жизнь. И тогда он решил вообще больше не брать на себя ответственность. Не быть более никем. Просто тихонько плыть по течению.
Люди говорят что это не комедия. Конечно это комедия. Просто не того уровня что «Знакомства с Факерами». Это комедия нюансов, а не подскальзывания на блевотине. Я смеялся весь фильм. Наверно это защитный рефлекс срабатывает. Потому что на экране всё так же неуклюже как в жизни. Так же нелепо. Никакой романтики. Никакого гламура (приелось мне это слово). Никакой морали. Ни начала ни конца. Человек живущий словно чужой жизнью, так как свою однажды похерил и не может с этим смириться.
И вы говорите что фильм «бессмысленный, глупый, совершенно не смешной, не красивый, без какого-либо захватывающего сюжета фильм». Конечно девушка некрасива. Стала бы она пахать домработницей имея фигуру Анджелины Джоли? Стала бы она пахать домработницей имея эйнштейновский IQ? Конечно это не красиво и не смешно и не захватывающе. Это сама жизнь на экране. Ты не можешь оторваться от фильма ни на секунду. Минутами там не происходит ничего, но ты боишься до смерти пропустить нечто решающе-важное. Как в жизни. Точно как в жизни.
Бедный Баумбах (чья фамилия 99 процентам «опрошенных» ни о чём не говорит, а иные его вообще Маумбахом почему-то кличут) в третий раз на те же грабли. Люди ждут от фильма совсем другого. Ждут прикольного циничного бездельника в стиле Вуди Аллена, а получают пусть и циничного, но совершенно не прикольного живого человеке в прекрасном исполнении Бена Стиллера. Трейлер не имеет к самому призведению ни малейшего отношения — но на то она и реклама.
Впрочем, что я выгораживаю Баумбаха? Сам напросился. Нельзя так переоценивать интеллектуальные способности человечества.
10 из 10
(не «на зло», а от чистого сердца — прекрасное произведение искусства)
Знаете, иногда хочется посмотреть какой-нибудь незатейливый фильм, где в основе стоит не какая-то сверхидея или упор на зрелищность, а где можно просто увидеть жизненную историю с интересными персонажами. Этот фильм как раз такого типа. Лично мне он напомнил малобюджетную драму Стива Бушеми — «Одинокий Джим». Обе картины чем-то затрагивают внимание зрителя и дают, в конце концов, оптимистичный взгляд на будущее.
Теперь немного о сюжете данной киноленты.
Нам показывает критический момент в жизни двух очень похожих людей. Один из них, Роджер Гринберг (Бен Стиллер), приезжает к своему брату и решает просто побездельничать, что является весьма смелым шагом для сорока лет. Вторая — Флоренс (Грета Гервиг), еще молодая девушка, уже давно к этому моменту повязла в каждодневной рутине и так же не ставит перед собой каких либо серьезных жизненных задач. Каждый из героев очень точно изображает душевные метания, характерные обычно для представителей молодого поколения. Оба героя не знают чем себя занять, на что отвлечься и готовы как угодно «убивать свое время». В таком стиле проходит весь фильм и вплоть до самых последних минут не понятно, что же хотел показать нам режиссер данной картины.
Как мне думается, Ной Баумбах финалом своего фильма, где происходит окончательное сближение двух «родственных душ», продемонстрировал нам то, что люди просто-напросто нужны друг другу. Ведь если ты не видишь в своей жизни никаких плюсов — это еще не означает, что другой не увидит эти самые плюсы в тебе.
Как итог, очень неплохая картина, которая несмотря на полное игнорирование широкой публикой, снискала довольно высокие оценки у многих кинокритиков.
Фильм Ноя Маумбаха «Гринберг» — первая серьезная попытка доказать всем и в первую очередь самому Бену Стиллеру, что он не только отличный комик, но и актер драматических ролей, исполнением которых он доселе ограничивался. Забегая немного вперед хочется отметить, что старт получился очень самобытным и запоминающимся.
