Ларри Флинт — герой семидесятых, эпохи сексуальной революции, наркотиков и культурных катаклизмов. Он видел — людям нужно нечто большее, чем ТВ и пикники по уик-эндам. Им нужны зрелища.
Обладая завидной интуицией он решил сделать шаг, который навсегда изменил его жизнь и разделил общество на тех, кто был за и против него. Он стал издавать порножурнал. Но «Hustler» стал не просто журналом. Это был вызов обществу. И оскорбленное общество решило наказать Ларри Флинта.
Ларри Флинт снялся в этом фильме в роли судьи, который приговорил его к 25 годам лишения свободы. Впоследствие это решение было опротестовано.
Роль Ларри Флинта могла достаться Тому Хэнксу и Биллу Мюррэю. Сам же Ларри Флинт считал наилучшим кандидатом на неё Майкла Дугласа.
Братьев Ларри и Джимми Флинта сыграли также братья Вуди и Бретт Харельсон.
Рука, которая засовывает долларовую купюру в купальник девушке, когда на экране появляются титры «20 лет спустя» в самом начале фильма, принадлежала одному из сценаристов Ларри Карацевски. Другой сценарист Скотт Александр появляется в камео в качестве одного из клиентов в баре также в начале картины.
Заключительная речь Эдварда Нортона на судебном процессе передаёт дословно подлинную заключительную речь юриста Алана Л. Айзекмана в суде над Ларри Флинтом.
Изначально сам Ларри Флинт хотел, чтобы роль Алтеи сыграла Эшли Джадд.
Голливудский особняк, показанный в фильме, в действительности был местом проживания Ларри Флинта в середине 80-х.
Актёр, сыгравший Дуга, одного из телохранителей Ларри Флинта в фильме, в реальности был одним из его телохранителей в период съёмок.
Персонаж судьи Томаса Алвы Мантке вобрал в себя нескольких реально существующих судей и получил своё имя в честь одного из друзей сценаристов.
Золотое ожерелье, которое носил Вуди Харельсон во время одной из сцен в суде, было настоящим ювелирным изделием, имевшим немалую ценность и принадлежавшим самому Ларри Флинту.
Платежи по страховке Кортни Лав были настолько велики, что киностудия отказалась покрывать их. Вуди Харельсон, продюсеры, режиссёр Милош Форман и сама Кортни Лав внесли их из своих карманов.
Внимательные телезрители, смотревшие церемонию вручения премий «Оскар» в марте 1997 года, могли в самом начале передачи заметить среди толпы зевак человека с плакатом, на котором красовалась надпись: «Никаких «Оскаров» для порно!». Имелся в виду, разумеется, фильм «Народ против Лэрри Флинта» (всё-таки для нас юридически точнее был бы перевод «Процесс против Лэрри Флинта»), поставленный знаменитым режиссёром Милошем Форманом на тему скандальной судьбы реального человека — магната порноиндустрии, издателя журнала «Хастлер».(... читать всё)
Слово «народ» в названии картины вносит немалую путаницу в её понимание. О каком народе идет речь? Один народ в течение всего фильма осуждал его и сажал за решетку. В то время как другой активно покупал его журнал Hustler. Хотя в камеру ни разу не попадает возбужденная толпа, сметающая с магазинных полок журнал Hustler, о том, что продажи идут неплохо, можно догадаться и по образу жизни самого Ларри Флинта, и по зданию их издательства, и по прочим многочисленным атрибутам роскошной жизни, на фоне которых разворачивается действие картины. В итоге, мы приходим к противоречию.
Народ не против Ларри Флинта, народу как раз очень нужен Ларри Флинт. Причем нужен не меньше, чем Супермен или Иисус Христос. Потому что Ларри Флинт — это «трикстер», «шут», который развлекает людей. Он делает то, что они боятся делать сами, или боятся делать открыто (что, в некотором смысле, одно и то же). И за это народ платит ему — кто любовью, кто ненавистью, но и то и другое неизменно становится деньгами в предприимчивых руках Ларри Флинта.
Для человека, вышедшего из непроглядной нищеты, желание сделать денег на всем, что движется, вполне понятно. Деньги, как известно, не пахнут, и вся одиозность талантливого предпринимателя Флинта заключается в том, что его продукт — это не газированные напитки, автомобили или зубные щетки, а идеология секса, реализованная в виде откровенных фотоснимков. Будучи сам настоящим самцом, он работал и зарабатывал на человеческих инстинктах — и тут можно ещё раз снять шляпу перед его предпринимательским талантом.
