Обвиненный в страшном преступлении, Джон Коффи оказывается в блоке смертников тюрьмы «Холодная гора». Вновь прибывший обладал поразительным ростом и был пугающе спокоен, что, впрочем, никак не влияло на отношение к нему начальника блока Пола Эджкомба, привыкшего исполнять приговор.
Гигант удивил всех позже, когда выяснилось, что он обладает невероятной магической силой…
«Зеленая миля» — это очень сложный, тяжелый, местами вызывающий отвращение, загадочный и необыкновенный фильм. История, рассказанная в нем потрясает и ужасает. Я убежденна в том, что ни один человек, посмотревший это кино, не сможет остаться равнодушным.
С первых минут фильма, мне было очень жаль Джона Кофи. Было в нем что-то странное, что-то необычное. Он не похож на жестокого убийцу. Убийца может выглядеть как угодно, но только не так. В начале фильма, зритель задумывается над тем, виновен Джон Кофи или нет. Разве мог такой человек совершить столь ужасное преступление? Я думаю, что нет. Возможно, убийство совершил кто-то другой, а Джон лишь нашел детей уже убитыми, попытался помочь, исцелить, но было уже слишком поздно. Я думаю, что он не пытался оправдаться только по той причине, что считал себя виноватым в том, что не спас этих несчастных маленьких девочек. И поэтому, на мой взгляд, он не пытается бежать, не пытается спастись. Он просто чувствует себя виноватым в том, что не смог вовремя прийти на помощь. А возможно, он просто устал от этого мира? Я не стану писать о том, как было на самом деле, чтобы не портить людям, еще не смотревшим это кино, впечатление от просмотра.
Но все это постепенно перестает быть главной загадкой фильма. По мере развития сюжета, когда начинают происходить чудеса, остается только один вопрос, кто такой этот Джон Кофи? И этот вопрос не покидает на протяжении всей картины.
Надзиратель Пол, в исполнение талантливейшего Тома Хэнкса, не относится к заключенным как к скоту. Он, даже, жалеет некоторых из них. Кто-то скажет, что Пол мягкотелый, но я думаю, что он просто хочет остаться человеком, находясь в этом кромешном аду.
Заключенные, показанные в фильме очень не похожи друг на друга. Некоторые из их вызывают искреннее сострадание, другие же вполне заслуживают смертной казни. Их истории: жуткие, кошмарные, вызывающие отвращение или жалость, потрясают и ужасают.
Этот фильм конечно очень тяжелый сложный. В нем много моментов, которые будет очень сложно смотреть большинству людей. И, на мой взгляд, далеко не каждому человеку нужно смотреть это кино, так как оно очень сильно влияет на психику и может вызвать сильный шок у некоторых особо впечатлительных людей. После простора остается тяжелый осадок. Но, тем не менее, я не жалею о времени, потраченном на этот фильм. Потому что это необыкновенная история. История, потрясающая своим ужасом, болью и невероятными чудесами, которые вместе с Джоном Кофи попадают в этот ад, в тюрьму под названием «Холодная гора».
За великолепный сценарий, за потрясающую игру актером, за талантливейшую режиссерскую работу, за невероятную историю, рассказанную в фильме, это кино, бесспорно, заслуживает 10 из 10. Но из-за тяжести, которая остается на душе после просмотра, я могу поставить «Зеленой миле» только
«Зеленая миля» не зря так знаменита. Не смотря на то, что фильм прост и прямолинеен, он заставляет задуматься. Не всё то зло, что мы видим. И не всё то добро, как мы считаем. Стоит только приглядеться.
Фильм и книга показывают будни тюрьмы, но не той, что показывают сейчас в фильмах и сериалах, как «Зона». Каждый раз приговаривать к смерти людей, созданных одним Всевышним, как и ты, может снести крышу. А если на этом кресле оказывается Божье чудо?
Снят и исполнен фильм безупречно. С первых минут проникаешь симпатией к Полу Эджкомбу, Бруту Хоуэлу. И стой же минуты чувствуешь неладное в Перси Ветморе. И как даже смертники оказываются не такими опасными, и как их меняет близость смерти.
«Зелёная миля» поражает своим нагнетанием обстановки и к концу этого показывается шокирующая и отвратительная казнь Делакруа. Отвратительная без крови и каких-либо режущих средств.