Гринберг — парень, разум которого блуждает между границами беззаботной юности и понимаем отчужденности от принятых обществом стереотипов. Ошибка в прошлом никак не может дать покой, толчок к действиям в будущем, он просто не может найти себя, пробыв какое то время в психиатрической клинике наш герой еще больше отделяется от всех. Найти понимание не удаётся ни с братом, ни с лучшим другом, ни со старыми приятелями… Всё слишком изменилось, он сам изменился…
Мне сказали, что я не живу настоящим, а прошлым, хотя мне кажется что я и вообще толком не живу…
Человек, словно замороженный в машине времени, отправленный из юности прямиком в зрелость, когда тебе уже за 40 и все остальные косо поглядывают на тебя, отделенного от социальных норм, а в добавок и препятствующего им. Отдушину хочется найти в чем угодно, поиск понимания и очевидные симпатии к помощнице брата, иллюзия работы с домиком собаки во дворе пытаясь доказать что то себе и другим, или окунуться в молодость и вспомнить времена, когда можно было беззаботно делать всё то, что захочется. Всё это одновременно так сложно и так легко, где ответы кажутся очевидными, держа в себе всю соль повествования.
Безусловно Гринберг в лице Стиллера для меня — очень глубокий персонаж, все чувства которого забиты под завязку и зашиты тонкой ниткой под образом меланхоличного лентяя, которые то и гляди прорвёт наружу как какую-нибудь потрескавшуюся дамбу, давно ушедшую в утиль. Как актер драматичного плана он произвел на меня впечатление, если отбросить все его комедийные образы можно сказать что эта роль сидит на нём, как влитая.
Сам же фильм получился неординарным, вся изюминка которого в этом и заключалась, имея на руках такого особенного персонажа… Отдельно хочется коснуться саундтрека, мелодии очень приятные и те песни что играли в фильме были у меня на слуху, здорово было узнать старый добрый гаражный рок шестидесятых. Делая вывод хочется сказать что как Маумбах, фильмов которого я раньше не видел, так и сам Бен Стиллер очень заинтриговали меня, и мне хочется добавки…
Роджер Гринберг — бездельник и никчемный прожигатель жизни. Он уже не молод, но мало чего достиг. Он часто и беспричинно обижает людей и вызывает неприязнь окружающих. Однако главный герой не настолько однозначен и прямолинеен. Другая сторона его натуры — тонкая и ранимая. Но это только по идее…
Однако интересная и многослойная задумка, к сожалению, не нашла достойного воплощения. Н. Баумбах использует рваный стиль повествования, из-за чего теряется не только целостность истории, но и, нередко, смысл происходящего на экране. Некоторые сцены абсолютно лишние, другие нуждаются в большей развернутости. В итоге «Гринберг» хаотичен и пестрит разрозненными фрагментами, которые не образуют четкой и логически выстроенной картины.
Зрелище получилось расфокусированным и размытым. Сарказм и цинизм главного героя в большинстве ситуаций выглядит неуместно и сюжетно необоснованно. Герой Стиллера малопонятен, и не вызывает ни сострадания, ни симпатии, ни, Боже упаси, восхищения. По итогам просмотра так и останется загадкой, что же хотел показать режиссер… В чем основная идея? В чем мораль и смысл? За что фильм ценить и что запомнить?..
Понравилась музыка и игра Б. Стиллера, не в целом, но в отдельных фрагментах. Очень любопытный персонаж — пес Маллер. Но самой главной положительной стороной картины, на мой взгляд, являются диалоги героев. Вот парочка для примера.
«Я не из тех уродов, что поют караоке на сельхозвыставках, устраивают всякие шарады каждую пятницу и танцуют свинг…»
«- Я отвезу тебя…
- Каким образом? Мне привезти тебя за мной?..»
Однако одних диалогов и пары-тройки забавных фрагментов недостаточно, чтобы «Гринбергом» восхищаться. Да и ведь это не совсем комедия. Точнее, скорее драма, нежели комедия. А вот для драмы серьезных, глубоких и цепляющих за живое событий было показано ничтожно мало… Увиденное больше похоже на подборку ситуаций, мыслей и фраз, из которых зритель должен вылепить какую-то свою историю. И можно было бы с интересом этим заняться, да вот только материал слишком поверхностный и сырой. Жаль, что дальше замысла у создателей этой ленты дело не пошло — все ограничилось неплохим потенциалом… Нереализованным.
Когда я начал смотреть фильм… нет, даже раньше, когда я увидел постер фильма, сразу понял что это не комедия. Смешного в фильме нет ничего, разве что пару забавных моментов, но это для тех, кто искал в фильме что-то смешное, ведь это же Бен Стиллер — а значит должно быть смешно. Спешу огорчить — это не так. Стиллер очень хороший актер, данным фильмом он это явно доказывает. Выбор роли, сама структура фильма. Я во многом узнал себя в герое, мне не 40, и даже не 30, но тем не менее.
