Обвиненный в страшном преступлении, Джон Коффи оказывается в блоке смертников тюрьмы «Холодная гора». Вновь прибывший обладал поразительным ростом и был пугающе спокоен, что, впрочем, никак не влияло на отношение к нему начальника блока Пола Эджкомба, привыкшего исполнять приговор.
Гигант удивил всех позже, когда выяснилось, что он обладает невероятной магической силой…
Имя, не нуждающееся в представлении. Человек, выдумавший уйму увлекательных сюжетов, создавший прекрасные и загадочные миры, отличающиеся мрачностью и таинственностью.
С экранизациями собственных романов Кингу всегда не везло. Большинство режиссёров предпочитало снимать, опираясь на своё видение сюжета, тогда как исключительная кинговская атмосфера пропадала.
Либо режиссёр пытался наворотить кучу спецэффектов, и получалась ерунда («Ловец снов»), либо режиссёр всё переиначивал на свой лад, и творился ад кромешный в сценарном плане («Сияние» Кубрика, кстати говоря, та же беда преследует все экранизации «Сталкера»).
Экранизация — дело всегда серьёзное, ибо: фанаты книги могут разозлиться не на шутку, раз «кое-что поменяли в сюжете», а не читавшие книгу могут не понять смысл происходящего из-за неумелого монтажа. Ярким примером ситуации является «Гарри Поттер и Кубок огня». Поэтому режиссёру приходится лавировать между ловушками, пытаясь угодить и нашим, и вашим, и про свои творческие способности не забывать.
К счастью, нашёлся человек, способный адекватно экранизировать произведения Кинга. Имя ему — Фрэнк Дэрабонт. Он сумел талантливо экранизировать два сложных произведения Короля Ужасов — «Побег из Шоушенка» и «Зелёную милю». Не случайно эти фильмы стали «народными» хитами, их часто вспоминают, цитируют, сравнивают с другими экранизациями кинговских произведений.
II. Треугольный сюжет:
В «Зелёной миле» Кинг раскрывает три линии, каждая из которых примечательна и своеобразна.
Первая линия — жизнь смертников. Все они разные и любопытные «экземпляры». Тут и тип Делакруа, и Дикий Билл, и индеец, все собой хороши. Каждый из них — убийца, человек, совершивший страшный поступок. Тут надо сказать, что в фильме не особо раскрывается факт их попадания в отсек тюрьмы для смертников. Убил, ну убил — смертный приговор… У Кинга всё гораздо серьёзнее и глубже проработано. Что есть вина? Что есть виновность? Кто определяет степень вины? Что есть грех? Кинг не пытается отвечать на вопросы, он их ставит перед читателем, определяя проблему общества, и это есть лучший признак талантливого писателя. Творчество не отвечает на вопросы, оно лишь подталкивает читателей к раздумьям, к осмыслению мира и его сущности, к поиску решения накопившихся проблем. Какова главная идея «Зелёной мили», я сформулирую позднее.
Вторая линия — жизнь стражей, полицейских. Они тоже индивиды, каждый из них отличен от другого своими чертами характера. Один — блатной мальчик, второй — мудрый начальник, третий — красавчик, зарабатывающий себе на жизнь, четвёртый — добряк, который выбрал служение закону, пятый — старик, которому в такие годы (если не ошибаюсь, в сюжете Кинга указывался период после Великой депрессии, если не так, то извиняюсь) некуда податься. Быть палачом можно по-всякому: получая удовольствие от избавления неугодных миру, выполняя с чувством омерзения и получая деньги, а можно быть палачом и человеком одновременно, как главный герой — Пол Эджкомб. Негр Джон Коффи с его мистическими способностями — это лишь та составляющая романов Кинга, благодаря которой он может держать читателей в напряжении. Коффи — второстепенный герой, он лишь внешний показатель доброты в человеке. Настоящий главный персонаж — Эджкомб, который выполняет свою работу со справедливостью и достоинством, обращённым ко всем смертникам. Он видит в убийцах людей, он понимает их души, он не просто механический палач.
Третья линия — нормальная жизнь, за стенами тюрьмы. Это семейная жизнь Пола Эджкомба, которая раскрывает его с другой стороны: человек сомневающийся, гуманный и любящий. Это встречи Пола и его коллег на пикнике. Это отношения с начальником Пола и его больной женой. Эта линия позволяет читателям сопоставить сведения о мире смертников и мире, откуда они пришли, пришли по своей вине.