Перед чем, а точнее — кем — не хочется снимать шляпу (мне лично, у вас может быть совершенно другое мнение), так это перед Форманом. В фильме нет ни глубоких рефлексий, ни рассуждений, ни деталей кухни создания журнала, ни — что самое важное — отношения автора к своему герою. Эпизоды жизни Ларри Флинта рассказаны очень коротко, урывками. Автор ни в одной сцене не рисует целостную картину, а, сделав пару набросков, отбрасывает её и принимается рисовать следующую. Но это не те наброски, преисполненные многозначности и смысла, которые так любят (и умеют!) делать азиатские режиссеры. Нет, это точные и сухие зарисовки инженера, который торопится сдать проект в срок. В данном случае было такое ощущение, что автору просто хотелось впихнуть как можно больше информации в те два часа, которые зритель сможет просидеть в кресле (в кинотеатре или дома перед телевизором) и не уснуть. В итоге мы получаем краткое содержание жизни и Ларри Флинта на фоне торжества американской демократии.
Множество сцен в фильме посвящено рассуждениям о демократических американских свободах. Хороши эти свободы или нет — вопрос для дискуссии — однако на примере Ларри Флинта недвусмысленно показывается, что эти свободы работают. Если они обеспечены даже такому нарушителю спокойствия, как Ларри Флинт, то средний американец точно может спать спокойно.
Ошибкой Формана, на мой взгляд, было то, что он решил в одном фильме показать и личностную, и социальную стороны феномена Ларри Флинта. В итоге и то, и другое получилось сделать весьма поверхностно. Если бы Форман решил освещать только одну из сторон его жизни, фильм получился бы на порядок интереснее.
Однако это всё только идеи — в реальности есть только один «Народ против Ларри Флинта», который вам обязательно нужно посмотреть (если вы этого ещё не сделали). Хотя бы ради великолепной, потрясающей актерской игры Харрельсона и Нортона. Об этом нет смысла писать — это надо видеть.
Так что, если по какой то причине, вы этот фильм ещё не видели, обязательно посмотрите.
Слишком уж фильм зациклен на главном герое. Например, почему не показаны отношения близких с его женой после известия о ее болезни? Алтея единственно нянчится со своим мужем и периодически извещает о своих бедах. Ощущение как от тряпки, которой подмели пол и отпихнули за угол. Мне не очень понравилось подобное изображение этой героини. Режиссер будто намеренно выгораживает своего «любимчика». И персонаж Кортни Лав воспринимается некрасиво использованной красивой вещью и впоследствии выброшенной на помойку без надобности. Это чтобы добавить накала зрительских страстей? Да и всех остальных как-то затерли. Речь не об оправдании или осуждении кого-либо здесь. Главное — подход. Традиция выигрышно обставлять бунтарей всем необходимым в плане зрительских симпатий мне совершенно не импонирует. А вот сделать вопрос открытым — это более приемлемый, на мой взгляд, ход. В результате вышло что: фильм только выгораживает главного героя, а все остальные просто стелются перед ним зеленой дорожкой. Отстаивание своих свобод — тема, может, и почетная, но не всегда занимательная и благодарная. И в данном случае можно сойти лишь к снисходительности к буяну.
Видно, что актеры старались, но маэстро режиссер превзошел всех, поэтому
Только скандал способен вывести из равновесия вечно благожелательных и неизменно улыбающихся благолепных американских зрителей. Словно сусальные ангелочки смотрят с афиш любимых американцами блокбастеров очаровательные красотки и мускулистые герои. Они верят в свободу, демократию, американские ценности и, конечно же, в Бога и не допустят нравственного падения. Никаких падений! Иначе фильм будет не успешным! Упаси Господь рядовому американцу на секунду усомниться в том, что герой Брюса Уиллиса в «Армаггедоне» не верит в Бога, тем более, что за кадр до этого проповедники, убоявшиеся астероида, слезно взывают к божьей помощи, и, судя по всему, именно мужественное лицо Уиллиса ее и символизирует. Пусть все это выглядит как плохо разыгранный водевиль, у сентиментальных американцев не возникнет сомнения в величии показанного подвига. Американцы могут простить многое, кроме вызова самим себе. Даже героев-клоунов, даже абсолютную ложь. Но не вызов. Если вдруг обнаружат издевку, минимальное презрение к своим традициям и образу жизни, насмешку, сатиру, «другой» взгляд — пиши пропало! У них есть вполне конкретный комплекс собственного величия и посягать на это величие никто не имеет права — ни свой, ни чужой.