На мой взгляд кино о запутавшемся человеке, человеке, который не нашел себя, и не пытающемся кого-то винить. В его жизни был шанс стать успешным музыкантом, но не случилось. Для всех окружающих он жалок, неудачник с кучей комплексов и проблемами с психическим здоровьем. Но все же герой очень умен, наблюдателен. Диалог с «торчащей» молодежью гениален. Гринберг высказывает свое отношение к ним, и к тому, что происходит с бесконечно спешащим миром, и попадает в точку, его неожиданные фразы под кайфом — это просто лакмусовая бумажка…
Он понимает, что его жизнь не удалась, как-то оправдывается в этом мире за то, что он такой, говоря, что не делает ничего намеренно и т. д. Но все же живет с надеждой на любовь и понимание.
Не буду рассусоливать, короче: Герой потерянная душа, в итоге находит такую же потерянную душу, и хоть как-то пытается наладить свою жизнь, и мне кажется, он добивается своего, при всем том наборе шушеры в своей голове… Такие люди есть, и они не плохие и не хорошие, а отношение к таким людям показывает, кто есть мы на самом деле.
Синтез из названий фильмов братьев Коэн и Тома Форда вынесен в заголовок неслучайно.
Главный герой фильма Ноа Баумбаха «Гринберг» является и тем и другим.
Роджер Гринберг в исполнении Бена Стиллера (об этом отдельно) — легкоранимый, депрессивный и меланхоличный персонаж. Он потерялся в современном ритме жизни, греет себя былыми воспоминаниями и общается с миром посредством кляуз в разные инстанции.
Всё меняется, когда более успешный и состоявшийся брат Роджера оставляет его присматривать за своим домом. Между Роджером и домработницей Флоренс, очень корректно обозначенной как помощница семьи, возникает симпатия и большая часть фильма посвящена метаморфозам их отношений и попыткам главного героя корректировать своё удивительное поведение.
Кто бы что ни говорил, а «Гринберг» — это, прежде всего, попытка Бена Стиллера заявить о себе, как о серьезном актере.
В карьере почти каждого кинокомика рано или поздно происходит этот переломный момент. У кого-то это получается с первого раза, а кому-то требуется несколько картин, чтобы его стали воспринимать как разнопланового актера, а не как однобокого комедианта.
Лучше всего, на мой взгляд, данная трансформация произошла у Билла Мюррея. После «Трудностей перевода» и номинации на «Оскар» за работу в этой картине, он переступил черту актера комедийных ролей и теперь пользуется успехом во многих жанрах.
У Джима Кэрри перевоплощение случилось не сразу. Первые попытки прорваться во «взрослую лигу» у Кэрри были в «Шоу Трумана» и «Человеке на луне». Они собрали приличную кассу только благодаря тому, что некоторая часть комедии там осталась. А вот первая на 100 % драматическая роль Кэрри в картине «Мажестик» осталась неоцененна никем. И только после «Вечного сияния чистого разума» к Кэрри — драматическому актеру пришло признание. Теперь он может позволить себе чередовать роли в комедиях с работой в фильмах более тяжелых жанров.
У Бена Стиллера переход произошел не в полной мере. В «Гринберге» видно, что он старается, видны некоторые невиданные ранее нотки актерской игры, но это пока лишь небольшой шажок в сторону серьезных ролей. Хотя, несомненно, этот фильм стоит занести Стиллеру в актив.
Прекрасная работа Риса Эванса, который во всех своих героев добавляет каплю британского шарма. Здесь он был очень кстати.
Однако сам фильм в некоторых местах проседает и часть моментов смотрится вырвано и нелогично. Это было в «Кальмаре и ките», эти же огрехи присутствуют в «Гринберге».
Если возвращаться к режиссеру картины — Ноа Баумбаху, то у него просматривается удивительная способность снимать фильмы, находящиеся между мейнстримовым кино и арт-хаусом. Его фильмы можно сравнить с поп-арт течением. Они, вроде бы, просты и доступны, но, в то же время, в них присутствует налет интеллекта и неординарности.
Хотя в этом межжанровом эксперименте есть риск промахнуться мимо всех зрительских категорий.
Пока Баумбаху везет и все его работы вызывают интерес как зрительский, так и фестивальный. Посмотрим, что будет дальше.