В итоге: качественная драма тюремной жизни в качественном исполнении
Когда призовет господь на свой суд праведный. Он спросит меня: «Почему, ты убил одно из настоящих моих чудес». Что я ему скажу:«Что это моя работа». Ты скажешь господу, что сделал хорошее дело.
На мой взгляд фильм Зеленая миля блестяще выполняет основное назначение любого кино. Этот фильм заставляет задуматься о себе, о собственной жизни, о людях которые нас окружают. На мой взгляд это один из лучших фильмов всего кинематографа. Блестящая режиссерская работа, блестящая игра абсолютно всех актеров. Фильм держит тебя на всем протяжении. Не смотря на то, что фильм идет 3 часа, он смотрится на одном дыхании.
Актеры не играют свои роли, а живут ими. Надзиратели в тюрьме словно соседи живущие неподалеку. Игра актеров действительно поражает. То как они ведут себя увидев мышь, то как они восхищаются увидев чудо в исполнении Джона Коффи, то как они стараются скрыть слезы во время казни Коффи. Все это действительно заставляет поверить им. Такое ощущение, что эту историю рассказывают именно тебе, а не всем зрителям.
Сама история — что то не забываемое. Эта история о добре и зле, или о том, что мы называем добром и злом. Ты смотришь фильм и жалеешь, что он идет «так мало» (3 часа). Тебе не хочется покидать мир этого фильма, не хочется возвращаться к реальности.
Последние 30 минут я не мог сдержать слез. Хотя я считаю себя довольно сдержанным человеком. Этот фильм необходимо смотреть одному, что бы не стесняться своей слабости и своих слез.
После этого фильма больше не хочется смотреть другое кино. Потому что боишься, что другой фильм будет не такой шедевральный как этот. И это оправданный страх. Я например не знаю фильма лучше этого. На уровне с ним это да, но лучше на мой взгляд снять не возможно.
«Они позволили ему убить себя… И так происходит каждый день…»
«Зеленая миля» Фрэнка Дарабонта — один из тех ярчайших фильмов-шедевров, которые оказались в свое время непризнанными. Как только эта картины вышла в широкий прокат, в ее адрес моментально посыпались возможные гневные и нелестные отзывы. Многие ругали и по сей день ругают ее за чрезмерную и излишнюю мистичность, кому-то здесь не хватило драмы, которую эта самая мистичность и вытеснила, а кто-то просто не может определится с жанром этой картины. На мой же лично вкус, «Зеленая миля» — кино отличное. Да, есть здесь место вышеуказанным огрехам, но чтобы настолько критиковать это кинополотно — это уж, извините, товарищи критики, перебор.
Как-то мне довелось лицезреть одну англоязычную статейку одного известного и авторитетного американского кинокритика, имени которого мне сейчас уже не вспомнить. Так вот, он всячески поливал грязью творение Дарабонта, утверждал, что это второсортный продукт, что режиссер взял за основу другие картины и слепил из них эту, по его мнению, через чур «золотоносную» историю. Естественно я с этим мнением не согласился. Во-первых, с чего он взял, что «Миля» — этакий плагиат, ведь за основу взято произведение Стивена Кинга. Получается, что автора первоисточника нужно обвинить в плагиате, правда вот остается непонятным, где этот «кинокритик» видел подобное кино, очень было бы интересно на него посмотреть.
Однако большинство ценителей кинематографа сходятся во мнении, что «Зеленая миля» — это превосходное кино, которое с успехом сочетает в себе, казалось бы, совершенно несовместимые жанры, такие как драма и фантастика. И делают это даже те киножурналисты, которые в свое время эту ленту поругивали.
В первую очередь, по крайней мере так принято, Дарабонта вспоминают, благодаря его же великолепному «Побегу из Шоушенка». Я лично никогда особой симпатии к этому кинополотну не питал, хотя и считаю его очень удачным. И в первую очередь у меня с именем этого режиссера всегда ассоциировалась именно картина с Томом Хэнксом в главной роли, ну а потом уж только «Побег». Возможно, многие со мной не согласятся, но это мое субъективное мнение. Ну да ладно, перейдем непосредственно к самой картине.