III. Достойная экранизация прекрасного романа:
Фрэнк Дэрабонт уловил дух романа.
Интерьер отсека смертников проработан идеально: при виде его у зрителя возникает смутное, неопределённое ощущение, и точно негативное. Зелёный пол вызывает отторжение, полутёмные камеры смертников — страх, а солнечный свет, падающий на стол в коридоре — пост наблюдения за смертниками — неизбежно приводит к грустным мыслям. Ждать своей смерти — что может быть хуже?
Актёры сыграли великолепно: Том Хэнкс, как всегда, на должном уровне, изобразил Пола Эджкомба; Майкл Кларк Дункан воплотил в реальность трогательный образ Джона Коффи; Сэм Рокуэлл весьма убедительно показал гнилость души Дикого Билла; Джеймс Кромвелл (начальник Пола) и Бонни Хант (жена Пола) привнесли своё очарование в экранизацию «Зелёной мили». Даже крохотное камео Гарри Дина Стэнтона в роли уборщика отсека смертников врезается в память.
Конечно, нельзя не упомянуть о работе дрессировщиков, сумевших подарить зрителям совершенно обаятельного мыша по кличке мистер Джинглс. Этот мышонок стал любимцем публики.
Следует воздать должное и команде по спецэффектам — сцены исцеления людей Джоном Коффи выглядели правдоподобно.
Два творца — писатель и режиссёр — сумели сотворить фильм фильмов — историю на все времена.
IV. Смерть и бессмертие:
Бессмертие — самая большая иллюзия творческого мира. Его желали многие герои, в первую очередь, злодеи, жаждущие вечной власти над миром. Но «Зелёная миля» Кинга показала на примере хорошего героя, что бессмертие хуже смерти. Моменты, когда ты теряешь тех, кто был тебе дорог, не стираются из памяти.
Память — вот главное преткновение бессмертия и смерти. Она не даёт заснуть угрызениям совести. Она есть та граница, не дающая смерти одолеть мир, а бессмертию — овладеть умами людей. Мы помним… И живём.
Идея «Зелёной мили» заключалась в простом девизе: «Будь человеком!». Пол Эджкомб был им.
«Каждому из нас рано или поздно придётся пройти свою зелёную милю… » (Пол Эджкомб).
Очень не похоже на Стивена Кинга: нет сильного ужаса, не прошибает холодный пот, но, как обычно, не хватает сил оторваться от экрана телевизора. Этот фильм определенно наполнен добротой. Добротой и верой. Может, будет святотатством то, что я скажу, но персонаж Джона Коффи сродни библейскому Иисусу Христу. Он бескорыстен, бесконечно добр и лишен известной доли притворства. Этим и подкупает. Джон Коффи не лжёт и поэтому уже обретает нимб над головой, который виден каждому из тюремных охранников. Но каждый реагирует на него по-разному.
Непревзойденая игра Тома Хэнкса, его герой, пожалуй, последнее, что осталось от мира без ненависти и завистничества.
И Майкл Кларк Дункан, хоть и отличается от Иисуса внешностью и цветом кожи, но основа одна, и история заканчивается одинаково.
Своих спасителей мы, как и прежде, предпочитаем убивать.
Меня всегда поражало то, что Френк Дарабонт видит героев Стивена Кинга так, как их видит читатель, а не имеет свой собственный взгляд. Экранизировать действительно хорошее произведение, сделать при этом потрясающий (во всех смыслах) фильм, гораздо труднее, нежели из посредственного чтива сделать конфетку.
Его фильмы трогательны, но не слащавы. И вообще, для американца его концепция фильма великолепна! Остается только ожидать ещё какой-нибудь экранизации Кинга. Скорее всего, это будет шедевр. Нетленка.
Прекрасный фильм. Вообще, когда только садилась его смотреть, думала только о том, что сейчас посмотрю что-то типа фильма ужасов с призраками, живыми мертвецами (так как анонс не читала, посмотрела по рекомендациям и отзывам), а вышло совсем по-другому. Хоть мистики там и маловато, надо признать, что не свойственно С. Кингу, зато море реальности того времени и «слепоты» некоторых правосудия и общества…
Фильм пробирает до слез! От Кинга я другого не ожидала.
Это один из немногих фильмов длительностью 3 часа, смотреть который не утомительно. Он не держит в напряжении в ожидании чего либо, его просто интересно смотреть, этокая скажка для всей семьи.