Фильм который, лично для меня, выстрелил достаточно сильно. Казалось бы, в ролях Бен Стиллер, который последний раз снялся в хорошем кино, когда мы справляли миллениум. Играть дурачков ему удавалось в последствии на ура, но все же требовалась серьезная роль. И вот она: Роджер Гринберг. Человек сделавший в жизни лишь один поворот не туда, получил жизнь, о которой можно лишь сожалеть. Ему 40, у него нет ничего, плотник, друзья(если таковыми их можно назвать) в глаза улыбаются, за глаза осуждают и жалеют. Срыв довел его до психушки. Но этого мы в фильме не увидим. Серьезная драма мужчины выше среднего возраста, его метания в поисках спокойствия. Девиз и слоган фильма: «Я хочу ничего не делать, и мне это нравится». Но он лжет. Сам себе. Стоит отметить реальность игры актеров, Грета Гирвинг вообще сыграла обычную девушку, которая бесцельно ищет счастье где то в районе 5 точке, на которую всегда нарывается. Риз Иванс сыгравший Айвена а по совместительству лучшего друга Роджера, так же отдалена но показал собственную драму. И самое главное: фильм не давящий, хотя и занудлив местами, но посмотреть стоит однозначно. Оно этого стоит.
Думаю, что заголовок не требует объяснения, это еще один фильм, который я могу назвать самым любимым. Хотя видел я его всего лишь один раз, но думаю что еще долго его не забуду.
Этого фильма я ждал достаточно долгое время. Где-то зимой прошлого года я увидел его великолепный трейлер, он меня чем-то сильно зацепил и я стал ждать. Мое ожидание усилилось еще больше после того, как я узнал о о том, кто такой режиссер этого фильма. Его зовут Ной Баумбах, он снимает необычные авторские фильмы, самым известным и признанным из которых является «Кальмар и кит». К своему большому сожалению я не видел у него ни одной работы. Но я очень люблю творчество другого гениального режиссера, фильмы которого тоже попадают в мой топ, это Уэс Андерсон. Так вот, что же между ними общего? Так это то, что эти парни являются друзьями и соавторами сценариев своих же фильмов. Узнав это, я стал ждать фильм очень сильно.
Сразу говорю, если вы наткнулись случайно на этот фильм, увидели Бена Стиллера на обложке, и прочитали что жанр «комедия», лучше сто раз подумайте, смотреть ли его вам или нет. Дело в том, что это ни каким боком не комедия, а Стиллер здесь играет совершенно не смешного человека. Помню, когда я ждал этого фильма, я не сразу смог попасть на премьеру из-за некоторых обстоятельств, и тогда я прочитал отзывы зрителей того кинотеатра, в котором я хотел его посмотреть. Отзывы были только негативные типа: «Что за г?!» или «Пришли на комедию, а потом ушли через полчаса», «Че эт за муть? Я кароче нифига не понял», в общем вы поняли. Даже достаточно посмотреть на сегодняшний рейтинг на КиноПоиске и понять, что данный фильм понравится далеко не каждому. Просто это самый настоящий арт-хаус.
Сюжет у фильма невероятно прост, но не в нем вся суть. Приехал однажды в Лос-Анджелес некий Роджер Гринберг, его уволили с работы, он поселился в доме своего богатого брата, который уехал во Вьетнам строить отели. Здесь наш герой встречает свою любовь в виде некой Флоренс, которая работает на его брата. И что же дальше? Этим вопросом зададутся многие, кто не знает что за фильм перед ним. А дальше ничего, дальше наш Гринберг просто живет и ни хочет ничего делать, чем разочаровывает всех окружающих. Свое ничегонеделание он толком никому не объясняет, просто ничего не делает и все, а когда у него спрашивают: «Что вы делали?», он многозначно отвечает: «Много чего, лечил собаку, занимался плотничеством и т. д.». Конечно, то что наш герой фактически мается фигней, большинство людей это выведет из себя, они назовут фильм аморальным, вредным, да в конце концов просто бессмысленным. Вы не поверите, но они в какой-то степени правы, фильм и вправду очень спорный.
Несмотря на всю неоднозначность, он ничего не навязывает. Нет тут привычного для американского (и не только, но к американцам оно более применимо) кинематографа навязывания какой-либо морали. Нет, он вообще ни к чему не обязывает. Его можно трактовать как годно. Это как психологи показывают всякие кляксы, а испытуемый должен ответить что же он видит, кто-то увидит лес, кто-то тюремную ограду, а кто-то вечеринку на кладбище. Это может несколько нелепо и странно звучит, но это и есть высшая степень искусства. Полнейшая объективность и не навязывание, то есть каждый увидит для себя то что он хочет там увидеть. Просто многие зрители уже настолько привыкли к тому, что им все разжевывают и показывают, в какую сторону и о чем надо думать, что такие фильмы уже не можем смотреть. Ной Баумбах прекрасно это понимает, и потому этот фильм гениальный. Он монотонный, но при этом нисколько не скучный и не надоедает, а даже хочется еще больше и больше. На самом деле таких фильмов очень мало и чаще всего это арт-хаус.