«Зеленая миля» — кино, конечно, продолжительное, возможно именно поэтому многих зрителей оно и отталкивает. Без малого три часа (и это даже не режиссерская версия) усидеть, казалось бы, весьма и весьма проблематично, но не в этом случае. Кино проносится очень быстро, не буду лукавить, не в одно мгновение, но быстро. Да, конечно местами (хорошо, что их не так много) картина чуть-чуть провисает, но возможно это мои личные предпочтение, в целом же, хронометраж в три с лишним часа пугать особо не должен, оно того стоит.
В первую очередь примечательно это кино своим отличным сценарием, руку к которому непосредственно приложил и автор первоисточника — Стивен Кинг. Признаться, «Зеленая миля» — один из тех романов Кинга, с которым мне познакомиться так и не удалось, да и после этой картины делать этого почему-то не особо хочется. Вернемся непосредственно к сценарию. История о том, как обвиненного в страшном преступлении «злодея» Джона Коффи (истинного игрока в американский футбол) сажают в тюрьму для смертников, приковывает внимание с первых минут. Особенно это кино любопытно для тех, кто не знаком с романом. Поначалу задумываешься, неужели все три часа мы будем наблюдать за тюремной камерой, ведь не о какой фантастике в первый час и речи идти не могло, но потом история минута за минутой набирала оборот, все сильнее увлекая зрителя в пучину этих ярких, немного грустных и серых событий. В итоге же, зритель получил довольно оригинальный сюжет, который уж точно никто никогда не экранизировал, даже похоже замечено не было (привет горе-критику).
Прелесть этого фильма заключается скорее не сколько в его сценарии, а в том, что этот сценарий способен дать для своего зрителя. «Зеленая миля» — кино социальное. Девиз картины был озаглавлен Джоном Коффи: «Они помогли ему убить себя. И так происходит каждый день во всем мире.» И действительно. Это вот равнодушие, ко всему, что происходит вокруг нас, игнорирование окружающих, дума только о самом себе и ни о ком другом, в конечном счете нас разрушают. А ведь человеческий индивидуум — существо социальное. Ему нужно общение, в конце концов, обычное пребывание в обществе, а с этим повсеместным равнодушием человек просто перестает быть человеком. Так было в 1999 году, тоже самое ровным счетом и сейчас, за 11 лет ничего, к сожалению, не изменилось.
Местами картина прямо-таки берет за живое, и во многом это происходит благодаря отличной актерской команде, которая своим безмерным обаянием способна растопить любой лед. Состав Хэнкс-Морс-Хант-Данкан выглядит очень и очень симпатично. Актеры очень хорошо друг друга дополняют, особенно если не брать в расчет Данкана, но без него здесь никуда, ведь здесь он является главной звездой (не в обиду Хэнксу). Большинство зрителей привыкли видеть Данкана в образе этакого дылды в боевичках, но как драматического актера его никто никогда не рассматривал, видимо зря. Очевидно, что в этой картине актер исполнил на сегодняшний день лучшую свою роль, хотя если трезво взглянуть на его работу, не такой уж и сложный у него получился персонаж. Большую часть времени Джон «как напиток, только пишется по-другому» Коффи молча отсиживается в стороне, и лишь под конец истории, начиная с чудесного излечения женщины, его герой хоть как-то себя проявляет. Актер за эту работу получил номинацию на «Оскар» — спросите, заслуженно ли — в принципе вполне, хотя сама награда была бы преувеличена, ведь на нее он ровны счетом не наиграл. Том Хэнкс сыграл несколько статично, пускай и неплохо, явно может он лучше. Прилично смотрелся Дэвид Морс. Вообще качество игры не столь высоко, но сплоченный актерский состав оставляют о себе вполне положительные эмоции.
«Зеленая миля» в течении трех часов поддерживает всего лишь один характер повествования. Это очень монументальное кино, кино — «театральная подмостка», ведь если так разобраться, 2/3 фильма протекают как раз на территории этой самой Зеленой мили — так называемому «коридору смерти». И тем не менее Дарабонт снял очень живое кино, которое просто не может оставить равнодушным. Пускай наигранные и слишком уж «неприличные» слезы Бонни Ханта в финальной сцене оставляют двойственное впечатление, кино все равно получилось наимощнейшим.
Возможно, это кино не перевернуло современные представления зрителя о кинематографе, возможно, эта картина практически ничего нового в кино не привнесла, но, тем не менее, отрицать того, что «Зеленая миля» — самый настоящий качественный и безумно добрый шедевр, явно не стоит.
Наверное сложно написать полную рецензию, передающую абсолютно точное отношение к фильму.