Бесподобная игра всех актеров, очень хорошо переданы все эмоции. Зритель словно отправляется в ту самую «зеленую милю» и присутствует там как неведимка, происходит полное погружение в атмосферу фильма.
Чувствуется профессионализм как режесера так и актеров (здесь они сыграль одни из своих самых лучших ролей, как нельзя лучше подходящие именно им).
Этот фильм стоит посмотреть каждому, в конечном итоге и не раз.
Умеют, умеют янки что то делать с душой. Да так, что просто ах. Но обо всем по порядку.
Сама идея обреченной жизни в корпусе для приговоренных к смертной казни уже таит в себе подтекст. Нам не раскрывают ничего, и это замечательно. Кинг заставляет нас самих размышлять, что есть добро, что зло. Этот мастер прописывает действия, в которых заключены почти все людские страсти, мысли, чувства, низменные желания. Почти каждый людской тип можно увидеть в этом фильме и решить для себя, что есть человек по сути. Кинг не приводит пространных философских рассуждений, не выкладывает умных мыслей на поверхность. И именно это дарит фильму всю ту глубину и смысл, что обрекает его быть шедевром кинематографа.
Здесь каким то невероятным образом переплетаются все чувства и эмоции, завязываясь в один клубок. Этот клубок заставляет нас то смеяться до колик, то ввергает в глубочайшие переживания, то просто держит в ироничном состоянии.
Про актеров. Том Хенкс здесь не сделал ничего сверхестественного, просто очень хорошо сыграл свою роль. Ну а этот двухметровый афроамериканец это просто чудо. Человек с телом атланта и душой ребенка. Если не за эту роль давать Оскара, то за что ее вообще учредили. Именно этот человек дарит нам безвозмездную пучину счастья всего лишь своей улыбкой, заставляет почти что плакать своей слезой. Таких актеров Голливуд еще не видел и вряд ли когда нибудь увидит. Про остальных актеров и говорить нечего, все на должном уровне. Разве что роль Перси. Этот актер так же достоен премии за роль мерзавца и отрицательного человеческого типа, который заставляет подумать о своих низменных началах.
Оценка? А она нужна шедевру? Человек более менее понимающий сам все оценит для себя, и я не сомневаюсь, что этот фильм запомнится на долгое время и заставит просидеть в раздумье не один час.
«Мы все обречены на смерть, все без исключения, я это знаю, но, о Господи, иногда Зеленая миля так длинна…»
Этими словами заканчивается роман Стивена Кинга «Зеленая миля». Помню, как-то раз мой друг принес, этот фильм: «Предупреждаю сразу», — сказал он -«фильм тяжелый, в конце я плакал.» Первой моей мыслью было: «А еще парень называется!» Через три часа я сидела с насквозь промокшим носовым платком. После этого я прочитала книгу и поняла, что Стивен Кинг не просто король ужасов…
Фильм настолько захватывает, что три часа пролетают незаметно. Я никогда не была фанаткой Тома Хенкса, но после этой картины была вынуждена пересмотреть своё отношение к этому актёру. Да что Том Хенкс? Все без исключения были просто на высоте, всем огромное спасибо за эту превосходную работу.
Знаете, когда смотришь этот фильм невольно поражаешься тому, чего только не придумало человечество для собственного истребления. Страшно становится от мысли, что и в наше время существуют подобные «мили». На какие только страдания способны обрекать люди друг друга. Возможно, посмотрев этот фильм, мы станем чуть-чуть чутче, чуть-чуть добрее…
Не буду много писать, потому что здесь много хороших больших рецензий, с большинством которых я абсолютно согласна!
«Зеленая миля» — один из мировых шедевров кинемотографа! Наряду со «Спасти рядового Райана», «Список Шиндлера», «7 жизней» и др. Фильм, который задевает все струны души!
Я просто внезапно открыла для себя что-то новое хорошее в этом мире!
Это очень тяжелый фильм. Сильно давит на нервы, да и на все остальное в целом. Долго потом не могла заснуть, так как была под большим впечатлением от этого фильма. Все картинки, эпизоды и отрывки прокручивались в голове.
Просто смотрите и не пожалеете. Кино в домашнюю коллекцию.
Очень сложно перенастроить ту схему кинематографа, который был, и сделать из неё американизированную систему зарабатывания, поскольку отличительные черты советского кинематографа - это идейность и художественная ценность, на них всё держалось. (...)
2.11 млн, 
1.74 млн, 