Актеры играют замечательно. Я всегда любил Бена Стиллера и считаю его одним из самых лучших (если и не самым лучшим) комедийным актером США. И я всегда прекрасно знал, что люди которые имеют отличное чувство юмора и умеют шутить, обладают высоким уровнем интеллекта. А когда шутить становится работой, то эти люди в реальной жизни довольно грустные ребята, и им хочется работы другого плана. Это относится не только к комикам, это относится и к драматическим актерам, которые хотят попробовать себя в другом деле, да это вообще относится ко всем людям, всегда хочется попробовать себя в новом качестве. Так вот, Стиллер опробовал, и у него это великолепно получилось. Сыграл он гениально. Я раньше не знал о существовании Греты Гервиг, но на мой взгляд она очень необычная и гениальная актриса. Многим жутко не понравится ее телосложение. Да согласен, на модель не тянет. Но все же надоели эти отфотошопленные «идеальные» лица и тела.
Видеоряд очень простой и незатейливый, нет ничего оригинального, зато сделано хорошо и качественно. Нет трясущейся камеры, плохих спецэффектов и всяческих понтов. Хотя все-таки человеку из окружения Уэса Андерсона можно было бы добавить визуальной красоты.
Саундтрек великолепный, лучшее что я слышал за последнее время. Отличная подборка музыки, которая замечательно подходит к видеоряду и духу фильма, но и которую можно слушать отдельно.
Вывод: неоднозначный, но ни к чему не обязывающий арт-хаус. Он не попадет ни в какие топы, не станет долгим предметом обзора бокс-офисов, не получит никаких крупных наград, да и зрительской любви тоже, уверен, что через скорое время его успешно позабудут, многие, но только не я. Этим фильмом можно одновременно восторгаться и так же рьяно ругать. И притом и те и другие будут каждый по своему правы. Это же жизнь!
В наше время по-прежнему можно изобретать что-то новое.
Когда Вы идёте на фильм — что Вы ожидаете увидеть?
Наверняка то, о чём написано в рекламе, обзоре, рецензии или чём-нибудь ещё, что Вы прочли перед тем как отправиться в кинотеатр.
А если случается так что описание не в полной мере отражает то что Вам предстоит лицезреть? Что если Вы выбрали для просмотра фильм, который вообще описать достаточно сложно?
«Гринберг» — как раз из таких.
Главный герой этого фильма, мужчина средних лет по имени Роджер в исполнении Бена Стиллера — трус, зануда, гад, где-то идиот, но тем не менее, человек, имеющий собственную жизненную философию. Ничего не делать, портить жизнь другим людям, а впоследствии упиваться своей неприспособленностью к жизни и отвратительным характером, возводить свои недостатки в культ — примерно так это выглядит для его окружающих.
В лице домработницы своего брата, уехавшего во Вьетнам он находит понимающего человека, человека, который готов принять его именно таким какой он есть, не пытаясь перекроить его по своему вкусу. Конечно, такой тип как Роджер Гринберг не в состоянии сразу же понять, какой подарок преподнесла ему судьба, поэтому в течении фильма мы наблюдаем за ситуациями, полными нелепости и неуместности со стороны обоих героев.
Также стоит отметить манеру фильма — она нарочито нетороплива, действие вязко, тягуче… Но, как ни странно, это не действует на нервы. Баумбах как будто хочет показать что Гринберг — обычный человек, без претензий на что либо. В его жизни ничего особенного не произошло и впредь не произойдёт. Он не спасёт мир, он не встретит умопомрачительную красотку и не будет стоять с ней в обнимку на борту гигантского лайнера.
Баумбаху удалось не просто снять ещё один фильм, а сделать что-то совершенно новое, ни на что не похожее. К его творению стоит приобщиться хотя бы потому что оно не имеет ни единого аналога. К тому же, Бен Стиллер с ролью справился прекрасно, возможно, если бы не он, получилось бы уже не то.
И в завершение. Саундтрек. Он просто прекрасен и полностью соответствует духу и характеру фильма. Обязательно прислушайтесь, не пожалеете.