Афиша с распростертым на женской промежности в позе распятого Иисуса глумливо ухмыляющимся Вуди Харрельсоном была вызовом. Воскресение в памяти американцев судебных процессов над создателем порножурнала «Хастлер» Ларри Флинтом, которого обязан ненавидеть каждый уважающий себя американец, усердно торчащий в церкви каждое воскресенье — было вызовом. Превращение «короля грязи» в американского правозащитника была вызовом. Номинации на Оскар для Формана и Харрельсона были вызовом. Все это вместе вызвало бурю негодования у добропорядочных мещан. И началось — да кто он такой, этот жалкий иностранишка, чтоб обелять наш американский позор? Да кто бы он был без Америки? Да что он о себе думает? Теледебаты, гневные отповеди, пикеты перед кинотеатрами, заливистый лай придворных шавок, радеющих за «духовное здоровье» нации. Волна протестов и негодований. Скандал. И это — в 1996 году!
Хорошо, что не было Маккарти и «комитета антиамериканских активистов», из-за которого был когда-то запрещен к показу так испугавший американских политиков «Мсье Верду», и фильм Формана все-таки показали в кино, но, конечно, сняли с проката, объявив финансово провалившимся. Сделали вид, что людям совершенно не интересно смотреть на то, как один человек нагло обосрал Америку и остался в белом. А киноакадемики сделали вид, что фильм не Оскаровского формата и вручили главную премию «Английскому пациенту», лубочной военной мелодраме с чистой и ясной любовью и героями, фонтанирующими благодатью. Жалкий ход. Но от этого и Форман, и кино только выиграли.
Форман тоже бросил вызов Америке, Киноакадемии, самому себе. Заработать на проекте, в котором Америке показывается большой «фак» трудно. Если бы не Оливер Стоун, хорошо знающий, что такое вызов Америке, ничего бы не было. Весь этот фильм — вызов и он о вызове, брошенном индивидуумом системе, закомплексованному и ханжескому обществу.
Чем был процесс «народ против Ларри Флинта» в реальности? На мой взгляд, тем же, чем и все подобные процессы — отвлечением от реальных проблем. Если случилась дрянь на высшем уровне, найди рыжего — пусть в него все плюются, пока рыжий барахтается в дерьме, из него под шумок выползет птичка покрупнее. Ларри Флинт был не единственным порнографом, просто он больше других достал своей позицией демонстративного противопоставления своего личного Я обществу, и его взяли в рыжие. Америка еще мучилась от протечек собственного яда после Вьетнамской войны, люди так и не разобрались, в чем был смысл убийства стольких невинных людей, почему убит Кеннеди и Кинг, как им дали готовый шаблон — Америка гниет не с головы, а с хвоста, и в роли хвоста — Ларри Флинт. Пока умы развращают голые сиськи в «Хастлере», все у вас будет плохо, господа! То есть типичная подмена локальным конфликтом глобальных проблем, очередная попытка лечить симптом.
Форман гениально обрисовал картину, в которой хорошо показано, что падение нравов не в журналах, а в головах. Пока свинья ест помои, фермер не станет кормить ее бананами. дело в личной системе ценностей каждого — не хочешь, не покупай этот «Хастлер». Не покупали бы, сам бы загнулся через год. Но нет — именно это и нужно верхам — показать людям, как они, светлые и чистые, борются с «вселенским хаосом и грязью», как не жалеют сил для плебеев. Хотя плебеев это занимало меньше всего. Закрывшийся в туалете с журналом жирный фермер — это не проблема. Проблема, когда страна, в которой ушатом греби всякую мерзость, пытается найти виноватого во всех грехах, с легкостью лавируя в системе собственных ценностей и законов.
Да, Флинт порочен, но более ли он порочен, чем отвратительные телепроповедники, которые своей слащавой ложью выбивают из людей последние остатки собственного разума? Или ложь, разврат и попрание закона допускаются только для сильных мира сего?
Это, если хотите, все тот же «Полет над гнездом кукушки», тот же бунт личности против системы, против лицемерного и двулично-благоликого общества моралистов, с удовольствием потребляющих те же «запретные плоды». Бунт — более глобальный и резонирующий — против закомплексованной, консервативной, корыстолюбивой, трусливой Америки, презирающей все, что выходит за рамки «приличия», где рамки установлены людьми, не имеющими на то никакого права, все, что отклоняется от стандартов и имеет смелость бросать вызов. Кстати, тот же вызов в «Полете» в 70-х был принят с восторгом, потому что страна еще была полна людей, после Вьетнама в корне поменявших систему личных ценностей, а в 90-е все это уже принимали в штыки, ибо благополучное общество задавило такие голоса рекламой чипсов и сексуальными скандалами с президентами. Грязь стала товаром на высшем уровне.