Зеленая миля — есть у каждого человека, когда-то и мы принимаем важные решения, несмотря даже на то, что «на душе скребут кошки». Такие решения никогда не забываются, они коренным образом меняют жизнь.
Джон Коффи — добрейшее существо на Земле, его единственная и, пожалуй, самая яркая черта в его внешности — его огромное телосложение. Единственной проблемой является его необразованность. Но человек с фамилией Коффи," как напиток, но пишущийся по другому» заставляет восхищаться. Он стоит выше всех людей, и физически, и духовно. Бог наделил его удивительной способностью, и самое главное, что этот добрый малый решил помогать людям и вообще живым существам, а не портить кому-то жизнь.
Пол Эджкомб исполняет смертный приговор, казнь того или иного преступника — смерть на электрическом стуле. Жуткая работа, тем не менее Пол работает здесь, у него есть друзья и свои проблемы.
Единственный персонаж, который заставляет улыбаться — это Мистер Джинглс. И заключенные, и работники «Холодной горы» заботятся о нем, восхищаются им. Как оказалось, несчастного мышонка тоже постигнет трагическая участь. Но именно благодаря Мистеру Джинглсу, самого подлого и жестокого человека Перси поставили на место.
Тяжелый фильм. Он просто невероятно давит, после просмотра вспоминаешь отдельные сцены, видишь жестокость людей и думаешь:«неужели это правда?!». Здесь раскрыты несколько судеб, свидетелями которых становится Пол, который и повествует свою историю, много лет спустя. Каждая история по-своему трагична. «Зеленая миля» заставляет подумать.
Каждый персонаж нестандартен, чтобы раскрыть характер полностью нужно много времени. И да, несмотря на то, что фильм длится почти 3 часа, зритель видит как раскрывается тот или иной герой.
Один из лучших фильмов, такие фильмы выходят не часто.
Одна из немногих картин, во время которой я всплакнул. Что называется, тронула за душу. Том Хэнкс как всегда великолепен. Ну а сумасшедшая игра Майкла Кларка Дункана стала для меня откровением. Такие роли у некоторых бывают раз в жизни. Возможно, у него тоже…
Наверное я начну с того, что сразу скажу о том, что это не будет стандартная рецензия, расписанная по всем известным пунктам и критериям, это будут скорее мои личные размышления, на которые натолкнул меня этот фильм.
В этом фильме правда жизни, к величайшему моему сожалению, искрение и честные люди часто становятся жертвами, добро же люди часто воспринимают как бесхарактерность, хотя все мечтают жить в мире без зла, в котором только счастье и любовь, и сами же, выходя на улицы, отходят от своих правил под действием обстоятельств или людей. Ох, уж этот безумный мир, он заставит отойти от правил, он представит тебя в плохом свете.
Главный герой никогда в своей жизни зла никому не желал. Он жертва обстоятельств, собственной доброты и небезразличия. Пожалуй так. Перси — он дитя вседозволенности, азарта и злобы пустой. Дикий Билл — он просто психически нездоровый человек. Хоть действия фильма и происходит во времена великой депрессии, время поменялось а вот люди не особо. Герои, которых я перечислил, они по сути олицетворение какой-либо черты характера, дошедшей до крайности, добро, жестокость, истерия. И пожалуй, ничего не поменялось. Добрым людям садятся на шею и свешивают ноги. А что вы хотели? Везде ненависть, истерия, разобщения. Убийства из-за цвета кожи, вероисповедания, сексуальной ориентации, принадлежности к какой либо субкультуре, дети приносят в школу оружие. Казалось бы, события фильма происходили так давно, а в людях ничего не изменилось.
И завершить свою рецензию на этот фильм я хочу цитатой которая мне очень нравится и для меня это девиз по жизни, потому что какая бы ситуация в мире и вокруг не происходила, человеку всё равно хочется доброты, любви и счастья. Для меня в этом суть этого жестокого фильма.
«Люди часто бывают неразумными, нелогичными и эгоцентричными. Все равно прощай их.
Если ты добр, люди могут обвинить тебя в эгоистичных и скрытных мотивах. Все равно будь добр.
Если ты добьешься успеха, то получишь несколько ложных друзей и несколько настоящих врагов. Все равно добивайся успеха.
Если ты честен и искренен, люди могут обмануть тебя. Все равно будь честным и искренним.