Этот фильм не понравится тем, для кого развитие событий и логическое завершение, это главные кинематографические аспекты.
Роджер Гринберг (Стиллер),после пребываяния в психиатрической лечебнице, прекратил жизнь человека, как развивающегося существа. К приближению сорока лет, он остался всё в тех же двадцати, потому что в то время не смог побороть свои проблемы и словно завис, оставшись там навсегда, с теми же комплексами. воспоминаниями и проблемами. Неинтерес к жизни, заставил работать его плотником и это видимо не просто так, так как это одна из тех физических работ, при выполнении которой можно отвлечь себя от жизненного дерьма, которое почему-то и не хочет никуда уходить.
В какой-то момент, за последние двадцать лет, жизнь Гринберга преобретает новый поворот, для него, это скорее даже, смена декораций, что человеку в его положении, просто необходимо. Его успешный брат уезжает в другую страну и просит его присмотреть за домом, и заодно сделать конуру для собаки. Гринберг остаётся один в большом доме. Куда заходит пощница его брата — Флоренс (Джейсон Ли). Гринберг не смотря на то, что сам себя уже окончательно похоронил, получает какую-то энергию от смены обстановки, от того что видит новые лица и как-то искусственно пытается проявить интерес, к окружающему его новому миру. Он пытается заинтересовать Флоренс музыкой которая ему нравится, пытается с ней общаться. Впрочем и поотношению к другим людям, этого городка, в котором он раньше сам жил и учился, тоже пытается проявить какой-то интерес, но после каждого такого общества он разачаровывается в людях, он не поможет понять почему им всем нравится дурацкая музыка, почему они ведут дурацкие разговоры, почему их интересует какие-то дурацкие вещи. Он не понимает почему они не хотят понять его почему никто не придаёт такого значения молодости. Только Гринберг помнит в подробностях свою подрастковую жизнь, только Гринберга задевают чужие высказывания, насчёт того что было двадцать лет назад.
Однако, он обретает второе дыхание пообщавшись с Флоренс, которая сама себя не может понять. Которая живёт серой жизнью и особо не возмущается факту такого существования. Увидев Гринберга, ей захотелось его понять: этот сложный и непонятный характер. Гринберг же, постоянно испытывает смену настроений. Ему несвойственно быть довольным, он к этому просто напросто не привык, и поэтому не может принять данное состояние. Из-за этого не может понять, что он испытывает к Флоренс, его чувства перебиваются с логическими разъяснениями — Гринберг словно шатается из стороны в сторону. Он не знает чего хочет, он не знает чего хотят от него.
При просмотре этого фильма в кинотеатрах, люди выходили из зала, неуспев просмотреть и первые 20 минут фильма. То ли очень скучным им фильм показался, то ли очень ненужным. Мне безумно понравился этот фильм. Он настолько тонко показывает душу сорокалетнего человека, который признаёт, что он не понимает эту жизнь. И столько здесь присутствует маленьких моментов, указывающие на то, как плохо этому самому человеку. В жизни Гринберг ничего не добился, он не может себе простить что когда-то давно, бросил карьеру музыканта, при том что ему предлагали заключить контракт с звукозаписывающей студией. Он до сих пор помнит девушку, с которой встречался в годы учёбы и до сих пор пытается разобраться в тех отношениях, в то время как эта девушка уже завела семью, и вообще забыла про Гринберга. Тот факт что у него нет машины, своего рода тоже указывает на то, что он не хочет никуда ехать, он и не знает куда ехать, он остановился здесь, и никуда не пойдёт и не поедет до тех пор, пока не увидит явного смысла в этом.
Один из моих любимых фильмов. Я терпеть не мог Бена Стиллера, пока не увидел его в этом фильме. Здесь всё прекрасно: и игра актёров, и постановка, невероятно подходящие саундтреки. А какая здесь атмосфера, словно отражающая то, что было у Гринберга в голове. Знаю, что многим этот фильм не понравился, потому что в нём нет и явного сюжета, и вообще, его считают незаконченным. Возможно, это действительно так, но ведь интересно посмотреть на отрезок жизни человека, который уже давно потерял интерес ко всему и тут почувствовал, что в принципе может жить.
Один из главных современных американских бестселлеров, книга Джонатана Франзена «Поправки» получит полноценный сериал на кабельном канале HBO. Главные роли исполнят Дайэнн Уист и Крис Купер. Разрабатывает сериал режиссер «Гринберга» Ноа Баумбах. (...)
65.7 тыс.