Это своевременный и очень актуальный фильм, актуальный для них и для нас. И пусть образ Флинта получился несколько ирреальным. Фильм-то не о нем. На его месте мог быть любой из «рыжих». Любая из одиозных личностей, про которых Форман так любит снимать кино, любой из этих антисоциальных сумасбродных нонконформистов. Остается только пожалеть, что в России нет своего Ларри Флинта и Милоша Формана. У нас еще многие рыдают по патриотической «михалковщине», а тем, кто готов драться, уверенно говорят — не стоит. Мы живем, как это ни страшно, во вселенной Формана, и от того, как умело и жестко изображает ее режиссер, захватывает дух. С «Народом против Ларри Флинта» народу повезло, жаль, что плевок Формана некоторые приняли, как плевок в народ. Это плевок от народа. Жаль, что наша глупость мешает нам правильно направить даже собственные плевки.
Кинобиография самого Ларри Флинта, дамы и господа, человека по своему великого и легендарного. Еще бы, журнал «Hustler» занимает в иерархии подобной продукции далеко не последнее место. На мой скромный взгляд, вообще чуть ли не первое. Команда подобралась очень теплая.
Режиссер — Милош Форман, собаку съевший на биопиках, продюсер — Оливер Стоун, что добавило проекту эпичности, в ролях Вуди Харрельсон — хороший друг самого Флинта, одобрившего кандидатуру актера, скандалистка, вдова Курта Кобейна, Кортни Лав и конечно замечательный Эдвард Нортон, законченный перфекционист в самом лучшем смысле этого слова, впрочем, как и сам Форман.
И фильм вышел соответствующий. У Формана один из лучших (это вам не отменный, но предельно скучный «Амадей»). Харрельсон, Лав и Нортон вообще отожгли по полной (да, да и Кортни Лав умудрилась хорошо сыграть. Впрочем есть сильные подозрения, что это вовсе не игра, а реальный образ самой скандальной вдовушки).
Ларри Флинт всегда предпочитал идти по наиболее сложному, но своему пути, порой открыто поворачиваясь задом к обществу. И вовсю эпатируя. Эдакая белая ворона, не похожая на всех. Один из первых понявший, что надо предложить обществу, пережившему секс-бум. И не прогадал. Война войной, ребята, а секс он, как говорится и в Африке секс. Вот так надо жить, весело и не заморачиваясь на мелочи. Главное, палку не слишком перегнуть)
Отличный фильм, снят здорово, не затянуто, очень живо и динамично.
Отдельная благодарность Кортни Лав, все-таки талант, как говорится, не пропьешь. Очень хорошо сыграла.
Ну и остальные, молодцы, не подкачали, ещё раз убеждаюсь, как важен в кино хороший актёрский состав, и не в смысле что известные и узнаваемые, а талантливые.
Милош Форман — признанный мастер байопиков, неоднократно рассказывавший об одиозных личностях различных эпох, но всегда находивший в своих историях место для размышлений на интересующую себя тему. Сняв фильм о самом известном американском порнографе, он показал историю Личности, чей дух ничто не смогло сломить. Мы видим человека с невероятно сильным характером, который мог бы стать кумиром эпохи. Вся его жизнь — вызов обществу, который общество с радостью приняло, дабы выместить на ком-то всю свою жестокость.
Мир не любит инакомыслие и инакомыслящих, о чем уже, впрочем, не раз господин Форман упоминал в своих картинах «Пролетая над гнездом кукушки» и «Амадее», где в обоих случаях отступление от нормы приводило к трагическому концу, о чем он напомнил и в данном фильме. Таково человеческое общество, и с этим ничего нельзя поделать, причем с санкциями за девиантное поведение в своей жизни мы встречаемся достаточно часто.
Стоит ли вспоминать, что в Советском Союзе в 60-е годы людей, носивших нестандартные прически, насильно вели в парикмахерскую, где их превращали в среднестатистических граждан. Партии даже пришлось принимать постановление, чтобы подобные безобразия, исходившие из самой сущности народа, прекратились. Сейчас к таким вещам относятся спокойнее, но только потому, что они не являются вызовом, ибо все это можно узреть и в средствах массовой информации, а раз так, то не так уж это и страшно. Ларри Флинт же не побоялся прямо выказать свой протест против устоявшихся норм, он не боялся ничего и напрямую шел к своей цели.