То, на постройку чего ты потратил годы, кто-то может разрушить за одну ночь. Все равно строй.
Если ты обретешь душевное равновесие и счастье, к тебе будут испытывать ревность. Все равно будь счастлив.
То добро, что ты сделал сегодня, люди часто забудут завтра. Все равно делай добро.
Знаете, все слова, которые я могу адресовать этому фильму, не передадут всего, что я чувствую на самом деле. Этот фильм строит пролитых в течение 3-х часов слез.
Фильма, который бы так показывал вечное противостояние «добра» и «зла», я еще не видела.
Фильм не оставляет равнодушных. Один из немногих фильмов, который серьезно заставляет подумать о вечных проблемах, да и о жизни в целом. Фильм, который показывает беспомощность человека над ситуацией, над коварным стечением обстоятельств. Даже добрейшей души человек не в силах противостоять ей (ситуации), а порядочнейший человек не в силах помочь ему. На это очень тяжело смотреть, и появляется обостренное чувство несправедливости, которое, к сожалению, во время просмотра фильма не проходит и остается лишь наблюдать…
Зелёная миля — это своеобразная метафора пути, который преодолевает человек непосредственно перед смертью.
Так надзиратели окрестили проход по коридору (покрытому линолеумом соответствующего цвета), ведущий в помещение с электрическим стулом, куда им приходится периодически сопровождать заключённых, приговорённых к казни. Таким образом, уже в названии достаточно точно заявлена основная проблематика ленты. Спустя пять лет после триумфа «Побега из Шоушенка», исполнитель главной роли которого, к тому же, создал как режиссёр собственную тюремную драму («Мертвец идёт»), Фрэнк Дэрабонт вновь обратился к творчеству знаменитого Стивена Кинга, на сей раз взяв за основу для адаптации уже не рассказ, а роман с продолжениями, изданный в 1996-м году.
Только получился фильм не то чтобы полемичным по отношению к предыдущей работе режиссёра-сценариста, а — знакомящим с несколько иным вариантом развития событий в схожих условиях. В отличие от того же Тима Роббинса, авторы «Зелёной мили», добившиеся безусловного признания со стороны публики, сумели избежать опасности повторить многажды сказанное (и периодически пересказываемое) предшественниками. Пол Эджкомб, блестяще сыгранный (буквально очеловеченный, наделённый яркими, живыми характеристиками) Томом Хэнксом, точно не соответствует расхожим представлениям о подобном типаже, воспринимаясь профессионалом своего дела и вместе с тем — человеком, не чуждым проявлениямсострадания.
И уж совершенно непредсказуема личность здоровяка Коффи, вроде бы обвинённого в ужасающем преступлении, но только вот способного ли на совершение зла?
Присутствие столь экстраординарных действующих лиц, своими мыслями и поступками словно озаряющих мрачный тюремный антураж, придаёт истории с заранее известным разрешением (в виде прохода по «зелёной миле») неожиданное, просветлённое звучание.
По-моему, Дэрабонт добивался (и добился!) именно такого эффекта — чтобы зритель, всё сильнее втягивающийся, забывая о времени, в долгое, неспешное повествование, пережил в финале катарсис, причём вопреки трагической развязке. Даже излюбленный кинговский мотив сверхъестественных возможностей, сокрытых в человеке, которые, кстати, очень красиво представлены сугубо кинематографическими средствами, не кажется чужеродным в рассказе, поведанном во вполне реалистичной манере, точном в воспроизведении деталей быта.
Усилиями создателей фильма, хотя и не лишённого отдельных недостатков, местами всё-таки кажущегося затянутым, история безвестного темнокожего добряка, помещённая в знаменательный исторический контекст (момент выхода западного мира из «Великой депрессии»), приобретает обобщённый характер, являясь превосходной художественной иллюстрацией извечного конфликта между законами писанным и неписанным, между государством и личностью. И даже — далеко не случайно вызывает ассоциации со схожими инцидентами (казнь Сократа, распятие Иисуса Христа, сожжение на костре Томаса Мора), навеки оставшимися в Истории.
Очень сложно перенастроить ту схему кинематографа, который был, и сделать из неё американизированную систему зарабатывания, поскольку отличительные черты советского кинематографа - это идейность и художественная ценность, на них всё держалось. (...)
2.11 млн, 
1.74 млн, 