Его невозможно не уважать, ибо для подобных действий нужно величайшее мужество, которым обладал, будучи парализованным ниже пояса. Тем более что он прекрасно понимал возможные последствия своих выходок, но все же не отступал ни на шаг от задуманного. И он достиг желаемого, но стоило оно того? Стоило ли того все эти невосстановимые жертвы и потери, в том числе и часть собственной жизни и души? Форман не дает ответ, заставляя задуматься зрителя, насколько цель оправдывает средства, заставляя поразмыслить над собственной жизнью, оценивая возможные потери при движении к своему Иерусалиму.
Странно называть гениальные фильмы Формана просто хорошими. Эта лента абсолютные блеск и точка. Кортни рвёт душу в клочья в роли Алтеии. Нортон подзаикивается, фирменно впервые клонит голову и щурит глаза.
Вуди.. Вуди лучше не играл и не сыграет. Слов нет, какой сказочно сильный фильм. Смотрела раз 20, а кода мне подарили диск, прыгала от радости. Смотреть всем и срочно.
«Знаете у кого еще столько комнат?» - «У президента?» - «У Хефнера!»
«Народ против Ларри Флинта» — среди увиденных мною фильмов займет место рядом с теми, которые можно охарактеризовать как «двойственные». Для меня «двойственными» являются фильмы, о которых невозможно сказать понравился он мне или нет, чётко определить грань между приятным и противным, да пусть даже между хорошим и плохим. Этот фильм является своеобразным коктейлем из мерзостей, громких слов о свободе, в принципе, вполне милого и вполне полоумного Ларри Флинта, смышленного Алана Айзекмана, и столь несимпатичной мне Кортни Лав. С неё и начну.
Кортни Лав и наркотики. Совершенно мне не понравилась ни её героиня, ни её кривляния. Режиссер по непонятной мне причине решил сделать образ Флинта более романтичным, оставив ему всего одну жену. Такую, чтоб аж слезу прошибала — она с ним до самого конца, с ней не здороваются в издательстве — он всех увольняет, она употребляет наркотики — он как будто не обращает на это внимания. (Кстати, почему он так равнодушно относился к тому, что она употребляет наркотики? Одна сцена «вспышки гнева» в больнице после операции — не считается. Маловато для столь любимой жены, не так ли.) Может я бы и выдавила скупую слезу в конце, не будь исполнительницей этой роли Кортни Лав.
Вуди Харрельсон и свобода. Вот тут кроется одна из причин моего двойственного отношения к фильму. Понятие свободы в данной картине весьма относительно. Вроде все по закону — защищают свободу печати, но какими методами? Мне были искренне неприятны все эти ужимки и совершенно глупое поведение Ларри в суде. Потому что по сути, никому он ничего не доказал, тем что хамил, кидался апельсинами и очень скабрезно шутил. Цирк, честное слово. Не эпатаж, не какое-то антисистемное поведение, а просто еще один способ привлечь внимание публики. (А что, хорошая реклама). Хотя все таки этот персонаж мне симпатичен. Он до конца идет в отстаивании своих прав, своей свободы, свободы своего слова. Он идет на все, чтобы доказать свою правоту. Он не лицемерен, как видные религиозные деятели.
Эдвард Нортон и здравый смысл. Этот герой мне кажется самым приятным, самым здравомыслящим, самым адекватным во всем фильме. Он говорит по делу, хорошо выполняет свою работу и оказывается человеком преданным, даже после всех выходок Флинта, которые просто позорили его и сводили к нулю все его старания по защите Флинта, его жены и «Хастлера» в целом.
Народ, Ларри Флинт и порнография. Для меня так и осталось непонятным то, почему же все-таки журналы подобного содержания не приняли во внимание во время первого суда? Или это опять романтическое ухищрение Милоша Формана? И почему народ показывался нам только как вселенское зло? Ведь были и те, кто охотно покупал «Хастлер», о чем можно судить по образу жизни супругов Флинт, наличию частного самолета, шикарному зданию издательства и т. д.
В заключении скажу лишь, что фильм к просмотру очень рекомендую, так как скучать вам точно не придется.
В Англии продолжается Международный Лондонский кинофестиваль. Каждый день на красной ковровой дорожке красуется хотя бы одна значительная звезда. В субботу, 15 октября, это был Вуди Харрельсон, приехавший представить «Бастион». (...)
480.9 тыс., 
444.3 тыс., 
